就個(gè)人的觀影體驗(yàn)而言，真正好的電影，要么是冷靜描述客觀現(xiàn)實(shí)，要么是主觀表達(dá)個(gè)人情緒。

比如我很喜歡的《活著》，不過是在特定的年代里，隨處可見的每個(gè)人都可能經(jīng)歷的人生，沒有故意堆砌的情感，沒有故作深沉的說教，沒有是非對(duì)錯(cuò)的判斷。類似的還有《小武》、《站臺(tái)》、《陽光燦爛的日子》等等之類。

而在個(gè)人情緒的表達(dá)上，王家衛(wèi)的《阿飛正傳》、《東邪西毒》則確實(shí)達(dá)到了某種高度。精致的畫面，精彩的表演，配合精煉的臺(tái)詞，如果你剛好正處于某個(gè)與之呼應(yīng)的階段，那么無疑是會(huì)在一些片段產(chǎn)生感同身受的喜悅。

藝術(shù)的發(fā)展，向來無非就這兩種。

以唐詩為例。杜甫的《三吏》、《三別》確實(shí)配得上上“詩史”的名號(hào)，一句“天明登前途，獨(dú)與老翁別”和《活著》里福貴說的“米可比面貴”，穿越千年遙相呼應(yīng)，客觀冷靜卻振聾發(fā)聵。

而李白的《將進(jìn)酒》“與爾同消萬古愁”、李商隱的《無題》“青鳥殷勤為探看”與王家衛(wèi)的不死鳥、醉生夢(mèng)死酒又何其類似。

再說回電影，拋開演員、道具、場(chǎng)景、技術(shù)等等，單就導(dǎo)演的最終追求而言（除去王晶、小時(shí)代等等之類純供泡妞的東西），現(xiàn)在很多電影，看完之后，總是會(huì)疑惑，導(dǎo)演到底想干嘛。

比如《無極》，既然已經(jīng)不在意時(shí)間、空間的尺度、又何苦把現(xiàn)有的一套道德倫理強(qiáng)加其中，因果報(bào)應(yīng)始終貫穿其中，既要擔(dān)負(fù)起解釋故事進(jìn)程各種巧合發(fā)生的責(zé)任，又不得不擺出一副道貌岸然的說教姿態(tài)，機(jī)關(guān)算盡其實(shí)得不償失。

又比如《英雄》，如果只是單純的把一段關(guān)于刺秦的故事講清楚，以當(dāng)年的投資和演員陣容，以及老謀子與故事匹配的宏大壯觀的美學(xué)偏好，那么無疑會(huì)是一部很好的電影。可是就是這么簡(jiǎn)單的一件故事，卻反反復(fù)復(fù)用了三個(gè)不明所以的段落強(qiáng)行意淫了三遍。是為了突出主題？還是純?yōu)榱藴悏驎r(shí)間？

后面的《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》、《搜索》，也都無一不陷于導(dǎo)演自己挖的陷阱而無法自拔。

個(gè)人覺得，第五代導(dǎo)演當(dāng)然是極具才華的，否則，哪里來的那么多至今經(jīng)典的好電影。只不過，他們?cè)谌〉贸晒�，獲取資源后，不可避免的站到了某個(gè)高處，開始有了俯瞰人間的資本和情懷，并且在電影中付諸實(shí)際。

這讓我想到了一些作家，曾寫出《許三觀賣血記》、《活著》的余華后來也出了不忍卒讀的《第七天》，曾經(jīng)寫出《日光流年》、《受活》的閻連科居然也大談起什么“神實(shí)主義”。我邊讀邊難過，文字依然行云流水，卻已然丟了魂魄，而曾經(jīng)他們像燈塔一般，照耀了我追求光明的旅程。

相對(duì)而言，我更喜歡阿城和王蒙，或許，他們已經(jīng)寫不出再多更經(jīng)典的作品，畢竟才華這東西，既要腦力也需體能，老了或許就真的想不出了寫不動(dòng)了�？墒菦]關(guān)系，談?wù)勔繇懟�因，說說時(shí)事看法，總比梗著脖子不服輸要來的好。

