女性電影

從70年期至80年代整整十多，美國影壇興起一性主義電影風(fēng)，許多優(yōu)秀的女演員也在這一段時(shí)期留下了許多膾炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳達(dá)合演的《茱莉亞》（描寫反納粹女杰的生平故事）、莎莉菲爾德的《心田深處》（描寫堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村婦女的故事）、杰西卡蘭芝的《弗朗西斯》（描寫性格女星對(duì)抗好萊塢的悲劇故事）等。形成這一股風(fēng)潮的原因主要是70年代開始盛行于美國的女性主義思潮以及女性解放運(yùn)動(dòng)，另一方面也多虧了這一批優(yōu)秀的女演員，她們不愿意再以充當(dāng)銀幕花瓶為滿足，愿意向復(fù)雜而有深度的女性角色挑戰(zhàn)，當(dāng)然，也讓我們有幸領(lǐng)教到她們苦心經(jīng)營(yíng)的豐碩成果。這一股風(fēng)潮到90年代便被許多肌肉男星的動(dòng)作片以及計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的科技奇觀所取代，讓我們更對(duì)那一個(gè)時(shí)代的美好難以忘懷。

女性電影應(yīng)該是什么？很難定義，因?yàn)楝F(xiàn)在也還在發(fā)展中，如果用狹義的定義就是：女性觀點(diǎn)來詮釋有關(guān)女性困毀的議題的電影。而廣義的定義：女性導(dǎo)演所拍攝，不一定是女性議題的電影，或是男導(dǎo)演拍攝，但是探討女性活動(dòng)、女性題材的電影。一些導(dǎo)演擅長(zhǎng)刻畫女性角色、女性情欲，這跟男性所表達(dá)情欲上的差別在：探討的是心靈而不只是動(dòng)作; 情欲流動(dòng)的描述而不是攝影機(jī)對(duì)女性身體的描繪; 身份上的尋找、認(rèn)同，私密性的家丑、告解、誠實(shí)的表露，親人和好朋友或許會(huì)受到侵犯，所以還包含事前、事后的溝通。其它包還性別、同性、異裝的議題的作品。當(dāng)然，女性主義電影還是以汪仔備女性為其主角，描寫這一些女性在父權(quán)以及時(shí)代的傾軋下奮力求取生存尊嚴(yán)的故事，所描寫的女性角色并不是為了對(duì)舊時(shí)代的賢妻良母歌功頌德，藉以更加鞏固父權(quán)的教化；反之，它更多描寫的是一些桀傲不馴，甚至不見容于當(dāng)時(shí)的「壞女人」，她們特立獨(dú)行的行徑除了勇氣可嘉之外，對(duì)于性別刻板的顛覆、以及性別壓迫的解放更是引人深思。

《破浪（Breaking the Waves）》

導(dǎo)演：拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）

出品時(shí)間：1996

出品國：丹麥/法國

片長(zhǎng)：159min

《破浪》、《白癡》和《黑暗中的舞者》是拉斯·馮·提爾表現(xiàn)愛和犧牲主題的三部曲，被稱為《金心三部曲》�！督鹦摹肥撬�小時(shí)候看過的一本連環(huán)畫的書名，是一個(gè)關(guān)于善良的小姑娘的童話故事，她帶著一個(gè)面包，獨(dú)自一人穿越大森林，當(dāng)她走出森林的時(shí)候，她身上什么東西都沒有了，她赤身裸體，盡管這樣，她仍然對(duì)將來充滿信心，她說"我能對(duì)付"�！镀评恕贰ⅰ栋装V》和《黑暗中的舞者》里的女主角都有堅(jiān)韌的犧牲精神和強(qiáng)烈的宗教情懷，可以說，《金心》中的小女孩是她們的原型，三部影片的女主人公貝絲、卡琳、塞爾瑪都遇到了極大的麻煩，沒有外人可以依靠，只能靠自己的身體和靈魂與命運(yùn)抗?fàn)帯＠�斯·馮·提爾有意讓主角處在極端的邊緣，以表達(dá)極致的美好。

《破浪》是一個(gè)關(guān)于信仰的童話 ，對(duì)于宗教這樣一個(gè)敏感問題，從伯格曼、布萊松到基斯洛斯基，幾乎所有現(xiàn)代電影大師都有所觸及，盡管如此，1996年《破浪》的上映還是掀起了軒然大波，影片對(duì)宗教與生命、情及欲之間關(guān)系的探討令人們大為震驚。影片說的是一個(gè)天主教徒的新婚妻子，為了讓因意外事故而高位截癱的丈夫有恢復(fù)的可能，鋌而走險(xiǎn)，和其他男人發(fā)生關(guān)系，回來后在枕邊悄悄說給丈夫聽，從妻子的講敘與自己的想象中，他汲取了生存的力量，最終，丈夫獲救了，這女人卻被殘殺了。影片講述了一個(gè)充滿激情同時(shí)又帶有神秘色彩的愛情故事，貝絲被定義為一個(gè)忠實(shí)的信徒，一個(gè)義無返顧的殉道者，一個(gè)純潔的天使。她的一切行為都與其堅(jiān)定的宗教信念緊緊相連，她所面臨的實(shí)際上是堅(jiān)持愛的信念與屈從于那個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村中教會(huì)對(duì)村民的嚴(yán)厲管制所帶來的壓力之間的選擇。

