情·欲戲，在某些導(dǎo)演手里能拍出高于生活感的藝術(shù)性出來(lái)，而在有些導(dǎo)演手里，那就純粹是低俗。

看過(guò)村上春樹小說(shuō)的朋友，不難發(fā)現(xiàn)在他的故事里，各種男女之間欲望纏綿場(chǎng)景非常多，但是你會(huì)覺得他的小說(shuō)是色情小說(shuō)嗎？

欲望，是每個(gè)人的本能，是生活中本來(lái)就有的東西，所以在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候展現(xiàn)欲望，其實(shí)更貼近真實(shí)，讓讀者或觀眾能感受到人物的體溫，能深入到人物的內(nèi)心，也更能被帶入到故事中。

在現(xiàn)實(shí)生活里，人人都帶著面具。

而在床上，人赤裸相見，彼此更加坦誠(chéng)，更容易把真實(shí)的自我展現(xiàn)出來(lái)。

電影里也一樣。

很多大尺度場(chǎng)面并不是可有可無(wú)，它對(duì)于推進(jìn)劇情、增進(jìn)人物之間的關(guān)系或激發(fā)人物之間的矛盾都非常重要，或許通過(guò)其他方式也能達(dá)到這種目的，但是沒有這種方式直接、徹底、節(jié)省鏡頭而且讓觀眾容易理解。

就像再《色戒》里，沒有那場(chǎng)聞名遐邇的床·戲，王佳芝和易先生的關(guān)系也不會(huì)出現(xiàn)跨越性的發(fā)展以及微妙性的轉(zhuǎn)變，這為后面的劇情轉(zhuǎn)折埋下了伏筆。

李安其實(shí)大可不必讓過(guò)程顯得那么真實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中產(chǎn)生那么大爭(zhēng)議，但是你看過(guò)那個(gè)場(chǎng)面后難道不會(huì)覺得李安的安排絕妙嗎？

還有《泰坦尼克號(hào)》里，杰克為蘿絲畫的裸體畫。蘿絲真的有必要全裸入畫嗎？

還不是為了凸顯蘿絲和杰克的關(guān)系已經(jīng)有了更深入的發(fā)展，還有什么比畫裸體畫更能展現(xiàn)兩人之間純潔而熾烈的愛呢？

當(dāng)然這也是為了之后兩人在車?yán)锬侵皇钟÷裣路�筆。

正是這樣有層次、不斷加強(qiáng)地?cái)⑹路绞�，才能將觀眾引領(lǐng)進(jìn)入故事，才能真正講好故事打動(dòng)觀眾。

不能說(shuō)必須的吧，應(yīng)該是許多電影藝術(shù)作品用大尺度鏡頭表現(xiàn)會(huì)更完美。

比如婁燁的電影。

婁燁是一個(gè)很擅長(zhǎng)用情欲鏡頭敘事的導(dǎo)演。

婁燁對(duì)于暴露鏡頭的執(zhí)著應(yīng)該跟他本人想向觀眾傳達(dá)的觀點(diǎn)思想有自己的理解有關(guān)。就像弗洛伊德對(duì)美學(xué)的認(rèn)識(shí)，它認(rèn)為人性的一切行為都跟性意識(shí)有關(guān)。

人出生的時(shí)候是裸露著的，這是最真實(shí)，最初的模樣。我想裸露應(yīng)該表達(dá)著一種還原、真實(shí)。

人性的欲望、貪婪、卑劣、卑微在現(xiàn)實(shí)生活中苦苦掙扎，謀求生存。這些通過(guò)裸露鏡頭來(lái)表達(dá)，最合適不過(guò)。

裸露鏡頭，是一種很大膽深度挖掘人性，呈現(xiàn)還原人性最真實(shí)的一面的表現(xiàn)手法。

在電影中拍裸露鏡頭不是難事，也不再少數(shù)，但是能通過(guò)裸露鏡頭傳達(dá)某種觀點(diǎn)，引發(fā)思考，就不是件容易的事情了。

電影中激情戲到底是導(dǎo)演的需要，還是藝術(shù)的需要呢？

說(shuō)起電影中的大尺度鏡頭，就讓人不得不想起韓雪，因?yàn)轫n雪就曾經(jīng)直言自己拍戲有幾個(gè)規(guī)定，其中不拍吻戲就是原則之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戲你來(lái)干嘛？吻戲絕對(duì)算不上大尺度，但照樣有人不能接受！

