導(dǎo) 演： ( 大衛(wèi)·里恩 David Lean )

主 演： (奧瑪里夫 Omar Sharif) (朱莉·克里斯蒂 Julie Christie) (杰拉爾丁·卓別林 Geraldine Chaplin) (羅德·斯泰格爾 Rod Steiger) (亞歷克·吉尼斯 Alec Guinness) ( Tom Courtenay)

上 映： 1965年12月22日 美國(guó) 更多地區(qū)

地 區(qū)： 美國(guó) 更多詳細(xì)拍攝地

對(duì) 白： 英語(yǔ)

劇情簡(jiǎn)介-劇情介紹：

大衛(wèi)．里恩導(dǎo)演的史詩(shī)式戰(zhàn)爭(zhēng)文藝巨片，改編自蘇聯(lián)作家鮑利斯彼斯特納克的諾貝文學(xué)獎(jiǎng)作品，描寫(xiě)理想主義者的醫(yī)生日瓦戈和熱情奔放的護(hù)士娜拉之間的愛(ài)情故事。劇情曲折，壯麗的北國(guó)風(fēng)光和動(dòng)蕩的革命背景亦增強(qiáng)了影片的可看性。奧瑪．沙里夫飾汪日瓦戈，他從小被唐雅的父母收養(yǎng)長(zhǎng)大后就娶了唐雅為妻。但是在第一次世界大戰(zhàn)期間，日瓦戈認(rèn)識(shí)了裁縫漂亮的女兒娜拉，兩人墜入愛(ài)河時(shí)卻碰上十月革命發(fā)生而被逼分離。日瓦戈回到舊地與妻子團(tuán)聚時(shí)，卻意外與娜拉重逢，壓抑多時(shí)的熱情遂一發(fā)不可收拾。當(dāng)日瓦戈被紅軍俘虜押往前線，他為了見(jiàn)娜拉而冒險(xiǎn)逃出，但結(jié)果還是不免分手的命運(yùn)。茱莉．克麗絲蒂與杰拉爾�。�查普林分飾主角的情人與妻子，表現(xiàn)出各自的擅長(zhǎng)。 劇本刻意將原本的政治意識(shí)浪漫化，使本片較像一部以大時(shí)代為背景的愛(ài)情片。 盡管離原著有大段差距，但結(jié)合優(yōu)秀的幕后制作群和高成本，這部超過(guò)三小時(shí)的巨片，仍舊呈現(xiàn)出壯麗景觀和悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，值得一看。 若以大衛(wèi)連(David Lean)自己的作品做比較，可能就不及【阿拉伯的勞倫斯】成功。 榮獲奧斯卡最佳改編劇本、藝術(shù)指導(dǎo)／場(chǎng)景布置、攝影、服裝設(shè)計(jì)及配樂(lè)五座獎(jiǎng)，和入圍最佳影片、男配角、導(dǎo)演、剪輯、音響。 金球獎(jiǎng)部份則摘下最佳劇情類(lèi)男主角、導(dǎo)演、最佳劇情片、劇本和配樂(lè)等獎(jiǎng)。

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下面是更多關(guān)于電影《日瓦戈醫(yī)生》的問(wèn)答