《破浪》里的教堂光禿禿的，那些民眾生活的地方起先是沒有鐘聲的，而祈禱是他們生活中必不可少的，在西方的傳統(tǒng)中，鐘聲意味著天堂之音，文藝復(fù)興時(shí)期，把上帝稱為造鐘者，因?yàn)楫?dāng)時(shí)造鐘是一門非常復(fù)雜的工藝，只有上帝才能完成，而凡人需要做的，就是使用，只是拉響鐘聲。影片中的漁村一直籠罩在令人窒息的氛圍中，教會(huì)用各種規(guī)范約束人們的行為，當(dāng)漁村的神父判定這個(gè)人上天堂那個(gè)人下地獄的時(shí)候，而拉斯·馮·提爾認(rèn)為，他們并沒有這個(gè)權(quán)力，這些人是反宗教的，是對(duì)本源的歪曲和克扣，拉斯·馮·提爾質(zhì)疑的不是天主教的精神實(shí)質(zhì)，他所針對(duì)的只是戚高天主教世俗化的方式。最后一個(gè)鏡頭，是俯拍的全景，透過云層，好象是在天堂里俯看著人間。壓抑的情感完全被釋放出來了，小伙子聽到了鐘聲，起先誰也不相信是真的，以為是收音機(jī)里傳出來的，后來才知道是教堂里傳出來的，世俗無情地?cái)P棄了她，天堂的鐘卻為她敲響，在當(dāng)今信仰的大廈幾近坍塌的年代，拉斯·馮·提爾編造了一個(gè)女人用自己的全部身心投入到對(duì)信仰的不懈追求中并最終贏得奇跡的童話。

作為Dogma 運(yùn)動(dòng)的前奏，《破浪》從形式到思想主題都是一次全面的回歸。形式上，向簡(jiǎn)單樸素回歸，內(nèi)容上，則回歸人類古老而傳統(tǒng)的命題：愛情和信仰。

《沉默(Tystnaden)》

導(dǎo)演： 英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）

主演： Ingrid Thulin Gunnel Lindblom Jorgen Lindstrom

出品時(shí)間：1963

出品國：瑞典/美國

片長(zhǎng)：95min

這是伯格曼“信仰和救贖三步曲”的第三部（其它兩部是《穿過黑暗的玻璃》和《冬之光》）。它是個(gè)實(shí)足難解的寓言。

Ester是個(gè)翻譯家和知識(shí)分子，她和妹妹Anna以及Anna的兒子Johan一起坐火車回瑞典旅行。他們?cè)赥imuku城下了車，住進(jìn)了一家外國老賓館，他們聽不懂那里的語言。Ester患了晚期肺病，但依然對(duì)Anna關(guān)心倍至；而Anna卻不愿被生病的姐姐束縛。她走出賓館，在附近的咖啡館里結(jié)識(shí)了一名侍者�；氐劫e館，Anna把自己的性經(jīng)歷告訴了Ester，Ester的性欲也被喚醒了。Anna換到賓館的另一個(gè)房間里繼續(xù)和侍者做愛。她的行為引起了姐妹倆的激烈爭(zhēng)吵……

《碧波女賊（Bandits）》

導(dǎo)演：卡耶-馮-嘉妮亞（Katja von Garnier）

出品時(shí)間：1997

出品國：德國

片長(zhǎng)：107min

這是年輕女導(dǎo)演Katja von Garnier的首部長(zhǎng)片。片里的故事很難會(huì)是真人真事，不過在電影里導(dǎo)演就給它出現(xiàn)了一次。

一所女子監(jiān)獄，一隊(duì)囚犯組成的樂隊(duì)每次都在小教堂練習(xí)。霹靂火性子年輕搶匪主音電結(jié)他手Luna不滿原有鼓手表現(xiàn)，爭(zhēng)鬧間把她逐出樂隊(duì)。剩下三人對(duì)著將臨的公開表演和鼓手空缺反應(yīng)各異。