長(zhǎng)江后浪推前浪，我并不覺得第五代導(dǎo)演的衰落，有什么可值得嘆息和悲哀的，他們?cè)谀莻�(gè)年代拍出了經(jīng)典，指引了方向。而如今，他們守著舊思想，端坐在華麗的老屋里一本正經(jīng)，變成了他們自己曾經(jīng)無比厭惡的那群人。

這就是時(shí)間賦予自然的規(guī)律，自有后來人追隨他們留下的腳印，繼續(xù)在向往美好的路上艱辛追求。

第五代導(dǎo)演習(xí)慣了仰視西方，電影題材主要是表現(xiàn)中國落后的一面，以爭(zhēng)取西方青睞為最高目標(biāo)。在他們的成長(zhǎng)期中國實(shí)在太落后，這種時(shí)代烙印無法洗掉。但這樣的烙印讓他們同今天的開始平視西方的年輕觀眾有了鴻溝，他們的時(shí)代基本可以宣告結(jié)束了。

現(xiàn)在已進(jìn)入到一個(gè)新生代導(dǎo)演的時(shí)期，賈樟柯，陸川，管虎，也不乏一些演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的操作，比如吳京，徐崢，陳思誠等人，這批人也操作兇猛，像吳京的《戰(zhàn)狼》、《流浪地球》等都步入了幾十億元票房行列，躋身在一線導(dǎo)演的位置。

而陳思誠主攻賀歲片，《唐人街探案》系列已播出2年，儼然是要接棒以賀歲片為主的馮小剛。

不過后浪們?cè)偃绾务Y騁影壇，也沒法讓觀眾們忘記張藝謀，陳凱歌，馮小剛這批第五代導(dǎo)演們。如今他們有的還活躍在影壇貢獻(xiàn)佳作，有的逐漸淡出，不時(shí)有佳作。

張藝謀

老謀子的影片毀譽(yù)參半。

作為第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，張藝謀的事跡數(shù)不勝數(shù)。他在1978年進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后先是當(dāng)攝影師，后來在1986年主演了電影《老井》，還一舉拿下了三座影帝。隨后的他轉(zhuǎn)當(dāng)導(dǎo)演，第一部執(zhí)導(dǎo)的1987年執(zhí)導(dǎo)的電影《紅高粱》就獲得了中國首個(gè)國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，其中的演員，姜文，鞏俐等都走上了國際路線，卻是不得不讓人佩服張藝謀拍的狠，看人準(zhǔn)。

隨后的10年間，他又執(zhí)導(dǎo)了《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》等多部備受好評(píng)的影片，在80年代后期到90年代，創(chuàng)作生涯達(dá)到了巔峰，這些作品也讓他躋身國際導(dǎo)演的行列，三次提名奧斯卡，五次提名金球獎(jiǎng)。

進(jìn)入到2000年之后，張藝謀進(jìn)行了轉(zhuǎn)型，開始嘗試商業(yè)電影，試水之作就是《英雄》，這部影片耗資達(dá)到了3000萬美元，從制作發(fā)行到演員技術(shù)，都達(dá)到了當(dāng)年的最高水準(zhǔn)，這部影片在國內(nèi)引起了不小的轟動(dòng)，也受到了國際影壇的認(rèn)可。

隨后的老謀子在商業(yè)片上一去不復(fù)返，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《金陵十三釵》等，雖然票房紀(jì)錄不斷刷新，讓人肯定了張藝謀的影響力，但是影片質(zhì)量也一再讓人質(zhì)疑，尤其是《滿城盡帶黃金甲》，更被人吐槽為空洞的爛片。中國風(fēng)，宏大場(chǎng)景，色調(diào)唯美，是張藝謀影片中的共性，但是越來越淡化的情節(jié)也成了他的弊病。

今年，他又有《堅(jiān)如磐石》、《懸崖之上》、《我和我的家鄉(xiāng)》三部新片要上映，難得的高產(chǎn)也讓人充滿了期待，從導(dǎo)演屆的新星到革新再到平庸，張藝謀的名字依然好用，不過今年能否延續(xù)之前的輝煌，很快便見分曉了。

