在我的心中，最印象深刻的莫過于1974年的一部老電影《望鄉(xiāng)》。

豆瓣評分8.7分，這是一部充滿了苦難色彩的電影，慶幸的是，因為這部電影也讓更多人銘記了那群曾經(jīng)“背向日本，長眠地下”的南洋姐。

從明治末年開始直到大正初年，日本政府為了積累資金發(fā)展資本主義，曾把販賣妓女到海外作為謀取外匯的一個手段。她們?yōu)閲�家賺取了外匯，命運(yùn)留給她們的卻是精神和肉體上無法愈合的創(chuàng)傷。

這就是南洋姐，一個被歷史遺忘的群體。而電影《望鄉(xiāng)》正是經(jīng)由女史學(xué)家三谷圭子（栗原小卷飾）的調(diào)查，通過幸存的南洋姐阿崎婆（田中絹代飾）的講述，由此揭開了那段無辜少女被賣做風(fēng)塵女的悲慘遭遇以及她們在漫長苦難的一生中數(shù)度想要回到故鄉(xiāng)卻最終背鄉(xiāng)長眠的故事。

曾經(jīng)的第八番館，是南洋姐自己都不肯提及的屈辱過往。

影片開頭，三谷圭子為了查訪南洋姐的歷史來到了第八番館，那里曾是阿崎婆記憶中最痛苦的地方。少年時的阿崎婆早年喪父，母親改嫁后繼父一家容不下阿崎婆兄妹，哥哥為了維持生計只得去做礦工，而阿崎婆卻被人販子騙到了南洋。

來到第八番館的少女起初都不知道自己是被拐賣來做妓女的，但是就算知道了又能怎么樣？世道就是這樣，沒人會去管一個女人的死活。不反抗的就直接認(rèn)了命，像阿崎婆這樣反抗的不過是多挨幾頓打之后再認(rèn)命。在第八番館的那些年里，阿崎婆每天都在醉生夢死和痛苦壓抑中度過，那里是一個不容許有愛情的地方，也不容許你像個正常人一樣地去生活。

無數(shù)個“阿崎婆”們思念著她們的家人和故鄉(xiāng)，卻只能在每一次的午夜夢回里以淚洗面。

被本國人遺忘的過去，也該被本國人彌補(bǔ)和反思。

南洋姐也曾是日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的墊腳石之一，卻因為其不堪被提起的屈辱史而被祖國選擇性地遺忘和拋棄，因此她們在最后的一刻懷著對故鄉(xiāng)的愛與恨將墓碑背向國家后絕望的死去。

當(dāng)年熊井啟懷著勇敢正義的心情去籌拍這部影片，而最后的過審也是很多人所想不到的。這是日本當(dāng)代人民的覺悟和反省的體現(xiàn)之一，不管怎樣，正視歷史，哪怕它曾經(jīng)是不光彩的。

其實(shí)不只是導(dǎo)演熊井啟，影片中的兩代演員都為了這部電影付出了讓人難以想象的心血。尤其是田中絹代，為了塑造老年阿崎婆的生活窘迫，她竟然生生地將自己的一口好牙悉數(shù)拔下；更為了演出瘦骨嶙峋的感覺，她連續(xù)幾天都沒有吃飯。影片中田中絹代兩次撕心裂肺的哭喊，痛徹心扉，更是催人淚下。而這位這老藝術(shù)家也真正地為這部影片奉獻(xiàn)了自己最后的熱忱，在結(jié)束拍攝后不久便與世長辭。

而在飾演三谷圭子的栗原小卷的身上，我們更是看到了在那個苦難沉重的年代里難得的一抹優(yōu)雅，影片中，圭子與阿崎婆的那段短暫的相處也是最溫情的時光。栗原小卷的溫柔和美麗，畢生難忘，她飾演的是一個富有同情心的女史學(xué)家，所有的憐憫都藏在了她的眼睛里。

這是一部沉重的電影，卻也是一部了不起的電影。它出彩的地方太多，又或者說，它能將一部邊緣題材的作品升華到藝術(shù)兼具內(nèi)涵意義，其本身就是出彩的�！锻�鄉(xiāng)》更是一部值得人去反思的電影，而這種反思也恰恰是世人最難做到的。