在工場(chǎng)里她們碰見了因自衛(wèi)殺男友的爵士樂手Emma。Emma上訴無望，遂走進(jìn)小教堂打鼓發(fā)泄；鼓藝受另三人欣賞。接下去的獄中交往，Luna和Emma的工場(chǎng)梁子漸漸化解，Emma更替四人樂隊(duì)起了"Bandits"名字－－以為是bands和tits（乳房，也可指女性），誰知日后成為樂隊(duì)標(biāo)記。另兩個(gè)成員是年輕天真愛美偽造犯電結(jié)他手Angel，和毒殺伴侶的中年鍵琴手Marie。樂隊(duì)主力是玩搖滾樂。

一夜四人被押往警察周年餐舞會(huì)娛賓。路上男獄警出言性騷擾Angel，到會(huì)場(chǎng)時(shí)Luna趁機(jī)對(duì)不遜獄警飽以拳腳，Emma提議趁機(jī)逃走，四人于是開始逃亡，目標(biāo)就是籌夠四萬馬克盤川，乘船逃至南美小國圭亞那。名男探長(zhǎng)Schwarz和四人樂隊(duì)的大半個(gè)月追逐戰(zhàn)就此開始。

四人成名就是因媒體只報(bào)導(dǎo)兩個(gè)同時(shí)越獄男囚犯，心有不甘而致電電視臺(tái)采訪開始（很有趣，好像諷刺社會(huì)男人往往比女人在大事里更可以占重要位置似的）。節(jié)目播出，唱片公司老板垂青，Schwarz急忙召記者要求托出逃犯行蹤。四人在樹林掘出贓款不果，但聽到唱片公司把她們的歌曲「剽竊」派臺(tái)播放，結(jié)果是齊齊操上唱片公司，敲了老板五萬馬克，還要把合約簽至無法生效。

四人繼續(xù)逃亡，于路上交流痛苦過去和人生哲學(xué)。在小酒館即興演唱時(shí)警察追至，樂隊(duì)要求人質(zhì)跟隨，竟有多人舉手愿意。結(jié)果四人挾了美國游客West離開酒館上路。途中人質(zhì)與樂隊(duì)的關(guān)系打破了既有模式，變成共患難的同路人。West在路上先被Angel纏上，后又搭上了Luna，短暫的三角關(guān)系換來的是West被攆出四人之外。逃亡路上樂隊(duì)聲譽(yù)日隆，甚至有人替她們發(fā)行專集，路上被歌迷圍至水泄不通。

還有數(shù)天是船期，車走至高空吊橋時(shí)，Marie突然死去，剩下哀傷三人被警察圍捕。三人先按Marie生前話語在橋上為她進(jìn)行烈火葬禮，及后跳橋逃走。Emma一時(shí)掉下心愛項(xiàng)鏈，未有跳橋而被警察拘捕。因著姊妹義氣，Emma堅(jiān)決不說另外二人行蹤，另二人設(shè)法救出Emma，以在停車場(chǎng)伏擊，挾持Schwarz的女助手而如愿。

三人繼續(xù)逃走以登船，以在一盒雪茄內(nèi)的時(shí)間破案的探長(zhǎng)Schwarz，雪茄盒最后一支雪茄一次又一次的出現(xiàn)。樂隊(duì)剩下三人在港口廢屋天臺(tái)舉行告別演唱會(huì)，依然招得人山人海。Schwarz派大隊(duì)人馬到場(chǎng)拘捕，三人藉歌迷之力得以跳樓逃走。三人走到碼頭，似看到Marie在船上向她們招手；警員瞄準(zhǔn)，她們拔槍丟掉，警槍子彈向她們射去。

Schwarz似乎沒法生擒三人，三人似乎與Marie重逢。

片中四人就是不斷換車在路上逃亡，有一點(diǎn)公路電影的味道。四個(gè)女子的獨(dú)立性（不論在爭(zhēng)取自由、過生活或性愛）和搖滾精神合起來，味道新鮮。片中如酒館一幕等令人叫絕，自然換來觀眾拍掌叫好。

本片里眾平民大都是站在四人一方，就如劇中人所說：「只要音樂出色，沒人會(huì)理會(huì)你是誰。」

《安東尼亞之家（Antonia's Line）》

導(dǎo)演：瑪琳·格里斯（Marleen Gorris）

出品日期：1995

出品國：英國/比利時(shí)/荷蘭

片長(zhǎng)：93min

在這部令人振奮的1996年奧斯卡最佳外國語片獎(jiǎng)中，一個(gè)有著堅(jiān)強(qiáng)意志的荷蘭女人挽救了自己的生活。年老的安東尼亞在一天早晨醒來之后突然意識(shí)到她的生活已經(jīng)走到了盡頭。于是她開始回憶自己在二戰(zhàn)之后與女兒丹妮爾一同來到那個(gè)農(nóng)場(chǎng)小屋之后的生活。在接下來的50年中，這個(gè)農(nóng)場(chǎng)迎來又送走了各種各樣的人。在這期間，丹妮爾成為了一個(gè)畫家，并且生下了一個(gè)沒有父親的孩子Therese。若干年后，Therese與母親一樣也有了一個(gè)沒有父親的孩子薩拉……

