陳德林老師，淮劇名家、淮劇演員、淮劇表演藝術(shù)家。被人稱為“戲癡\"、有“淮劇皇帝”之稱、是淮劇界少見(jiàn)的全才、創(chuàng)立了“陳派”藝術(shù)流派、淮劇國(guó)家級(jí)非遺傳承人、夫人黃素萍，皆為國(guó)家一級(jí)演員，陳德林一家四位都是中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”或者“白玉蘭獎(jiǎng)”的獲得者:陳德林、黃素萍、陳明礦和陳澄。

1978年，對(duì)于中國(guó)人而言，是永遠(yuǎn)值得牢記的一年。這一年，改革開(kāi)放的春風(fēng)吹拂著中國(guó)大地，傳統(tǒng)戲曲也迎來(lái)了一個(gè)新的春天。這一年，一個(gè)從江蘇遠(yuǎn)道而來(lái)的淮劇演員，懷揣著希望與夢(mèng)想，叩開(kāi)了上海淮劇團(tuán)的大門。這個(gè)青年，就是陳德林。

上�；磩�團(tuán)那個(gè)時(shí)候，可以說(shuō)“四梁八柱”，各方面的條件，都是和他們江蘇泰州不能比的，比方說(shuō)，老的幾個(gè)流派創(chuàng)始人都健在，筱文艷筱派、何叫天何派、楊占魁楊派、徐桂芳徐派，那個(gè)時(shí)候馬派創(chuàng)始人馬秀英只有四十幾歲，五十歲都不到，正在當(dāng)旺的時(shí)候;編劇有好幾個(gè)名編劇，導(dǎo)演也很多，音樂(lè)也特別地棒，作曲很多，從服裝、道具，他自言自己像到了天堂一樣，所以當(dāng)時(shí)陳德林就下了決心，到上海實(shí)習(xí)的這幾年當(dāng)中，一定要狠下功夫，練習(xí)本事，能為他們淮劇服務(wù)，心里也想，能夠在上海不走，留在上�；磩�團(tuán)多好呢。

那個(gè)時(shí)候第一個(gè)戲就碰到了，就是有個(gè)機(jī)遇，他們恢復(fù)傳統(tǒng)戲《三女搶板》，是何派、何叫天老師的代表作，何叫天老師在分配角色的時(shí)候，他就點(diǎn)了他(陳德林)，他(何叫天)說(shuō)自己歲數(shù)大了，我要有個(gè)B角。何叫天老師的賞識(shí)，讓陳德林受寵若驚。但在與何叫天老師一同排練的過(guò)程中，很快，陳德林就發(fā)現(xiàn)了自己的不足，拿何老師那種身上那種圓場(chǎng)，特別是“搶板”那一場(chǎng)，一下子就要跑到臺(tái)中，腳底下那個(gè)“溜”啊。他說(shuō)，自己要下工夫，怎么辦，他就練高幫，他就從上�；磩�團(tuán)早上天不亮、4點(diǎn)鐘跑圓場(chǎng)，跑人民大道，從人民大道再跑到上�；磩�團(tuán)，來(lái)回跑。就這樣練了有頭二十天的時(shí)候，他自己就覺(jué)得自己腳底的功好了，但是他的小腿肚子已經(jīng)腫得不得了了。

《三女搶板》這個(gè)戲是傳統(tǒng)戲當(dāng)中很有影響力的一個(gè)代表劇目，所以上海電臺(tái)要想把這個(gè)劇目錄下來(lái)、傳下去，在錄的時(shí)候電臺(tái)就考慮到可能何叫天老師年齡大了，中氣不足的原因，他們就選擇錄了他的錄音，但是他知道，何老師不知道。正好它放的時(shí)候，他是在何老師家吃飯，何老師的夫人叫高艷秋，忙了一桌很豐盛的菜，她就對(duì)他講，德林啊，今天你馬上聽(tīng)何老師的《三女搶板》，馬上就要播放。他心里嚇一跳，他自己知道，可能放的是自己唱的，何老師沒(méi)有錄得成，一邊吃飯，一邊聽(tīng)錄音的時(shí)候，何老師都認(rèn)為是自己唱的，他自己清楚，因?yàn)樗�是模仿嘛，高艷秋老師就講了，老何啊，你的中氣為什么唱得那么好啊，那一天我是泡的參茶給你吃的，所以你才唱得中氣這么足，但是當(dāng)聽(tīng)了一大半下去了以后，何老師說(shuō)，不是我唱的。德林，是你唱的，你唱得這么像啊，我很高興啊。他心里一塊石頭落地了。

