一、

韓國(guó)最近逐漸成為日本印國(guó)等國(guó)產(chǎn)電影比好電影市場(chǎng)份額高的幾個(gè)國(guó)家之一。因?yàn)轫n國(guó)本土的民族主義之風(fēng)強(qiáng)勁，以及政府出臺(tái)的電影配額政策保護(hù)本土電影，韓國(guó)電影在近十年得到了前所未有的發(fā)展。

但是，數(shù)據(jù)指出，韓國(guó)電影的北美票房普遍不及本土票房的百分之一。以2012年度的電影《盜寶同盟》為例，韓國(guó)本土票房冠軍到了北美只撈到50萬刀的票房（很可能還是亞裔貢獻(xiàn)的票房）。而2013年的票房冠軍《7號(hào)房的禮物》并沒有北美發(fā)行放映，無法比較。

我們來和傳統(tǒng)強(qiáng)國(guó)比較一下，美國(guó)就不說了，法國(guó)本土的2012年度神片《不可觸碰》在北美吸金1千萬刀，全球票房4億美刀，這中間的差距就不用我說了吧。

再和我們奇葩的國(guó)產(chǎn)片比較一下吧，《一力四二》在北美票房只有30萬刀�！短﹪濉犯鼞K，不說了。

一個(gè)事實(shí)，其實(shí)在北美票房大放異彩的亞洲電影一直都是更奇葩的印度電影。

比較本土票房的容量，韓國(guó)和亞洲大國(guó)印度和中國(guó)不是一個(gè)量級(jí)，市場(chǎng)前景遠(yuǎn)不如中國(guó)樂觀，要知道，中國(guó)有20年后超過北美的最大市場(chǎng)。呵呵呵呵。

韓國(guó)電影在中國(guó)的呼聲越來越高，可以看出，韓國(guó)電影最主要的輸出國(guó)家是東南亞地區(qū)。雖然韓國(guó)推行文化輸出已成為官方政府非常重視的問題，電影導(dǎo)演曾當(dāng)上其文化部長(zhǎng)，但在全球范圍內(nèi)的文化影響力仍局限在東南亞。btw，江南style的爆紅說明韓國(guó)流行文化確實(shí)很有沖擊力。

綜上所述，韓影供韓國(guó)人自?shī)首詷芬淹耆�足夠，其觀影人數(shù)近幾年也在井噴，知名導(dǎo)演也踏上了好萊塢尋夢(mèng)的征途，但其國(guó)際影響力還談不上有什么質(zhì)的改變。

二、

如果不把電影單純當(dāng)為娛樂，那么我們可以再看一下韓國(guó)電影文化在世界范圍的影響力。

非�？陀^的講，目前這個(gè)影響力可以忽略不計(jì)。韓國(guó)電影沒有自己獨(dú)創(chuàng)的類型片，韓國(guó)大眾電影的歷史即是對(duì)西方和毗鄰的其他亞洲電影類型片的模仿及變異的歷史。而韓國(guó)現(xiàn)在這一代當(dāng)紅導(dǎo)演，都是看日本片和港片長(zhǎng)大的。

2.1 從電影史來講：

韓國(guó)在世界電影史上一直處于被忽略的地位，韓國(guó)在近代史上先后經(jīng)歷過日本殖民統(tǒng)治，南北內(nèi)戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇等歷程，他們的電影在國(guó)際上一直默默無聞。

西方長(zhǎng)期以來對(duì)此的認(rèn)識(shí)就是東南亞日本一枝獨(dú)秀，其他的國(guó)家都還在拍陳腐的情節(jié)劇。實(shí)際的情況也不比這個(gè)強(qiáng)到哪去。所以所有以西方視角為主的電影史，韓國(guó)電影很少被提及，也沒有必要提及。

