《你好，之華》的剎那，是恍惚的，這種恍惚感延續(xù)到整場(chǎng)的見(jiàn)面會(huì)，直至散

這是一部我期待良久的電影。而在看之前，也絕對(duì)不會(huì)料想到——巖井俊二竟然會(huì)用這樣的方式，來(lái)拍攝這部電影。

巖井俊二通常是純粹地聚焦，很少將格局鋪設(shè)地那么龐大、主支線又如此散落。他在《之華》里采用了《燕尾蝶》般的大型群像架構(gòu)，以十分冒險(xiǎn)的方式不斷地更換人物重心，來(lái)完成對(duì)群像的描繪。而其中“時(shí)空信息傳遞”、“替身與錯(cuò)位”等元素構(gòu)成的人物間的互文與觀照，看似是《情書(shū)》的反面，實(shí)則挖掘的是代際與家族志的空間。

周迅飾演的之華，因?yàn)榻憬阒�南的突然自殺身亡，選擇代替姐姐參加同學(xué)會(huì)，卻意外遇見(jiàn)年少時(shí)的傾慕對(duì)象尹川（秦昊），尹川在同學(xué)會(huì)中途跟隨之華逃出，兩人因此交換了聯(lián)絡(luò)方式。

這場(chǎng)邂逅產(chǎn)生的能量，蔓延了整個(gè)冬天，這個(gè)家族里的每一個(gè)人都受到了它的影響，各自展開(kāi)各自的故事。過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的交織，讓記憶在不斷涌現(xiàn)的書(shū)信、小說(shuō)中回暖，之南生前的秘密隨之被一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)。

在這個(gè)故事里，人到中年的之華承擔(dān)的是穿針引線的角色。她平凡、溫良，并抱有著尚未殆盡的幾分天真。她期待被發(fā)現(xiàn)，也引導(dǎo)著所有人去發(fā)現(xiàn)。周迅很好地代入其中，不動(dòng)聲色地演出了她豐富而細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)。

而更多的筆墨與爆發(fā)點(diǎn)，則來(lái)自于張子楓飾演的少女之華/周颯然，以及鄧恩熙飾演的少女之南/袁睦睦。

巖井俊二的青春片分兩類，而在“純愛(ài)向”的這類電影里，他很少對(duì)愛(ài)情進(jìn)行直接的刻畫(huà)。他常常的做法，是把這層暗戀的情感藏匿在日常中，來(lái)更多地表達(dá)“錯(cuò)過(guò)的美好”，尤以《情書(shū)》和《四月物語(yǔ)》為代表。在這兩部電影中，朦朧的愛(ài)戀似乎永遠(yuǎn)不能被說(shuō)破，深藏不露，才能在最終予人落幕時(shí)刻的美感和以歲月為詩(shī)的懷戀感。

《你好，之華》在延續(xù)的同時(shí)，卻又打破了這一點(diǎn)。

專門說(shuō)說(shuō)全片對(duì)我來(lái)說(shuō)最動(dòng)容的一段吧，關(guān)于少女之華那幾場(chǎng)失敗的告白。

她喜歡上了中考前轉(zhuǎn)校來(lái)的尹川，但尹川卻委托之華，向她姐姐之南傳遞情書(shū)。在不斷旋轉(zhuǎn)的鏡頭中，之華一直在思考該如何開(kāi)口，猶疑、難過(guò)、委屈、故作開(kāi)懷般的不在意，迅速地在她的臉上出現(xiàn)著。她背對(duì)尹川，迎來(lái)了人生第一場(chǎng)未曾開(kāi)口便以失敗告終的告白。張子楓在表演這段時(shí)沒(méi)有用多少表情，便自然而然地把人物即時(shí)的復(fù)雜感受有力地傳遞出來(lái)，令人設(shè)身處地。而之后的幾場(chǎng)戲里，她的表現(xiàn)更是令人咋舌。