《日瓦戈醫(yī)生》

尤里·日瓦戈是西伯利亞富商的兒子，但很小便被父親遺棄。10歲喪母成了孤兒。舅父寄養(yǎng)在莫斯科格羅梅科教授家。教授一家待他很好，讓他同女兒東尼婭一起受教育。日瓦戈大學(xué)醫(yī)科畢業(yè)后當(dāng)了外科醫(yī)生，并同東尼婭結(jié)了婚。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后日瓦戈應(yīng)征入伍，在前線野戰(zhàn)醫(yī)院工作。十月革命勝利后日瓦戈從前線回到莫斯科。他歡呼蘇維埃政權(quán)的誕生：“多么高超的外科手術(shù)！一下子就嫻熟地割掉腐臭的舊潰瘍！直截了當(dāng)?shù)貙?duì)一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的不義下了裁決書(shū)……這是從未有過(guò)的壯舉，這是歷史上的奇跡！”但革命后的莫斯科供應(yīng)極端困難，日瓦戈一家瀕臨餓死的邊緣，他本人又染上了傷寒癥。這時(shí)他同父異母的弟弟葉夫格拉夫·日瓦戈勸他們?nèi)�家搬到烏拉爾去，在那兒至少不至于餓死。1918年4月日瓦戈一家動(dòng)身到東尼婭外祖父的領(lǐng)地瓦雷金諾村去。這里雖然能維持生活，但日瓦戈感到心情沉悶。他既不能行醫(yī)，也無(wú)法寫(xiě)作。他經(jīng)常到附近的尤里亞金市圖書(shū)館去看書(shū)。他在圖書(shū)館里遇見(jiàn)女友拉拉。拉拉是隨同丈夫巴沙·安季波夫到尤里亞金市來(lái)的。巴沙·安季波夫參加了紅軍，改名為斯特列利尼科夫，成了紅軍高級(jí)指揮員。他躲避拉拉，不同她見(jiàn)面。日瓦戈告訴拉拉，斯特列利尼科夫是舊軍官出身，不會(huì)得到布爾什維克的信任。他們一旦不需要黨外軍事專(zhuān)家的時(shí)侯，就會(huì)把他踩死。不久日瓦戈被游擊隊(duì)劫去當(dāng)醫(yī)生。他在游擊隊(duì)里呆了一年多之后逃回尤里亞金市。他岳父和妻子?xùn)|尼婭已返回莫斯科，從那兒又流亡到國(guó)外。隨著紅軍的勝利，黨外軍事專(zhuān)家已成為鎮(zhèn)壓對(duì)象。首當(dāng)其沖的便是拉拉的丈夫斯特列利尼科夫，他已逃跑。拉拉和日瓦戈隨時(shí)有被捕的危險(xiǎn)。他們躲到空無(wú)一人的瓦雷金諾去�？雍�過(guò)他們兩人的科馬羅夫斯基律師來(lái)到瓦雷金諾，騙走了拉拉。斯特列利尼科夫也到這兒來(lái)尋找妻子，但拉拉已被騙走。斯特列利尼科夫悲痛欲絕，開(kāi)槍自殺。瓦雷金諾只剩下日瓦戈一人。他為了活命，徒步走回莫斯科。他在莫斯科又遇見(jiàn)弟弟葉夫格拉夫。弟弟把日瓦戈安置在一家醫(yī)院里當(dāng)醫(yī)生。日瓦戈上班的第一天心臟病發(fā)作，猝然死在人行道上。

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日瓦戈醫(yī)生的影片評(píng)價(jià)

A Love Caught in the Fire of Revolution

Turbulent were the times and fiery was the love story of Zhivago, his wife and the passionate, tender Lara.這部影每一個(gè)鏡每一個(gè)場(chǎng)景如此華麗而美好為有史以來(lái)世界上最偉大漫影片，《日瓦戈醫(yī)生》將永遠(yuǎn)銘刻在每個(gè)影迷的心中。

——DVDtown com

《日瓦戈醫(yī)生》是那種每個(gè)人在他的一生中都需要感受一次的影片。

——BBC

雖然影片中那些充滿(mǎn)歷史感和預(yù)見(jiàn)性的戲劇場(chǎng)景在你走出影院的剎那就蒸發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤，《日瓦戈醫(yī)生》依然非常值得一看。