陳凱歌

提起陳凱歌，必須要提到的影片就是《霸王別姬》了，同張藝謀一樣，出道就是巔峰，《霸王別姬》一部作品，拿下了華語影壇的第一座戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，還獲得了美國電影金球獎(jiǎng)最佳外語片、英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片等一系列的國際大獎(jiǎng)。陳凱歌這個(gè)名字，也成為了中國電影屆的標(biāo)志性人物。

不同于張藝謀的恢弘，陳凱歌的拍攝風(fēng)格更多的是傾向于中國底層文化的傳達(dá)，片中的人物也都更傾向于底層的小人物，比如《黃土地》等，但是有一點(diǎn)是與張藝謀一致的，就是高光時(shí)期都在90年代，2000年后，陳凱歌也轉(zhuǎn)向了商業(yè)電影，《無極》、《梅蘭芳》等，雖然每一部都是聲勢(shì)浩大，或是拍攝場(chǎng)景，或是演員陣容，但是依然有很多人覺得不夠精彩，空架子罷了。

不過2012年的電影《搜索 》倒是反響不錯(cuò)，還角逐了2013年奧斯卡最佳外語片。不過陳凱歌并不穩(wěn)定，2016年的劇情片《妖貓傳》口碑平平，2019年的《我和我的祖國》中，他執(zhí)導(dǎo)的片段也被不少人認(rèn)為是最不好看的一部分。近幾年，陳凱歌也轉(zhuǎn)向了綜藝，參加了不少綜藝節(jié)目。

馮小剛

比起前兩位，馮小剛起步晚了不少，在90年代才開始執(zhí)導(dǎo)電影，而他又以生活作品居多�！都追揭曳健罚�《不見不散》，《沒完沒了》，小品串聯(lián)式的電影結(jié)構(gòu)，自有一套風(fēng)格~《甲方乙方》這部影片還成為內(nèi)地電影史上第一部賀歲片，拿到過第21屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，票房也達(dá)到了3600萬元。馮小剛因?yàn)檫@部電影一戰(zhàn)成名。

隨后的馮小剛也轉(zhuǎn)戰(zhàn)在商業(yè)電影的路上，拍出了不少作品，且票房均不俗。再加上馮小剛與劉震云合作頗多，拍攝了不少社會(huì)題材片，《一地雞毛》、《手機(jī)》、《單位》、《一九四二》，兩個(gè)人聯(lián)手，在影迷和書迷們之間雙重豐收。

近幾年馮小剛也佳作不斷，而且越來越犀利，《唐山大地震》、《我不是潘金蓮》、《非誠勿擾》等，好評(píng)不斷。比起張藝謀和陳凱歌逐漸讓人失望的風(fēng)評(píng)來說，馮小剛穩(wěn)住了勢(shì)頭。

雖然大導(dǎo)演們名聲依舊，不過后浪們依然來勢(shì)洶洶，能否穩(wěn)住高位，還要看各位導(dǎo)演們能否及時(shí)捕捉到最新動(dòng)向，創(chuàng)作出更多好的作品了。

看看戰(zhàn)狼的低價(jià)投入，再看看那些大師的巨作，啥也不說了，就像花大價(jià)錢請(qǐng)五星級(jí)的廚師，做的菜還不如一個(gè)普通菜館的菜好吃，那問題就來了，究竟是廚師是水貨，還是有人在后面撈回扣，搞幕后交易，要不滿大街的爛片這么能夠通過評(píng)審放出來，要不是戰(zhàn)狼這個(gè)照妖鏡，我們一直傻傻的被騙，蒙在鼓里，真的黑良心，相關(guān)部門是不是該收網(wǎng)了，給國民一個(gè)交代。不能再手軟了，該下一批人了。否則否則中國影視業(yè)沒有出頭之日。

沒落，或許更嚴(yán)格來說是時(shí)代在變，變到五代們已經(jīng)飽受困惑，這也是馮少剛導(dǎo)演“搞不懂中國市場(chǎng)”所表達(dá)的意思。

