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下面是更多關于韓國電影成就的問答

韓國電影的發(fā)展

韓國發(fā)展到今天的振興狀態(tài)，走過了漫歷史。1900年韓國電影主要以短片的形式上映，相短片影院也隨之形成。在這以后的50-60年代，以申星一、嚴鶯蘭等年輕影星為代表的“赤腳青春”等紅極一時的影片，是那個時代的標志。

70年代，電視走入尋常家庭，電影業(yè)進入衰退期。但這一時期仍出現(xiàn)了‘星星的故鄉(xiāng)’ ‘冬女’等描繪年輕人愛情故事的暢銷電影。

80年代，韓國電影業(yè)開始復興。國際電影節(jié)上接連獲獎，韓國電影的國際聲譽得到提升。林權澤導演的《The Suppogate Womb》獲第44屆威尼斯國際電影節(jié)（Venezia Film Festival）最佳女演員獎（姜受延），裴鏞均導演的“Why Has Bodhi-Dharma Left for the East？”獲第42屆洛迦諾國際電影節(jié)（Locarno International Film Festival）最佳作品獎等。90年代林權澤導演的《西便制》又獲第1屆上海國際電影節(jié)最佳導演和最佳女演員獎。

90年代以后，韓國電影發(fā)展勢頭迅猛，出現(xiàn)了一大批高水準的佳作。

1996年的韓國電影《銀杏床》；

1999年韓國電影《生死諜變》；

2000年的韓國電影《共同警備區(qū)》；

2001年的韓國電影《我的野蠻女友’》《我的老婆是大佬》《朋友》；

2002年《回家》《醉畫仙》；

2003年《殺人回憶》等電影題材內(nèi)容多樣，充分體現(xiàn)了韓國電影的百花齊放，興旺發(fā)達；

2005年一部《王的男人》刷新韓國電影觀影記錄；

2006年，韓國的電影終于往世界的方向走動，一部科幻電影《漢江怪物》在韓國人民的心中是不可缺少的，創(chuàng)下了2005-2006年韓國電影票房最高紀錄！也是奉俊昊導演的辛苦創(chuàng)作！

2007年—2009年可以說韓國電影已經(jīng)成為世界流行史上不可磨滅的，因為韓國電影的驚捒片，科幻片，動作片，愛情片，喜劇片，恐怖片，已經(jīng)達到了頂級的技術！

2009年末，韓國科幻大片《田禹治》在韓國圣誕節(jié)期間上映，相信2010年中國就能觀看這部大戲；

2010年，韓國一線明星河智苑在新西蘭拍攝怪物片《第七礦區(qū)》還有，韓國成功舉辦了多次國際電影節(jié)，成為韓國電影興旺發(fā)達的基礎之一；

這就是以推出綜合電影為主的“釜山國際電影節(jié)”、以推出數(shù)碼影像為中心的“全州國際電影節(jié)”還有推出幻想電影為主的“富川國際奇幻電影節(jié)”。

4500萬人口的韓國，從2003至2004年觀看電影的人次幅度增長了13.9%，例如觀看韓國本國電影《太極旗飄揚》的觀眾，到達了1150萬人次之多。用韓國人自己的話講，除了走不動的老頭和吃奶的嬰兒，大家都為這部國產(chǎn)大片做出了貢獻。

韓國電影在國際舞臺上的獲獎情況也可以看到韓國電影振興的足跡

2002年，韓國資深老導演林權澤憑《醉畫仙》，榮獲第五十五屆戛納國際電影節(jié)最佳導演獎，打響了揚威國際的第一炮。同年9月，李滄東的《綠洲》，贏得第五十九屆威尼斯國際電影節(jié)最佳導演銀獅獎，成就了韓國電影在國際影壇的另一大壯舉。

2003年，《殺人回憶》被正式搬上銀幕，從此韓國電影在世界舞臺上嶄露頭角。

2004年2月，韓國導演金基德，以《撒瑪利亞女孩》在柏林國際電影節(jié)拿下了最佳導演獎；同年5月，樸贊旭的《老男孩》獲得戛納國際電影節(jié)評委會大獎；9月份，導演金基德的《空房間》在威尼斯國際電影節(jié)，摘取最佳導演銀獅獎。

2004年，韓國電影同時揚威柏林、戛納和威尼斯三大電影節(jié)，如此顯赫的驕人成績，使得韓國電影的振興達到了一個黃金時代。

2005年《哭泣的拳頭》獲得第58屆戛納國際電影節(jié)導演雙周大獎；

2006年《漢江怪物》此電影進入好萊塢；

2008年《舉起金剛》這部影評被認為韓國最勵志感人的影片之一；

2009年《十億韓元》與《母親》《海云臺》等眾多影片進入好萊塢。

廢除了電影審查制度取而代之的電影分級制度是韓國電影振興的前提

電影《再見，列寧》中有這樣一個情節(jié)，柏林墻拆除后，無數(shù)東德人第一件事是沖向音像商店，購買他們未曾眼見的三級片，同樣的事情也發(fā)生在取消電影審查制度的韓國。