除了何叫天之外，在上�；磩�團(tuán)，陳德林還近距離接觸到了眾多淮劇藝術(shù)家，尤其是得以向自己仰慕多年的筱文艷老師學(xué)習(xí)，令陳德林激動(dòng)不已。陳德林他第一次解筱文艷，是在唱片上，銀幕上，啊呀，不得了啊，淮劇唱得這么美。第二次他了解筱文艷，是1962年他們劇團(tuán)在演出，他們劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)夫人，一個(gè)要拜何叫天為師，一個(gè)要拜筱文艷為師，他們是端茶的學(xué)員，零距離地看了一下筱文艷，覺(jué)得她平易近人。第三次是文化大革命了，她在勞動(dòng)改造，陳德林他到了交大，去看了正在“牛棚\"的筱文艷，她那個(gè)時(shí)候很憔悴，那時(shí)候，他看造反派不在的時(shí)候，他就說(shuō)了幾句當(dāng)時(shí)的套話，他說(shuō)，我代表蘇北淮劇人民來(lái)看看筱文艷老師，希望你好好地改造，早日回到毛主席的革命路線上來(lái)。當(dāng)時(shí)她連坐都沒(méi)有坐，她站在那個(gè)地方，陳德林看沒(méi)人，他說(shuō)，筱文艷老師，你坐下、你坐下，她說(shuō)我不坐，我站慣了。

第四次，聽(tīng)說(shuō)她已經(jīng)“解放”了，在上�；磩�團(tuán)食堂里做服務(wù)員，他到上�；磩�團(tuán)看戲的時(shí)候，又去看了筱文艷，她打飯給他吃，這時(shí)候筱文艷對(duì)他有點(diǎn)了解了，她說(shuō)，小家伙，聽(tīng)何雙林介紹，說(shuō)你唱得很好，你唱一段給我聽(tīng)聽(tīng)吧，他就唱給了她聽(tīng)。到了上海了，那就和筱文艷零距離接觸了，他心里很高興了，再加上又排了一出《愛(ài)情的審判》，筱文艷老師演葉母，他是演葉建華，演她的兒子，在臺(tái)上合作了這一個(gè)經(jīng)典的戲。

在上海淮劇團(tuán)，陳德林如同一塊海綿，如饑似渴地吸收著藝術(shù)的養(yǎng)料，而隨著自身積累的不斷豐富，一個(gè)大膽的想法，也在他的腦海中產(chǎn)生了。因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候他們淮劇的小生，行當(dāng)分得不清，唱小生的，老生也可以代替，唱花臉的也可以唱小生，除了服裝的不同，就是唱小生穿一個(gè)小生的衣裳，聲音都是一樣的，曲調(diào)是一樣的。而且他們小生沒(méi)有花腔，始終是處于配腔的位置，他就想把筱派的唱腔能夠化到他小生當(dāng)中來(lái)，她因?yàn)樗嚸�叫筱文艷，她的真實(shí)名字叫張士勤，他都喊她張老師，他說(shuō)張老師，你的曲調(diào)太好聽(tīng)了，我都想能化到我們小生當(dāng)中來(lái)，我們小生應(yīng)該是當(dāng)今的“帥哥”，如果不柔軟，他說(shuō)，唱到“我愛(ài)你”，你不能“我愛(ài)你”，還是老生的唱法，一點(diǎn)纏綿都沒(méi)有。她說(shuō)你這個(gè)道理是對(duì)的，確實(shí)淮劇的行當(dāng)分得不清。他說(shuō)自己想拜您為師，后來(lái)以后她也沒(méi)有接受他，一直考驗(yàn)到1979年，他天天磨她、天天盯她，所以終于在1979年收了他這個(gè)男徒弟。她平生就這么一個(gè)男徒弟。