五代們也試圖轉(zhuǎn)型，如改藝謀導(dǎo)演《長(zhǎng)城》，但票房與口碑似乎都不盡如人意。

話說回來，又有幾個(gè)人能搞懂現(xiàn)在的中國電影？巨額的投資，天價(jià)的演員成本，炫酷的特效，都沒有拱起中國電影的整體水平。

《戰(zhàn)狼2》是個(gè)奇跡，也難保不是特例。成功之后，肯定會(huì)有一大撥跟風(fēng)之作出籠。這不是問題，問題是跟風(fēng)就能找到電影的方向嗎？更何況電影作為一門綜合藝術(shù)，遠(yuǎn)不止軍事一個(gè)題材。

五代們的落寞，反映出的不僅是他們這代人的失落，更是中國電影的失落。一個(gè)不愁市場(chǎng)，不愁資本的產(chǎn)業(yè)，卻找不到方向，多少令人唏噓吧。

其實(shí)對(duì)我們觀眾而言，沒幾個(gè)人關(guān)心第幾代導(dǎo)演，導(dǎo)演名氣有一定號(hào)召力，但是現(xiàn)在的時(shí)代，看電影和資源傳播，咨詢傳播非常便捷的時(shí)代。大家更看重電影的故事性，電影演繹的代入感，真實(shí)感，特效給我們的震撼和配合情節(jié)的恰到好處。

我會(huì)為好看電影而去買票，如果買了不好看，心里送幾個(gè)字給忍著不吐還能拍完電影的人。

不是五代沒落了，是現(xiàn)在資本進(jìn)來了是個(gè)人都能拍電影！而且人文關(guān)懷和思想現(xiàn)在都不是關(guān)注的主流，主要還是看是不是鮮肉和爆米花！小剛的最近幾部作品都蠻不錯(cuò)的！可惜文藝范太足！觀眾理解不了！國師的山寨樹也不錯(cuò)！太文藝接受不了！

感覺現(xiàn)在觀影群體也在慢慢理性化了！最起碼今年的鮮肉電影沒什么市場(chǎng)了！當(dāng)然腦癱們那一批就不說了！

確實(shí)是沒落了！人設(shè)徹底崩塌！這是他們長(zhǎng)期徒有虛名，拿不出受觀眾認(rèn)可的作品的必然結(jié)果�。〉谖宕鷮�(dǎo)演的電影我已經(jīng)堅(jiān)決不看了��！無聊至極！天越來越冷了，去看他們的電影，還要帶被子進(jìn)影院，以防打瞌睡時(shí)，著涼感冒！

――縱觀近十年，中國獲得了百姓巨大口碑和點(diǎn)贊的電影只有兩部：《讓子彈飛》（姜文），《戰(zhàn)狼2》（吳京）！

――電視劇只有一部：《人民的名義》！（收視率破8，創(chuàng)下史無前列的關(guān)注度和口碑�。�（中國政治小說第一人周梅森編劇作品）。

同感，沒有很好繼承民族文化地導(dǎo)演是拍不出打動(dòng)人心地電影和電視劇的。

就像周杰倫的歌，里面的民族特質(zhì)東西才能讓人回味無窮，所以要想拍出民族認(rèn)同地東西，就需要深厚地文化底蘊(yùn)。

在現(xiàn)今階段人人追名逐利地娛樂圈，這樣的導(dǎo)演已經(jīng)鳳毛棱角，人民應(yīng)該呼喚尊重歷史傳統(tǒng)文化的導(dǎo)演推陳出新，應(yīng)該給他們更多的支持和鼓勵(lì)。

相信隨著社會(huì)風(fēng)氣煥然一新，這樣的導(dǎo)演會(huì)順應(yīng)時(shí)代走上我們的視線地。

的確是的，第五代導(dǎo)演近幾年來沒有什么好的作品了，載入電影史都是他們?cè)缙诘淖髌�。原因在于沒有做到電影的藝術(shù)性與商業(yè)性之間的平衡。偏向商業(yè)性一方。