這是一部可以個維度來解讀的電影，從敘事結構上它借昆丁·塔倫蒂成名作《低俗小說》，從表達形式上又借用了魔幻現實主義的手法，運用了大量的隱喻和象征。

　　姜文說，這部影片的故事可以放在任何時代背景來演繹。不錯，這是一部關于兩個愛情湮沒的故事，放置在民國、當代；南美、西班牙、韓國，都可以。但放置在1958年到1976年的背景下，卻又宛若寓言。

　　先說愛情。

　　周韻還是一個年輕女學生的時候，就被“最可愛的人”誘惑/愛上了。當她大腹便便到大漠的營房去看孩子的父親，只剩下一堆衣服。她帶著痛苦乘坐空蕩蕩的火車離開傷心的大漠，遺腹子房祖名出生在火車上。

　　姜文是一個回國建設祖國的南洋歸僑，他的女朋友孔鐿珊騎著駱駝千里跋涉，就為了他信中的10幾個字：你來，我們結婚，我在路的盡頭等你。在茫茫大漠中，她真的看到了路的“盡頭”，姜文站在“盡頭”的后面。在蒼天、大漠、他和她中，他說：你的肚子像天鵝絨一樣。在沙漠的狂歡夜，他娶了她。

　　這是1958年的故事，兩個女人在大漠的旅途偶遇，一個為著幸福的愛情，一個為著傷心的愛情。

　　1976年，愛情都湮沒了。

　　周韻帶著遺腹子到愛人的故鄉(xiāng)，云南的一個山村里。1976年，因為一個夢，和一雙繡著魚的花布鞋，她“瘋”了。她看見了重復著亡夫曾經的話語（“我知道，我知道”）的鸚鵡，她追逐這只鸚鵡。她兒子房祖名有著算術的天賦，卻被瘋媽給逼得不上學，不出門，不出工，隨時都堤防著媽媽會做出瘋狂的事。

　　周韻最后對兒子說：我現在好了，你去接下放的人吧。房祖名接了下放的姜文和孔鐿珊，半路上就得知自己的瘋媽失蹤了，只看到沿江漂過的衣物，還有那雙花布鞋。下放到山村的姜文成天帶著山里的淘氣孩子上山打獵，以獵物來掙工分。偶然的一次，他發(fā)現了周韻搭的隱蔽的石頭房子。他趁夜去探訪，看到女人的衣物。而這個夜晚，當他回到家時，卻發(fā)現自己的老婆孔鐿珊和小隊長房祖名通奸，她對房祖名說：你唐叔說我的肚子像天鵝絨。

　　他將獵槍對著房祖名。對死亡毫無畏懼的房祖名問姜文：天鵝絨是什么？姜文說：我會幫你找塊天鵝絨，但你看到天鵝絨的時候，也就是你死的時候。離開山村的姜文沒有帶回天鵝絨，因為他的朋友崔件健開導了他，不是房祖名的錯，是他自己“占著茅坑不拉屎”，只顧帶一幫毛孩子打獵，把老婆擱家里撂荒的錯。但房祖名帶回了天鵝絨，他對已經側身而過的姜文說：她的肚子一點也不像天鵝絨。

　　“砰——”

　　兩個愛情故事都湮沒了。

　　再說寓言。

　　周韻在1958年生下遺腹子，在1976年，她瘋了。她兒子一直都搞不清楚媽媽是真的瘋了還是偶而迷亂。1976年，記得那個年代曾經有一期美國的時代周刊的封面文章：Are China Mad? 從習慣于把祖國比做母親的年代過來的姜文，顯然想隱約地表達，1976年，母親瘋了。（1958見，大躍進；1976年，文革結束）

　　癲狂狀態(tài)中的瘋媽周韻，她上樹去抓羊，跟貓說話，給樹刨坑，用石頭壘房子，在屋頂上用她的海邊家鄉(xiāng)方言反復地背誦古詩。瘋媽不讓兒子上學，不讓兒子出門，不讓兒子出工，經常打兒子的耳光；然后把家里的東西都摔碎了。影片開頭，她就把兒子的算盤摔碎了；有一次，她兒子陪著她把家里的碗碟器皿統(tǒng)統(tǒng)都摔碎了。房祖名偶然發(fā)現瘋媽搭建的石頭房子，里面把曾經破碎的東西都拼合好。但房祖名抑制不住的噴嚏把一切表面拼好的物什又都統(tǒng)統(tǒng)震碎了。1958年到1976年，Mad的中國興起了轟轟烈烈的“破四舊”活動，連任何外族入侵都不曾毀壞過的曲阜孔林都給搗毀了；掀起的文攻武衛(wèi)，將傳統(tǒng)中國文化的親情人倫徹底撕毀�，F在重新又拼湊的文物和文化，恐怕幾個噴嚏也能震得粉碎。