可是有時(shí)候電影真的需要一些大尺度鏡頭，畢竟男女主角情到濃時(shí)，一個(gè)吻恰好就是情感的升華。特別是在某些生離死別的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，男女主角發(fā)乎情止于禮，這是在很難讓觀眾達(dá)到情感的共鳴。就像《西西里的美麗傳說(shuō)》，如果不展示丑陋，誰(shuí)人又能夠體會(huì)到美好？

當(dāng)然，除了男女之間，有時(shí)候也有男男之間，或者女女之間。比如王家衛(wèi)的《春光乍泄》，這部電影中有不少鏡頭需要演員放得開，如果不是演員的努力，這部電影也很難出彩。

當(dāng)然，有時(shí)候也有例外的情況，大尺度鏡頭僅僅只是為了吸引觀眾，最典型就是國(guó)產(chǎn)鬼片，劇情不行，大尺度來(lái)湊，有時(shí)候看見這些場(chǎng)景真是懷疑這屬于哪一種電影？

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從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)那是有必要，倘若電影內(nèi)容足夠優(yōu)秀，這些鏡頭就是錦上添花，這樣的鏡頭可以更好地表達(dá)人性的欲望和情感，就像很多文學(xué)名著中同樣也有這樣的內(nèi)容，但是換言之，又有多少人擁有藝術(shù)的眼光呢？我想不太多，十個(gè)觀眾里可能十個(gè)都體會(huì)不到這樣的鏡頭的藝術(shù)性。

所以我個(gè)人覺得更多時(shí)候這樣的鏡頭沒有必要，更何況十部電影可能有十部安排這樣的鏡頭也不是為了真正地豐富人物性格以及表達(dá)人性，反而多數(shù)時(shí)候這樣的鏡頭傳遞了一種不好的信息，尤其是對(duì)于青少年。

當(dāng)一樣事物的弊端大于利時(shí)，我想還是不要的好，再者電影的本體是劇情，一部電影好的電影縱然是沒有這些鏡頭它依然是好電影，就像電影《十二怒漢》，整部電影不僅沒有這樣的鏡頭，就連女性都沒有，但是這部電影依然讓人明白了父母的一言一行對(duì)子女的影響，就像電影《鋼的琴》，同樣沒有這樣的鏡頭，但是這部電影依然獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，我們也在電影中感受到了那份濃濃的父愛。

人體藝術(shù)本來(lái)就是小眾的藝術(shù)，而電影不是為人體藝術(shù)服務(wù)的，電影也是獨(dú)立的藝術(shù)形式，電影的藝術(shù)體現(xiàn)在各種鏡頭的使用、劇情的精彩程度以及演員的演技優(yōu)劣，如電影《路邊野餐》中那個(gè)40分鐘的長(zhǎng)鏡頭，如電影《當(dāng)幸福來(lái)敲門》劇情的精彩，如李雪健老師在電影《焦裕祿》中精湛的演技，這些都是電影藝術(shù)，這些才是電影的本源。

所以，在我看來(lái)，如今電影中有沒有這些鏡頭無(wú)足輕重，因?yàn)橛袥]有這些鏡頭并不會(huì)影響電影的整體質(zhì)量，如果有一天所有的觀眾都擁有超高的心藝術(shù)眼光了那確實(shí)可以加上這些鏡頭，那就真的是錦上添花了，但是那一天什么時(shí)候會(huì)到來(lái)呢？更何況小朋友是不可能有這樣的眼光的，不是嗎？

以上純屬個(gè)人見解，僅供參考。

個(gè)人電影的大尺度鏡頭不是從藝術(shù)角度，而是審查和傳播角度的一種標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)這種純感知的東西，外延應(yīng)該和人類的想象力等同，可以無(wú)限擴(kuò)張的，但從藝術(shù)傳播的角度來(lái)說(shuō)，必須用尺度作為圍欄，否則任由藝術(shù)家放飛思想，各種突破普通人認(rèn)知下限的東西就會(huì)蜂擁而出了。