《安東尼亞之家》這部影片的成功正是建立在對(duì)于角色的把握和塑造之上，尤其得力于導(dǎo)演的控制能力和飾演安東尼亞的Willeke van Ammelrooy的精彩表演。劇中的女性是開放和獨(dú)立的，并且不需要男人保護(hù)和承認(rèn)的勇敢存在。她們也就是那些獨(dú)立女性的象征。盡管很多批評(píng)家贊揚(yáng)這部影片的女性主義傾向并且給它貼上“毀滅一維男權(quán)世界”的標(biāo)簽，然而它也時(shí)不時(shí)會(huì)流露出一點(diǎn)太過自以為是的情緒，好像格里斯不太想讓自己能冷靜的去承受來自那些哪怕是溫和的批評(píng)的壓力。盡管如此，這部影片依然是一部對(duì)獨(dú)立女性和那些走出自己的生活道路而不是人云亦云庸俗生活的人的歡樂贊歌。

《人·鬼·情》

導(dǎo)演：黃蜀芹

主演：裴艷玲

出品時(shí)間：1987

出品國：中國（上海電影制片廠）

50年代，秋蕓的父母在戲班子里搭檔唱《鐘馗嫁妹》，小秋蕓暗地里偷著 學(xué)戲。后來母親與人私奔，父親欲帶 她回鄉(xiāng)，但秋蕓迷戀戲曲藝術(shù)，堅(jiān)持要學(xué)戲。父親無奈，只好教她唱男角 。秋蕓學(xué)藝刻苦，很快就成了戲班里的臺(tái)柱。在一次演出中，她被省劇團(tuán) 的顧老師選中，正式進(jìn)入劇團(tuán)。60年代，秋蕓在顧老師的傳帶下，已成為劇團(tuán)的頭號(hào)女武生，師生之間也產(chǎn)生了真摯的感情。但顧老師是有婦之夫 ，為了秋蕓的前途，他離開了劇團(tuán)。 秋蕓成名后，別人的嫉妒、諷刺、流言、誹謗總伴隨著她，使她深感苦惱 �！拔幕�大革命”中，因無戲可演， 她也結(jié)婚成家，生了兩個(gè)孩子。粉碎“四人幫”后，秋蕓煥發(fā)了青春，重 返舞臺(tái)，以精湛的技藝蜚聲國內(nèi)外。 但丈夫?qū)λ�的事業(yè)不支持，離家而去 。生活的種種波折，使她深感人情寡淡，決心一輩子嫁給舞臺(tái)，永遠(yuǎn)獻(xiàn)身藝術(shù)。

本片于1988年獲第八屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，最佳男配角獎(jiǎng) （李保田），同年獲第五屆巴西利亞國際影視錄像節(jié)最佳影片金鳥獎(jiǎng)。1989年獲法國第十一屆婦女導(dǎo)演電影節(jié)公眾大獎(jiǎng)。

電影研究專家戴錦華教授在談到女性電影時(shí)，認(rèn)為“中國若有女性電影的話，就是黃蜀芹導(dǎo)演的《人·鬼·情》”。導(dǎo)演黃蜀芹在該片中采用了套層結(jié)構(gòu)，即戲中戲，“就在這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)當(dāng)中，這個(gè)真實(shí)的女演員傳記顯露出許多非常豐富的東西，在我看來正好是現(xiàn)代女性所面臨的一種艱難的困境”。戴錦華解釋說這種困境有兩個(gè)雙重標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是要求男人和要求女人不一樣；另一個(gè)是要求女人在社會(huì)上和男人一樣，要努力做一個(gè)成功的人，同時(shí)還要求女人要是一個(gè)女人。《人·鬼·情》在這方面有非常豐富的感性呈現(xiàn)，“這個(gè)故事本身有一個(gè)真實(shí)的傳記所不能包括的對(duì)于現(xiàn)代生活性別困惑的表達(dá)。正是在這個(gè)意義上，我覺得黃蜀芹表達(dá)得非常貼切，電影拍得非常成功”。

