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      舊好萊塢電影,簡述好萊塢電影的特點

      2020-11-13 18:01電影

      簡介舊好萊塢電影創(chuàng)作遵一種戲劇電影的美學(xué),其基本特征體現(xiàn)在三個方面: 即戲劇故事結(jié)構(gòu),類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。 一、經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ):故事情節(jié)充滿戲 簡述好萊塢電影的特點...

      舊好萊塢電影創(chuàng)作遵一種戲劇電影的美學(xué),其基本特征體現(xiàn)在三個方面: 即戲劇故事結(jié)構(gòu),類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。 

      一、經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ):故事情節(jié)充滿戲劇的沖突,故事結(jié)構(gòu)完整封閉,故事發(fā)展逐次遞進直到結(jié)尾的高潮并總離不開大團圓的結(jié)局。如《卡薩布蘭卡》《魂斷藍橋》。

      二、在戲劇化故事情節(jié)結(jié)構(gòu)模式確立之后,好萊塢經(jīng)典敘事的人物形象構(gòu)成也自然呈類型化的傾向。根據(jù)戲劇沖突原則,人物形象被確立為正反兩個陣營,正面人物和反面人物

      例如西部片總有代表正義和法律的警長及貪婪野蠻的印地安人,警匪片有司法和犯罪的對峙。

      當(dāng)然,在經(jīng)典好萊塢敘事中,人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無窮的取舍和 變化,但正反兩方人物所構(gòu)成的戲劇沖突則是好萊塢永恒的法寶。 

      三、好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是前面已經(jīng)提到的連續(xù)性剪輯,連續(xù)性剪輯代表了好萊塢經(jīng)典敘事的特征,既是對戲劇化故事和類型化人物的發(fā)展,又是好萊塢制造夢幻和歡笑的基本前提。

      因為自然流暢的連續(xù)性剪輯為觀眾提供了一個簡潔方便而又真實可信的銀幕世界。

      由于經(jīng)典敘事系統(tǒng)的剪輯旨在實現(xiàn)逼真性的要求,所以景別使用的順序便具有了特殊涵義:先是建制鏡頭展現(xiàn)整體環(huán)境和人物。

      然后是中景的鏡頭交待人物的動作和反動作,再切入近景鏡頭(包括特寫)將人物面部表情的重要性直接呈現(xiàn)給觀眾。

      最后還得回到全景鏡頭來結(jié)束段落敘事或重建新的時空關(guān)系。 

      四、好萊塢大團圓結(jié)局作為經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的重要組成部分,在許多好萊塢主流影片中扮演著畫龍點睛的作用。

      簡單來說,其有兩個方面的涵義:其一是循環(huán)型或封閉型故事結(jié)構(gòu);其二是達到成功和完美的幸福結(jié)局。

      例如在奧遜.威爾斯的不朽杰作《公民凱恩》開始時,鏡頭從報業(yè)大亨極盡豪華的“天堂莊園”的大門和大門上“禁止入內(nèi)”的警告牌緩緩移入,最后則用一個慢慢拉出莊園大門的反向鏡頭結(jié)束全片,在影片的敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言上完成了封閉型的循環(huán)。 

      擴展資料:

      20世紀30—40 年代是美國好萊塢的全盛時期,這期間在好萊塢影片創(chuàng)作中占統(tǒng)治地位的是類型電影,類型電影就是按照不同的類型(或樣式)的規(guī)則要求創(chuàng)作出來的影片,實質(zhì)上它是一種藝術(shù)產(chǎn)品標準化的規(guī)范。

      這種規(guī)范的電影的實質(zhì)就是運用一切能夠抓住觀眾視覺和心理的電影表現(xiàn)程式,它常常要比個人構(gòu)思的有意識追求藝術(shù)的影片更能反映出觀眾的興趣和道德標準。

      類型片是好萊塢制片制度的產(chǎn)物,它從商業(yè)和票房的角度進行影片生產(chǎn),并在大量的藝術(shù)實踐中建立并完善了一套電影創(chuàng)作方法。 

      類型片的主要特征體現(xiàn)為: 

      1. 情節(jié)公式化

      2.人物定性化

      3.銀幕敘事標準化(類型片大都采用單一的線性結(jié)構(gòu),以時空轉(zhuǎn)換為順序,以事件發(fā)展為線索,較少使用閃回,交叉蒙太奇手法,而著重講述單向發(fā)展的故事)

      4.視覺形象圖解化(如古堡或塔樓象征危險,幽暗的森林隱藏著災(zāi)難,實驗室里汩汩作響的試管則孕育著罪惡等) 

      類型片在經(jīng)典好萊塢時代的發(fā)展經(jīng)歷了形成期,成熟期和衰退期。其復(fù)興期則出現(xiàn)在新好萊塢時代。經(jīng)典好萊塢的類型片包括西部片,警匪片,歌舞片,恐怖片等。 

      50年代到60年代,由于電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及其他的政治經(jīng)濟等社會方面的原因,經(jīng)典好萊塢的類型片出現(xiàn)了衰退。

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      下面是更多關(guān)于舊好萊塢電影的問答

      舊好萊塢電影的基本特征是什么?