比如世界十大X片，看完后心理陰影面積比中國(guó)還大。

而現(xiàn)在我們看到的電影領(lǐng)域的“大尺度”，包括很多方面的內(nèi)容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢詞等，這些內(nèi)容在審查者眼里，都有可能構(gòu)成他們認(rèn)知里面的“大尺度”，甚至“超尺度”。所以有時(shí)候作為電影指揮棒的導(dǎo)演，他的藝術(shù)審美角度可能需要一些“大尺度”的鏡頭傳遞自己的理念，但未必能夠如愿以償?shù)膶?shí)現(xiàn)。

之前何平導(dǎo)演在鏘鏘三人行里面講過(guò)，導(dǎo)演最難的一點(diǎn)就是如何完整展示自己想表達(dá)的東西，每個(gè)人對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知和審美高度不同，可能對(duì)同一個(gè)鏡頭產(chǎn)生完全不同的解讀。這還不是審查的問(wèn)題，即使是拍攝制作過(guò)程中，導(dǎo)演和演員都會(huì)有很多關(guān)于“大尺度”的沖突。

當(dāng)時(shí)曹穎和竇文濤聊到一些影視劇中裸戲的問(wèn)題，曹穎就坦白有時(shí)候一些導(dǎo)演和劇組就為了博眼球，刻意加一些毫無(wú)意義的裸戲在劇情中，這種情況她會(huì)堅(jiān)決抵制，寧愿少拍一部戲也不能助長(zhǎng)這種風(fēng)氣。

何平導(dǎo)演這時(shí)候表示反對(duì)，他說(shuō)其實(shí)有時(shí)候演員在用自己的世界觀去評(píng)估導(dǎo)演的一些鏡頭設(shè)計(jì)，比如說(shuō)我們想拍一個(gè)女性在出門前換衣服的鏡頭，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了很多細(xì)節(jié)來(lái)反映女主角的性格和情緒變化，比如脫衣服的一些細(xì)節(jié)、穿衣服的一些動(dòng)作和表情，其實(shí)都是有自己的藝術(shù)表達(dá)的。但有時(shí)候到了演員眼中，變成“你就是想看我換衣服”，其實(shí)不是這樣，純粹是雙方對(duì)于藝術(shù)的理解和溝通不到位的結(jié)果。

我個(gè)人比較支持何平導(dǎo)演的立場(chǎng)，其實(shí)那些所謂的“大尺度”鏡頭的沖突，其實(shí)就是各方協(xié)商失敗的產(chǎn)物，真正的藝術(shù)領(lǐng)域應(yīng)該更加有突破和挑戰(zhàn)，才能讓電影藝術(shù)的價(jià)值得到升華。

不是必須的，卻是必要的，然而也只是針對(duì)部分創(chuàng)造者而言。是否使用大尺度，和導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格有關(guān)。

比如，想要表現(xiàn)一個(gè)女子的肉體美，有些導(dǎo)演直接用裸體鏡頭表現(xiàn)，或正面或背面，通過(guò)直觀的肉體展示，表達(dá)美；有些導(dǎo)演通過(guò)朦朧的方式表現(xiàn)，比如女子的身體上蓋著一層薄紗，但是曲線畢露；有些導(dǎo)演則喜歡留白，比如只拍脖頸部位，或者拍腳，讓觀者去想象。

比如，想要表現(xiàn)男女之間的情欲，有些導(dǎo)演直接完整呈現(xiàn)，赤裸裸的視覺沖擊；有些導(dǎo)演給一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，觀者知道男女演員在演繹什么內(nèi)容，卻無(wú)法看的真切；有些導(dǎo)演也是點(diǎn)到為止，接吻之后便移開機(jī)位，用光線或者聲音告訴觀者發(fā)生了什么事。

比如，想要表現(xiàn)劇中人的悲傷或者沮喪，讓其在花灑下淋浴。有些導(dǎo)演既拍全了肉體又拍全了表情，有些導(dǎo)演只拍表情，將鏡頭定在脖子以上，有些導(dǎo)演拍全景，演員蜷縮在一處，看的見肉體卻也看不清肉體。