http://baike.baidu.com/view/188518.htm#5

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下面是更多關(guān)于女性電影的發(fā)展的問答

女性主義電影定義

女性主義理論：女性主義或（主義）思想在電影理論及領(lǐng)域中的一個(gè)重要方面。這女權(quán)主義。主要是指本世紀(jì)60年代末歐姿盯美興起的新女權(quán)主義。跡頌和從廣義上說，女權(quán)主義是一種世界性的思潮運(yùn)動(dòng)，其早期斗爭(zhēng)主要局限在政治、經(jīng)濟(jì)和職業(yè)三個(gè)方面的平等要求上面。1968年法國5月風(fēng)暴以后，第四要求，即性別平等要求，成為主要的要求。由此劃分了歐美文學(xué)批評(píng)的兩個(gè)階段，即是女性美學(xué)階段和性別美學(xué)階段。前者對(duì)婦女著作采取一種“雙性同體美學(xué)”，實(shí)即單性/男性美學(xué)的觀點(diǎn)，否認(rèn)女性文學(xué)的創(chuàng)造意識(shí)和獨(dú)創(chuàng)性。后者從對(duì)本文中婦女形象的分析發(fā)展到對(duì)櫻拿本文中的性別表述的分析，從而進(jìn)入到質(zhì)疑語言主體和表述本質(zhì)的后結(jié)構(gòu)主義分析。到80年代末則主要集中于對(duì)性別差異的比較研究。1973年，美國學(xué)者勞拉•穆爾維提交維斯康辛大學(xué)法學(xué)系論文《視覺快感和敘事性電影》的論文被認(rèn)為是女權(quán)主義電影理論的重要文獻(xiàn)。美國學(xué)者安德魯稱贊該文“把精神分析同電影風(fēng)格學(xué)這兩個(gè)領(lǐng)域清晰有力地聯(lián)系起來”文中她對(duì)好萊塢影片中的男性主義美學(xué)的實(shí)質(zhì)做出毫不留情的揭示。1981年，她在美國紐約參加一次電影與心理分析研討會(huì)時(shí)提交了一篇題為《視覺快感和敘事性電影的反思》的論文。該文的出發(fā)點(diǎn)與敘事性電影批評(píng)的發(fā)展階段大體上是一致的：即對(duì)性別差異的關(guān)注。文中她除了繼續(xù)堅(jiān)持原來的觀點(diǎn)以外又提出了另外兩條思考路線：女性觀看者的快感的性質(zhì)問題以及位于敘事中心的女性角色對(duì)認(rèn)同作用的影響問題。

請(qǐng)列舉女性主義的電影

必看的10部電影

女人內(nèi)心的方面對(duì)應(yīng)的十部經(jīng)典電影

1、Gone with the Wind / 亂世佳人 / 飄

1949-06-16 / vivien leigh / Clark Gable / 美 / 維克托 弗 (Victor Fleming) / 亂世佳人 / 本 赫特 (Ben Hecht) / 大衛(wèi) 塞爾茲尼克 (David O. Selznick) / 喬 斯沃林 (Jo Swerling) / 英語

堅(jiān)強(qiáng)-文學(xué)名著改編，得到很多女性讀者的喜愛。而影片則同該書一樣出色，曾榮獲第12屆奧斯卡最佳影片、最掘李拆佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪接等七項(xiàng)大獎(jiǎng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)得任何一個(gè)都足以引起人們觀看得欲望�？死�克．蓋博和費(fèi)雯．麗在片中演對(duì)手戲，就算你不在乎這些導(dǎo)演技巧，藝術(shù)指導(dǎo)什么判棗的，光是這兩個(gè)大明星的表演和耳熟能祥的經(jīng)典配樂就能夠使這近4個(gè)小時(shí)的影片變的不那么冗長(zhǎng)。片中突出的郝思嘉的堅(jiān)強(qiáng)永遠(yuǎn)留在觀眾的心中。

2、The Piano / 鋼琴師和她的情人 / 鋼琴別戀

1993-05-19 / Holly Hunter / Harvey Keitel / Sam Neill / Anna Paquin / Cliff Curtis / Kerry Walker / Michael Nyman / 澳大利亞 / 法國 / 新西蘭 / 簡(jiǎn) 坎皮恩 (Jane Campion) / 鋼琴課 / 簡(jiǎn) 坎皮恩 (Jane Campion)

溝通-獲第46屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，第六十六屆奧斯卡最佳。最佳女主角、女配角，最佳劇本獎(jiǎng)。影片導(dǎo)演簡(jiǎn)．坎皮恩（campion jane）也是女性，用女性思維和感受去拍一部女性題材影片，應(yīng)該更符合女性觀眾口味。影片給人印象最深刻的就是主演霍利．亨特（hunter holly）飾演的啞女，只靠動(dòng)作和表情就能獲得奧斯卡女主角獎(jiǎng)。最后艾達(dá)在船上把鋼琴推入海中，她也由于繩子纏繞被拉入海中，在深藍(lán)的海水中下沉，下沉……把她的沉寂帶入海底，也把痛苦的記憶沉入海中，給人以很強(qiáng)的震撼。