　　再說魔幻現實的隱喻。

　　那只說著“我知道，我知道”的鸚鵡和剪去人頭的合影照。周韻以為把合影上亡夫的頭像剪去就可以忘記不堪的傷心事，但在內心底又無法擺脫。鸚鵡是她的幻覺，也暗示著她心底里無法抹去的期盼。

　　羊和樹。周韻從樹上抓下了一只羊，在樹下刨了一個大坑。她說，那樹因為下面的石頭的緣故，所以斜了。房祖名有一次聽說瘋媽背著石頭到河邊，追過去，一路上到處都是羊。羊似乎是周韻壓抑的情感的指代，而那棵樹是她生活的象征。

　　石頭和石頭房子。周韻從樹下刨的大坑里挖出了很多石頭；她背走這些石頭；后來房祖名就發(fā)現了那座石頭房子。石頭象征著堅硬，似乎是她在情感上一直執(zhí)著的影射；石頭房子幾乎就應該是她的內心了，雖然破碎了，但依然還保留著完好的影像。

　　鞋和衣物。她因為鞋而迷亂，癲狂；她最后失蹤后只剩下一身順河漂流的衣物。她最初去大漠的營房時，看到的也是亡夫的一疊衣物。姜文趁夜到石頭房子里，也見到了她的衣服。鞋和衣物都表示著她感情的投射，那雙導致她癲狂的鞋或者根本就不存在，或者一開始就化成了幻覺中的那只鸚鵡。姜文走進她的內心，看到她的感情，才恍然自己的感情原來很脆弱，隨即發(fā)現了老婆和房祖名的偷情。

　　再說性壓抑。

　　在第二段落里，充斥著大量的性隱喻。黃秋生一開始唱歌時廚房里五個應和著的姑娘，她們輪流接了一個匿名的性騷擾電話，接著黃秋生在這種充滿性暗示的騷擾電話干擾下把手指切傷，拿起電話對騷擾的人說了句：丟你老母。接下來的他到醫(yī)務室，在掛滿白布的房間里迷失，并性亢進的護士陳沖挑逗。然后是在露天電影場的流氓事件，5個女人的屁股分別被摸了。黃秋生莫名其妙就被誤當成流氓之一，在他摔斷腿養(yǎng)傷的夜晚，接連2個傾慕他的女人來表白。先是性亢進的護士陳沖，一聞到他的氣味就會興奮得不能自持，甚至暈倒，她傾慕他，想做他的女人。緊接著是一個丑女人，她是騷擾電話的始作俑者，她打騷擾電話的目的就是想聽聽黃秋生聲音，而她為那句親口對她說的“丟你老母”而感到幸福。

　　黃秋生是性壓抑的角色，與之對應的是性放縱的角色姜文。姜文與護士陳沖一直都在偷情，他的喇叭吹響，陳沖就會到他的房間。姜文跟他老婆拍拖時，就用性幻想虛構了和孔鐿珊的性愛過程。但當黃秋生在事情平息之后，在姜文房間里，和陳沖三個人小聚后，他上吊自殺了。他懸掛著的自殺身軀下面，7個女人：5個廚房姑娘，1個傾慕他的騷擾女，性亢進的護士陳沖。整個過程中，

　　其實，每個人都是性壓抑的，包括姜文，他只能靠寫出來的性幻想來滿足自己。他甚至幻想孔鐿珊的肚子像天鵝絨。性亢進的護士陳沖也壓抑著，她在與姜文的偷歡中從來沒有真正地滿足過，所以她對黃秋生才充滿幻想。有意思的是，姜文因“占著茅坑不拉屎”而被房祖名與老婆偷了歡。

　　1958年到1976年，確實是性壓抑的年代。這從姜文的另一部影片《陽光燦爛的日子》里，早已經作了鋪墊。

　　再說死亡。

　　周韻的亡夫，死在西北大漠的邊陲，應該是執(zhí)行公務殉職的。這從最后一段周韻挺著大肚子到營房去聽俄羅斯人說明和面對有三個彈孔的衣服時可以判斷。但在房祖名拿著頭像被剪去一個的合影照片時，山村里的人卻把周韻的亡夫錯認成了另一個人。其實，房祖名的爸爸就是烈士，但村里人卻說他爺爺才是烈士。