電影無國界，巖井俊二的《情書》到至今我還記得，非常唯美，非常好看。

這一部純愛電影，很單純，很簡單，畫風(fēng)了也很平實(shí)，對于簡單的愛又詮釋出一個新的高度。

由于過于想念已經(jīng)離開人世間的丈夫，就開始翻看他以前的東西，發(fā)現(xiàn)一個與自己丈夫同名同姓的女子，然后開啟了聯(lián)系。

電影里面的光影可謂說是很小清新，有一種清爽的氣息。

不管是構(gòu)圖還是光影都有一種小清新很學(xué)院的感覺，整個故事的條理也很明確，感覺很文藝范。

讓我印象最深刻的日本電影，是枝裕和的這部《小偷家族》，天地不仁，以萬物為芻狗，雖然很多人拼盡全力的活著，但生活依舊讓人絕望，這部電影，講的就是絕望中尚存的一縷溫情。

《小偷家族》豆瓣20萬人看過，分?jǐn)?shù)高達(dá)8.7，非常好看。講述的是，柴田一家過著拮據(jù)的生活，在柴田治撿回一個受傷的小女孩后，這個家庭的秘密慢慢被揭開，他們靠著低保和偷竊為生，卻過著讓很多人都羨慕的溫馨生活。

導(dǎo)演枝裕和試圖把血緣與感情這個議題，放到所有的家庭成員的關(guān)系中去展開，一群沒有血緣關(guān)系的窮人，組成了一個比親人更親的家庭，他們互相救贖、互相取暖。影片重新探討了家庭跟社會的結(jié)構(gòu)關(guān)系，很耐人尋味。

枝裕和用最溫暖的畫面和動人的情感，來講述最讓人心酸的遭遇，電影想探討的是，人們可不可以自己選擇想要生活在一起的家人，而非由血緣關(guān)系所決定的原生家庭。

這部電影推薦給大家，大伙如果有更好的推薦，歡迎留言交流一下哦。

印象最為深刻的一部電影，是黑澤明導(dǎo)演的《羅生門》。因為它的攝影技術(shù)，它的敘事技巧，它的開放式結(jié)尾，更因為它的拍攝年代，以及取得的成就。為什么這么說呢？我想有以下三方面理由：

第一，電影的攝影技術(shù)，觀看起來就是一種美的享受。無論是樵夫的行走路線，橫移鏡頭，全景鏡頭，還是光影的成熟運(yùn)用，對于大雨，門的鏡頭特寫，還是人物形象的三角構(gòu)圖，還是前后景，大特寫，大全景，速度感，節(jié)奏感，都非常棒！無論是節(jié)奏感，畫面感，流暢感，縱深感，層次感，都無可挑剔，它能夠在那個年代取得那么大的成就，得到西方影視界的認(rèn)可，足以說明它的實(shí)力，它的超前，以及那份純粹，那份執(zhí)著，那份對于藝術(shù)的追求。背后肯定是無數(shù)次的嘗試，無數(shù)次的實(shí)驗，才會取得這樣的效果。

第二，電影的敘事技巧�，F(xiàn)在看來，仍舊是一個非常棒的講故事的方式，無論是樵夫等三個人，還是強(qiáng)盜等三個人，可以說，故事里套著故事，結(jié)構(gòu)里裝著結(jié)構(gòu)。而且，導(dǎo)演對于三這個元素，運(yùn)用得非常巧妙，可以說，運(yùn)用自如，很多無形之處，讓你感到它的奇妙之處。比如，每個人在回憶時候，他的位置都要高于，形象要大于其他兩個人。比如每個人物形象的表情，言語不多，很多都是通過肢體動作表達(dá)出來。

第三，電影的開放式結(jié)尾。在電影中，每個人從自己的利益出發(fā)，表達(dá)了自己的想法，但是，到底誰說的對，誰說的才是真相，并沒有答案，也沒有結(jié)果。采用開放式結(jié)尾，讓觀眾自己去想象，自己去判斷。一千個人心中，就有一千個哈姆雷特。仁者見仁智者見智，每個人都有自己的判斷，這也是電影的魅力所在。

