我個人覺得他們三位根本就沒有可比性，馬季先生是侯寶林先生的弟子，也是當時（好像是五位）各位大師共同培養(yǎng)起來的，由于年齡的關系在馬季先生表演時還能看到老一輩相聲大師的表演痕跡，而且他還是中國相聲的一個程前繼紅式的人物，姜昆是屬于半路出家的一個相聲演員，好像已經26歲了才正式接觸相聲的，經過馬季先生的培養(yǎng)、還是他自己的努力，能力提高很快，可以這么說姜昆的相聲水平是除了像侯寶林、馬季這樣的大師以下的這一類的水平存在，郭德綱是是年輕的一輩相聲演員當中最出類拔萃的，他的現場演出水平之高，基本上很少有人達到，郭德綱的相聲段子沒有一個是書寫完整的段子，全是一塊很小的紙片上一個標題，然后就是我想要表達什么內容就沒了，全憑現場發(fā)揮，而且他學過戲曲、評書、大鼓、各種曲藝種類，在臺上可以達到出口成章，如果他早幾年拜侯耀文為師或者侯耀文晚死十年，試問還是人敢這么欺負郭德綱的嗎？還有人跳出來反三俗嗎？如果說在臺上的表演這一塊兒上來說，就各人能力能達到郭德綱的水平的基本上沒有，一個人的能力不是自己夸出來的，是由觀眾來認可的，你就看一看德云社每天觀看的觀眾有多少就知道誰的相聲演出水平高了，自己夸自己是沒有任何用處的。

馬季在繼承傳統相聲的基礎上勇于創(chuàng)新，開創(chuàng)了歌頌型相聲的先河。作品有:多層飯店、紅眼病、五官爭功、等一系列讓人們喜愛的優(yōu)秀作品。是承上啟下、繼往開來的一代相聲大師。

姜昆、郭德綱作為相聲界的佼佼者，藝術成就各有千秋、各有長短，只是表達的內容、形式不同。所謂羅卜青菜各有所愛。就看人們喜歡什么類型了。

我已經六十歲了，在我記事開始就一直聽馬季的相聲至馬季大師去世，馬季一生中說了幾百段相聲，那才是真正的相聲大師，現在馬季已經去世了，但我平時一直聽馬季生前的相聲，因為感覺他的相聲才是真正的相聲，現在郭德綱火了，我也不知道他的相聲到底火在哪里，也許我們這個年齡段可能適應不了郭德綱的相聲，我也聽過他的幾段相聲，但沒有說的讓我笑，我今天說這些并不是說郭德綱的相聲不好，是我沒有那種事實上相聲感覺，現在反過來聽馬季的相聲，不管哪段還能讓我哈哈大笑。

馬季，姜昆，郭德綱三人比較，誰的創(chuàng)作表演水平更高？

謝邀請回答如下：

我認為他們三人比較，馬季第一，姜昆第二，郭德綱最差些。馬季在世，創(chuàng)作表演了大批相聲節(jié)目，且出了不少精品，他的相聲既有歌頌型的又有諷刺批判型的，都還能夠接受。姜昆相聲也同時具有歌頌和批判兩種類型，而且也很注重與現實結合，表演中現場效果感覺也還熱烈，但說學逗唱，馬季姜昆都不如師勝杰，候寶林，候躍文這三人，他們創(chuàng)作表演的相聲深入人心，說學逗唱基本功很過硬。師勝杰尤其突出，綜合能力可比候寶林都不差。他的嗓子好就明顯占優(yōu)勢。郭德綱的相聲不倫不類，說是傳統吧他不那么純碎，說是現代吧又夾著傳統。他的相聲創(chuàng)作最大特點主題不集中，不突出，語言不精練，不精彩，他逗樂觀眾大多靠低級趣味的東西。但郭德綱旗下的謝津，陳映泉的創(chuàng)作表演明顯高于郭德綱，岳云鵬全靠賣萌，文化素質不高的特點很明顯，總體上和郭德綱相象，但創(chuàng)作表演勝過郭德綱。