之華沒(méi)有把那些信遞給姐姐，而這終于被尹川識(shí)破。當(dāng)他去找她討要說(shuō)法時(shí)，巨大的愧疚仿佛麻痹了她的四肢，讓她只能機(jī)械地重復(fù)著道歉。之華想要道出實(shí)情，卻無(wú)法做到，終究偃旗息鼓。這是第二次未曾出口就失敗了的告白，她意識(shí)到自己也許已經(jīng)把“最后的可能性”都葬送了。

沒(méi)有退路后，之華選擇把那疊情書(shū)全部交給之南，然后當(dāng)面去找尹川，交給他一封卑微卻又帶著“最后勇敢”的情書(shū)——“我喜歡你。我們能做朋友嗎？”之華的第三次告白，包裹著一個(gè)少女害怕失去的恐懼。她把自己的心意全然裸露，但還是不敢有所奢求，只是想成為一個(gè)朋友，卻仍舊是失敗了。

遙相呼應(yīng)的是，在臨近結(jié)尾之時(shí)，電影才告訴我們，周颯然想要留在老家的原因，只是因?yàn)榕碌搅碎_(kāi)學(xué)時(shí)看到同桌，掩飾不住自己的心動(dòng)。

這個(gè)原因樸素、真實(shí)地有點(diǎn)好笑，卻又莫名地和少女之華的心事聯(lián)系到了一起。這段情感對(duì)當(dāng)時(shí)的她們而言，都是天大的事——該如何選擇面對(duì)，如果猶疑，是否就會(huì)錯(cuò)過(guò)；如果錯(cuò)過(guò)，是否就會(huì)后悔。

這是巖井俊二在《情書(shū)》中就使用的，通過(guò)設(shè)置“鏡像”來(lái)反觀人與人之間、不同時(shí)空的自己之間的關(guān)系。

觀眾在每個(gè)人的生活里，不僅在尋找影片開(kāi)頭設(shè)立下的“之南為何會(huì)走向自殺”這一被懸置的疑團(tuán)，也在尋找每個(gè)人被“他人留下的痕跡”所默默影響的人生。

之華的痛楚、之南的自殺，都是錯(cuò)過(guò)。它們最終既化為一道道訴滿失落的漣漪，又化作漫長(zhǎng)冬日里的一點(diǎn)暖陽(yáng)。放映結(jié)束之后，大家似乎都無(wú)沉淪之意，反在追問(wèn)巖井俊二，何謂“最好的自己”。這大概就是這部電影所給予的愿景：

我們的人生由錯(cuò)過(guò)組成，常常不能如愿，每個(gè)人都總要被迫長(zhǎng)大，面對(duì)自己童真的失落。

但學(xué)著繼續(xù)向前走，總還是能夠看到不同的光亮。

文/徐若風(fēng)

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下面是更多關(guān)于你好之華的問(wèn)答

《你好，之是巖井俊二情書(shū)》的二次創(chuàng)作，當(dāng)年《情書(shū)》在地區(qū)風(fēng)靡，足以稱得上是亞洲青春愛(ài)情電影的標(biāo)桿，往日的輝煌終究只能成為傳說(shuō)，難以再次復(fù)刻，一部電影能成為經(jīng)典，是因?yàn)樗��?dú)創(chuàng)性和開(kāi)創(chuàng)性，后來(lái)再多的模仿和借鑒只是在以不同方式講同一個(gè)故事。

01脫離時(shí)代的書(shū)信

《情書(shū)》是關(guān)于男生版的暗戀世界，《你好，之華》是女生的暗戀世界。兩部電影都是以書(shū)信為線索展開(kāi)主角的情感世界。

筆者深信巖井俊二在創(chuàng)作《情書(shū)》前的初稿就是《你好，之華》的故事，最終他將不成熟的初稿《你好，之華》升級(jí)成了《情書(shū)》，《你好，之華》也算得上是《情書(shū)》的姊妹篇，即便是同樣的手法去釀造同樣的酒，年代變了，味道也隨之變了，尤其是青春類型電影它總會(huì)有時(shí)代背景的寫(xiě)照，《你好，之華》正好犯了這樣致命的錯(cuò)誤。