諸上種種，都可以傳達(dá)出導(dǎo)演的意圖，觀者都可以領(lǐng)會(huì)到劇中的情節(jié)在說(shuō)什么。那么，是不是說(shuō)大尺度的震撼力更強(qiáng)？也不盡然。視覺沖擊上來(lái)講，大尺度的刺激量更大。但是如果從震撼力的角度說(shuō)，一個(gè)眼神的特寫不見得就弱于一個(gè)肉體的特寫，比如《泰坦尼克號(hào)》中杰克給柔絲畫人體畫的一組鏡頭，國(guó)內(nèi)公映的版本里刪除了柔絲全裸的畫面，只保留了杰克畫畫時(shí)柔絲看他時(shí)的那種眼神以及杰克畫的時(shí)候他看柔絲的眼神，只看兩個(gè)人互相對(duì)視的眼神，你便感知到了愛意在視線中的流淌，即便后來(lái)看到了未刪節(jié)的鏡頭，你不過(guò)是輕嘆一下柔絲的美，而當(dāng)初最打動(dòng)你的，卻是他們的眼神，不是肉體；然而，必要的時(shí)候，大尺度的震撼力又絕對(duì)占了上峰，比如《色戒》里面的激情戲，王佳芝如何吸引住易先生？或者說(shuō)，王佳芝憑什么可以吸引住易先生？如果僅僅是通過(guò)眉目傳情，就讓心理極度扭曲極度缺乏安全感的易先生看上王佳芝，那就沒有什么說(shuō)服力。通過(guò)那段大尺度床戲，觀者既明白了易先生為什么和王佳芝上床，也明白了易先生的不尋常心理。李安很會(huì)選人，王佳芝的角色必須要身材好同時(shí)演技在線，以便讓觀者意識(shí)到，那是什么樣的女人才能吸引住殺人魔易先生。這一段，風(fēng)花雪月的表達(dá)手法還真是不行。

大尺度鏡頭的目的是為了塑造人物的真實(shí)性，它之所以被談?wù)�，是因�(yàn)楹腿藗惖赖碌氖�縛相沖突，即便那些電影審查寬松的國(guó)家，對(duì)大尺度電影是否適合公映也是謹(jǐn)慎得很，畢竟，真實(shí)最傷人。真實(shí)性的表達(dá)不一定要借助大尺度，它可以是隱晦的朦朧的，但是，當(dāng)大尺度出現(xiàn)的時(shí)候，觀者應(yīng)該感謝創(chuàng)作者的勇敢。你可以疑惑他們?yōu)槭裁捶堑拿�？可以不用脫，有的時(shí)候甚至沒必要脫，可還是脫了。脫了，就有它的道理，不僅僅是過(guò)了一次眼癮的事。

藝術(shù)表現(xiàn)手法之一

在一些電影里，出現(xiàn)了大尺度的鏡頭，至于是不是必須，那是看導(dǎo)演手法。

因?yàn)檫@也是藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，用電影的鏡頭去表現(xiàn)出一些大尺度的內(nèi)容。

這些大尺度的內(nèi)容，有的人覺得很正常，有的人覺得這樣出現(xiàn)在屏幕不太合適。

但既然是電影，它本身就是藝術(shù)，只要是合理的，不是刻意的，應(yīng)該都是可以接受的。一是因?yàn)槿酥�常情，也是一種表現(xiàn)。

如果這樣大尺度的鏡頭是刻意的，為了博人眼球，或者迎合某些需求，那就是低俗爛造。

如此的話，那就不應(yīng)該。因?yàn)椴还苁歉鞣N方式媒體傳播方式，都應(yīng)該傳播正能量的內(nèi)容。

主題表現(xiàn)，劇情需要

在電影里，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大尺度的電影，主要看內(nèi)容，主題。

有一些電影為了表現(xiàn)欲望，表現(xiàn)權(quán)利等主題，就會(huì)運(yùn)用這樣的一些方式。

比如張藝謀的電影《滿城盡帶黃金甲》，從宮女的著裝開始，滿屏的袒胸露背。其實(shí)，這也是表達(dá)主題的一種方式。

在《滿城盡帶黃金甲》里，王是需要權(quán)力的，而且對(duì)權(quán)力的欲望也是很大的。所以，這樣的大尺度也是對(duì)主題的詮釋。

因?yàn)檫@些都可以代表欲望，所以，這樣的鏡頭也是為了主題而服務(wù)的。

《西西里的美麗傳說(shuō)》也是，在電影里的大尺度鏡頭，并不是那么粗俗。那是一個(gè)女人在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，用自己的方式活下去，活下去只是為了守護(hù)她的堅(jiān)貞。

