區(qū)別很大的。

五條人是一支樂隊，細細數(shù)數(shù)，組隊到今年也有11年，寫的歌不算多，但貴在真實，很本土化，很縣城化的歌曲，老實講，看樂夏這么多期，大多數(shù)樂隊都趨于相似了，現(xiàn)場都很燃，但聽多了會慢慢記不起，有點審美疲勞。

而尤其是喜歡唱英文歌的，僅個人而言，確實欣賞不來，聽一遍就行了，不會再去回味，畢竟有那么多優(yōu)秀的國外作品在。

五條人是大多數(shù)樂隊中的一個例外，他們寫的都是平平常常普通人之間的故事，這點和上一季大火的九連真人差不多，九連真人歌曲故事里有一個阿民，五條人歌曲故事里也有一個打工仔，農(nóng)村小伙子，城中村打工妹的故事。

本身用本地方言唱歌的樂隊就很少，而能用方言結合搖滾，民謠，流行，民族樂器等等多種元素唱火的更不容易，這種區(qū)別于傳統(tǒng)搖滾，走國際化搖滾的樂隊，能讓人耳目一新，講真的，國內(nèi)樂壇確實創(chuàng)新能力一般，很多人都在學歐美和日本，所以發(fā)揚和堅持本土音樂，走不同風格的演唱方式很重要。

五條人的歌我聽得不多，不過聽過的都挺印象深刻的，我也不算非常喜歡，但很佩服和欣賞他們的堅持和表演形式，仁科很幽默，阿茂很瀟灑，樂夏第二季里最出彩，最有個性的也就這一支了，應該是沒有之一的。

五條人沒上樂夏前也小有名氣了，他們最火的一首歌是國漫刺客伍六七的插曲，阿珍愛上了阿強，那龐麥郎呢，他以前是很火，但這種火里面炒作的成分有多少？

這就不用多說吧，你單論一首我的滑板鞋來說，整體聽著就很low，歌詞和曲并不是很搭，這個曲還只是很普通的那種旋律，跟現(xiàn)在的網(wǎng)紅歌曲差不多，而且要命的是歌詞本身就沒啥有深度的地方，很簡單和粗糙的寫詞方式，不講究格式和押韻，連簡簡單單的小蘋果都比它好太多了。

網(wǎng)紅歌有個特點就是旋律簡單，重復唱的歌詞，詞不多，重在反復唱，不斷重復某一兩句歌詞，什么摩擦摩擦，魔鬼的步伐，什么你是我的小蘋果，怎么愛你都不嫌多，什么你想到你我就哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦叫個不停，朗朗上口，魔性洗腦。

網(wǎng)紅歌最多火一兩年也就涼了，因為后面還會出現(xiàn)其他的網(wǎng)紅歌曲，他能紅，其他網(wǎng)絡歌曲也能紅，長江后浪推前浪嘛，一首涼了后面再出一首，反正也有大把人消費，樂壇已經(jīng)就這樣了，當紅歌手在吃老本，新的歌手沒人關注，地下樂隊想出圈難，沒好的主創(chuàng)，不參加綜藝節(jié)目也只能去參加音樂節(jié)什么的，別看樂夏里樂隊那么多，能做到自給自足，靠音樂養(yǎng)活樂隊的很少，新褲子，痛仰，面孔這種還是少數(shù)。

ok，說回來，五條人和龐麥郎最大的區(qū)別無非就是創(chuàng)作能力有差距，他們路子不同，龐麥郎有很多黑點，做人不真誠，另外經(jīng)紀公司給他的包裝也太假了，本身就是半吊子出身，再怎么包裝和炒作也不會大火的。

五條人相對而言顯得自然，實在得多，什么樣的出身就寫什么樣的歌，不管你怎么看，能欣賞就欣賞，也不從流，非要走重塑樂隊，盤尼西林那種國際化，用高大上，一般人聽不懂來包裝自己，仁科說的很實在，他們的音樂就是塑料袋，隨處可見，雅俗共賞，土得掉渣，土的高級。

五條人不參加綜藝節(jié)目，他們也能靠商演養(yǎng)活自己，并非要靠流量，其實他們的這種音樂風格，走流量不現(xiàn)實，你看樂夏里他們也不是全靠歌曲火的，一大半是仁科和阿茂的個人魅力太強，綜藝效果爆炸而火的，但這種火能持續(xù)多久不好說，觀眾新鮮感一過基本也就回歸平常了，說白了，音樂還是得靠實力說話。