      新舊塢電影之比較

      好萊塢可劃分為新舊兩個時期好萊塢(也稱經(jīng)典好萊塢)階段大約從1930年經(jīng)濟大蕭條開始,到1960年冷戰(zhàn)初期結(jié)束,其間跨越了二戰(zhàn)和戰(zhàn)后幾個重要的歷史時期。在經(jīng)濟上,舊好萊塢經(jīng)歷了從電影專利公司(MPPC)到大制片廠制度的確立過程,在藝術(shù)上,它確立了所有類型片的模式,這一模式直到新好萊塢階段仍然是不可忽視的因素。新好萊塢階段是指從60年代至今的電影時期,在這個階段,高成本的“重磅炸彈”策略使類型片在表達方式上發(fā)生改變,社會意義也走向了多元。新好萊塢是舊好萊塢的延伸和發(fā)展,它是電影藝術(shù)內(nèi)部和社會文化環(huán)境變化的結(jié)果。而在本質(zhì)上,好萊塢的“夢幻”功能并沒有改變。

      由舊好萊塢到新好萊塢是一個緩慢發(fā)展?jié)u進的過程,為了便于比較,這里先把舊好萊塢電影的美學(xué)特征總結(jié)如下:

      (一)舊好萊塢的戲劇電影美學(xué)特征

      舊好萊塢電影創(chuàng)作遵循著一種戲劇電影的美學(xué)原則,其基本特征體現(xiàn)在三個方面:

      即戲劇化的故事結(jié)構(gòu),類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。

      1.經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ):故事情節(jié)充滿戲劇的沖突,故事結(jié)構(gòu)完整封閉,故事發(fā)展逐次遞進直到結(jié)尾的高潮并總離不開大團圓的結(jié)局。如《卡薩布蘭卡》《魂斷藍橋》。

      2.在戲劇化故事情節(jié)結(jié)構(gòu)模式確立之后,好萊塢經(jīng)典敘事的人物形象構(gòu)成也自然呈類型化的傾向。根據(jù)戲劇沖突原則,人物形象被確立為正反兩個陣營,正面人物和反面人物。例如西部片總有代表正義和法律的警長及貪婪野蠻的印地安人,警匪片有司法和犯罪的對峙。當(dāng)然,在經(jīng)典好萊塢敘事中,人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無窮的取舍和 變化,但正反兩方人物所構(gòu)成的戲劇沖突則是好萊塢永恒的法寶。

      3.好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是前面已經(jīng)提到的連續(xù)性剪輯,連續(xù)性剪輯代表了好萊塢經(jīng)典敘事的特征,既是對戲劇化故事和類型化人物的發(fā)展,又是好萊塢制造夢幻和歡笑的基本前提,因為自然流暢的連續(xù)性剪輯為觀眾提供了一個簡潔方便而又真實可信的銀幕世界。由于經(jīng)典敘事系統(tǒng)的剪輯旨在實現(xiàn)逼真性的要求,所以景別使用的順序便具有了特殊涵義:先是建制鏡頭展現(xiàn)整體環(huán)境和人物,然后是中景的鏡頭交待人物的動作和反動作,再切入近景鏡頭(包括特寫)將人物面部表情的重要性直接呈現(xiàn)給觀眾,最后還得回到全景鏡頭來結(jié)束段落敘事或重建新的時空關(guān)系。

      4. 好萊塢大團圓結(jié)局作為經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的重要組成部分,在許多好萊塢主流影片中扮演著畫龍點睛的作用。簡單來說,其有兩個方面的涵義:其一是循環(huán)型或封閉型故事結(jié)構(gòu);其二是達到成功和完美的幸福結(jié)局。例如在奧遜.威爾斯的不朽杰作《公民凱恩》開始時,鏡頭從報業(yè)大亨極盡豪華的“天堂莊園”的大門和大門上“禁止入內(nèi)”的警告牌緩緩移入,最后則用一個慢慢拉出莊園大門的反向鏡頭結(jié)束全片,在影片的敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言上完成了封閉型的循環(huán)。

      (二)關(guān)于舊好萊塢的類型片

      20世紀30—40 年代是美國好萊塢的全盛時期,這期間在好萊塢影片創(chuàng)作中占統(tǒng)治地位的是類型電影,類型電影就是按照不同的類型(或樣式)的規(guī)則要求創(chuàng)作出來的影片,實質(zhì)上它是一種藝術(shù)產(chǎn)品標準化的規(guī)范。這種規(guī)范的電影的實質(zhì)就是運用一切能夠抓住觀眾視覺和心理的電影表現(xiàn)程式,它常常要比個人構(gòu)思的有意識追求藝術(shù)的影片更能反映出觀眾的興趣和道德標準。類型片是好萊塢制片制度的產(chǎn)物,它從商業(yè)和票房的角度進行影片生產(chǎn),并在大量的藝術(shù)實踐中建立并完善了一套電影創(chuàng)作方法。

      類型片的主要特征體現(xiàn)為:

      1. 情節(jié)公式化2.人物定性化3.銀幕敘事標準化(類型片大都采用單一的線性結(jié)構(gòu),以時空轉(zhuǎn)換為順序,以事件發(fā)展為線索,較少使用閃回,交叉蒙太奇手法,而著重講述單向發(fā)展的故事)4.視覺形象圖解化(如古堡或塔樓象征危險,幽暗的森林隱藏著災(zāi)難,實驗室里汩汩作響的試管則孕育著罪惡等)

      類型片在經(jīng)典好萊塢時代的發(fā)展經(jīng)歷了形成期,成熟期和衰退期。其復(fù)興期則出現(xiàn)在新好萊塢時代。經(jīng)典好萊塢的類型片包括西部片,警匪片,歌舞片,恐怖片等。

      50年代到60年代,由于電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及其他的政治經(jīng)濟等社會方面的原因,經(jīng)典好萊塢的類型片出現(xiàn)了衰退。