由始至終筆者都認(rèn)為書(shū)信是表達(dá)感情的最好載體，正如人們常說(shuō)的“見(jiàn)字如面”，因?yàn)槊恳还P的深淺與歪扭都包涵了寫(xiě)信者的情緒和心態(tài)，讀信者從書(shū)信的字里行間可以捕捉到寫(xiě)信人情感的蛛絲馬跡的。

無(wú)論是古代《詩(shī)經(jīng)》里的情書(shū)，還是民國(guó)戰(zhàn)亂時(shí)代的書(shū)信，都可以代表一個(gè)時(shí)代獨(dú)具浪漫色彩的愛(ài)情，《你好，之華》的故事背景很顯然發(fā)生在2011年以后，一個(gè)擁有智能手機(jī)和即時(shí)通訊工具的時(shí)代，

卻用最原始的書(shū)信工具交往，這是本片最缺乏說(shuō)服力的設(shè)定，之華以手機(jī)害怕丈夫偷看的名義去寫(xiě)信，但是書(shū)信就不會(huì)讓丈夫偷看到了，筆者私以為書(shū)信比手機(jī)的隱秘性更差一個(gè)等級(jí)，不過(guò)導(dǎo)演為了圓滿自我的情書(shū)心結(jié)罷了。

02國(guó)產(chǎn)青春愛(ài)情片的特色

正如網(wǎng)友常說(shuō)的“如果你的青春不墮胎、不出國(guó)、不死人，那么你的青春是被狗吃了嗎？”。參照這個(gè)邏輯可以確定絕大數(shù)人的青春其實(shí)都被狗吃了，正是如此三個(gè)俗套設(shè)定讓國(guó)產(chǎn)青春片與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，我們先羅列下那些具有代表性的國(guó)產(chǎn)青春片：

趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》囊括了墮胎、出國(guó)、死人三大要素，所以當(dāng)時(shí)火的一塌糊涂，郭帆的《同桌的你》有墮胎、出國(guó)兩要素，所以電影的票房基本有了保障，李玉的《萬(wàn)物生長(zhǎng)》又是墮胎、死人的設(shè)定，張一白《匆匆那年》的方茴毫無(wú)意外的墮胎了；

《同桌的你》

蘇有朋《左耳》的黎吧啦車禍而死，尤他注定式的出國(guó)，《何以笙簫默》中作為富家女的趙默笙毫無(wú)懸念的出國(guó)了，《梔子花開(kāi)》直接祭出車禍三殺的大招。

《左耳》

國(guó)產(chǎn)青春電影的通病是矯情、跟風(fēng)，其劇情最終導(dǎo)向一個(gè)核心結(jié)果“物是人非”，但這一切正是市場(chǎng)的需求作怪，正如尼采所言“當(dāng)你凝望深淵時(shí)，深淵也在凝望你”，市場(chǎng)需求是制片方的一面鏡子，鏡子呈現(xiàn)出了什么樣的像，制片方就會(huì)投射什么樣的影，

《你好，之華》雖是巖井俊二的作品，但是朝向的是中國(guó)觀眾的群像，電影雖然有死人的梗，但是這并不是國(guó)產(chǎn)劇三寶的跟風(fēng)，而是《情書(shū)》里“死亡回憶”的梗，因?yàn)檫@部電影的整體劇情已經(jīng)背離了傳統(tǒng)青春國(guó)劇的基本路線，它是《情書(shū)》的復(fù)刻，卻夾雜了不少中式的特色劇情，變得不那么純粹了。

03與《情書(shū)》的異同

《情書(shū)》是借同名同姓的巧合去展開(kāi)藤井樹(shù)的暗戀世界，《你好，之華》是借姐妹互換的身份去展開(kāi)之華的暗戀世界。

首先將兩部電影相似角色一一對(duì)應(yīng)下：

如果將《你好，之華》的之華和之南設(shè)定為雙胞胎，這兩部電影就是成了巖井俊二的姊妹篇電影了，《情書(shū)》的群像是偏向男性觀眾的，《你好，之華》的群像是偏向女性觀眾的，后者與前者的差距在于沒(méi)有“秘密”，