她活下去的目的是為了等待她當(dāng)兵的丈夫歸來(lái)。那么的女人圍攻她，唾棄她，覺得她不守婦道，然而就是這個(gè)女人，守護(hù)著戰(zhàn)爭(zhēng)中的堅(jiān)貞，等候她丈夫。

因此，大尺度的鏡頭也看如何用，表現(xiàn)什么。

商業(yè)時(shí)代，也有的是為了滿足某些看客的心里

在一個(gè)商業(yè)時(shí)代，電影也是一樣的�？傆幸恍╇娪埃瑫�(huì)用一些露骨的噱頭來(lái)吸引觀眾眼球。

飲食男女，其實(shí)都無(wú)所謂。但是，既然不是低俗諂媚而去的，那就不刻意為之。

商業(yè)片，有投資，需要好的收益，這個(gè)無(wú)可厚非，觀眾愿意掏錢買票，愿意消費(fèi)。但不能為了票房而不顧一切的博眼球。

大尺度的鏡頭是不是必須，這個(gè)主要取決于導(dǎo)演的手法。根據(jù)不同的主題內(nèi)容，表現(xiàn)手法而決定的。

個(gè)人覺得，可以接受有意義的表現(xiàn)，但不能接受刻意的討好，諂媚低俗的內(nèi)容，不知道你如何看？

回答這個(gè)問(wèn)題，首先應(yīng)該討論什么是“藝術(shù)”？人體藝術(shù)算不算藝術(shù)？

所以，其實(shí)也無(wú)所謂是從藝術(shù)的角度還是從別的什么角度，都一樣。有的需要，有的不需要。要看具體的影片，而不是角度。

第二個(gè)要討論的，什么是大尺度？有的人直接把大尺度理解為裸露，其實(shí)不一定吧，大尺度的暴力再現(xiàn)也是大尺度。所以，大尺度其實(shí)就是接近甚至已經(jīng)是色情暴力的意思。

是不是必須的呢？

前面說(shuō)，沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。有的需要，有的不需要。這是就電影表現(xiàn)力本身而說(shuō)的。

換一個(gè)角度，從觀眾的需求講，也是有的需要有的不需要。成年人往往需要，青少年肯定是不需要，所以電影分級(jí)制度是非常有道理的。因?yàn)槿说男枨蟛煌�。具體到個(gè)人，更有不同。

拍電影的，必然要考慮票房。比如一個(gè)當(dāng)紅明星，不管男女，如果新拍一部電影里有他或她的“大尺度”畫面，一定會(huì)有極強(qiáng)的票房號(hào)召力。

我有個(gè)朋友，當(dāng)年聽說(shuō)安吉麗娜·朱莉新出的《原罪》里有裸露鏡頭，第一時(shí)間就去D版店買了碟。然后，非常失望地說(shuō)，唉，這是個(gè)刪節(jié)版……他的那個(gè)表情，我現(xiàn)在都記得�？吹剿�的表情，你就知道這樣的鏡頭，對(duì)他來(lái)講是多么“必須”了。

所以，電影這種東西，有雙重屬性，既是藝術(shù)品，又是商品。只考慮藝術(shù)不考慮票房，純賠錢，誰(shuí)也賠不起；只考慮商業(yè)，沒有藝術(shù)品，也長(zhǎng)久不了，速朽。因此，所有的電影，絕大多數(shù)都是從雙方都照顧的角度考慮問(wèn)題的。再藝術(shù)的電影，也有商業(yè)的考慮，所以，在情節(jié)中，無(wú)關(guān)痛癢地加點(diǎn)“大尺度”鏡頭或情節(jié)，一下就能招來(lái)很多感興趣的觀眾，就能大幅增加票房收入，何樂(lè)而不為呢。