韓國的電影審查制度叫“電影剪閱制度”，當時的“剪閱”是非常挑剔和嚴格的。

主要剪閱對象是：暴力的，恐怖的，靈異的，給社會帶來不好影響的，或者是批評國家政府，批評其他國家的政府，還有出現(xiàn)色情的，出現(xiàn)性部位的電影……都是剪閱和限制的范圍。

引用韓國電影振興科科長金泰薰在“紀念韓國電影放映100周年”上的講話可以知道這段歷史：“……1950年的時候對電影還是一種限制，管理的比較嚴格，1990年開始更加注重電影的資源，而不是制裁和限制，此后這10年來對電影的支持是比較多的。1960年到1980年末，政府的軍事壓力比較大，影片更多地贊揚民主主義，而沒有重視自己文化方面的影片，象《生死諜變》是描寫朝鮮姑娘和韓國男孩的愛情，是反映韓國和朝鮮關系的，現(xiàn)在都能出現(xiàn)了……”“……1960年－1970年末，政府剪膠片的情況比較多，70年代末這個情況稍微寬松了一些，那個時候也是在分等級，現(xiàn)在的分等級是更加自由地表現(xiàn)導演自己想要表現(xiàn)的東西�！�

韓國電影的發(fā)展史是怎樣的？

韓國電影發(fā)展的比較晚，但是一直很平穩(wěn)，非常有水平。

韓國電影對中國電影發(fā)展的影響和啟示有哪些？

許多韓國電影，特別是一些對大陸來說是禁區(qū)的電影，在暴力、血腥、色情等元素里，不僅娛樂性極高，文思考和藝術探的情感與索精神更是溢于言表。所以在商業(yè)成功外，它們更是席卷各大國際電影節(jié)。

韓國電影之所以取得如此成就，除了韓國電影人在電影藝術與商業(yè)化效果進行孜孜不倦的追求外，還歸功于韓國政府對電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展政策。

韓國影視文化對我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的啟示：

1、加大政府政策與經(jīng)濟扶持力度

從1999年確立“文化興國”發(fā)展戰(zhàn)略迄今，韓國有關部門陸續(xù)對《影像振興基本法》、《著作權法》、《電影振興法》、《演出法》、《廣播法》、《唱片錄像帶暨游戲制品法》等做了部分或全面修訂，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了法律法規(guī)保障。借鑒韓國的經(jīng)驗，我們不僅要選準突破口，集中力量形成產(chǎn)業(yè)，政府主管部門有必要在政策上給予支持。

2、挖掘文化資源，提高文化產(chǎn)業(yè)競爭力

發(fā)掘出文化資源后，積極運用滲透、轉換、提升機制，使文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展促進文化理念滲透到傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的設計、生產(chǎn)、營銷、品牌和經(jīng)營管理等環(huán)節(jié)，從而改變傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的價值創(chuàng)造鏈條，并由此加劇傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)之間的競爭，形成產(chǎn)業(yè)互動共贏鏈，提升整個社會經(jīng)濟的質(zhì)量，進而促進經(jīng)濟增長方式的轉變，帶給文化產(chǎn)業(yè)質(zhì)的飛躍。

3、創(chuàng)建文化品牌，打入國際文化市場

韓國文化產(chǎn)業(yè)之所以能在國際大市場中獨樹一幟是其順應文化經(jīng)濟與消費經(jīng)濟發(fā)展趨勢，引導社會文化需求的文化品牌。

韓國電影為什么發(fā)展的這么好

沒覺得韓國電影有那么好。。。

韓國電影的起源和發(fā)展 韓國電影為什么不同與其他電影風格

其個國家的電影都有自己的風格，這與一個國家的歷史，民族不無關系。

就我個人來說，覺國電影可以分為5類，唯美愛情，輕松喜劇，暴力片，歷史片，倫理片。

韓國的電影電視劇追求畫面的完美，一般每一個鏡頭都會很美。而演員表演細膩，我指的是演技好的，演技不好的就職能靠臉蛋來彌補了，那也是一個美麗的風景。

唯美愛情的代表作有《愛有天意》，《戀風戀歌》，《不可觸摸的戀人》。

輕松喜劇雖然沒有大喜大悲，但往往也會很感人，比如《我的野蠻女友》

暴力片往往會以小痞子為主角，到后來小痞子良心發(fā)現(xiàn)，為了正義對抗組織，比如《卑劣的街頭》

歷史片和倫理片看的不多，不發(fā)表評論。

韓國人的特點就是一方面接受外來文化，一方面又很遵守古典道德。所以韓國電影在現(xiàn)代化語言，裝束下反映的道理往往是很傳統(tǒng)的道理。

而韓國人骨子里是有悲劇感的，所以韓國悲劇電影結局會讓人無法接受。

百度上面有關于韓國電影的起源發(fā)展的介紹，這里我只想說我自己的看法，有些膚淺。 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

韓國電影的發(fā)展模式是不是值得中國電影借鑒

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為什么韓國電影發(fā)展這么快？

1988年電影獨立審核制度法案

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