　　黃秋生自殺，是在壓抑的年代因性壓抑不能自持而自殺。房祖名是被姜文打死的，因為他強調了姜文老婆的肚子不像天鵝絨。（我突然想到，姜文在影片里應該是個性無能吧，他跟陳沖偷歡，卻不能使陳沖滿足；他在結婚前用性幻想來繪聲繪色地描述與孔鐿珊的性愛，并在結婚前說了：你的肚子像天鵝絨。下放到山村后，他卻“占著茅坑不拉屎”，使自己老婆忍不住與房祖名通奸。最后，房祖名說他老婆的肚子其實不像天鵝絨，像是扯破他性無能的遮羞布而使他不能自持，所以槍殺了房祖名。）

　　周韻失蹤了，但更像是肉體死亡了，但內心世界和執(zhí)著的感情一直都在。所以，后來姜文趁夜在石頭房子里見到了她的衣服。

　　最后說太陽。

　　其實整部影片的故事跟太陽都沒有關系。所以，太陽不過是最后，也是最大的隱喻。相比于用性壓抑來暗示壓抑的年代，太陽在最后的點睛。太陽不過是烏托邦的革命理想，或者這片禁錮了他7年不能拍片的紅色帝國。通篇都像在敘述一個魔幻現實主義色彩的故事，但最后終于把這個故事放置在“太陽”下面。這是姜文最大的野心，他仍然沒有放棄表達他最渴望的主題。司空圖曾說，不著一字，盡將風流。他能把整部電影沒有一處筆墨來批判敏感的內容，但最后一個回旋，整篇故事都是在表達他的批判。

　　想起廣東的《南方窗》雜志扉頁曾經引用一句話：太陽每天都是新的。是的，壓抑的年代過去了，太陽照樣生起，太陽照姜文的模樣升起。但曾經的太陽卻一去不復返地湮沒了，曾經的純真愛情，曾經的理想與激情，曾經萌動的青春歲月，都伴隨著新的冉冉升起的太陽而徹底湮沒了。

　　這就是姜文，在一句批判的話都沒有的情況下（所以影片能夠一刀不剪地公映），他始終還是表達了他的意象。

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下面是更多關于姜文電影賞析的問答

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姜文的《太陽照常升起》到底表達了什么？

完全看不懂,在不是影評的人眼里,狗屎一灘.不過或許在你需要的專業(yè)影評眼里,看不懂的電影才是好電影呢!