文無第一，這個還真不好比較，說說我自己的看法。

若論創(chuàng)作水平，馬季先生＞目前的郭德綱＞姜昆。

馬季先生是侯寶林、劉寶瑞、郭全寶、郭啟儒四位先生的高徒。從五十年代登臺開始表演傳統相聲，到后來的歌頌相聲，再到后來的諷刺相聲。每個時代，馬季先生都有佳作問世，并且都能夠緊跟時代做出變化，為相聲發(fā)展做出了巨大的貢獻。

特別是到了五六十歲，一般演員在這個時期早就過了創(chuàng)作高峰期，而馬季先生還經常有新作問世，并且影響巨大�！队钪媾葡銦煛�、《五官爭功》等，傳播度非常廣，諷刺力度也很大。

而郭德綱呢，他的創(chuàng)作高峰期主要集中在2010年之前，除了那些傳統翻新的相聲，經典作品還有我字系列、你字系列�，F在由于德云社商業(yè)化版圖太大，郭德綱過于繁忙，創(chuàng)作頻率和質量不如從前。

看郭德綱的一些訪談和文章，就會發(fā)現他的創(chuàng)作能力還是在的，希望他以后還有好作品出來吧。

姜昆的創(chuàng)作主要在86年之前，有《詩歌與愛情》、《鼻子的故事》，在當時有一定的影響。

到了1986年之后，姜昆有了一位能幫他創(chuàng)作的高手——梁左。《虎口瞎想》、《特大新聞》、《電梯奇遇》、《著急》等，這些姜昆的代表作，都是梁左創(chuàng)作的。

到了后來當了官、梁左去世，姜昆也就再也沒有出什么好作品了。

再看看表演水平，我認為是郭德綱＞馬季先生＞姜昆。

郭德綱說學逗唱四門功課比較均衡，并且都有較高的水準。特別在使相方面，非常出彩。郭德綱表演小人物、小地痞，表情、肢體動作，令人叫絕。所以網絡上很多他的表情包，光看表情，就讓人覺得非�？蓸�。

馬季先生的表演，我們能從宇宙香煙、五官爭功等作品中看到一些。可能是受電視相聲的限制，基本以說為主。

在宇宙牌香煙中，馬季先生把一個精明、狡猾的小商人演得活靈活現。節(jié)目里還有一段類似地理圖的貫口，馬季先生不疾不徐、清楚自然，展示出他扎實的功底。

姜昆的表演則比較雷同，基本每一個節(jié)目都是表演城市里的小青年，尖細嗓子、嘿嘿的干笑、再叉叉腰、揮揮手。中規(guī)中矩，也能符合電視相聲表演的要求。后來年齡大了，在舞臺上還是小年輕形象，觀眾就不愛看了。

其實比較這三個人，我們可以看出，他們都是時代的需要，都在特定的時期為相聲做出了自己的貢獻。至于誰的貢獻大、誰的水平高，不同的人有不同的看法，最后歷史會給出公正的評價。

這三個人不能相比！他們都說相聲，但是，說相聲的目的完全不一樣，說的也是完全不一樣的相聲！先說馬季——文革時期，和文藝界所有藝術門類一樣，相聲演員，特別是有些影響的，有才華的演員，差不多都被“打倒”了，像侯寶林，被“批斗”得能保住性命就不錯了！馬季能在那種嚴酷的環(huán)境下生存下來，是要有極高的政治智慧的。也可以說，馬季的相聲是以相聲為形式的政治頌歌，和相聲本身有關系，但關系不大！郭德綱是個以相聲為生的藝人，相聲在小劇場表演，以門票收入為生，文革后是從他們開始的！如果說馬季的“相聲”保留了相聲這個藝術門類，使得相聲從業(yè)者保住了“一份工作”，郭德綱則可以說是恢復了相聲的“業(yè)態(tài)”，使得相聲藝人獲得了自己發(fā)展的機會！而姜昆顯然介于這兩者之間——他的“成功”得益于馬季那一代人的忍辱負重，他天生認定相聲是服務領導的，是報紙的一個“副刊”！對于老百姓的需求，相聲本身的規(guī)律和發(fā)展，他是漠視的！所以，這三個人的作品是不能放在一起的，硬要比，那就是關公戰(zhàn)秦瓊！

