大島的一滿爭(zhēng)議論是其對(duì)性的大膽描寫，還是這部作品直接拍攝當(dāng)時(shí)真實(shí)的游行隊(duì)伍。本為電影中出現(xiàn)的游行場(chǎng)面也是組織群眾演員完成的，而事實(shí)上卻是如紀(jì)錄片一般拍攝，可想拍攝難度之大，這也成為這部電影被載入史冊(cè)的另一重要原因，因?yàn)橹�前在日本的電影審查機(jī)制上，對(duì)表現(xiàn)游行乃至實(shí)拍游行均是明令禁止的。影片中多使用手持?jǐn)z影和舒緩的長(zhǎng)鏡頭。手持?jǐn)z影主要表現(xiàn)游行場(chǎng)面以及暴力場(chǎng)面，而長(zhǎng)鏡頭則用以描摹人物關(guān)系、人物感情。那個(gè)時(shí)代，由于技術(shù)的落后，手持?jǐn)z影看來晃動(dòng)過多，以至視覺感受有些暈眩。但大島渚的長(zhǎng)鏡頭則非常精準(zhǔn)且毫不令人感覺冗長(zhǎng)。那時(shí)尚是年輕導(dǎo)演的大島渚，手法已如此純熟，實(shí)在令人欽佩。印象最深、最受感動(dòng)的一場(chǎng)，是阿清在真琴的床邊等待墮胎后的她醒來。他拿出兩個(gè)蘋果，一個(gè)青、一個(gè)紅，他將紅色的蘋果輕輕在她臉頰旁游移，最后放在她夢(mèng)中還流著淚的臉頰邊，然后自己咬食青的那個(gè)。阿清的臉上只有眼睛處于光線中，鼻子以下的部分均在陰影里。他咬蘋果的聲音異常清脆，令人有說不出的哀傷惆悵。電影真是很奇怪的藝術(shù)，這一個(gè)小動(dòng)作，與主線毫無關(guān)聯(lián)，甚至也沒有什么直接語意或影射，但卻徹底打動(dòng)心扉。電影中唯一不太喜歡的是幾個(gè)過于直白表現(xiàn)主題的場(chǎng)景，尤其是阿清和姐姐與姐姐的初戀男友在兩個(gè)分割的小空間討論青春意義的一段�；蛟S這也是由那個(gè)時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志吧，激進(jìn)的人，激進(jìn)的青春，以及激進(jìn)的電影。

日本電影史上有過一大類這樣的作品，尤其在那個(gè)特定的時(shí)代，所謂“太陽族電影”，描寫年輕人的生存現(xiàn)狀雖很相似，但創(chuàng)作者的態(tài)度卻絕不相同。大島渚對(duì)這兩個(gè)年輕人是充滿惋惜的，他也似乎默許了他們的暴力，或者暴力本身也是青春一種最重要的態(tài)度。然而，大島渚也是殘酷的，這對(duì)年輕戀人結(jié)尾的慘死讓人不僅想到美國(guó)的《邦尼和克萊德》，只是那一對(duì)同樣青春殘酷物語的雌雄大盜即使最后被警察的子彈打得如同篩子一樣，但好歹他們是在一起的，能朝向愛人的方向，而阿清和真琴只能是最后被導(dǎo)演以特技的方式合并在同一畫面中，卻至死也不知愛人真正的下場(chǎng)。

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