3、 Breakfast at Tiffany's / Breakfast at Tiffany's / 珠光寶氣

Audrey Hepburn / George Peppard / Patricia Neal / USA / Blake Edwards / 蒂凡尼早餐 / English / Portuguese

虛榮-最初知道這部片子還是源于片中廣為流傳,經(jīng)久不衰的插曲《moon river》（<<月亮河>>）這首歌前不久還入選為“二十世紀(jì)最經(jīng)典歌曲”。奧黛麗.赫本塑造的霍莉性格飽滿可信，魯莽，稚氣而又脆弱，開創(chuàng)了60年代電影中女性解放角色的先河。男人沒有不喜歡奧黛麗.赫本的，而該片的攝影師是弗蘭茨．普蘭納——這是奧黛麗最喜歡的攝影師，他把奧黛麗拍得十分漂亮。奧黛麗.赫本在片中邊彈邊唱《moon river》的形象被評(píng)為是她最令人心動(dòng)的形象。作為女性觀眾，是不是更應(yīng)該看看，以便使自己更動(dòng)人呢？

4、Jane Eyre / 簡(jiǎn)愛 / 簡(jiǎn)．愛

1944-04-07 / Orson Welles / Joan Fontaine / 美國 / 羅伯特 史蒂文森 (Robert Stevenson (I)) / 簡(jiǎn)愛 / 赫克斯利 奧爾德斯 (Aldous Huxley) / Charlotte Bront? / 亨利 科斯特 (Henry Koster) / 英語

尊嚴(yán)-她說：“你以為，我因?yàn)楦F，低微，矮小，不美，我就沒有靈魂沒有心嗎？擾沒你想錯(cuò)了——我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣，……我們站在上帝腳跟前，是平等的——因?yàn)槲覀兪瞧降鹊�！”我們聽到這個(gè)聲音，并且看到時(shí)光流逝當(dāng)中它在如此眾多的心靈中泛起的回響的波紋。雖然這是一部很老的片子了，但經(jīng)典名著并不會(huì)因歲月流逝而變的黯淡，當(dāng)初該片影響了一大批知識(shí)女性，如今，它還是擁有大量喜歡簡(jiǎn)愛的觀眾（其中大部分是女性）。不美的人也可以有很美的愛情，如果她象簡(jiǎn)．愛一樣，愛情會(huì)使她變美。

5、 Working Girl / 上班女郎 / 打工女郎

Harrison Ford / Sigourney Weaver / Melanie Griffith / 美國 / 邁克 尼科爾斯 (Mike Nichols) / 上班女郎 / Kevin Wade (I)

才華-上世紀(jì)八十年代，隨著美國又一個(gè)女性就業(yè)熱潮的出現(xiàn)，好萊塢表現(xiàn)職業(yè)女性遭遇和經(jīng)歷的影片也進(jìn)入了多產(chǎn)期，由邁克．尼科爾斯導(dǎo)演的《打工女郎》就誕生在這一時(shí)期，該片以喜劇的方式為職業(yè)女性制造了一個(gè)美妙的夢(mèng)幻。這是典型的上班題材影片，現(xiàn)在越來越多的女性成為上班一族，而該片正是一部反映職業(yè)女性工作生活的影片。有才華的人是不會(huì)被埋沒的，借以此片激勵(lì)眾多有才華的白領(lǐng)麗人，通過努力，必將獲得成功。

6、 Terms of Endearment / 母女情深 / 親密關(guān)系

杰克·尼科爾森 / 丹尼·迪維圖 / 雪莉·麥克雷恩 / 美國 / 詹姆斯 L. 布魯克斯 (James L. Brooks) / 母女情深 / 詹姆斯 L. 布魯克斯 (James L. Brooks) / 拉里 麥克默特里 (Larry McMurtry)

親情-孀居的中年婦女奧羅拉．格林威溺愛女兒艾瑪，但又有些主觀、專橫，對(duì)女兒的事干涉過多。女兒渴望過獨(dú)立生活，與英語教師湯姆斯．霍頓結(jié)婚后，搬到另一個(gè)城市居住。后來，奧羅拉與住在隔壁的退休宇航員加勒特．布列德洛弗產(chǎn)生了感情，身心變得年輕起來，可以和女兒象姐妹一樣互相溝通，但不久女兒被癌癥奪去了生命。本片獲第56屆（1983年）奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳女主演，最佳男配角獎(jiǎng)，并被認(rèn)為是80年代最感人肺腑的影片之一，看時(shí)自備手絹…