一九八三年，中國第一個春晚，宣布春晚開始之前，侯寶林指著馬季和姜昆說：一個是我的徒弟，一個是他的徒弟。這是對全國十多億人民宣示了三代的傳承。

別人是找?guī)煾赴輲�，而姜昆是侯寶林和馬季共同選定的接班人。是馬季親自跑到北大荒強要來的。當時馬季徒弟都是大腕。姜昆一進門就是門掌大師兄，這更說明了侯寶林，馬季的用心良苦。后來的姜昆不負重望，德藝雙馨。民選的十大笑星第二。（馬季，姜昆，李文華，趙炎，侯耀文，石富寬，高英培，郝愛民，師勝杰，常寶華）。并連續(xù)兩屆全票當選曲協主席。在職期間嘔心瀝血，培養(yǎng)了大批的新人，如清曲社，德云社，當時郭德綱謙虛低調。沒有姜昆的提攜哪有今天。翅膀硬了，作品不夠用了，開始把不允許帶入新中國的葷黃臟低媚庸，妓女曲兒都搬出來。雇用水軍，學壞了！變質了！因盜竊貪污犯罪被開除的，劣跡斑斑，道德敗壞。根本寫不出代表作的低級個體演員，與馬季姜昆相提并論，這不是對中國相聲的玷污嗎？

我們有一個很怪的現象，就是評論現在的人永遠不敢說超越了先人，比如說京劇誰敢說比梅蘭芳好？所以說沒人敢說郭德綱已經超越了仙貝，可事實上他做的卻真的是前無古人，我先說一下德高望重的馬季先生，我也特別喜歡他的相聲，馬季先生的那個年代，一輛夏利都算豪車，買輛嶄新的自行車你都能和同事炫耀幾天，那時候一個笑話山東說完，山西說，河北說完河南說，總有新鮮感，那時逗笑觀眾不是太難，現在呢，你現在放個屁，特朗普馬上都聞到臭味了，沒有哪一個笑話是新的，這種環(huán)境下，你的組織能力如果不行的話，你用一些廣為人知的笑料去逗笑觀眾，很難，郭德綱做到了，并且說是買票去聽，而且是一票難求，這就是能力，并且說在郭德綱之前，有著一大批笑星，其中馬季馮鞏姜昆等等，按理說有這么多大名鼎鼎的笑星在，相聲應該是紅紅火火的吧？大家都知道當時相聲的狀態(tài)，不死不活，各大晚會的雞肋節(jié)目，是郭德綱把相聲帶紅火了，這一點毋庸置疑吧？那么多笑星都不能把相聲弄的紅紅火火，郭德綱一人就帶動了相聲，誰高誰低大家評判！

如果單純的論相聲表演水平的話，排序應該是馬季郭德綱，姜昆。其實無論在何時何地，馬季的相聲創(chuàng)作水平其實都是很高的，而且馬季是上個世紀僅有一步之遙就可以跨足相聲大師的存在，這樣的殊榮和地位是郭德綱和姜昆短時間之內無法比擬的。

馬季的相聲造詣非常之高

現階段很多90后或者00后根本不太了解馬季了，只不過在上個世紀馬季的名分和地位幾乎是僅次于侯寶林大師的。而侯寶林是上個世紀相聲領域唯一的一位相聲大師，其相聲造詣，相聲能力和應對相聲的方法以及技巧，都屬于同時代獨一無二的。