《情書(shū)》里藤井樹(shù)的暗戀世界是塵封在圖書(shū)的角落，藤井樹(shù)的秘密成為兩位女主去探索的寶藏，故事的所有懸念是建立在對(duì)藤井樹(shù)世界的層層抽絲剝繭，而《你好，之華》對(duì)于之華的暗戀是平鋪直敘的，從一開(kāi)始之華作為姐姐傳信者，似乎故事的結(jié)局已經(jīng)十分明確，接著很快捅破了暗戀的窗戶紙，電影唯一能支撐觀眾看下去的動(dòng)因成了之南死亡之謎。

張超的出場(chǎng)后，通片已經(jīng)無(wú)任何懸念可看了，結(jié)局必然會(huì)導(dǎo)向國(guó)產(chǎn)片“物是人非”的落腳點(diǎn)，筆者腦海瞬間涌現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)青春片的各種悲情慌凉式的結(jié)局，每一個(gè)�；ɑ虬嗷ǖ那啻憾紩�(huì)被一個(gè)渣男毀了，往常的女主似乎都會(huì)無(wú)奈的妥協(xié)現(xiàn)實(shí)，并怒斥命運(yùn)的不公，

而之南的自殺式青春是對(duì)現(xiàn)實(shí)最后的抗?fàn)�，這正是本片勝出傳統(tǒng)青春電影一星的本質(zhì)原因，或許只有這種標(biāo)準(zhǔn)答案式結(jié)局，才能調(diào)動(dòng)起觀眾毫無(wú)波瀾的情緒，遺憾的是《你好，之華》終究沒(méi)能逃脫市場(chǎng)的綁架。

兩部電影延續(xù)著巖井俊二一貫的巧合，同名同姓的誤會(huì)和姐妹身份互換的誤會(huì)都是故事推動(dòng)的線索，書(shū)信是搭建人物關(guān)系的媒介，關(guān)鍵人物的死亡是通片的謎題。筆者深信巖井俊二已經(jīng)有了一套創(chuàng)作劇本的固定模式，

《你好，之華》先是鏡像《情書(shū)》角色的關(guān)系，再鑲套入中國(guó)式青春故事的內(nèi)核，當(dāng)三個(gè)關(guān)鍵性角色的對(duì)應(yīng)屬性建立完后，張超的故事直接鑲嵌到之南的世界，本質(zhì)其實(shí)還是國(guó)影的“物是人非”內(nèi)核，不過(guò)是用情書(shū)的外殼包裝了一下，出乎意料的是中國(guó)觀眾并未對(duì)這部復(fù)合式青春電影照單全收，票房的慘敗是最好的證明。

總而言之，《你好，之華》最讓我滿意的是沒(méi)有讓周迅去裝純扮演十七歲前后的之華，在細(xì)節(jié)方面的處理是略遜《情書(shū)》的，相比過(guò)往青春劇角色還算有血肉之軀。敘事策略完全是對(duì)《情書(shū)》的復(fù)刻，由于是同一導(dǎo)演的同風(fēng)格作品，所以對(duì)于觀影體驗(yàn)影響不是很大。

其實(shí)如果你深入分析下國(guó)產(chǎn)青春片的敘事特色，很容易看出劇本的缺陷就是故事只有骨架，完全沒(méi)有血肉，不知是演員的演技不在線還是角色匹配度太低，給人的感覺(jué)是將角色強(qiáng)硬的塞入故事里，人物的一切動(dòng)作都是故事的被動(dòng)強(qiáng)制一樣。最后只想說(shuō)，女一號(hào)才有青春，我們只有三年模擬。