《太陽照常升起》 這部電影所表達的是什么意思啊 無法理解啊

幕后故事　　反思人生意義的電影《太陽照起》2007年9月21日于香港、內地及東南亞多個主影市場盛大公映。對于喜歡姜文導演作品的影迷，只可用‘望穿秋水’來形容他們的心情，因為姜文自導演《鬼子來了》后，已有7年時間沒有執(zhí)導電影。 　　14年前，他首次執(zhí)導的《陽光燦爛的日子》不但創(chuàng)出極佳的票房成績，更于多個國際重要的電影展中為中國電影打響名堂，亦令姜文一名擠身于國蠢戚際級大腕之列。姜文導演的最新作品《太陽照常升起》已為成多個國際影展關注的作品。 　　7月15日，英皇電影與保利博納舉行盛大的新聞發(fā)布會，正式簽署發(fā)行協(xié)議，同時為《太陽照常升起》的宣傳攻勢揭開序幕，首次播放《太陽照常升起》的預告片，當中更有一幕房祖名全裸臀部小便的鏡頭。陳沖及房祖名都是首次看此段預告片，兩人都坐在臺邊靜心欣賞。對于《太陽照常升起》一片，保利博納電影發(fā)行公司總裁于冬先生表示：“《太陽照常升起》一直于內地都備受各方關注，更知道姜文導演在內地影迷心目中有著非一般的地位。此外，《陽光燦爛的日子》在十數年前在內地創(chuàng)下高達五千萬的總票房紀錄，觀看人次高達1000多萬，就此計算，預計《太陽照常升起》一片在內地的票房有望高達四億元，故對是次合作充滿信心。”當主持人問到導演及兩位演員是次電影的賣點時，陳沖一句：“房祖名的做愛戲！”令全場嘩然，而祖名立即尷尬笑言這絕對稱不上是賣點，因為自己沒有露“點”，又怎算“賣點”。 　　當主持人問到為何陳沖和房祖名對《太陽照常升起》有不同的感覺時，才發(fā)現原來兩人根本在拍攝一年多的時間中，都從來未見過面。房祖名說：“我跟陳沖姐是出現于兩個不同的故事，所以根本沒有對手戲，所以對這部電影的感覺當然不同，真的遺憾不可以跟一個如此好的演員合作�！敝劣陉悰_，他對姜文導演在拍攝上的執(zhí)著，幻想的豐富特別迷戀�！斑@次的合作可說是一次長時間的約定，我們一直都很想合作但沒有機會，當姜文找我時，我也不知我要演的什么角色，但我真的很想跟他合作，所以我便答應了。之后我看過了劇本，完全也不明白為何姜文要我演一個十三點的角色，因為根本一點也不像我。但導演的威力就在于可令演員自己也看不到的潛能表現出來�！钡诫y忘的事，陳沖說姜文對于影片對服裝造型的執(zhí)著令她非常敬佩。“導演就連鈕扣的形狀，衣手檔旁領是圓的或是方的，都會十分留意。有一次，他甚至連我要穿什么類形的胸圍帶才令人覺得誘惑也要提意見，真是十分細心�！� 《太陽照常升起》由英皇、太合、不亦樂乎三家公司聯(lián)合出品，姜文自編、自導、自演的，鑒于“影片美輪美奐的史詩風格，故事超乎尋常的懸念魅力，以及姜文獨樹一幟的創(chuàng)造性”，香港“英皇”方面擬高調啟動這部充滿神秘色彩的電影的全球發(fā)行工作，這也意味著姜文耗資一千萬美元，歷時一年之久，縱橫中原腹地、云南邊陲和西北戈壁等各地拍攝完成的新作，進入了最后的收尾階段。對于《太陽照常升起》的票房，出品方都表示了無限期望。希望《太陽照常升起》的票房能過億，并表示希望全世界的影迷都能看到這部電影。 影片簡評　　東方文化周刊 　　以姜文的水準，大多數人對他的新作都抱以堅定不移的期待，然而這部新作與姜文以前的電影風格截然不同，跳躍的節(jié)奏、跳躍的故事、絢爛的色彩，不少人認為音樂、畫面好畢橡的沒話說，但很多段落卻看不懂，南京新街口影城甚至推出120元看三遍《太陽照常升起》的活動。這的確是個事實，因為《太陽照常升起》本身就不是給所有人準備的娛樂大餐，姜文把過多的信息、飽和的情感、漫溢的空間統(tǒng)統(tǒng)放入這部結構和節(jié)奏都非常西化的作品中，從而讓這部電影形成一種分層的理解肌理，你能看到哪一層都是你自己的理解。對此，姜文自嘲道：“電影只有好看或者不好看，沒有看得懂和看不懂，我的電影是酒不是三頓飯，吃慣了飯的人未必喜歡喝酒�！焙退�吃過飯的朋友告訴我，他太關注自己的生活。這是一個堅硬、霸道或者有點自戀的姜文，他的飛揚跋扈、他的細膩真誠都在這部新作里有所呈現，然而，遺憾的是，并不是所有人都能看得明白。 　　在中國，姜文的地位和名聲就像西方的馬龍·白蘭度一樣。這其中有一部分是指他的脾氣和他的強硬，簡單的講，姜文是個“爺們兒”。其次，還有一部分是指他在電影上的才華，從《陽光燦爛的日子》中的青春躁動，到《鬼子來了》的民族熱情，姜文的電影總讓觀眾肅然起敬，在沉默了7年之后，姜文終于將“太陽照常升起”。 　　雖然在威尼斯失意而歸，但這部作品還是在國內掀起觀影高潮。因為影片本身的質量過硬，片商又投入了650個拷貝，這是今年的最高紀錄，另外縱觀整個9月檔期剩下的都是一些不入流的引進片，《太陽照常升起》選在這個幾乎沒有競爭對手的空擋上映，極有希望創(chuàng)下今年國產片的票房記錄。除了這些外部因素，《太陽照常升起》在影院里上映的版本是中英文字幕，而且內地上映版本和在威尼斯參展的版本是完全一樣的，一刀沒剪，這對于屢屢遭到“傷害”的影迷來說，應該是個好消息。 　　《太陽照常升起》既不是傳說中的愛情故事，也不是人們猜測的“文革題材”。本片劇本的創(chuàng)作源泉來自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》，但電影已經完全擺脫了小說的時空局限，事實上，姜文講了一個“碰巧發(fā)生在中國的可能屬于全世界的故事”，他用四個既獨立成篇又互為懸念的故事定格人的欲望和命運制造了一個超越地域和時間的謎題。臺灣著名電影評論家焦雄屏說：“這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達芬奇密碼》般繁復，一旦找到關鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚�！彼�以試圖從四個段落的劇情和人物關系上去解析本片，那第一會破壞你去看電影的期待，第二也可能會陷入姜文編織的錯落時空里無法自拔，不如跳脫出來，來談談《太陽照常升起》中那些能夠幫你撥開迷霧的要點，找到密鑰，豁然開朗。 　　片名的源頭與造夢的動機 　　《太陽照常升起》與海明威的同名小說沒有任何關系，這個名字的來源是從《圣經》里來的：“一代人來，一代人走, 大地永存, 太陽升起, 太陽落下, 太陽照常升起�！苯�文把小說作了大修改，分成四個獨立成章而又一體化的段落，講述一段發(fā)生在20世紀50年代到70年代的故事。其中姜文與孔維的故事是一段、孔維與房祖名的故事是一段、周韻與房祖名的故事是一段、陳沖與黃秋生的故事是一段，但這也不是絕對意義上的劃分，其余人物也會在另外段落里起到至關重要的作用。 　　葉彌的原著小說《天鵝絨》非常短，根本不夠一個電影，但是它本身具有非常吸引人和刺激人的靈感。經過姜文再創(chuàng)作之后的作品，變成了一個夢，一個屬于姜文記憶里的夢。很多好的電影是從夢里來的，這夢并不一定指的是躺在床上睡了一覺的夢，而是人的很多夢想。于是，《太陽照常升起》如同發(fā)生在遠古或未來，或者是另一個世界；在那里，香格里拉式的自然風光和超自然的夢幻仙境交融呈現，浪漫的男女主角們既天然又超脫，世界盡頭也可能就屹立在新疆的戈壁之上。這是一部反映人性欲望之中各種極致境界的電影，它同時具備讓人心魂激蕩的夢幻色彩、天才不羈的想象力、以及一種趣味盎然的獵奇性。姜文在《太陽》中的表達是自由的，他甚至撕碎了時間，讓講故事的方法具有十分特別的新美學價值，當你進入影片的世界后，會有很長時間無法走出 本回答被網友采納