——《芝加哥太陽(yáng)報(bào)》

大衛(wèi)·里恩找到了Julie Christie(影片中拉拉的扮演者)，并且愛(ài)上她，他很清楚，觀眾們也會(huì)和他一樣。

——《帝國(guó)雜志》里恩對(duì)史詩(shī)形式的把握很好地支撐了這個(gè)蒼白無(wú)力的愛(ài)情故事。

——APOLLO GUIDE

電影 日瓦戈醫(yī)生

尤里·日瓦戈是西伯利亞富商子，但很小便被父親遺棄。10歲喪母成了孤兒。舅父把他寄養(yǎng)在莫斯科格羅梅科教授家。教授一家待他很好，讓他同女兒東尼婭一起受教育。

　　日瓦戈大學(xué)醫(yī)科畢業(yè)后當(dāng)了外科醫(yī)生，并同東尼婭結(jié)了婚。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后日瓦戈應(yīng)征入伍，在前線野戰(zhàn)醫(yī)院工作。十月革命勝利后日瓦戈從前線回到莫斯科。他歡呼蘇維埃政權(quán)的誕生：“多么高超的外科手術(shù)！一下子就嫻熟地割掉腐臭的舊潰瘍！直截了當(dāng)?shù)貙?duì)一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的不義下了裁決書(shū)……這是從未有過(guò)的壯舉，這是歷史上的奇跡！”但革命后的莫斯科供應(yīng)極端困難，日瓦戈一家瀕臨餓死的邊緣，他本人又染上了傷寒癥。這時(shí)他同父異母的弟弟葉夫格拉夫·日瓦戈勸他們?nèi)�家搬到烏拉爾去，在那兒至少不至于餓死。

　　1918年4月日瓦戈一家動(dòng)身到東尼婭外祖父的領(lǐng)地瓦雷金諾村去。這里雖然能維持生活，但日瓦戈感到心情沉悶。他既不能行醫(yī)，也無(wú)法寫(xiě)作。他經(jīng)常到附近的尤里亞金市圖書(shū)館去看書(shū)。他在圖書(shū)館里遇見(jiàn)女友拉拉。拉拉是隨同丈夫巴沙·安季波夫到尤里亞金市來(lái)的。巴沙·安季波夫參加了紅軍，改名為斯特列利尼科夫，成了紅軍高級(jí)指揮員。他與拉拉雖然近在咫尺卻忍受住相思之苦，不同她見(jiàn)面。日瓦戈告訴拉拉，斯特列利尼科夫是舊軍官出身，不會(huì)得到布爾什維克的信任。他們一旦不需要黨外軍事專(zhuān)家的時(shí)候，就會(huì)把他踩死。

　　不久日瓦戈被游擊隊(duì)劫去當(dāng)醫(yī)生。他在游擊隊(duì)里呆了一年多之后逃回尤里亞金市。他岳父和妻子?xùn)|尼婭已返回莫斯科，從那兒又流亡到國(guó)外。隨著紅軍的勝利，黨外軍事專(zhuān)家已成為鎮(zhèn)壓對(duì)象。首當(dāng)其沖的便是拉拉的丈夫斯特列利尼科夫，他已逃跑。拉拉和日瓦戈隨時(shí)有被捕的危險(xiǎn)。他們躲到空無(wú)一人的瓦雷金諾去。欺騙過(guò)拉拉的科馬羅夫斯基律師來(lái)到瓦雷金諾，在與日瓦戈談話以后，日瓦戈欺騙拉拉也會(huì)隨后跟隨他們而去，科馬羅夫斯基帶走了拉拉和拉拉與安季波夫的女兒卡堅(jiān)卡，日瓦戈卻留了下來(lái)。斯特列利尼科夫也到這兒來(lái)尋找妻子，但拉拉已走。斯特列利尼科夫自知走投無(wú)路，思想絕望，開(kāi)槍自殺。瓦雷金諾只剩下日瓦戈一人。他為了活命，徒步走回莫斯科。他在莫斯科又遇見(jiàn)弟弟葉夫格拉夫。弟弟把日瓦戈安置在一家醫(yī)院里當(dāng)醫(yī)生。后又與瑪琳娜結(jié)為夫妻，生了兩個(gè)女兒：卡帕卡、克什卡。在于好友戈?duì)枛|和杜多羅夫長(zhǎng)談后，離家出走，在坐電車(chē)時(shí)，心臟病發(fā)作，猝死在路上。 本回答被網(wǎng)友采納