      (三)新好萊塢電影

      (1)好萊塢運動

      新好萊塢運動興起于20世紀60年代,這一時期是美國社會的多事之秋,黑人爭取平等自由的民權(quán)斗爭風(fēng)起云涌,曠日持久的越南戰(zhàn)爭是國內(nèi)反戰(zhàn)情緒不斷高漲,建立在非理性基礎(chǔ)上的反主流文化盛行。盡管二戰(zhàn)后,美國的經(jīng)濟已經(jīng)復(fù)蘇,但60年代的美國電影也卻遭遇了前所未有的嚴冬。大的制片公司紛紛倒閉或轉(zhuǎn)產(chǎn),有的制片廠因財政困難放棄了使用知名導(dǎo)演和演員,而是大膽起用新人,還有的藝術(shù)家以較少的資金獨立制片或合資經(jīng)營電影公司,按照自己的意愿拍攝電影,這些電影人由于擁有更大的創(chuàng)作自由度和較少的傳統(tǒng)桎梏而使好萊塢電影開始呈現(xiàn)出新的面貌。興起于60年代的新好萊塢運動為美國影壇奉獻了一大批杰出的導(dǎo)演,他們有卡薩斯特,佩恩.佩金帕,科波拉,丹尼爾.霍佩爾,馬。箍迫,喬治.盧卡斯,斯皮爾伯格等。他們?yōu)?0年代以后的好萊塢電影再輝煌作出了積極貢獻。

      (2) 新好萊塢電影的美學(xué)特征(對照于舊好萊塢)

      1。 在影片主題與題材上:舊好萊塢電影由于受制片廠制度和政治的影響(美國當(dāng)時有個《海斯法典》禁止拍攝接觸社會的影片)因而在主題和題材上多為遠離現(xiàn)實和政治的消遣娛樂內(nèi)容,在創(chuàng)作上體現(xiàn)中產(chǎn)階級的共性,中庸和保守的價值觀,現(xiàn)實主義傾向的影片在這一時期所占的比重很極少。而新好萊塢電影卻表現(xiàn)出對舊好萊塢電影的反叛,其電影對社會問題的尖銳暴露,批評和抗議,對現(xiàn)實生活直面的廣度和力度都給人以極深的震撼。如阿瑟.佩帕金于1967年拍攝的被稱為新好萊塢誕生的標志性影片《邦尼和克萊》,故事發(fā)生在30年代的美國鄉(xiāng)村,是某種意義上的“警匪片”,但卻體現(xiàn)出當(dāng)代青年反抗的主題:直接反抗社會不公平和禁錮個性的暴力的正當(dāng)性。受越南戰(zhàn)爭的影響,新好萊塢產(chǎn)生了一批反思越戰(zhàn)的優(yōu)秀影片,這些影片通過戰(zhàn)爭的生死際遇拷問人性的本真,揭露越戰(zhàn)帶給美國人民的肉體和心靈的創(chuàng)傷,這些影片被稱為“越戰(zhàn)片”。如《獵鹿人》(1978)《現(xiàn)代啟示錄》(1979)《野戰(zhàn)排》(1987)等。70年代,由于受“水門事件”等政治丑聞的影響,美國好萊塢還出現(xiàn)了政治電影,這些影片揭露司法制度,審判制度的黑暗,指責(zé)政府腐敗,反映社會不公。而更多的影片則以青年人為對象,表現(xiàn)他們在物質(zhì)生活高度富足的狀態(tài)下心靈的空虛,價值的失落,以及對傳統(tǒng)的徹底反叛。

      2. 從影片表現(xiàn)手法上看,新好萊塢電影在藝術(shù)上大量借鑒了歐洲藝術(shù)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗,電影創(chuàng)作者們在跳出經(jīng)典好萊塢戲劇電影模式的同時,又吸納其合理成分,在表現(xiàn)手法上突出電影的影像功能。與舊好萊塢比較起來,新好萊塢電影在美學(xué)特征上可以從以下幾個方面來看待:

      ① 在情節(jié)結(jié)構(gòu)上,新好萊塢電影打破追求戲劇性的單向敘事模式,時空轉(zhuǎn)換更加靈活,不再追求故事情節(jié)的完整性而尋求開放的結(jié)尾。

      ② 人物不再定型化,而是根據(jù)其性格自身的發(fā)展展現(xiàn)其自然本性。善與惡不再是劃分人物好壞的徑渭分明的標準。除此之外,新好萊塢電影在人物和情節(jié)的關(guān)系上,使人物不再隸屬于情節(jié)而是從情節(jié)突出人物。如科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》,情節(jié)的發(fā)展實際上是主人公一步步走向瘋狂的歷程。影片給人的震撼不是情節(jié)是否具有懸念性,而是殘酷戰(zhàn)爭環(huán)境下人的異化和異化的人:奉命殺死一個戰(zhàn)爭狂人的中尉卻在經(jīng)歷了種種事件之后變成了另一個狂人。

      ③ 新好萊塢電影更加重視包括鏡頭語言在內(nèi)的電影技巧的開拓。新好萊塢電影不追求銀幕上的真實而是運用各種電影技巧是其產(chǎn)生一定的間離效果,也因此,在新好萊塢電影中,各種角度和不同速度的鏡頭,定格,跳接等十分豐富。新的影像語言強化了視覺上的沖擊力,使畫面更具藝術(shù)效果,而隱喻和象征手法的運用則從另一個方面為電影增加了哲理內(nèi)涵,從而也使影片更具導(dǎo)演個人風(fēng)格特征。如科波拉的《教父》,它實際上是把一個美國電影中頗為傳統(tǒng)的“家庭故事”放大為一個家庭的神話,是傳統(tǒng)強盜片中的個人英雄融化在一個無所不在的家族勢力之中,而這個家族則成為當(dāng)代美國乃至整個資本主義的縮影。

      值得提出的是新好萊塢發(fā)展到20世紀80年代以后,旨在追求影片視覺效果的商業(yè)電影開始出現(xiàn),其代表為盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列和斯皮爾伯格的《侏羅紀》系列。這些影片充分利用了電影高科技的成果,特技攝影和數(shù)字制作幾乎成為了取代情節(jié)的法寶。這些影片所帶來的前所未有的視覺奇觀已經(jīng)遠遠超出了人們的視覺經(jīng)驗?zāi)酥翂艋茫瑥亩o觀者以極大的感官刺激和震撼。

