島國(guó)的電影，不能說是毀三觀，只能說很有自己的特色。

雖然這聽起來就是一句廢話。

但是大量對(duì)比好萊塢電影、韓國(guó)電影、歐洲電影和島國(guó)電影之后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，唯有日本電影打破戲劇法則的方式很不同。

它非常喜歡鉆研一些極其幽微而狹小的情緒，然后把它藏在很絮叨、平靜的敘述里。

可以說，甚至有時(shí)都沒有任何可以捕捉到的電影節(jié)奏可言。

但是，在你觀看完整個(gè)電影后，你就是會(huì)感受到那一小點(diǎn)所帶來的一絲絲余味，然后整個(gè)心都被它打動(dòng)了。

這大概與日本文藝審美的取向，以及民族性格的傾向關(guān)系很大吧。

總之，很有點(diǎn)兒小意思。

比如廣木隆一導(dǎo)演的這部電影——《軟的生活》。

節(jié)奏慢的如同我們的生活本身。

將那些失意的、遭受痛苦的人的生活，一點(diǎn)點(diǎn)展露出來。

他的女主角，是個(gè)平凡的女子。對(duì)生活喪失了信心，對(duì)愛情沒有渴望。

整個(gè)人都散發(fā)著我很孤寂，但不需要你來憐憫的氣質(zhì)。

生活本身，一點(diǎn)都不柔軟。它最喜歡的就是把本身柔軟的人，折磨到冷硬無比。

不再抱有希望，不再期待柔軟。

電影并沒有告訴我們，為什么會(huì)這樣，人們?cè)撛鯓由�活�?/p>

反正人們最終還是會(huì)絕望。

只是在絕望里，只要我看見一點(diǎn)陽光。或者誰給了我一塊糖，我就會(huì)笑的沒心沒肺，像不曾受過傷害那樣。

廣木隆一的風(fēng)格，屬于比較喜歡帶著點(diǎn)絕望的軟情色，再把現(xiàn)實(shí)的真實(shí)呈現(xiàn)到你的面前，最終用很小的一個(gè)點(diǎn)帶來一絲治愈的效果。

整個(gè)電影都充斥著這種絕望和壓抑，鏡頭也很冷。

影片里每一個(gè)角色，沒有一直在訴說他們生活的很艱難。

但他們臉上和眼里的哀傷，卻一直籠罩在一個(gè)基調(diào)的氣氛里。

平靜而努力地生活下去。

這也是唯一沒有選擇的選擇，否則又能怎樣呢？

日本電影哪里就毀三觀了呢？

他們只不過是更深刻的剖析了人性，有些東西我們不敢說，不敢拍，他們拍了而已！

日本電影對(duì)人性的陰暗面揭露的比較深刻，特別是一些小的細(xì)節(jié)，平時(shí)不易顯露的，而往往現(xiàn)實(shí)中就是這樣，只是大家不愿意面對(duì)，刻意回避，像阿Q一樣的活著，可能跟日本國(guó)民的猥瑣本性契合，所以在電影中凸顯得比較強(qiáng)烈罷了。

比如《愚行錄》中揭示的不可逾越的階層關(guān)系，往上爬，就要踩著別人的肩膀，不惜各種卑鄙齷齪下流的手段，現(xiàn)實(shí)社會(huì)不是這樣嗎？你周圍有這樣的人嗎？

《背叛的街角》，出軌的男女主角，選擇默默結(jié)束關(guān)系，延續(xù)各自原本的生活，而各自的另一半，你以為就可憐嗎，你以為就干凈嗎，只是茍活著罷了，沒有三觀般的活著，散伙嗎，成本大了，半輩子的成果付之東流，下一個(gè)也不見得比這個(gè)好，怎么辦，只能切行切珍惜。

《怒》，當(dāng)你懷疑周邊的人時(shí)，即使是你最親密的人，也會(huì)立即對(duì)他充滿警惕。就像現(xiàn)在一個(gè)慈眉善目的像壽星佬一樣的老人，趴在馬路上，你怎么想，扶不扶。

寄生獸倒不至于毀三觀，其實(shí)日本毀三觀的基本上都是些倫理系片子及惡搞綜節(jié)。毀三觀的話除了搞笑外，無非就是滿足人類的獵奇心理，當(dāng)然有時(shí)候也會(huì)引起一些人性的反思。日本作為一個(gè)pervert民族，在動(dòng)漫跟動(dòng)作類視劇方面的作為還是挺突出的……

日本本土狹小，很多城市生活節(jié)奏很快，島內(nèi)很多工薪階層工作和生活壓力大，有很多尖銳的社會(huì)問題。還有就是二戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥還在，原子彈的爆發(fā)對(duì)一些日本人心理上造成的極度恐懼感還未徹底消除。所以很多日本的電影藝術(shù)家創(chuàng)作了很多外人看來于三觀不甚相符的電影。其實(shí)都正常，藝術(shù)作品來源于生活，扎根于蕓蕓眾生。存在就有合理性，獨(dú)特的人文造就獨(dú)特的文化作品。這也是很多日本電影的魅力所在。

哪個(gè)國(guó)家還沒有點(diǎn)悔三觀的電影啊，中國(guó)的抗日神劇什么的也不少，資本市場(chǎng)需要而已！

以國(guó)人常態(tài)化的理解可能會(huì)覺得不可思議，變態(tài)不正常！其實(shí)恰恰是反映出人最本性得善與惡！你敢說有些鏡頭不是你骨子里想的？

也不是所有的電影毀三觀，她們也有好的電影，如宮崎駿新海誠的動(dòng)畫電影，就很治愈，宮崎駿主張愛護(hù)環(huán)境，這一點(diǎn)很值得提倡，新海誠就比較鐘情于姐弟戀，估計(jì)是個(gè)人愛好，但無傷大雅，而在其他成人向電影中，日本電影的尺度比較大，并且很多時(shí)候?yàn)榱孙@得意義深重，過于加入不必要的血腥、性、倫理場(chǎng)景，這一點(diǎn)和韓國(guó)電影很相似，常常會(huì)因?yàn)檫^于云里霧里而令人覺得浮夸，三觀盡毀，內(nèi)容顯得混亂且不合常理，過于低俗，