日瓦戈醫(yī)生的幕后制作

當(dāng)時(shí)原著在蘇聯(lián)被禁，所以電影大部時(shí)間在西班牙拍攝，并長(zhǎng)達(dá)十個(gè)月。整個(gè)莫斯科的布景在馬德里外搭建；而日瓦戈跟Lara Antipova在第一次世界大戰(zhàn)期間建立的臨時(shí)醫(yī)院，以及Alexander Gromeko的祖家－Varykino，則在索里亞拍攝。由于在西班牙無(wú)法拍攝漫天風(fēng)雪的情景，電影中部份冬季的情節(jié)（主要是外景），以及日瓦戈從游擊隊(duì)中逃脫一幕，都是在芬蘭拍攝。至于日瓦戈一家乘坐火車(chē)到烏拉山脈的情節(jié)，則是在加拿大拍攝。

在Varykino的“冰宮”同樣在索里亞拍攝，只是把冰凍的蜂蠟填滿(mǎn)屋內(nèi)。游擊隊(duì)沖鋒橫渡結(jié)冰的湖面的一幕，是把鐵板放在干涸的河床上，再加上大理石的粉末作為假雪。電影中大部份冬季的景像都是在溫暖的氣候中拍攝，部份時(shí)間溫度更是高達(dá)攝氏三十二度。

有人批評(píng)《日瓦戈醫(yī)生》對(duì)帕斯捷爾納克的原著和俄國(guó)革命進(jìn)行了曲解，影片刻意將原本的政治意識(shí)浪漫化，將波瀾壯闊的革命史詩(shī)平面化和圖解化，最終僅僅講述了一段蒼白的羅曼史，使本片較像一部以大時(shí)代為背景的愛(ài)情片。無(wú)論如何，當(dāng)我們看到排成長(zhǎng)隊(duì)的蘇聯(lián)工人在一顆巨大的紅星下魚(yú)貫而行的時(shí)候，當(dāng)我們看到小日瓦戈手捧一束白花看著一襲白衣的美麗母親被釘入棺材的時(shí)候，當(dāng)影片結(jié)尾水庫(kù)上方出現(xiàn)一道彩虹的時(shí)候，我們的確感受到了影片中博大而深沉的對(duì)人、對(duì)最渺小個(gè)體、對(duì)生活的關(guān)愛(ài)和熱情。

波蘭作家貢布羅維奇說(shuō)：“我覺(jué)得任何一個(gè)尊重自己的藝術(shù)家都應(yīng)當(dāng)是，而且在每一種意義上都必然是名副其實(shí)的流亡者”�！度胀吒赆t(yī)生》講述了一個(gè)流亡的故事，一個(gè)關(guān)于流亡的理想和流亡的愛(ài)情的故事，當(dāng)廣袤的俄羅斯平原的冰雪融化后，它們最終匯成一曲奔涌的壯麗史詩(shī)，這是屬于大衛(wèi)·里恩的史詩(shī)。

影片的主人公，飾演日瓦戈的奧瑪·謝里夫在大衛(wèi)·里恩的另一部名作《阿拉伯的勞倫斯》中扮演阿拉伯王子。他在影片中的表演“全心投入而不知所云”( 《芝加哥太陽(yáng)報(bào)》)，或許也正是這種“不知所云”充分表現(xiàn)了日瓦戈內(nèi)向、敏感、多情而善良的復(fù)雜性格特征。