綜上所述這就是我對于這個問題的全部分析。都是個人見解，不當(dāng)之處歡迎大家批評指正，也請大家提出你的意見建議。

日本的電影我只服入殮師，真心好看復(fù)制了一段影評

《入殮師》是一部很精彩的電影，我不得不這樣說。

　　之前是有點(diǎn)害怕的，怕什么呢？怕死亡，怕尸體。“死亡”這個話題總是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐懼。心里那個模糊的感覺提醒我——死亡是一件可怕的事，入殮是一件可怕的事。

　　但《入殮師》的第一個鏡頭，就讓我的心很神奇地平靜下來。車中的人緊鎖的眉頭中有淡淡的憂郁，車外白色的基調(diào)的景，肅穆寂靜。當(dāng)小林大悟仔細(xì)地為死者擦拭身體時，當(dāng)社長耐心地征求家屬化男妝還是女妝的意見時，我才發(fā)現(xiàn)，入殮師這個職業(yè)竟如此神圣莊嚴(yán)。通過入殮師的雙手，我們看到了怎樣將尊嚴(yán)還給死者的過程，看到了生者與死者優(yōu)雅告別的儀式。死亡，在這里已不再令人恐懼，生與死，在這里已緊緊地聯(lián)系在了一起，死亡，是生命的延續(xù)。入殮師，以他那無比尊重死者的心態(tài)，使死者以干凈優(yōu)雅的姿態(tài)踏上另一個嶄新的旅程。

　　從誤打誤撞當(dāng)了入殮師時的脆弱與抗拒到最后對這個職業(yè)忘我投入，小林大悟經(jīng)歷了太多的生離死別。忘不了那個趴在棺木上看著妻子遺體泣不成聲的丈夫，忘不了那個為去世的男人留下滿臉紅唇印的一家人，她們一邊大笑一邊痛哭著說：“謝謝了，爸爸”。那親屬們對死者的不舍、怨悔、留戀、誤解都隨著一場場莊重的入殮儀式歸于平靜。原來人在生命的最后一程也可以被如此溫柔對待，原來人在死后也可以這樣安詳，這樣寧靜，這樣美！——我徹底對入殮師這個職業(yè)改變了看法。

　　那個在大悟老家一直開澡堂的艷子，為了給鄰居一點(diǎn)方便和家的溫暖把澡堂開到了生命的最后一刻。送她火化時平田對她說：“后會有期！”是啊，后會有期。不會永垂不朽的我們終將奔往那個地方的，對吧？那一直以來我們怕什么呢？怕死亡，因為覺得那是一種永恒的失去。但《入殮師》卻一直再向我們傳達(dá)一個信念，那就是死亡只不過是一扇門，讓我們通向更遠(yuǎn)的地方。村上春樹說：“死亡并非生的對立面而作為生的一部分永存�！闭f的也是這個意思。當(dāng)“往生者”安息，當(dāng)活著的人堅強(qiáng)，當(dāng)釋懷后的愛在每一個人心中流淌傳遞，片刻即成永恒，萬物也許就這樣生生不息。

　　作為一部以殯葬業(yè)工作者為主角的電影，“死亡”是《入殮師》無法回避的一個話題，然而“死亡”卻絕非影片真正的主題，“死亡”在這里單純的只是一個窗口，透過這個窗口所能看到的，是我們所生活的這個世界。

　　影片的最后，大悟在經(jīng)歷一番掙扎后終于原諒了父親。悠揚(yáng)的大提琴聲再次響起，雖然淚水已模糊雙眼，但心中卻豁然開朗。我想，對待生死，我也許不會再惘然。

當(dāng)然是《追捕》了！小時候我父母特意買的影碟看的！冷面酷哥高倉健被人陷害，成為逃犯！為查明真相還自己一個清白！幾番輾轉(zhuǎn)，途中得到富家大小姐中野良子的垂青，捕獲芳心，幾次化險為夷，最終真相大白！聽我父母說，當(dāng)年這部電影在日本上映時票房慘淡，可在中國非常受歡迎，引起轟動！后來消息傳回日本，這部電影才受到日本影迷的好評！

我父母說，當(dāng)年看完這部電影，走出電影院的女人們都?xì)g快的挎著自己伴侶的手臂！在那個年代這種舉動是非常大膽的！而走出電影院的男人們，都把衣領(lǐng)立了起來，嘴里哼著啦呀～啦！后來如果人們開玩笑說別人丑，就說他長得像橫路敬二！可見這部電影在當(dāng)年的影響力！