太陽照常升起》的作者將第一版初稿交給了誰看?

一千萬美金，大腕云集，老師了牛勁，在中國電一畝三分田上弄出了自收成。有路過的革命群眾不知趣地問：看不懂咋整？姜大爺豪邁地把大手一揮，道：你丫再看一遍！夕陽下，姜大叔的側影依然英俊挺拔，帶著三分混不吝，活像1965版悶余的夕陽武士，不過手里拿的是雙管獵槍。

《太陽照常升起》非�；逎�，非常復雜，根本不屬于大眾電影。要想掏出幾十元人民幣，就能獲得看大片的享受，那你趁早不要做這個夢了。在一部兩小時的電影里，姜文講了四個故事，而且沒有用到大家熟悉的敘事手法，更像是一種夢游和幻想的混合體。當過程序員的人就能明白這種痛苦，沒有當過程序員但是曾經認真負責抄過作業(yè)的人也能明白這種痛苦，程序員明罩首的痛苦在于要看別人寫的程序，強制自己理解別人的思路。抄作業(yè)的人痛苦也在激數于這里，一旦你試圖從解題步驟中看出別人的想法，巨大的痛苦就從天而降。姜文用他的私人手法講了一個私人故事，把所有的路標和指示都抹掉，然后放在院線里讓大家猜謎，作為觀眾當然痛苦。

如果不是那些超級優(yōu)質膠片，云南美麗到心碎的風景，以及優(yōu)美流暢又始終騷動不安的音樂，沒有多少人能耐著性子從頭看到尾，尤其是在兩小時里讓大腦保持高度緊張，進行高強度的比較和計算，試圖找出姜文密碼的密匙。我懷疑姜文是為了盡量讓電影獲得剪刀總局的批準，所以故意選擇了這種敘述方式。侃暈了剪刀狂的同時，也侃暈了電影節(jié)的評委和現在的觀眾。說這部片子好懂，那是絕對的謊言。但是，許多人可能對姜文心存寵愛或者憚忌，因此所有的評論到目前看都小心翼翼，傾向于認為這是一部優(yōu)美而極有內涵的影片。人們說懂或者不懂，真心或者假意。問題是，姜文既然拍得那么晦澀那么寓言，那么大家都可以隨意解讀��！如果真的按照姜文所說，內容極為豐富，那么隨便找個方向指一下都沒有任何問題。影片中既然出現了“路之盡頭”，那么可能性就應該是無限的。