這里有必要談一下韓國(guó)對(duì)影史的態(tài)度。由于韓國(guó)曾經(jīng)長(zhǎng)期對(duì)文化遺產(chǎn)有輕視的態(tài)度，他們的很多影片拷貝在進(jìn)行過一輪放映之后都當(dāng)成舊物回收，再利用制作成了帽子和銀器，所以他們百分之70的1960s前的老電影早已蕩然無存�，F(xiàn)在韓國(guó)組織了韓國(guó)電影振興委員會(huì)，在做老片修復(fù)工作，至于當(dāng)時(shí)的損失挽救到什么程度，這個(gè)就非常不樂觀了。

另外，韓國(guó)電影對(duì)以西方為主流的世界電影的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)微乎其微。比起魏瑪?shù)聡?guó)的表現(xiàn)主義，意大利的新現(xiàn)實(shí)，蘇俄的蒙太奇學(xué)派，法國(guó)的印象主義及之后的新浪潮左岸派等等對(duì)于世界電影發(fā)展的影響，韓國(guó)缺乏在世界范圍內(nèi)持續(xù)產(chǎn)生影響的電影運(yùn)動(dòng)與電影美學(xué)思潮，與此對(duì)應(yīng)的是，大部分第三世界發(fā)展中國(guó)家也都無緣參與推動(dòng)電影發(fā)展的進(jìn)程。

在現(xiàn)代電影發(fā)展到此階段，美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家的電影史學(xué)家提出"睜眼看世界"，重新審視影史，發(fā)掘那些曾經(jīng)被忽略的第三世界國(guó)家電影，韓國(guó)影史的代表作為：《誤發(fā)彈》《下女》等，而這幾部電影都有明顯的偷師西方發(fā)達(dá)國(guó)家電影的痕跡，原創(chuàng)性不高，形式上比較陳舊。

2.2 從電影美學(xué)的國(guó)際影響力來看：

韓國(guó)電影的美學(xué)在世界范圍內(nèi)沒有什么影響力，現(xiàn)今風(fēng)靡中國(guó)的韓國(guó)電影大多能找到一個(gè)"好萊塢原版"。

下面上一些獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)據(jù)：

奧斯卡最佳外語(yǔ)片（從29屆正式改為"最佳外語(yǔ)片"后計(jì)數(shù)）：韓國(guó)（0） 日本（1《入殮師》） 華語(yǔ)（1李安《臥虎藏龍》）

歐洲三大節(jié)：

金熊：韓國(guó)（0） 日本（2：宮崎駿《千與千尋》今井正《武士道殘酷物語(yǔ)》） 華語(yǔ)（4：張藝謀《紅高粱》謝飛《香魂女》李安《喜宴》王全安《圖雅的婚事》 ）

金棕櫚：韓國(guó)（0） 日本（4：今村昌平《鰻魚》今村昌平《楢山節(jié)考》黑澤明《影武者》衣笠貞之助《地獄門》） 華語(yǔ)（1陳凱歌《霸王別姬》）

金獅：韓國(guó)（1金基德《圣殤》） 日本（3：北野武《花火》稻垣浩《無法松的一生》黑澤明《羅生門》） 華語(yǔ)（7：侯孝賢《悲情城市》張藝謀《秋菊打官司》蔡明亮《愛情萬歲》張藝謀《一個(gè)都不能少》賈樟柯《三峽好人》李安《色，戒》）

TSPDT網(wǎng)站根據(jù)幾千個(gè)影史最佳榜單統(tǒng)計(jì)出的世界最佳電影1000部：韓國(guó)（1樸贊郁《老男孩》） 日本（56：恕不一一列舉） 華語(yǔ)（26：不一一列舉）

《視與聽》top250：韓國(guó)（0） 日本（15） 華語(yǔ)（10）

從以上數(shù)據(jù)可以說明問題了。

韓國(guó)數(shù)據(jù)較弱，我分析是韓國(guó)文化在西方高眉文化中的影響力太弱而導(dǎo)致，也就是西方人對(duì)韓國(guó)的文化持有太俗太不上檔次的成見。

值得提出的是，近幾年韓國(guó)在很多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)上顆粒無收的局面有所改觀，國(guó)際獲獎(jiǎng)的頻率大大提高，影響力有所擴(kuò)大。