      (3)好萊塢類型片的復(fù)興

      70年代中期以后以斯皮爾伯格的《大白鯊》和盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》為代表,一批帶有驚險,恐怖,科幻色彩的電影將觀眾重新吸引到影院里來,這些片子的賣座是好萊塢人重新認識到類型片所蘊涵的巨大的商業(yè)價值。于是,各種類型電影在好萊塢再次受到青睞。復(fù)興時期的類型片在原有模式上又具有三大特色:一是注重迎合年輕人的欣賞心理。影片大都描繪青年心理特征,吸納現(xiàn)代派思想,創(chuàng)造前衛(wèi)的銀幕形象和時尚內(nèi)容。二是大量加入現(xiàn)代科技成分,特技攝影和數(shù)字技術(shù)是銀幕更具視覺效果。三是在原有類型片基礎(chǔ)上發(fā)展出新的類型片,如倫理片,災(zāi)難片等。

      總之,新好萊塢電影無論在技術(shù)上還是在藝術(shù)上所取得的成功再度顯示了美國電影強大的生命力,傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的好萊塢依然是不倒的“電影王國”。

      舊好萊塢電影的特征有哪些?

      說話像唱歌,聽不懂

      舊好萊塢電影有什么特征?

      難聽死了http://zhidao.baidu.com/question/13939999.html

      舊好萊塢電影特征有哪些?(注意不是新好萊塢電影)謝謝

      很明顯。黑白片經(jīng)典時代散`~`

      "好萊塢式"電影特征

      新萊塢電影特征之比較

      好萊塢可劃分為新舊兩期。舊好萊塢(也稱好萊階段大約從1930年經(jīng)濟大蕭條開始,到1960年冷戰(zhàn)初期結(jié)束,其間跨越了二戰(zhàn)和戰(zhàn)后幾個重要的歷史時期。在經(jīng)濟上,舊好萊塢經(jīng)歷了從電影專利公司(MPPC)到大制片廠制度的確立過程,在藝術(shù)上,它確立了所有類型片的模式,這一模式直到新好萊塢階段仍然是不可忽視的因素。新好萊塢階段是指從60年代至今的電影時期,在這個階段,高成本的“重磅炸彈”策略使類型片態(tài)虧在表達方式上發(fā)生改變,社會意義也走向了多元。新好萊塢是舊好萊塢的延伸和發(fā)展,它是電影藝術(shù)內(nèi)部和社會文化環(huán)境變化的結(jié)果。而在本質(zhì)上,好萊塢的“夢幻”功能并沒有改變。

      由舊好萊塢到新好萊塢是一個緩慢發(fā)展?jié)u進的過程,為了便于比較,這里先把舊好萊塢電影的美學(xué)特征總結(jié)如下:

      (一)舊好萊塢的戲劇電影美學(xué)特征

      舊好萊塢電影創(chuàng)作遵循著一種戲劇電影的美學(xué)原則,其基本特征體現(xiàn)在三個方面:

      即戲劇化的故事結(jié)構(gòu),類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。

      1.經(jīng)典好萊塢耐喊電影在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ):故事情節(jié)充滿戲劇的沖突,故事結(jié)構(gòu)完整封閉,故事發(fā)展逐次遞進直到結(jié)尾的高潮并總離不開大團圓的結(jié)局。如《卡薩布蘭卡》《魂斷藍橋》。

      2.在戲劇化故事情節(jié)結(jié)構(gòu)模式確立之后,好萊塢經(jīng)典敘事的人物形象構(gòu)成也自然呈類型化的傾向。根據(jù)戲劇沖突原則,人物形象被確立為正反兩個陣營,正面人物和反面人物。例如西部片總有代表正義和法律的警長及貪婪野蠻的印地安人,警匪片有司法和犯罪的對峙。當(dāng)然,在經(jīng)典好萊塢敘事中,人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無窮的取舍和 變化,但正反兩方人物所構(gòu)成的戲劇沖突則是好萊塢永恒的法寶。

      3.好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是前面已經(jīng)提到的連續(xù)性剪輯,連續(xù)性剪輯代表了好萊塢經(jīng)典敘事的特征,既是對戲劇化故事和類型化人物的發(fā)展,又是好萊塢制造夢幻和歡笑的基本前提,因為自然流暢的連續(xù)性剪輯為觀眾提供了一個簡潔方便而又真實可信的銀幕世界。由于經(jīng)典敘事系統(tǒng)的剪輯旨在實現(xiàn)逼真性的要求,所以景別使用的順序便具有了特殊涵義:先是建制鏡頭展現(xiàn)整體環(huán)境和人物,然后是中景的鏡頭交待人物的動作和反動作,再切入近景鏡頭(包括特寫)將人物面部表情的重要性直接呈現(xiàn)給觀眾,最后還得回到全景鏡頭來結(jié)束段落敘事或重建新的時空關(guān)系。

      4. 好萊塢大團圓結(jié)局作為經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的重要組成部分,在許多好萊塢主流影片中扮演著畫龍點睛的作用。簡單來說,其有兩個方面的涵義:其一是循環(huán)型或封閉型故事結(jié)構(gòu);其二是達到成功和完美的幸福結(jié)局。例如在奧遜.威爾斯的不朽杰作《公民凱恩》開始時,鏡頭從報業(yè)大亨極盡豪華的“天堂莊園”的大門和大門上“禁止入內(nèi)”的警告牌緩緩移入,最后則用一個慢慢拉出莊園大門的反向鏡頭結(jié)束全片,在影片的敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言上完成了封閉型的循環(huán)。