在我看來，影片的時間點選擇是一種暗示。1958年至1976年，從大躍進開始到十年折騰結束。為什么是1976年，而非1978年，我覺得可以從這里開始解讀姜文的《太陽照常升起》。1976年有很多人出生，也有很多人去世。在死去的人中，1976年有三個人必然會被載入史冊，他們一個姓周，一個姓朱，一個姓毛。如果片中第一段里的瘋媽是在1965年不讓兒子念書出門，那么我們完全能夠理解。而在1976年不讓兒子念書出門做工，而且燒掉了父親的遺物，說明她對現存的世界已經完全失望了，最后的寄望已經打破了。那會是什么？導演如此描寫他本人又是持有什么態(tài)度？

死掉的是個人，但是結束的是大時代，這就是為什么母親會在1976年發(fā)瘋的原因。在1958年，母親也有一次發(fā)作，兩次所呼喊的臺詞是完全一致的：阿廖沙，不要怕�；疖囋谏厦嫱Ｏ铝耍�天一亮他就笑了。1958年的時候，母親失去了父親，又在火車上丟失了嬰兒，陷于絕對的崩潰狀態(tài)。因此，從臺詞上可以看出來，母親第二次變瘋也是因為極度絕望后的崩潰�？梢源竽懙刂v，因為她覺得父親所在的那個時代終結了，一切已經分崩離析。盡管《太陽照常升起》里面沒有出現任何政治符號，甚至沒有一條標語，沒有一臺高音喇叭，但是，姜文要說什么是非常清晰的。

求助~老師讓看姜文電影《太陽照常升起》來做一個軟雕塑�。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。�

要不你就捏一個孕婦？

里面周韻不就答虛婦的形象不來過么

房祖名和猛舉笑那個情的時候 那女的不是說 她老公說她的肚子摸起來像天鵝絨么

主要突出枝含女人的肚子

孕婦圓圓的肚子就像是一輪朝陽升起

新生命的產生 一起都在繼續(xù) 就像太陽超常照常升起

《太陽照常升起》究竟想表達什么？

1、影片最后一個故事中1958天，去奔喪的周韻和去結婚的孔維騎駱駝同孔維說她的新郎會在盡頭等自己，在沙漠路上果然出現了寫著“盡頭”的指示木牌，本來這是新郎寫給孔維看的，但寫著“盡頭”的木牌旁邊，同時還有一塊寫著“非盡頭”的木牌(令人想起《功夫》里“非正常人研究所”一樣無厘頭的木牌)，如果“盡頭”是給孔維看的，那“非盡頭”又是給誰看的呢？顯然是新郎哥寫給另外那個人----周韻看的，而心情麻木傷心透頂的周韻也沒有心思去想太多，也順便遠離旁邊這個喋喋不休狂炫耀幸福的孔維，兩塊目的不同的指示牌就這樣成功得逞，讓周韻和孔維分赴不同地方。(這個處心積慮的情節(jié)好古龍啊)

2、其他蛛絲馬跡:

A.周韻在鄉(xiāng)下，她的臺詞說了：這是他男人的家鄉(xiāng)。

姜文回到鄉(xiāng)下，孔維問他：陌生嗎？姜文答：陌生。一個真正陌生的地方是不會有這番對話的，只有曾經非常熟悉的地方，故地重游才會有此感慨。是家鄉(xiāng)，姜文才會那么歡，成天開槍打獵不亦樂乎，有家不歸。

B.周韻的結婚照里，右下角印著“北京 大北攝影”字樣，就是說，他男人有可能在北京呆過。

影片中到過北京的只有姜文，去找天鵝絨，接待他的是崔健(聽歌)，從言談中可以看出，姜文顯然在北京呆過。

C.為什么突然有一天，周韻突然穿上他男人的軍裝，不瘋了，從此消失？而就在同一天，姜文夫婦到了鄉(xiāng)下，兩件事有什么聯(lián)系嗎？有可能在每天上樹觀望中，周韻遠遠的看到了他們，所以周韻突然不瘋了，更“未卜先知”的跟房祖名(聽歌,blog)說：你今天要去接人”，這一段真是殘酷，周韻的死心、清醒和巨大的恐懼、覺悟發(fā)生在同一刻。

