《情迷六月花》是由菲·考夫曼執(zhí)導(dǎo)的片，弗萊德德、烏瑪·瑟曼、瑪麗亞·德·梅黛洛銜主演。

影片講述了阿娜伊絲·寧，一個(gè)外表雍容卻沉迷于D. H. 勞倫斯文字的野性女子。在丈夫的介紹下，結(jié)識了外表頹廢粗糙的小說家亨利·米勒，她迷上了眼前這個(gè)睿智的男子，繼而又為亨利的妻子瓊所吸引。

在瓊的囑托下，阿娜伊絲開始照料亨利的生活，為他的小說《北回歸線》四處奔走，并由此衍生出一段段狂野激情的歡愉。情迷六月花。本片在美國反應(yīng)平平，票房也不高，但在歐洲卻受到熱烈歡迎，從20世紀(jì)60年代開始，瑞典、意大利、法國影片進(jìn)入美國，這些嚴(yán)肅影片改變了傳統(tǒng)好萊塢電影的敘事方式，在性表現(xiàn)上歐洲電影也比好萊塢更少約束、更多暴露。

本片講述1931年到32年間，阿納伊絲·尼恩（Maria de Medeiros瑪麗亞·德·梅黛洛 飾）與銀行家丈夫雨果·吉勒（Richard E. Grant 飾）在巴黎消夏定居，她在公寓里發(fā)現(xiàn)了一些秘藏的色情照片后，潛伏在阿納伊絲內(nèi)心的情欲被喚醒了，隨后日記中她透露出對性的幻想。

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下面是更多關(guān)于情迷六月花的問答

本片在美應(yīng)平平，票房高，但在歐洲卻受到熱烈歡迎。從20世紀(jì)60年始，瑞典、意大利、法片進(jìn)入美國，這些嚴(yán)肅影片改變了傳統(tǒng)好萊塢電影的敘事方式，在性表現(xiàn)上歐洲電影也比好萊塢更少約束、更多暴露。

藝術(shù)片的愛好者從中既受到精神上的震撼和啟迪，又得到了感官上的刺激，一時(shí)間，好萊塢導(dǎo)演開始紛紛次效仿歐洲影片的風(fēng)格，考夫曼的《布拉格之戀》和《亨利和瓊》便是這樣兩部具有典型歐洲風(fēng)格的好萊塢影片。

影第一部NC-17級電影

按照美國電影分級制度，這部電影因過多的性愛暴露鏡頭與毫不掩飾的女同性戀場面，應(yīng)被定義為“X”級。但考慮到影片的藝術(shù)價(jià)值與純粹感官刺激色情片的區(qū)別，最后，美國電影協(xié)會破例修改了分級制度的條框，本片也就成為首部“NG－17”（17歲以上人士才可觀看）電影。

挑戰(zhàn)人性解放

《亨利和瓊》（港譯《情迷六月花》，臺譯《第三情》）是《布拉格之春》的導(dǎo)演菲利浦·考夫曼繼又一次大膽演繹，本片與《布拉格之春》以及《鵝毛筆》三部，可被視為這位導(dǎo)演的“情色三部曲”。

嚴(yán)肅藝術(shù)、政治及人性解放的話題是菲利浦·考夫曼熱衷的題材，他喜歡把主人公放在一種極端的體驗(yàn)中，不顧后果地去挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的道德規(guī)范。改編自《生命中不能承受之輕》的《布拉格之春》是帶有強(qiáng)烈政治傾向的電影，而本片之后的《鵝毛筆》更是以史上著名的虐戀者薩德做為主角。

他曾說：“如果你只喜歡按你的口味制作出來的電影，如果你只喜歡那些讓你眼花繚亂、頭暈?zāi)垦５挠捌�，那么我可以自豪地對你說，我的電影不是給你看的�！�

烏瑪瑟曼氣質(zhì)獨(dú)特

烏瑪瑟曼1970年4月29日出生在美國波士頓，16歲時(shí)輟學(xué)從藝，她的第二個(gè)電影形象是裸體的維納斯，影片一上映，她的美讓男人驚呆，媒體瘋狂要得到她的照片做封面。18歲的烏瑪嚇得躲到了歐洲。