或柔情，或冷峻，充滿著對(duì)少男少女心理的微妙探詢， ‍‍這東西是個(gè)永恒主題，經(jīng)典怎么玩都玩不夠，無(wú)論是時(shí)代。的“日本純愛(ài)片鼻祖”巖井俊二最近終于開(kāi)拍了他的首部中文電影！當(dāng)年他那部耽美純凈的愛(ài)情電影《情書(shū)》（Love Letter, 1995）堪稱純愛(ài)片的典范，每個(gè)文藝青年心中，永遠(yuǎn)都會(huì)為這部經(jīng)典愛(ài)情電影留個(gè)位置。23年過(guò)去了，巖井導(dǎo)演的這部英文名為“Last Letter”的中文新片《你好之華》，讓那份“情書(shū)情懷”重新席卷而來(lái)，最終敲定由久違大銀幕的周迅主演，著名導(dǎo)演陳可辛監(jiān)制——三位大咖聚首，真是令閣主喜出望外�！赌愫弥�華》精致清新的海報(bào)一放出，就激起了文藝青年群情激昂地刷屏，滿滿一記回憶殺。畢竟，不同海報(bào)樣式都能找到靈感出處，用新片致敬自己的經(jīng)典，巖井俊二也是十分用心！

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這是一部很好看片，臺(tái)詞幾乎都有笑點(diǎn)，胡歌很驚艷，熙真是美出片天！很值得一看。

巖井俊二的影片總是給人很干凈的感覺(jué)。這干凈首先體現(xiàn)在畫(huà)面上，色彩清淡卻不乏層次，構(gòu)圖簡(jiǎn)單又充滿意蘊(yùn)，尤其是用到極致的自然光，讓再殘酷的故事都變得柔情。隨后則體現(xiàn)在故事上，巖井俊二的很多作品似乎都能歸類到愛(ài)情片里，但故事的內(nèi)核卻又總是無(wú)關(guān)情愛(ài)。

從邂逅到錯(cuò)過(guò)，從分裂到和解，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后總要回歸到角色內(nèi)心的成長(zhǎng)。《你好，之華》里，中年之華和中年尹川在同學(xué)會(huì)上相遇，如此俗氣的重逢，卻沒(méi)有發(fā)展出狗血的愛(ài)欲糾葛，情感深刻卻不黏膩，清新又不矯情，真是干凈極了。

電影中的故事發(fā)生在中國(guó)，啟用的都是中國(guó)演員，講著普通話臺(tái)詞，但《你好，之華》給人的感覺(jué)依舊很日系，是標(biāo)準(zhǔn)的日本文藝片配方——考究的長(zhǎng)鏡頭，清澈的打光和布景，細(xì)致入微的情緒，點(diǎn)到為止的男女之情。取景地是頗有日本味道的大連。

在巖井俊二的鏡頭下，竟都有了幾分北海道的感覺(jué)。大連是個(gè)可以讓靈魂停下來(lái)充電的城市，濕度恰當(dāng)，陽(yáng)光充足，上空時(shí)而漂浮著淺白的海霧，街景復(fù)古又不乏時(shí)尚，最適合生產(chǎn)曖昧的情愫。觀影前，會(huì)隱隱擔(dān)心日本導(dǎo)演的中國(guó)電影難免水土不服。

看罷電影后卻松了一口氣，臺(tái)詞自然，故事貼近生活，并沒(méi)有什么違和感。映后交流會(huì)上，巖井俊二也說(shuō)，為了拍出更貼近中國(guó)人的電影，他曾騎著自行車在大連的大街小巷反復(fù)穿行。

幾年前開(kāi)始，影視劇掀起憶青春熱，初戀情懷一時(shí)間成為八零后、九零后的集體記憶�！赌愫茫�之華》也在追憶往昔，也在講初戀，卻并不刻意懷舊，影片把目光放在了之華——女神身后那個(gè)平凡的妹妹身上。

之華是之南的妹妹，從小活在姐姐的光芒之下。姐姐成績(jī)優(yōu)秀，外貌嬌美，又是學(xué)生會(huì)成員，走到哪里都能成為眾人目光的焦點(diǎn)。身為妹妹的之華對(duì)此既自豪，又自卑，和暗戀的男生尹川在一起時(shí)，制造的共同話題也都是姐姐。