接下來的劇情，各位都可以用大腦把拼圖拼起來了。

(9月14日姜文一行到廣州進行電影宣傳，我把以上的推論結果讓一位媒體女記者簡潔的轉述給姜導，他當即表示贊同，說了一句：只有這位女孩說對了。)

另外，還有《太陽照常升起》里黃秋生(聽歌)的死因，我也有興趣說一說。為什么死?答案在電影的最后一段故事。那是在1958年冬天姜文和孔維的婚禮上，黃秋生梳著一個很精神，當然也很知識分子的發(fā)型(認真看才發(fā)現原來是之后極度有型的秋生哥)他興奮的開了一槍，然后四處撒野摸女人的屁股，最后給人嬉戲中追打，還給人還了一腳屁股。清澈了吧?在1976天的夏天，黃秋生在看露天電影的那晚，不羈本性發(fā)作，又發(fā)揮他的本領，飛快的摸了5個女人的屁股，誰知被N個人拿手電狂追。此后黃秋生度過了充滿巨大恐懼的日，后來校方說抓到摸屁股耍流氓的5個男人，和被摸的5個女人，并將扭送公案局。黃秋生是無辜的，沒事啦。

黃秋生一直是個生性不羈愛玩的人，而且有自己原則(這點從在病房里黃秋生面對兩個送到口上的風騷女人，他卻異常冷漠可以看出，他不喜歡乘機占便宜，哪怕他也風流不羈，背對著5位揉面的女員工也想象她們時不時大劈腿)但往往這種人是比較脆弱的。在1976年，流氓罪的嚴重性幾乎可以拿反革命罪來相提并論，對當事人來說，當然會令人產生巨大的恐懼。(這一點可以從“面對女人風騷表白，黃秋生一直臉色慘白”可以看出，拜托，大姐，這種恐懼下，還哪有心思談情說愛啊？)黃秋生到這個時候才發(fā)現自己原來是不堪重負的。轉過頭看看在一旁的死亡，其實未嘗不是一個簡單的解脫，所以他把心愛的槍送給姜文，面對熟悉快樂的食堂也只有陌生。而當他知道自己的開脫換來的只是5個無辜的人(或者10個人)受累，流氓罪?那是多嚴重的罪啊，轉過身再看看，自殺似乎更有人性，更是一個簡單的解脫，這也是自己的原則——不拖累別人，所以黃秋生插著褲袋，用自己留下來的心愛的槍帶上吊了，插著褲袋，一方面是他瀟灑的個性使然(從他看露天電影看到女孩就一甩頭發(fā)，插褲袋，單手拿皮衣擺POSE可以看出)，另一方面他想說:自殺是我自愿的，沒有人逼我，我自己選擇的，我死的從容也不后悔。真是性格決定命運。

之所以我認為這是一部殘酷的電影，是因為戲里至少反映了一個觀點——單純的人(死守一份回憶的周韻)，性情中人，有原則的人(寧可自殺也不連累別人的黃秋生)，愚鈍的人(失去母親就放縱找死的房祖名) ：在那個特殊的復雜的年代，是無法生存的，生存下來的是什么人？就是有城府的人和深藏不露的人(姜文和孔維)

之所以我認為這是一部天才電影，是因為姜文荒誕但很生活地(而不是脫離現實)， 主觀而又誠實地，把平靜下埋葬的震撼展示出來，而且把可能很沒意思的，灰色的年代用很興奮的感受拍了出來，充滿荒誕感，荒誕而又堅硬的存在，這才令人心寒。

我看懂了太陽照常升起

故事說的是一個男人（姜文）生活作風有問題，到處玩女人，結果自己的老婆被人別人玩�？杀�的是玩他老婆的人居然是他的兒子（房祖名），最終打死了自己的兒子。故事結束在一聲槍響后，一片血紅。不用說，姜文也會被判刑槍斃。所以說這是個悲劇，更可悲的是死了彼此都不知道是父子。