      (二)關(guān)于舊好萊塢的類型片

      20世紀30—40 年代是美國好萊塢的全盛時期,這期間在好萊塢影片創(chuàng)作中占統(tǒng)治地位的是類型電影,類型電影就是按照不同的類型(或樣式)的規(guī)則要求創(chuàng)作出來的影片,實質(zhì)上它是一種藝術(shù)產(chǎn)品標準化的規(guī)范。這種規(guī)范的電影的實質(zhì)就是運用一切能夠抓住觀眾視覺和心理的電影表現(xiàn)程式,它常常要比個人構(gòu)思的有意識追求藝術(shù)的影片更能反映出觀眾的興趣和道德標準。類型片是好萊塢制片制度的產(chǎn)物,它從商業(yè)和票房的角度進行影片生產(chǎn),并在大量的藝術(shù)實踐中建立并完善了一套電影創(chuàng)作方法。

      類型片的主要特征體現(xiàn)為:

      1. 情節(jié)公式化2.人物定性化3.銀幕敘事標準化(類型片大都采用單一的線性結(jié)構(gòu),以時空轉(zhuǎn)換為順序,以事件發(fā)展為線索,較少使用閃回,交叉蒙太奇手法,而著重講述單向發(fā)展的故事)4.視覺形象圖解化(如古堡或塔樓象征危險,幽暗的森林隱藏著災(zāi)難,實驗室里汩汩作響的試管則孕育著罪惡等)

      類型片在經(jīng)典好萊塢時代的發(fā)展經(jīng)歷了形成期,成熟期和衰退期。其復(fù)興期則出現(xiàn)在新好萊塢時代。經(jīng)典好萊塢的類型片包括西部片,警匪片,歌舞片,恐怖片等。

      50年代到60年代,由于電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及其他的政治經(jīng)濟等社會方面的原因,經(jīng)典好萊塢的類型片出現(xiàn)了衰退。

      (三)新好萊塢電影

      (1)好萊塢運動

      新好萊塢運動興起于20世紀60年代,這一時期是美國社會的多事之秋,黑人昌閉野爭取平等自由的民權(quán)斗爭風(fēng)起云涌,曠日持久的越南戰(zhàn)爭是國內(nèi)反戰(zhàn)情緒不斷高漲,建立在非理性基礎(chǔ)上的反主流文化盛行。盡管二戰(zhàn)后,美國的經(jīng)濟已經(jīng)復(fù)蘇,但60年代的美國電影也卻遭遇了前所未有的嚴冬。大的制片公司紛紛倒閉或轉(zhuǎn)產(chǎn),有的制片廠因財政困難放棄了使用知名導(dǎo)演和演員,而是大膽起用新人,還有的藝術(shù)家以較少的資金獨立制片或合資經(jīng)營電影公司,按照自己的意愿拍攝電影,這些電影人由于擁有更大的創(chuàng)作自由度和較少的傳統(tǒng)桎梏而使好萊塢電影開始呈現(xiàn)出新的面貌。興起于60年代的新好萊塢運動為美國影壇奉獻了一大批杰出的導(dǎo)演,他們有卡薩斯特,佩恩.佩金帕,科波拉,丹尼爾.霍佩爾,馬。箍迫,喬治.盧卡斯,斯皮爾伯格等。他們?yōu)?0年代以后的好萊塢電影再輝煌作出了積極貢獻。

      (2) 新好萊塢電影的美學(xué)特征(對照于舊好萊塢)

      1。 在影片主題與題材上:舊好萊塢電影由于受制片廠制度和政治的影響(美國當(dāng)時有個《海斯法典》禁止拍攝接觸社會的影片)因而在主題和題材上多為遠離現(xiàn)實和政治的消遣娛樂內(nèi)容,在創(chuàng)作上體現(xiàn)中產(chǎn)階級的共性,中庸和保守的價值觀,現(xiàn)實主義傾向的影片在這一時期所占的比重很極少。而新好萊塢電影卻表現(xiàn)出對舊好萊塢電影的反叛,其電影對社會問題的尖銳暴露,批評和抗議,對現(xiàn)實生活直面的廣度和力度都給人以極深的震撼。如阿瑟.佩帕金于1967年拍攝的被稱為新好萊塢誕生的標志性影片《邦尼和克萊》,故事發(fā)生在30年代的美國鄉(xiāng)村,是某種意義上的“警匪片”,但卻體現(xiàn)出當(dāng)代青年反抗的主題:直接反抗社會不公平和禁錮個性的暴力的正當(dāng)性。受越南戰(zhàn)爭的影響,新好萊塢產(chǎn)生了一批反思越戰(zhàn)的優(yōu)秀影片,這些影片通過戰(zhàn)爭的生死際遇拷問人性的本真,揭露越戰(zhàn)帶給美國人民的肉體和心靈的創(chuàng)傷,這些影片被稱為“越戰(zhàn)片”。如《獵鹿人》(1978)《現(xiàn)代啟示錄》(1979)《野戰(zhàn)排》(1987)等。70年代,由于受“水門事件”等政治丑聞的影響,美國好萊塢還出現(xiàn)了政治電影,這些影片揭露司法制度,審判制度的黑暗,指責(zé)政府腐敗,反映社會不公。而更多的影片則以青年人為對象,表現(xiàn)他們在物質(zhì)生活高度富足的狀態(tài)下心靈的空虛,價值的失落,以及對傳統(tǒng)的徹底反叛。

      2. 從影片表現(xiàn)手法上看,新好萊塢電影在藝術(shù)上大量借鑒了歐洲藝術(shù)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗,電影創(chuàng)作者們在跳出經(jīng)典好萊塢戲劇電影模式的同時,又吸納其合理成分,在表現(xiàn)手法上突出電影的影像功能。與舊好萊塢比較起來,新好萊塢電影在美學(xué)特征上可以從以下幾個方面來看待:

      ① 在情節(jié)結(jié)構(gòu)上,新好萊塢電影打破追求戲劇性的單向敘事模式,時空轉(zhuǎn)換更加靈活,不再追求故事情節(jié)的完整性而尋求開放的結(jié)尾。

      ② 人物不再定型化,而是根據(jù)其性格自身的發(fā)展展現(xiàn)其自然本性。善與惡不再是劃分人物好壞的徑渭分明的標準。除此之外,新好萊塢電影在人物和情節(jié)的關(guān)系上,使人物不再隸屬于情節(jié)而是從情節(jié)突出人物。如科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》,情節(jié)的發(fā)展實際上是主人公一步步走向瘋狂的歷程。影片給人的震撼不是情節(jié)是否具有懸念性,而是殘酷戰(zhàn)爭環(huán)境下人的異化和異化的人:奉命殺死一個戰(zhàn)爭狂人的中尉卻在經(jīng)歷了種種事件之后變成了另一個狂人。

      ③ 新好萊塢電影更加重視包括鏡頭語言在內(nèi)的電影技巧的開拓。新好萊塢電影不追求銀幕上的真實而是運用各種電影技巧是其產(chǎn)生一定的間離效果,也因此,在新好萊塢電影中,各種角度和不同速度的鏡頭,定格,跳接等十分豐富。新的影像語言強化了視覺上的沖擊力,使畫面更具藝術(shù)效果,而隱喻和象征手法的運用則從另一個方面為電影增加了哲理內(nèi)涵,從而也使影片更具導(dǎo)演個人風(fēng)格特征。如科波拉的《教父》,它實際上是把一個美國電影中頗為傳統(tǒng)的“家庭故事”放大為一個家庭的神話,是傳統(tǒng)強盜片中的個人英雄融化在一個無所不在的家族勢力之中,而這個家族則成為當(dāng)代美國乃至整個資本主義的縮影。

      值得提出的是新好萊塢發(fā)展到20世紀80年代以后,旨在追求影片視覺效果的商業(yè)電影開始出現(xiàn),其代表為盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列和斯皮爾伯格的《侏羅紀》系列。這些影片充分利用了電影高科技的成果,特技攝影和數(shù)字制作幾乎成為了取代情節(jié)的法寶。這些影片所帶來的前所未有的視覺奇觀已經(jīng)遠遠超出了人們的視覺經(jīng)驗?zāi)酥翂艋茫瑥亩o觀者以極大的感官刺激和震撼。

      (3)好萊塢類型片的復(fù)興

      70年代中期以后以斯皮爾伯格的《大白鯊》和盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》為代表,一批帶有驚險,恐怖,科幻色彩的電影將觀眾重新吸引到影院里來,這些片子的賣座是好萊塢人重新認識到類型片所蘊涵的巨大的商業(yè)價值。于是,各種類型電影在好萊塢再次受到青睞。復(fù)興時期的類型片在原有模式上又具有三大特色:一是注重迎合年輕人的欣賞心理。影片大都描繪青年心理特征,吸納現(xiàn)代派思想,創(chuàng)造前衛(wèi)的銀幕形象和時尚內(nèi)容。二是大量加入現(xiàn)代科技成分,特技攝影和數(shù)字技術(shù)是銀幕更具視覺效果。三是在原有類型片基礎(chǔ)上發(fā)展出新的類型片,如倫理片,災(zāi)難片等。

      總之,新好萊塢電影無論在技術(shù)上還是在藝術(shù)上所取得的成功再度顯示了美國電影強大的生命力,傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的好萊塢依然是不倒的“電影王國”。

      好萊塢類型片的特征和含義是什么?

      新舊好萊塢電影特征

      好萊塢可劃分為新舊兩個。舊好萊塢(也稱經(jīng)典好萊塢)階段從1930年經(jīng)濟大蕭條開始,到1960年冷戰(zhàn)初期結(jié)束,其間跨越了二戰(zhàn)和戰(zhàn)后幾個重要的歷史時期。在經(jīng)濟上,舊好萊塢經(jīng)歷了從電影專利公司(MPPC)到大制片廠制度的確立過程,在藝術(shù)上,它確立了所有類型片的模式,這一模式直到新好萊塢階段仍然是不可忽視的因素。新好萊塢階段是指從60年代至今的電影時期,在這個階段,高成本的“重磅炸彈”策略使類型片在表達方式上發(fā)生改變,社會意義也走向了多元。新好萊塢是舊好萊塢的延伸和發(fā)展,它是電影藝術(shù)內(nèi)部和社會文化環(huán)境變化的結(jié)果。而在本質(zhì)上,好萊塢的“夢幻”功能并沒有改變。

      由舊好萊塢到新好萊塢是一個緩慢發(fā)展?jié)u進的過程,為了便于比較,這里先把舊好萊塢電影的美學(xué)特征總結(jié)如下:

      (一)舊好萊塢的戲劇電影美學(xué)特征

      舊好萊塢電影創(chuàng)作遵循著一種戲劇電影的美學(xué)原則,其基本特征體現(xiàn)在三個方面:

      即戲劇化的故事結(jié)構(gòu),類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。

      1.經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ):故事情節(jié)充滿戲劇的沖突,故事結(jié)構(gòu)完整封閉,故事發(fā)展逐次遞進直到結(jié)尾的高潮并總離不開大團圓的結(jié)局。如《卡薩布蘭卡》《魂斷藍橋》。

      2.在戲劇化故事情節(jié)結(jié)構(gòu)模式確立之后,好萊塢經(jīng)典敘事的人物形象構(gòu)成也自然呈類型化的傾向。根據(jù)戲劇沖突原則,人物形象被確立為正反兩個陣營,正面人物和反面人物。例如西部片總有代表正義和法律的警長及貪婪野蠻的印地安人,警匪片有司法和犯罪的對峙。當(dāng)然,在經(jīng)典好萊塢敘事中,人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無窮的取舍和 變化,但正反兩方人物所構(gòu)成的戲劇沖突則是好萊塢永恒的法寶。