她給尹川偷姐姐的照片，充當(dāng)尹川的信使，踐行著情竇初開(kāi)的少女才會(huì)有的成全之舉，傻氣、卑微卻壯烈。尹川愛(ài)慕之南，給之南寫(xiě)了很多情書(shū)，每一封的開(kāi)頭都是禮貌又熱情的“你好，之南”，而之華和觀眾從始至終都在等一句“你好，之華”。

總是被當(dāng)成綠葉，再粗枝大葉的人也難免失落。一定有無(wú)數(shù)個(gè)時(shí)刻，之華渴望成為姐姐，享受被眾人目光包裹的感覺(jué)。她不是沒(méi)有機(jī)會(huì)在同學(xué)會(huì)上宣布之南的死訊，但是被誤認(rèn)成姐姐這件事讓她高興得忘乎所以，微小的虛榮心得到滿足。

兒時(shí)的愿望得以短暫成真，于是干脆將錯(cuò)就錯(cuò)，在四十多歲的年紀(jì)終于過(guò)一把“女神”的癮。燈光從頭上傾瀉下來(lái)，她瑟縮著肩膀，雙手發(fā)抖，講話結(jié)巴，一雙大的出奇的眼睛里幾乎要溢出光芒。

中年后的之華對(duì)尹川是否還有愛(ài)戀之情？不好說(shuō)，也不重要。文章開(kāi)頭就講過(guò)，巖井俊二的故事之所以干凈，就在于表面講愛(ài)情，內(nèi)核卻總是無(wú)關(guān)男女情愛(ài)。這樣恰到好處的分裂與疏離，讓影片中的角色變得輕盈。

他們?yōu)榍樗�惑，卻又不成為感情的囚徒；他們用情長(zhǎng)久而專一，卻又不會(huì)任其發(fā)展為愚蠢的執(zhí)念；他們沒(méi)有不撞南墻不回頭的孤勇，而是把這份珍貴的感情當(dāng)做穿墻術(shù)，讓自己在危機(jī)四伏的世界中柔軟地穿梭。

之華重遇尹川后，開(kāi)始冒充之南給尹川寫(xiě)信。手機(jī)被摔壞是她選擇手寫(xiě)書(shū)信這種原始通訊方式的起因，但更重要的是，書(shū)信因時(shí)效性低這一特征，在高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)反而充滿了儀式感，它更加私人化，更加令人期待。

之華主動(dòng)放棄網(wǎng)絡(luò)通訊工具，實(shí)際上是主動(dòng)選擇暫時(shí)從這個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)代里掉隊(duì)，因?yàn)榈絷?duì)，她反而獲得了某種表達(dá)的自由。與其說(shuō)之華是在嘗試與尹川重建聯(lián)系，不如說(shuō)她是在灰暗的現(xiàn)實(shí)里鑿壁偷光，這鑿出的孔洞很小，透過(guò)來(lái)的光不足以成為生活的光源。

但是可以用來(lái)神往，用來(lái)憧憬，這對(duì)一個(gè)中年人來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠奢侈，所以她一封接一封地寫(xiě)，寫(xiě)家長(zhǎng)里短，瑣碎心事，一個(gè)字一個(gè)字地將自己從庸�，F(xiàn)實(shí)中救起，卻從不期待尹川的回信。

映后交流會(huì)上，有觀眾問(wèn)巖井俊二心目中的青春是什么。他說(shuō)，青春就是一次邂逅，一個(gè)瞬間，一些回憶吧。這些答案其實(shí)早已寫(xiě)進(jìn)了他所有的作品，青春是永恒的主題，初戀是挖掘不完的寶藏。對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，生活大部分時(shí)間，都是黯淡蒼白的，但有一些人，一些片段，卻能將這灰撲撲的日子點(diǎn)石成金。

“閃回”是個(gè)電影術(shù)語(yǔ)，卻充滿了美感，往事介入現(xiàn)實(shí)時(shí)，仿佛有光閃爍。因此，片中從沒(méi)有出現(xiàn)成年后之南的形象，觀眾所見(jiàn)，都是存在于主角們記憶中的渾身發(fā)光的少女之南。之南不再只是一個(gè)角色，她成了一個(gè)符號(hào)，一個(gè)傳說(shuō)。