作為一名影視領(lǐng)域的原創(chuàng)作者！

下面我說(shuō)一下我的個(gè)人觀點(diǎn)！

先說(shuō)一下大尺度 電影分級(jí)

我們國(guó)內(nèi)現(xiàn)在一般認(rèn)為的大尺度基本就是男女性的身體裸露

或者有關(guān)情色的擦邊鏡頭

而在國(guó)外電影的分級(jí)制度當(dāng)中

所謂的大尺度 成人電影就不光是身體裸露這一項(xiàng)了

暴力 血腥 恐怖 犯罪 這些不利于少年兒童的內(nèi)容都會(huì)被嚴(yán)格審查 分級(jí)

上述這些內(nèi)容都會(huì)被列為大尺度 都會(huì)被劃分為成人電影

問(wèn)題中的大尺度是從藝術(shù)角度去看

誠(chéng)然藝術(shù)片中為了表達(dá)某些情緒 狀態(tài) 情節(jié)

可能會(huì)有大尺度的鏡頭出現(xiàn) 但所謂的大尺度不是沒尺度

大多數(shù)朋友都看過(guò)《泰坦尼克號(hào)》

杰克給露絲畫素描的橋段

我認(rèn)為尺度就拿捏的很好

鏡頭中露絲的裸體給人的第一印象是油畫似的美感

第二是小李子羞澀的表情能看出倆人的情感狀態(tài)

處理的很到位

而爭(zhēng)議比較大的是李安的《色戒》

一部分觀眾認(rèn)為片中的鏡頭是用來(lái)表達(dá)倆人的感情

應(yīng)該以藝術(shù)的眼光來(lái)看其背后的深意

但是你不能不承認(rèn)大多數(shù)人還是沖著哪幾個(gè)鏡頭去看的

表達(dá)情緒 劇情的方式有很多

李安導(dǎo)演這么直白 說(shuō)實(shí)話還是太刺激了 不是誰(shuí)都能受得了的

屁的藝術(shù)，給～亂找一個(gè)高雅的包裝。

就像某些被追崇的所謂書法大濕們，像中了狂犬病一樣癲狂地又潑又噴，弄出一張張鬼畫符，這些和老祖宗背離的行為都是冠之“藝術(shù)”字眼的

為啥？只為嘩眾取寵的時(shí)候比一些賣丑的網(wǎng)紅站的平臺(tái)高一些，華麗一些。

什么是藝術(shù)？是可以看到一些震撼心靈的美好，是老少皆宜的淡而不疏，華而不俗，是能讓一個(gè)成年人對(duì)著稚兒可以臉不紅心不跳的去講解每一筆一畫的色彩與美。

很多藝術(shù)的東西，都是與性離不開的，誠(chéng)然，這是天性，這是動(dòng)物的本能。我們古代也有這樣的圖啊，但那是干嘛用的？壓箱底懂吧，是用來(lái)教育啟蒙的，而不是掛出來(lái)擺出來(lái)讓人熱血沸騰的。

再說(shuō)現(xiàn)在人都學(xué)過(guò)生理課，小孩們也懂某些行為的含義了，就不需要再用鏡頭展現(xiàn)了吧？是動(dòng)作美還是膚色美還是聲音美？

一家人看電視時(shí)不時(shí)就尷尬一下，不要總以藝術(shù)區(qū)分圈內(nèi)人和圈外人，所謂的圈內(nèi)人看畫時(shí)，除了能通過(guò)經(jīng)驗(yàn)看出來(lái)用色和畫法能從那些圖里摳出多少深層次的東西？

很多對(duì)于實(shí)物的描述和評(píng)論都是依據(jù)這個(gè)評(píng)論的人的文學(xué)水平?jīng)Q定和渲染的，而一人一個(gè)評(píng)價(jià)，你擺個(gè)蘋果和梨放哪兒也能整出無(wú)數(shù)個(gè)故事和內(nèi)涵。

扯遠(yuǎn)了，藝術(shù)并不是比普通人的眼光高雅的東西，而是讓人舒服的一種形象和氣質(zhì)，不要被一些莫名其妙的人糟蹋了這個(gè)詞吧。