      3.好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是前面已經(jīng)提到的連續(xù)性剪輯,連續(xù)性剪輯代表了好萊塢經(jīng)典敘事的特征,既是對戲劇化故事和類型化人物的發(fā)展,又是好萊塢制造夢幻和歡笑的基本前提,因為自然流暢的連續(xù)性剪輯為觀眾提供了一個簡潔方便而又真實可信的銀幕世界。由于經(jīng)典敘事系統(tǒng)的剪輯旨在實現(xiàn)逼真性的要求,所以景別使用的順序便具有了特殊涵義:先是建制鏡頭展現(xiàn)整體環(huán)境和人物,然后是中景的鏡頭交待人物的動作和反動作,再切入近景鏡頭(包括特寫)將人物面部表情的重要性直接呈現(xiàn)給觀眾,最后還得回到全景鏡頭來結(jié)束段落敘事或重建新的時空關(guān)系。

      4. 好萊塢大團圓結(jié)局作為經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的重要組成部分,在許多好萊塢主流影片中扮演著畫龍點睛的作用。簡單來說,其有兩個方面的涵義:其一是循環(huán)型或封閉型故事結(jié)構(gòu);其二是達到成功和完美的幸福結(jié)局。例如在奧遜.威爾斯的不朽杰作《公民凱恩》開始時,鏡頭從報業(yè)大亨極盡豪華的“天堂莊園”的大門和大門上“禁止入內(nèi)”的警告牌緩緩移入,最后則用一個慢慢拉出莊園大門的反向鏡頭結(jié)束全片,在影片的敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言上完成了封閉型的循環(huán)。

      (二)關(guān)于舊好萊塢的類型片

      20世紀30—40 年代是美國好萊塢的全盛時期,這期間在好萊塢影片創(chuàng)作中占統(tǒng)治地位的是類型電影,類型電影就是按照不同的類型(或樣式)的規(guī)則要求創(chuàng)作出來的影片,實質(zhì)上它是一種藝術(shù)產(chǎn)品標準化的規(guī)范。這種規(guī)范的電影的實質(zhì)就是運用一切能夠抓住觀眾視覺和心理的電影表現(xiàn)程式,它常常要比個人構(gòu)思的有意識追求藝術(shù)的影片更能反映出觀眾的興趣和道德標準。類型片是好萊塢制片制度的產(chǎn)物,它從商業(yè)和票房的角度進行影片生產(chǎn),并在大量的藝術(shù)實踐中建立并完善了一套電影創(chuàng)作方法。

      類型片的主要特征體現(xiàn)為:

      1. 情節(jié)公式化2.人物定性化3.銀幕敘事標準化(類型片大都采用單一的線性結(jié)構(gòu),以時空轉(zhuǎn)換為順序,以事件發(fā)展為線索,較少使用閃回,交叉蒙太奇手法,而著重講述單向發(fā)展的故事)4.視覺形象圖解化(如古堡或塔樓象征危險,幽暗的森林隱藏著災(zāi)難,實驗室里汩汩作響的試管則孕育著罪惡等)

      類型片在經(jīng)典好萊塢時代的發(fā)展經(jīng)歷了形成期,成熟期和衰退期。其復(fù)興期則出現(xiàn)在新好萊塢時代。經(jīng)典好萊塢的類型片包括西部片,警匪片,歌舞片,恐怖片等。

      50年代到60年代,由于電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及其他的政治經(jīng)濟等社會方面的原因,經(jīng)典好萊塢的類型片出現(xiàn)了衰退。

      (三)新好萊塢電影

      (1)好萊塢運動

      新好萊塢運動興起于20世紀60年代,這一時期是美國社會的多事之秋,黑人爭取平等自由的民權(quán)斗爭風(fēng)起云涌,曠日持久的越南戰(zhàn)爭是國內(nèi)反戰(zhàn)情緒不斷高漲,建立在非理性基礎(chǔ)上的反主流文化盛行。盡管二戰(zhàn)后,美國的經(jīng)濟已經(jīng)復(fù)蘇,但60年代的美國電影也卻遭遇了前所未有的嚴冬。大的制片公司紛紛倒閉或轉(zhuǎn)產(chǎn),有的制片廠因財政困難放棄了使用知名導(dǎo)演和演員,而是大膽起用新人,還有的藝術(shù)家以較少的資金獨立制片或合資經(jīng)營電影公司,按照自己的意愿拍攝電影,這些電影人由于擁有更大的創(chuàng)作自由度和較少的傳統(tǒng)桎梏而使好萊塢電影開始呈現(xiàn)出新的面貌。興起于60年代的新好萊塢運動為美國影壇奉獻了一大批杰出的導(dǎo)演,他們有卡薩斯特,佩恩.佩金帕,科波拉,丹尼爾.霍佩爾,馬。箍迫,喬治.盧卡斯,斯皮爾伯格等。他們?yōu)?0年代以后的好萊塢電影再輝煌作出了積極貢獻。

      (2) 新好萊塢電影的美學(xué)特征(對照于舊好萊塢)