她與故事中那些人的靈魂發(fā)生碰撞，并悄悄地在他們命運(yùn)的地圖上畫(huà)下了虛線。而之華，有血有肉，腳踏實(shí)地，她沿著姐姐埋下的虛線找到了尹川、睦睦、晨晨、颯然，找到自己，并切身將虛線描成了實(shí)線，從姐姐身邊的配角活成了自己生活里的主角。

因?yàn)楣适乱詴?shū)信為線索展開(kāi)，因此不少人稱此片為中國(guó)版《情書(shū)》，但實(shí)際上，《你好，之華》并不是《情書(shū)》的翻版，兩部電影在故事與角色塑造上都有著不小的差異�！肚闀�(shū)》描繪的是初戀，更輕盈，更純粹；《你好，之華》除了講述初戀情結(jié)，還試圖探討生死、家庭、抑郁癥等沉重話題，悲傷氣息繪揮之不去。

距離《情書(shū)》上映已經(jīng)過(guò)去二十三年，《你好，之華》很像是巖井俊二對(duì)自己二十三年來(lái)作品的一次回顧。熟悉巖井俊二的影迷，很容易就能在片中找到其舊作的痕跡。似乎《你好，之華》的選角都在有意和他過(guò)去塑造的形象靠攏。

年少時(shí)的尹川多少有點(diǎn)像《情書(shū)》里的柏原崇，年少時(shí)的之南身上有很多《花與愛(ài)麗絲》中蒼井優(yōu)的影子。唯獨(dú)周迅，獨(dú)一無(wú)二，她不像任何人，任何人也不像她，在巖井俊二的鏡頭里，她自然且自由，怎么看都好看。

周迅出演此片時(shí)已經(jīng)四十四歲，身上有明顯的時(shí)光碾過(guò)的痕跡，但依舊輕盈靈動(dòng)，臉上不加遮掩的皺紋非但不觸目，反而越看越覺(jué)得優(yōu)美。她出道至今，情感歷程坎坷，卻不因此在臉上增添一縷怨恨的線條，而是把每一道皺紋都變成了歲月頒發(fā)的功勛章。

在這個(gè)年紀(jì)接下之華這樣的角色，時(shí)機(jī)不早不晚，很像一場(chǎng)奇妙的緣分。許多時(shí)候，會(huì)恍惚感到周迅與之華合二為一，她們共同經(jīng)歷喜怒哀樂(lè)，共同洗凈鉛華，共同在四十多歲的年紀(jì)里重新讓自己的生活閃爍光彩。無(wú)論是周迅還是之華，都在向觀眾展示，成長(zhǎng)是美好的，老去也是優(yōu)雅的，正應(yīng)了海報(bào)上的那句宣傳語(yǔ)，“愿你活成最好的樣子”。

什么是最好的樣子？影片沒(méi)有給出明確的答案，卻暗合了片中反復(fù)出現(xiàn)的之南的畢業(yè)致辭——這樣模糊的狀態(tài)也很好，讓人充滿期待，讓人覺(jué)得“我們的未來(lái)充滿無(wú)限可能”。就像大連上空薄薄的海霧，曖昧不明，但霧散之后，或許是更加明朗的風(fēng)景。

“十二月份的我感覺(jué)我有點(diǎn)等到一月份了，越想我就越覺(jué)得喜，我肯定我是喜歡他的了。然后就放寒假了。我想著下次見(jiàn)面，我肯定會(huì)臉紅，現(xiàn)在一想也臉紅。不行，我決定我要面對(duì)他。”張子楓躺在床上說(shuō)這段話的時(shí)候最喜歡 整部電影以紀(jì)實(shí)主要特色，做為片，充滿紀(jì)實(shí)感的畫(huà)音響能夠使觀眾將情緒更好的帶入劇情，充分地感受人物的內(nèi)心情感。正反打鏡頭的使用不僅僅是表達(dá)人物對(duì)話的位置與內(nèi)容，亦或者是人物之間的感情，同時(shí)也是導(dǎo)演對(duì)過(guò)去那段時(shí)光的懷念，使得影片的感情更加的細(xì)膩。另外，本片的音樂(lè)十分的恬淡、祥和與平緩，使得整部影片的情感得到了更深程度的渲染。最后影片前后影調(diào)與音樂(lè)的一個(gè)對(duì)比，人物命運(yùn)也發(fā)生了改變。