影片改編自俄國(guó)作家鮑里斯·帕斯捷爾納克創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》，憑借這部作品，鮑里斯·帕斯捷爾納克在1958年被授予了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，以表彰他“為當(dāng)代抒情詩(shī)歌和俄羅斯散文作家的文學(xué)傳統(tǒng)所做出的卓越貢獻(xiàn)”。 但作家在自己的祖國(guó)遭到了嚴(yán)厲的批判，并被迫放棄了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

《日瓦戈醫(yī)生》是大衛(wèi)·里恩金像三部曲的收關(guān)之作(另兩部是《阿拉伯的勞倫斯》和《桂河大橋》)，該片獲十項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，并最終獲得了最佳改編劇本、電影配樂(lè)、攝影、服裝設(shè)計(jì)、藝術(shù)指導(dǎo)五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

與原著不同之處

這出電影一般來(lái)說(shuō)可算是忠于原著，主要情節(jié)未有刪改，而故事亦只從小說(shuō)中作出少量的修改。但是雖然有些細(xì)節(jié)－尤其是小說(shuō)中的歷史及政治方面，都經(jīng)過(guò)掩飾或修改。小說(shuō)中差不多一半的角色未有在電影中出現(xiàn)，部份角色的出場(chǎng)機(jī)會(huì)亦明顯被刪減（尤以Anna Gromeko, Pasha Antipov及游擊隊(duì)指揮官Liberius為甚）。其他只在電影中出現(xiàn)的角色（革命黨的Kuril、游擊隊(duì)的逃兵、Commissar Razin及Varykino的土地管理員Petya）均是合并小說(shuō)中的角色而來(lái)的原創(chuàng)人物。甚多影評(píng)家指電影中對(duì)第一次世界大戰(zhàn)的描述，被刪減至只有五分鐘的片段；以及日瓦戈在游擊隊(duì)中擔(dān)當(dāng)醫(yī)護(hù)人員的情節(jié)，雖然在小說(shuō)中有差不多七十頁(yè)的描寫(xiě)，但在電影中并未有花太多的時(shí)間敘述。

這些情節(jié)上的刪減應(yīng)該是導(dǎo)演大衛(wèi)·利恩的主張，在編劇羅伯特·鮑特的劇本中即使以簡(jiǎn)略的方式處理歷史及政治背景，卻有更深入的描述。日瓦戈身處游擊隊(duì)的情節(jié)中，小說(shuō)中曾提及Liberius殺害瀕死的游擊隊(duì)隊(duì)員。日瓦戈在逃脫后，他的馬匹被一群無(wú)家可歸的小孩殺死作為食物。當(dāng)日瓦戈經(jīng)過(guò)一群小孩之中，小說(shuō)亦曾暗示這群小孩吃掉他們父母的尸體。

在電影跟小說(shuō)中變化最大的角式，相信是Pasha一角。在小說(shuō)中，Pasha是一名對(duì)革命一知半解及厭惡政治的軍事領(lǐng)袖，他最終失勢(shì)亦因?yàn)樗�不是真正的革命黨員。不過(guò)在電影開(kāi)始時(shí)，羅伯特·鮑特把他描寫(xiě)成一個(gè)革命黨的中堅(jiān)份子，盡管隨故事發(fā)展，他變得比以前無(wú)情。小說(shuō)中失勢(shì)后回到Varykino的Pasha，與日瓦戈見(jiàn)面后自殺身亡。羅伯特·鮑特本想把這段情節(jié)搬到電影，大衛(wèi)·利恩卻刪減了這一幕，改為由Komarovsky道出Strelnikov的結(jié)局。

而故事發(fā)生數(shù)十年后，Yevgraf與Tonya會(huì)面的情節(jié)，亦是在電影中加插，用以帶出對(duì)往事的敘述。奧馬·沙里夫事后亦笑言加插這段情節(jié)，是為了安慰觀眾日瓦戈與Lara最終成為一對(duì)，即使觀眾要在電影開(kāi)始后兩小時(shí)才得知這結(jié)果。

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