7、 The Color Purple / 紫色 / 紫色姊妹花

1986-07-26 / Whoopi Goldberg / 美國 / Steven Spielberg / 紫色 / Alice Walker / 門諾 邁依杰斯 (Menno Meyjes)

苦難-史蒂文.斯皮爾伯格導(dǎo)演，胡比.戈德堡(whoopi goldberg)在片中飾西莉，恐怕當(dāng)初所有看過該片的人誰也不會(huì)想到飾演如此悲劇性人物的胡比.戈德堡日后會(huì)出演搞笑的喜劇電影《修女也瘋狂》系列，并以搞笑風(fēng)格主持奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮！不過可惜的是該片獲11項(xiàng)獎(jiǎng)的提名，最終卻一無所獲，有評(píng)論說該片過于情。不過由此也可以吸取一些教訓(xùn)，那就是－－不要試圖包攬奧斯卡所有獎(jiǎng)項(xiàng)而兼顧影片的方方面面，還不如只搞幾樣突出的，這樣更容易獲獎(jiǎng)。

8、Thelma & Louise / 末路狂花

1991-09-19 / Susan Sarandon / Geena Davis / 美國 / Ridley Scott (雷德利·斯科特) / 末路狂花 / Callie Khouri / 英語

女權(quán)-美國1991年夏季10大賣座片之一，這部影片被認(rèn)為是一部典型的女權(quán)主義電影，成功地描寫了女主角作為普通婦女，在男性的壓迫下，被迫走向極端……女權(quán)主義者和準(zhǔn)備成為女權(quán)主義者的女性觀眾必看！先看這部影片蘇珊．薩蘭登（susan sarandon）的表演，再看她在《漫步死亡線》中飾演的修女，怎么也看不出是一個(gè)人。

9、 Pretty Woman / 麻雀變鳳凰 / 風(fēng)月俏佳人

1990-10-18 / Richard Gere / Julia Roberts / 美國 / Garry Marshall / 風(fēng)月俏佳人 / J.F. Lawton

浪漫-朱麗婭．羅伯茨的成名作，90年美國最賣座的影片之一。她成功地飾演了這位熱情，聰明，漂亮，誠實(shí)富有個(gè)性的妓女形象而更多受到美國影評(píng)界贊揚(yáng)。甚至認(rèn)為這是繼赫本《羅馬假日》的表演以來最令人鼓舞的演出，這無疑奠定了她明星的地位，同時(shí)也為該片大增光彩。反映愛情浪漫史的電影為數(shù)眾多，其中就必然形成了一定套路。我們所熟知的有：古老的白馬王子與灰姑娘的愛情傳奇�！讹L(fēng)月俏佳人》就是一部這種類型的成功之作，也許很多男人會(huì)嫌它“俗”，不過女人說了： “俗，但是我喜歡！”麻雀變鳳凰是無數(shù)女人的夢(mèng)想，不管什么時(shí)候這種影片……

10、 女人那話兒 / Women's Private Parts

2003-05-01 / 許鞍華 / 邵音音 / 周美鳳 / 唐麗球 / 香港 / 黃真真 / 粵語

性愛-黃真真執(zhí)導(dǎo)，該片以紀(jì)錄片形式拍攝，更找來“性女”鐘愛寶、導(dǎo)演許鞍華、過氣艷星、名模及港姐各不同范疇女性講述對(duì)性愛、愛情觀等。完完全全的女性題材電影，如果說這個(gè)片子都不被列入“女人必看”，難道該片算是“男人必看”？不過男人也需要看看，以加深對(duì)女人思想的了解。