      1。 在影片主題與題材上:舊好萊塢電影由于受制片廠制度和政治的影響(美國當(dāng)時有個《海斯法典》禁止拍攝接觸社會的影片)因而在主題和題材上多為遠離現(xiàn)實和政治的消遣娛樂內(nèi)容,在創(chuàng)作上體現(xiàn)中產(chǎn)階級的共性,中庸和保守的價值觀,現(xiàn)實主義傾向的影片在這一時期所占的比重很極少。而新好萊塢電影卻表現(xiàn)出對舊好萊塢電影的反叛,其電影對社會問題的尖銳暴露,批評和抗議,對現(xiàn)實生活直面的廣度和力度都給人以極深的震撼。如阿瑟.佩帕金于1967年拍攝的被稱為新好萊塢誕生的標志性影片《邦尼和克萊》,故事發(fā)生在30年代的美國鄉(xiāng)村,是某種意義上的“警匪片”,但卻體現(xiàn)出當(dāng)代青年反抗的主題:直接反抗社會不公平和禁錮個性的暴力的正當(dāng)性。受越南戰(zhàn)爭的影響,新好萊塢產(chǎn)生了一批反思越戰(zhàn)的優(yōu)秀影片,這些影片通過戰(zhàn)爭的生死際遇拷問人性的本真,揭露越戰(zhàn)帶給美國人民的肉體和心靈的創(chuàng)傷,這些影片被稱為“越戰(zhàn)片”。如《獵鹿人》(1978)《現(xiàn)代啟示錄》(1979)《野戰(zhàn)排》(1987)等。70年代,由于受“水門事件”等政治丑聞的影響,美國好萊塢還出現(xiàn)了政治電影,這些影片揭露司法制度,審判制度的黑暗,指責(zé)政府腐敗,反映社會不公。而更多的影片則以青年人為對象,表現(xiàn)他們在物質(zhì)生活高度富足的狀態(tài)下心靈的空虛,價值的失落,以及對傳統(tǒng)的徹底反叛。

      2. 從影片表現(xiàn)手法上看,新好萊塢電影在藝術(shù)上大量借鑒了歐洲藝術(shù)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗,電影創(chuàng)作者們在跳出經(jīng)典好萊塢戲劇電影模式的同時,又吸納其合理成分,在表現(xiàn)手法上突出電影的影像功能。與舊好萊塢比較起來,新好萊塢電影在美學(xué)特征上可以從以下幾個方面來看待:

      ① 在情節(jié)結(jié)構(gòu)上,新好萊塢電影打破追求戲劇性的單向敘事模式,時空轉(zhuǎn)換更加靈活,不再追求故事情節(jié)的完整性而尋求開放的結(jié)尾。

      ② 人物不再定型化,而是根據(jù)其性格自身的發(fā)展展現(xiàn)其自然本性。善與惡不再是劃分人物好壞的徑渭分明的標準。除此之外,新好萊塢電影在人物和情節(jié)的關(guān)系上,使人物不再隸屬于情節(jié)而是從情節(jié)突出人物。如科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》,情節(jié)的發(fā)展實際上是主人公一步步走向瘋狂的歷程。影片給人的震撼不是情節(jié)是否具有懸念性,而是殘酷戰(zhàn)爭環(huán)境下人的異化和異化的人:奉命殺死一個戰(zhàn)爭狂人的中尉卻在經(jīng)歷了種種事件之后變成了另一個狂人。

      ③ 新好萊塢電影更加重視包括鏡頭語言在內(nèi)的電影技巧的開拓。新好萊塢電影不追求銀幕上的真實而是運用各種電影技巧是其產(chǎn)生一定的間離效果,也因此,在新好萊塢電影中,各種角度和不同速度的鏡頭,定格,跳接等十分豐富。新的影像語言強化了視覺上的沖擊力,使畫面更具藝術(shù)效果,而隱喻和象征手法的運用則從另一個方面為電影增加了哲理內(nèi)涵,從而也使影片更具導(dǎo)演個人風(fēng)格特征。如科波拉的《教父》,它實際上是把一個美國電影中頗為傳統(tǒng)的“家庭故事”放大為一個家庭的神話,是傳統(tǒng)強盜片中的個人英雄融化在一個無所不在的家族勢力之中,而這個家族則成為當(dāng)代美國乃至整個資本主義的縮影。

      值得提出的是新好萊塢發(fā)展到20世紀80年代以后,旨在追求影片視覺效果的商業(yè)電影開始出現(xiàn),其代表為盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列和斯皮爾伯格的《侏羅紀》系列。這些影片充分利用了電影高科技的成果,特技攝影和數(shù)字制作幾乎成為了取代情節(jié)的法寶。這些影片所帶來的前所未有的視覺奇觀已經(jīng)遠遠超出了人們的視覺經(jīng)驗?zāi)酥翂艋茫瑥亩o觀者以極大的感官刺激和震撼。

      (3)好萊塢類型片的復(fù)興

      70年代中期以后以斯皮爾伯格的《大白鯊》和盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》為代表,一批帶有驚險,恐怖,科幻色彩的電影將觀眾重新吸引到影院里來,這些片子的賣座是好萊塢人重新認識到類型片所蘊涵的巨大的商業(yè)價值。于是,各種類型電影在好萊塢再次受到青睞。復(fù)興時期的類型片在原有模式上又具有三大特色:一是注重迎合年輕人的欣賞心理。影片大都描繪青年心理特征,吸納現(xiàn)代派思想,創(chuàng)造前衛(wèi)的銀幕形象和時尚內(nèi)容。二是大量加入現(xiàn)代科技成分,特技攝影和數(shù)字技術(shù)是銀幕更具視覺效果。三是在原有類型片基礎(chǔ)上發(fā)展出新的類型片,如倫理片,災(zāi)難片等。

      總之,新好萊塢電影無論在技術(shù)上還是在藝術(shù)上所取得的成功再度顯示了美國電影強大的生命力,傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的好萊塢依然是不倒的“電影王國”。

      典型特征有三個:商業(yè)性強——大制片制度和明星制度

      以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)

      類型電影異彩紛呈

      http://zhidao.baidu.com/question/29510693.html

      Tags:舊好萊塢電影,舊好萊塢電影的基本特征是什么?,簡述好萊塢電影