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下面是更多關(guān)于韓國(guó)電影地位的問答

韓國(guó)電影在世界電影中處于什么樣的地位

很出色，可惜韓國(guó)美國(guó)和中國(guó)那么多人，韓國(guó)的電是能夠真實(shí)的反映人性惡，簡(jiǎn)單點(diǎn)來說就是極度開放，露個(gè)點(diǎn)什么的也不算事，就是大部分都是悲劇，愛情喜劇明喚也拍罩嘩的很好，韓國(guó)拿手好戲，至于地位啊，排第3吧，第一美國(guó)，第二中國(guó)，第物槐行三韓國(guó) 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

韓國(guó)電影在世界電影史上是什么地位

不是專業(yè)的。。。所以分析不出來

但如果沒有韓國(guó)這些佳作。。。確實(shí)可惜 本回答被網(wǎng)友采納

韓國(guó)，中國(guó)，日本哪國(guó)電影在世界上地位高

你分析的很好，中國(guó)的古代動(dòng)作片什么的拍有，我本人討厭，日劇還好，有一些是的。至于國(guó)家地位來說肯定是日本最高，經(jīng)濟(jì)上來講日本沒的說，世界第二，娛樂電影業(yè)也很發(fā)達(dá)，中國(guó)第二，然后就是韓國(guó)了，韓國(guó)最不要臉，拿著別人的說是自己的，我看過一個(gè)韓國(guó)跟美國(guó)拍的古裝電影，講的是中國(guó)古代二龍戲珠的神話，硬說成是韓神話，咳、、、太不要臉了、、、

張國(guó)榮在世界的地位怎樣

張國(guó)榮在香港可地位藝人無人動(dòng)搖！香港人選次四色 ，十大紅人榜首 最愛香港理由第一張國(guó)榮 張國(guó)榮蠟像唯一一個(gè)入駐偉人蠟像館的藝人！ 在大陸張國(guó)榮名字也是作為首位藝人收錄到中國(guó)最大百科全書《辭�！� 首位打入韓國(guó)市場(chǎng)華人歌手在韓國(guó)創(chuàng)下銷量紀(jì)錄 在日本創(chuàng)下華人開演唱會(huì)次數(shù)之最 在世界張國(guó)榮《霸王別姬》首部同時(shí)獲得戛納金棕櫚大獎(jiǎng) 國(guó)際影評(píng)人大獎(jiǎng) 美國(guó)金球獎(jiǎng)的中國(guó)電影！張國(guó)榮名字同時(shí)也收錄到《大英百科全書》

鄭雨盛在韓國(guó)電影圈什么地位

鄭雨盛1973年3月20日于首爾特別市，韓國(guó)男模演員。

1994年，以廣告模特的身戰(zhàn)演藝界，同首部處女作《九尾狐》被觀眾認(rèn)識(shí) 。1997年，獲得第17屆韓國(guó)電影評(píng)論家協(xié)會(huì)最佳新晉男演員 。1999年，獲得第20屆青龍電影節(jié)最佳人氣演員。2008年，憑借動(dòng)作冒險(xiǎn)片《好家伙、壞家伙、怪家伙》獲得亞洲電影大賞最佳男配角。2010年，參演武俠片《劍雨》和《好雨時(shí)節(jié)》。2013年，憑借犯罪片《監(jiān)視者們》獲得第50屆電影最佳男演員獎(jiǎng)提名和第34屆最佳男配角獎(jiǎng)提名。2014年，出演《神之一手》和執(zhí)導(dǎo)《殺手面前的老人》。 本回答被網(wǎng)友采納

韓國(guó)再次重映《霸王別姬》，《霸王別姬》在電影發(fā)展史上占據(jù)什么地位？

我覺得霸王別姬這一部電影能在我們中國(guó)的發(fā)展史上是一個(gè)非常特殊的存在，因?yàn)檫@部電影到現(xiàn)在都沒有人敢翻拍，并且他評(píng)分特別的高，足以可見劇情，還有演員都是非常棒的。

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