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女性主義電影概念是什么？

比如《末路狂花》

女權(quán)電影的概念是什么？ 女性電影和女權(quán)電影有什么區(qū)別？

女義電論：女性主義女權(quán)主義）思想在電影理論及批評(píng)領(lǐng)域中的一要方面。這里的女權(quán)主義。主要是指本世紀(jì)60年代末歐美興起的新女權(quán)主義。從廣義上說，女權(quán)主義是一種世界性的思潮運(yùn)動(dòng)，其早期斗爭(zhēng)主要局限在政治、經(jīng)濟(jì)和職業(yè)三個(gè)方面的平等要求上面。1968年法國5月風(fēng)暴以后，第四要求，即性別平等要求，成為主要的要求。由此劃分了歐美文學(xué)批評(píng)的兩個(gè)階段，即是女性美學(xué)階段和性別美學(xué)階段。前者對(duì)婦女著作采取一種“雙性同體美學(xué)”，實(shí)即單性/男性美學(xué)的觀點(diǎn)，否認(rèn)女性文學(xué)的創(chuàng)造意識(shí)和獨(dú)創(chuàng)性。后者從對(duì)本文中婦女形象的分析發(fā)展到對(duì)本文中的性別表述的分析，從而進(jìn)入到質(zhì)疑語言主體和表述本質(zhì)的后結(jié)構(gòu)主義分析。到80年代末則主要集中于對(duì)性別差異的比較研究。1973年，美國學(xué)者勞拉•穆爾維提交維斯康辛大學(xué)法學(xué)系論文《視覺快感和敘事性電影》的論文被認(rèn)為是女權(quán)主義電影理論的重要文獻(xiàn)。美國學(xué)者安德魯稱贊該文“把精神分析同電影風(fēng)格學(xué)這兩個(gè)領(lǐng)域清晰有力地聯(lián)系起來”文中她對(duì)好萊塢影片中的男性主義美學(xué)的實(shí)質(zhì)做出毫不留情的揭示。1981年，她在美國紐約參加一次電影與心理分析研討會(huì)時(shí)提交了一篇題為《視覺快感和敘事性電影的反思》的論文。該文的出發(fā)點(diǎn)與敘事性電影批評(píng)的發(fā)展階段大體上是一致的：即對(duì)性別差異的關(guān)注。文中她除了繼續(xù)堅(jiān)持原來的觀點(diǎn)以外又提出了另外兩條思考路線：女性觀看者的快感的性質(zhì)問題以及位于敘事中心的女性角色對(duì)認(rèn)同作用的影響問題。

女性主義電影

從70年代末期至80年代整整十多年間，美國影壇興起一股女性主義電影風(fēng)，許多優(yōu)秀的女演員也在這一段時(shí)期留下了許多膾炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳達(dá)合演的《茱莉亞》（描寫反納粹女杰的生平故事）、莎莉菲爾德的《心田深處》（描寫堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村婦女的故事）、杰西卡蘭芝的《弗朗西斯》（描寫性格女星對(duì)抗好萊塢的悲劇故事）等。形成這一股風(fēng)潮的原因主要是70年代開始盛行于美國的女性主義思潮以及女性解放運(yùn)動(dòng)，另一方面也多虧了這一批優(yōu)秀的女演員，她們不愿意再以充當(dāng)銀幕花瓶為滿足，愿意向復(fù)雜而有深度的女性角色挑戰(zhàn)，當(dāng)然，也讓我們有幸領(lǐng)教到她們苦心經(jīng)營(yíng)的豐碩成果。這一股風(fēng)潮到90年代便被許多肌肉男星的動(dòng)作片以及計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的科技奇觀所取代，讓我們更對(duì)那一個(gè)時(shí)代的美好難以忘懷。

女性電影應(yīng)該是什么？很難定義，因?yàn)楝F(xiàn)在也還在發(fā)展中，如果用狹義的定義就是：女性觀點(diǎn)來詮釋有關(guān)女性的議題的電影。而廣義的定義：女性導(dǎo)演所拍攝，不一定是女性議題的電影，或是男導(dǎo)演拍攝，但是探討女性活動(dòng)、女性題材的電影。一些導(dǎo)演擅長(zhǎng)刻畫女性角色、女性情欲，這跟男性所表達(dá)情欲上的差別在：探討的是心靈而不只是動(dòng)作; 情欲流動(dòng)的描述而不是攝影機(jī)對(duì)女性身體的描繪; 身份上的尋找、認(rèn)同，私密性的家丑、告解、誠實(shí)的表露，親人和好朋友或許會(huì)受到侵犯，所以還包含事前、事后的溝通。其它包還性別、同性、異裝的議題的作品。當(dāng)然，女性主義電影還是以女性為其主角，描寫這一些女性在父權(quán)以及時(shí)代的傾軋下奮力求取生存尊嚴(yán)的故事，所描寫的女性角色并不是為了對(duì)舊時(shí)代的賢妻良母歌功頌德，藉以更加鞏固父權(quán)的教化；反之，它更多描寫的是一些桀傲不馴，甚至不見容于當(dāng)時(shí)的「壞女人」，她們特立獨(dú)行的行徑除了勇氣可嘉之外，對(duì)于性別刻板的顛覆、以及性別壓迫的解放更是引人深思。 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

末路狂花是女權(quán)主義電影嗎，為什么豆瓣上有人說不是，到底女權(quán)主義電影的定義是什么

【女義】是指一個(gè)主要以女性經(jīng)驗(yàn)為來源與的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)。在對(duì)社系進(jìn)行批判之外，許多女性主義的支持者也著重于性別不平等的分析以及推動(dòng)?jì)D女的權(quán)利、利益與議題。女性主義理論的目的在拆仔碧于了解不平等的本質(zhì)以及著重在性別政治、權(quán)力關(guān)旅舉系戚肢與性意識(shí)（sexuality）之上。

女性主義電影算一個(gè)電影流派嗎?

可以的

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