《七武士》

• 這是1954年由日本電影大師黑澤明執(zhí)導(dǎo)的一部動作片，該片主要描寫了日本戰(zhàn)國時代，貧窮家村百姓為保衛(wèi)家園，與雇來的七位武士聯(lián)手擊退強(qiáng)盜的故事，但是七位武士拿到的報酬只是一天三頓的白米飯。

• 一部能夠做到商業(yè)性趣味和藝術(shù)性審美相統(tǒng)一的優(yōu)秀黑白電影。黑澤明不但加入了好萊塢的審美趣味，而且更是用日本傳統(tǒng)的武士精神吸引觀眾并深刻剖析了日本武士的悲劇命運(yùn)——注定是一個失落受雇與人拼命的階層。

• 黑澤明不僅是一個優(yōu)秀的導(dǎo)演，更是一個優(yōu)秀的編劇者，他的著名的電影都是由他親自編劇，故事性強(qiáng)，引人入勝，他的引人入勝在于片長達(dá)3個多小時卻絲毫沒有讓觀眾感覺到它的冗長，而是欣賞完后有蘊(yùn)味未絕的感覺，讓人回味再三。

• 這部六十六年前的電影現(xiàn)在在豆瓣仍然享有9.5的高分，足以證明它在中國觀眾心中的地位。

1、《周圍的事》 木村多江、中川雅也主演，豆瓣8.3分

2、《東京家族》 山田洋次導(dǎo)演，很多人主演(見圖片) 豆瓣8.7

3、《眼鏡》 小林聰美、加瀨亮主演 豆瓣8.0

看完電影：日本電影擅長表現(xiàn)田園牧歌式生活，人與自然渾然一體，讓人把歸隱終老列入考慮。可是如眼鏡里表達(dá)的，生活在別處也需要天賦。小森林式的生活只是向往，鋼筋水泥體質(zhì)的人可能無法適應(yīng)。試想有天要搬去世外桃源了，打包行李發(fā)現(xiàn)還要帶兩柜子的衣服。所以，我們心里有片海，卻是田園生活的異鄉(xiāng)人。

4、《60歲的情書》 主演看圖 豆瓣8.2

稍微修改一下下，增加兩部個人非常喜歡的動畫——————————

非常感謝大家的贊，其實(shí)我感覺自己寫的有點(diǎn)混亂，有空會更新修改，以及看大家安利的好電影！感謝！—————————————————

多圖。。。。。。。。。

劇情緊湊，全程被吸引。松隆子還是這么溫柔啊~

2、《金色夢鄉(xiāng)》豆瓣8.6分

這部電影給人的感覺很奇妙，又絕望又熱血！喜歡雅人叔雅人叔~

這部雖然也有點(diǎn)懸疑色彩，但更多是搞笑啊~各種黑色幽默

4、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》 豆瓣8.3分

作為東野奎吾的粉這部還是要看的，雖然電影不及書好看，不過看看福山雅治也挺好的嘛

是枝裕和導(dǎo)演的淡淡的清新風(fēng)格，柔軟細(xì)膩到讓人想哭�，嵥榈募彝バ∈聟s滿是溫暖。

首數(shù)《追捕》，其次是《生死戀》。

這個電影真的特別感動 ，讓我一個大男人在家人面前毫無保留的流淚，《一公升的眼淚》
這部電影是木藤亞也14歲到21歲期間中所寫的日記，影片注滿了她努力對抗病魔及對生命熱情奮斗的感人事跡! 在堅持了10年后，亞也在1988年5月23日凌晨零點(diǎn)55分，她25歲零10個月的時候，在無意識的狀態(tài)下，在醫(yī)院里靜靜地停止了呼吸，結(jié)束了自己短暫和“不幸”的一生……她與病魔對抗的場景令人難忘，也博得了不少人的同情和眼淚。而且這個是真人真事，我看完了這個電影，我想起來我特別喜歡的一個女作家，田維 她的那本《花田半畝》真的特別感動，她也是因為病痛離開了人間，所以我在看完這個電影的時候 我真的哭的很傷心