如果按正常的手法拍攝，這是個很壓抑的電影。最可愛的人到處玩弄女人，兒子和自己的老婆偷情，老子親手殺死兒子。充滿欲望的女人，變態(tài)的人性。故事背景是最壓抑的文化大革命時代，這會是什么一部電影？不管是一部什么電影，肯定是不能全國上映的一部電影，象鬼子來了一樣。所以導演用了先鋒小說拍攝手法，所有的故事都說一半，另一半觀眾自己去想，去創(chuàng)造。

我建議大家這樣看這部電影，把自己當作電影里的一個人，或者把電影當成現實生活里的一個故事，就很容易看明白了。如果你把自己當成小隊長，你從他的角度去想，你不會知道姜文是父親的。還有黃秋生的死。比如我們生活一個人自殺了，誰知道他是為什么要去自殺的。除了他自己（遺書），我們能做的只是去分析他為什么要死。電影正是這種手法拍攝的。

演員分析：

姜文：一個我們“可愛的人”，一名立了戰(zhàn)功的男人，到處玩弄女性。在一次英雄報告會上了認識了小隊長的媽媽（瘋媽），然后在一個暴雨之夜誘奸了她。卻同時玩弄另一名女性，就是他的老婆（孔維）。（大家注意沒，姜文老婆說她來自南洋，而瘋媽也不停的提到海，南洋的地方是有海的）。之后，姜文去了新疆，而小隊長的媽媽已經懷孕了。所以姜文騙她說，他已經死了，叫她去取遺物（從第2個故事里姜文為黃秋生開脫，就知道姜文是個能騙人的人�！澳惚旧硎亲穭e人的，跑著跑著你就跑在別人前面，成了摸屁股的人”）。而如此同時，卻叫另一名女性，姜文的老婆（孔維）過去與他結婚。只是姜文不知道他們會在路上遇到。路的盡頭是寫給孔維的，非盡頭就是寫給瘋媽的。

后來姜文去一個學校做了老師，和老婆分居。依然勾引女性，和陳沖扮演的女護士偷情。（從陳沖和黃秋生掛在墻壁上，陳沖告訴黃秋生，跳吧，下面是草，沒事。就知道他們是經常偷情，跳過不只一次）。

再后來下放到家鄉(xiāng)（從他和他老婆的對話就知道是回家鄉(xiāng)了�！澳吧鷨幔俊薄澳吧�”。人只有對去過的地方再回去，才會說變陌生了。如果對話換成熟悉嗎？不熟悉了，都變了，陌生了，大家可能就明白了。）回家鄉(xiāng)后，姜文沉浸于兒時的回憶里，在山里跑來跑去，帶著一群孩子打獵。姜文小時候肯定也和他現在帶領的小孩子一樣，天天在大山里鬼混。但是他忽略了老婆，造成了老婆和別人偷情的結果。面對這個事他是很矛盾的。老婆被人玩了，做為男人誰也受不了，但是真殺了小隊長，他也要想想，所以小隊長問他什么是天鵝絨的時候，他說我去找給你看。其實他是想找個借口，同時再找個好朋友傾訴的。要不然找天鵝絨用不著跑那么遠，從云南到北京。他朋友（崔賤）分析給他聽：你到處玩女人，忽略了自己的老婆，造成她和別人偷情，不能怪別人，只能怪你自己。于是姜文接受了這個觀點�；厝チ�，很開心的回去了，打算忘記這件事。買了好多東西�？上н@個時候，小隊長不食相。仍然還提到天鵝絨，還說他的老婆肚子不象天鵝絨。這就仿佛提醒姜文，我睡了你的老婆，她的肚子不象天鵝絨。最終姜文火了，一槍把小隊長打死了。

只是他們都不知道，其實他們一個是爹，一個是兒子。更大悲劇就在于死了，都不知道悲劇的真相。類似于我們平常說的，別人把你賣了，你還給別人數錢呢，可悲啊。

姜文在劇中應該是個很有魅力的男人（對女人而言），常常搞一些非常人之舉。孔維在第4個故事里提到他的時候，還是一臉的自豪，這種男人和我們現在的所說的男人不壞，女人不愛的那種男人差不多�？伤�也是所有的悲劇的根源。

－－－－[轉者注]從百度貼吧轉來這些帖，只因為它們是我見到的最接近我觀片后想法的一些影評。這樣的理解最簡單，但顯然，也有很多的漏洞，畢竟，姜文執(zhí)導的這第三部片子不是部容易看懂的片子，不知你看過后會有怎樣的解析呢？我反正基本是沒看懂，就算看個感覺了。

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