說(shuō)起巖井俊二，他的《情書(shū)》是讓我們印象最為深刻的電影，九十年代這部經(jīng)典情文藝片成為無(wú)數(shù)觀眾心中最美好的畫(huà)面。時(shí)隔23年，巖井俊二首次執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)電影，陳可辛做監(jiān)制，周迅主演的《你好，之華》自從官宣開(kāi)始，便備受大眾關(guān)注。

在看過(guò)預(yù)告片和劇情大綱后的觀眾可能會(huì)說(shuō)這部電影就是中國(guó)版的《情書(shū)》，但據(jù)巖井俊二描述，電影《你好，之華》并非《情書(shū)》的中國(guó)版，而是巖井俊二為中國(guó)觀眾全新書(shū)寫(xiě)的故事。為了讓故事更好的“落地”，他力邀陳可辛導(dǎo)演成為這部電影的監(jiān)制。

值得注意的是，《你好，之華》入圍2018金馬獎(jiǎng)最佳女主角（周迅），最佳女配角（張子楓），以及最佳原著劇本。有了金馬的加持這部即將上映的電影的觀影體驗(yàn)絕不會(huì)太差，日式清新文藝風(fēng)和陳可辛現(xiàn)實(shí)溫情敘事風(fēng)格的精彩碰撞，一定會(huì)向觀眾展示一個(gè)更加唯美動(dòng)人的故事。

《你好，之華》這次的演員陣容也是十分強(qiáng)大。周迅，秦昊，張子楓，譚卓以及特別演出胡歌，這幾位演員的演技都是備受好評(píng)的。周迅今年在《如懿傳》中的表現(xiàn)驚艷，雖然前期受到網(wǎng)絡(luò)輿論，但后期但凡熱搜都是在討論周迅神一般的演技。而秦昊，譚卓?jī)晌晃乃嚻�主攻手，這次的參演也是他們拿手的角色，作為擁有多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)的演員，他兩的演技絕不會(huì)讓觀眾后悔。而張子楓作為新生代最具靈氣之一的女演員，她在電影電視劇中的表現(xiàn)都受到廣泛好評(píng)，這次又提名金馬最佳女配�？上脒@部電影的陣容之強(qiáng)大，觀眾完全不用演員演技不過(guò)關(guān)而鬧心。

在官方發(fā)布的后期視頻中，可以很清楚的感受到，這位日本導(dǎo)演對(duì)電影的上心程度，從拍攝道具準(zhǔn)備到掌鏡都是親力親為，以及巖井俊二對(duì)獨(dú)特美學(xué)的追求更是讓觀眾對(duì)電影有了更大的興趣。

《你好，之華》中，很多人沉浸在過(guò)去的回憶里，無(wú)法正視現(xiàn)實(shí)和未來(lái)。是之南的死，讓這些人開(kāi)始反思自己的人生 1，筱田升的攝影

2，小林武史的音

這兩是極有個(gè)人風(fēng)格的大師，所以《情書(shū)》莉周》從音樂(lè)和畫(huà)面都能看出來(lái)是巖井俊二電影。

這就好比宮崎駿和久石讓，王家衛(wèi)和杜可風(fēng)。

所以筱田升死后，巖井俊二電影質(zhì)量明顯下降，風(fēng)格不再。

最后是巖井俊二本人，所有代表作都是自己編劇，并且喜歡把劇本自己改編成小說(shuō)。 本回答被網(wǎng)友采納

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