在上個世紀這種大師的稱號還是很值錢的，基本上是屬于國家認證，而不是吃瓜觀眾隨便給予的。像現今這個年代，三五年不洗澡，拿著二胡在大街上吹拉彈唱或者分分垃圾或者去做一些詭異的事情都可以被稱之為大師。而上個世紀的大師，那都是實打實的稱呼出來的。沒有一定的實力而自稱為大師，很容易被其他人恥笑。

馬季的淵源其實不單單是在相聲領域，在一定程度上，馬季還捧紅了相聲春晚。通常我們能夠理解的，那就是春晚捧紅了某某藝人，比如說宋丹丹就是春晚捧紅的，沈騰幾乎也是春晚捧紅的，只不過在馬季那個年代，他是切實的捧紅了春晚。

央視春晚的第一次舉辦就邀請了馬季前來參與，在之后馬季無論是做相聲還是做主持人，在春晚上都有很多的精彩之點。

除此之外，馬季對于相聲的貢獻也是非常大的，馬季有著許多優(yōu)秀的相聲徒弟，而這些相聲徒弟在日后也算是開枝散葉，不但在相聲領域有所建樹，在其他影視領域、綜藝領域都算混得不錯。

相比于馬季在相聲里面的造詣，郭德綱的突出點就是他的人氣非常的高。

從1995年郭德綱開始創(chuàng)立德云社的前身，到現今這個狀態(tài)，可以說德云社的一舉一動都是郭德綱以及德云社的相聲藝人手把手抬出來的。

而且郭德綱從之前的默默無聞，在短時間之后變成了大紅大紫，必然有他的過人之處和精彩之點，這些是其他的相聲藝人和相聲同行無法比擬的。

郭德綱之所以能夠成為現今這個狀態(tài)，成為最為優(yōu)秀的相聲藝人，最主要的一點就是他提出了一個新的概念，那就是相聲一定要走進劇場。而相聲走進劇場之后，最先要做到的就是搞笑，如果相聲不搞笑的話，那就太搞笑了。

對于這一點來說，郭德綱認識的還是很清楚的，正是因為如此，在相聲小劇場加搞笑兩個前提的扶持之下，德云社的發(fā)展越來越好。

結語：姜昆其實也有自己的發(fā)展?jié)摿Γ�在一定的程度之上相聲的發(fā)展也算不錯，只不過時至今日將會總給人一種落伍的感覺。仿佛已經無法拿捏住當今時代的主流點或者說基本點，姜昆的發(fā)展之路其實一直都是在走下坡路的。就三個人的實力而言，應該是馬季的實力比郭德綱的實力要強，郭德綱的實力比姜昆的實力要強。

馬是侯之后的相聲領軍人物，他和侯一樣為相聲藝術的發(fā)展做出了貢獻，有了他相聲和以前不一樣了，他們豐富壯大了相聲，他們成就了相聲。姜是馬一手培養(yǎng)出來的`，他以及他那一代人的存在使相聲藝術在當時興盛達到了前所未有高度，當時的人民群眾對相聲的喜愛程度也達到了前所未有，他們的段子在普通群眾中能達到口口相傳，或許是興極必衰吧，在他們之后相聲陷入低谷，一度沉寂了十來年，當然，這中間也出來不少優(yōu)秀的演員和段子，但都不能和馬姜等同日而語。馬已故去，姜尚在為相聲事業(yè)奔波，無論其水平影響和地位有目共睹，但若拿他和馬相提并論未免有點勉強。至于郭，他是聽著馬、姜的相聲長大的，的確很會說相聲，相聲成就了他，這一點和馬恰恰相反，馬成就了相聲。有了馬，相聲和以前不一樣了，而有了郭，相聲還是那個相聲。拿郭和馬比恐怕就連他本人也不好意思吧。至于有人常拿他和姜比想想也順理成章，必竟上一個相聲高鋒是姜那一茬人創(chuàng)造的，必竟姜在相聲上的高度在那擺著呢，必竟人人都想揚名立萬。