美麗的烏瑪·瑟曼氣質(zhì)獨(dú)特，且有種神秘感。好萊塢是這樣形容烏瑪·瑟曼的“斯芬克斯之美”：她不是非常美麗，盡管她很美麗；她也不是絕頂聰明，盡管她很聰明。

烏瑪·瑟曼是讓人第一眼看到就不會忘記的女人，因?yàn)樗�那張總是帶有謎一般表情的臉。有人說，烏瑪?shù)哪樏赖搅藰O致；有人說，那是一張充滿缺陷的臉，又尖又長的鼻子、深陷的眼窩、分得太開的雙眼、過硬的線條……

烏瑪被某雜志評為好萊塢有史以來最美的女人之一，但是對于她的美，人們又眾口不一。

烏瑪?shù)拿朗菑?fù)雜的，它的極致在于上帝完美地將太多的內(nèi)容賦予在了同一張面孔上，使它散發(fā)出不耀眼卻奪目的吸引力。于是，凡人只好用同樣像謎一樣吸引著我們的斯芬克斯之美來形容烏瑪·瑟曼。

烏瑪·瑟曼對美麗的定義是：智慧的頭腦與敏銳的洞察力相融合。

16歲就輟學(xué)從藝的烏瑪絲毫不缺乏優(yōu)雅、深邃的氣質(zhì)，特別是她對人生的領(lǐng)悟、對哲學(xué)的思考以及對事物的寬容，都不是一般同齡女孩所能達(dá)到的程度，這是烏瑪家庭給她的浸染。

年少出名的烏瑪表現(xiàn)出早熟的冷靜，總是與明星的光環(huán)若即若離。烏瑪?shù)牡诙�個(gè)電影形象是裸體的維納斯，她的美讓男人驚呆了，媒體瘋狂要得到她的玉照做封面。18歲的烏瑪嚇得躲到了歐洲——她不想成為當(dāng)月的性感尤物。

烏瑪·瑟曼的角色很雜。她生就一副難以捉摸的美貌和復(fù)雜的個(gè)性，她不可能像梅格·瑞安、朱麗婭·羅伯茨、卡梅隆·迪亞茲那樣成為人見人愛的甜心，她擅再過幾個(gè)月，瑪婭就要有一個(gè)弟弟或妹妹了，2002年1月，烏瑪將成為兩個(gè)孩子的母親。烏瑪說她希望還能再有一兩個(gè)孩子，她就是在四個(gè)孩子的家庭中長大的，她知道兄弟姐妹對一個(gè)孩子成長的重要。

《亨利和瓊》是對一個(gè)女性內(nèi)心深處情欲蘇醒的逼真描述，揭示了一個(gè)人女人深陷在兩種愛之間的痛苦與歡樂，忠誠與背叛。影片拍得像一朵迎風(fēng)盛開的罌粟，既妖艷又頹廢。令人稱道的是導(dǎo)演考夫曼為了探尋人的差異性，影片中刻意描繪了夫妻之間、情人之間、同性戀之間做愛時(shí)富有樂感的呻吟。影片的影像色澤雍容華貴、純美之極。

《亨利和瓊》的小說情節(jié)可以忽略不計(jì)，但也不能“周公解夢”似的理解它的精神本質(zhì)。如果不考慮阿娜伊絲寧的日記內(nèi)容，單純從精神分析的角度思考《亨利和瓊》的文本，就可以看出弗洛伊德對《亨利和瓊》的深刻影響。一部作品的含義是無窮盡的，對《亨利和瓊》內(nèi)容的無意識分析才是吃透作品的內(nèi)在核心。

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