長鏡頭是指連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或一段戲完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間連貫性的鏡頭。

在拍攝長鏡頭時，通過攝象機(jī)的運(yùn)動，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面 空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。 

它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒成為專門的制作手段時，電影畫面大多是采用長鏡頭拍攝的。 

長鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。當(dāng)然，相對而言，講求景深內(nèi)的場面調(diào)度會使鏡頭的時間變長、節(jié)奏變慢。

擴(kuò)展資料：

長鏡頭的美學(xué)特征：

1、長鏡頭所記錄的時空是連續(xù)的、實(shí)際的時空。

長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進(jìn)程的不間斷性，與實(shí)際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實(shí)際時間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2、長鏡頭具有紀(jì)實(shí)性。

巴贊的“長鏡頭理論”認(rèn)為，長鏡頭能保持電影時間和電影空間的統(tǒng)一性和完整性，表達(dá)人物動作和事件發(fā)展的連續(xù)性和完整性，因而能更真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，符合紀(jì)實(shí)美學(xué)的特征。

參考資料來源：百度百科-長鏡頭

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下面是更多關(guān)于長鏡頭的問答

什么是影視中的長鏡

長鏡頭是指連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間連貫性的鏡頭。

一般認(rèn)為，電影史上最早應(yīng)用長鏡頭的范例是“紀(jì)錄片之父”羅伯特·弗拉哈迪1916年拍攝的紀(jì)錄片《北方的納努克》。

1941年美國奧遜·威爾斯在他的經(jīng)典影片《公民凱恩》中，又成功地運(yùn)用了長鏡頭段落和景深鏡頭、運(yùn)動攝影以及多視角的敘事結(jié)構(gòu)。這部影片被譽(yù)為“現(xiàn)代電影的里程碑”。

長鏡頭是指連續(xù)地對一個場景、一場戲進(jìn)行較長時間的拍攝，所形成的鏡頭。

在拍攝長鏡頭時，通過攝象機(jī)的運(yùn)動，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面

空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。

它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒

成為專門的制作手段時，電影畫面大多是采用長鏡頭拍攝的。

長鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。當(dāng)然，相對而言，講求景深內(nèi)的場面調(diào)度會使鏡頭的時間變長、節(jié)奏變慢�？纯春钚①t等臺灣導(dǎo)演的電影就相當(dāng)明顯。

大景深長鏡頭：是一種采用深焦距拍攝的長鏡頭。是在長鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場畫面調(diào)度的手段。

這種鏡頭常用來保持畫面時間和空間上的完整統(tǒng)一。

其作用為：

a.能以一個單獨(dú)的鏡頭表現(xiàn)完整的動作和事件，而其含義不依賴它與前后鏡頭的聯(lián)結(jié)就能獨(dú)立存在

b.強(qiáng)調(diào)長鏡頭在時間上的連續(xù)性和深焦距造成的完整的空間的作用，形成幾個平面互相襯映、互相

對比的復(fù)雜畫面空間結(jié)構(gòu)

c.由于這種多層面和多元性的畫面，比然派生出多義性，使大家在欣賞影片時有相當(dāng)大的選擇自由

并自由地對畫面形象的某些或全部含義做出自己的判斷和理解。

攝影長鏡頭的缺點(diǎn)

首先,質(zhì)量上乘的長鏡頭價格昂貴.

其次,長鏡頭往往又大又笨重,在你整天背著它到處轉(zhuǎn)之后,就會有切身體會.

第三,鏡頭的焦距越長,照相機(jī)就必須把握得越穩(wěn)定,以避免影像模糊.經(jīng)驗(yàn)準(zhǔn)則是只有當(dāng)快門速度至少等于鏡頭焦距毫米數(shù)的倒數(shù)時才能夠手持鏡頭進(jìn)行拍攝.也就是說,當(dāng)快門速度低于1/100秒時就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1500秒時就不能手持500mm鏡頭拍攝等等.在下一課中還會講到.為了確保得到銳利的影像,我們推薦設(shè)置更高的快門速度.我們推薦的設(shè)置值是鏡頭焦距的"兩倍".也就是說,當(dāng)快門速度低于1/200秒時就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1000秒時就不能手持500mm鏡頭拍攝.因此,對于大多數(shù)遠(yuǎn)攝鏡頭的拍攝工作都需用要使用三腳架.這樣,你不僅僅要背著那只長鏡頭,而且還要扛著三腳架.

第四,不管長鏡頭的光學(xué)系統(tǒng)多么完美,拍攝遠(yuǎn)處的物體時,影像總是處于充滿塵埃、陰霾和熱折射的大氣環(huán)境中。只有在非常罕見的清澈空氣中，才能獲得特別清晰的遠(yuǎn)攝影像。

我們建議在練習(xí)的這個階段，除了照相機(jī)上已經(jīng)配備的鏡頭之外，不必再購買任何鏡頭。以后成為"高手"時，可以考慮較長焦距的鏡頭。即使在那時，除非對超長鏡頭具有特殊的需求，并且資金也不成問題，否則我們建議不要考慮超過200mm的任何鏡頭。如果偶爾需要超長鏡頭，可以考慮添置一只遠(yuǎn)攝增距鏡。 長鏡頭需要導(dǎo)演、攝影、美工、燈光、演員之間的精妙配合，每個細(xì)微之處都決定鏡頭的成敗，所以長鏡頭是對整個劇組水平的一種表現(xiàn)。 長鏡頭就好比是標(biāo)點(diǎn)的長句子 雖然延綿不 但依然有它內(nèi)在的起伏節(jié)奏 �？梢哉f或書籍的最小單位不是句子而是詞， 但這并不能改變類比的有效性 。咱們中文百年前是沒有標(biāo)點(diǎn)符號的 ，這是西洋的玩意 ，當(dāng)然有助于文字的可讀性 ，但并未提升其文學(xué)價值 。再說中文至今都不像西洋文字那樣在詞與詞之間有一空格， 但這又有何妨？ 也就是念破句的可能性大一點(diǎn)罷了。 主要指時間，在一個鏡頭里不間斷的表現(xiàn)一個事件，或者一個段落，它通過連續(xù)的時空運(yùn)動把真實(shí)的現(xiàn)實(shí)自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。最有名的可能是俄羅斯的《路上行舟》。 用一組不間斷不轉(zhuǎn)換的鏡頭表達(dá)內(nèi)容的手法

比如拍小明上學(xué)這件事，如果運(yùn)用長鏡頭就必須一直拍小明，從小明早上起來洗臉?biāo)⒀�，到小明離家出門到學(xué)校，中間沒有任何別的東西

呵呵，你可以這樣理解 蒙太奇，法文montage的。原筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配，到電影中有組接、構(gòu)意。最先由路易·德呂克借用到電影中來，到現(xiàn)在已成為世界通用的電影專門術(shù)語。

它是指在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要、情節(jié)的發(fā)展、觀眾的心理，將影片的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進(jìn)行拍攝。然后再根據(jù)原定的創(chuàng)作構(gòu)思，運(yùn)用藝術(shù)技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯、富于節(jié)奏地重新組合，使之構(gòu)成一個連綿不斷的有機(jī)的藝術(shù)整體。這種構(gòu)成一部影片的藝術(shù)方法稱為蒙太奇。

所謂“長鏡頭”，就是指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續(xù)時間30秒的鏡頭。即在一個鏡頭內(nèi)部通過演員和場面調(diào)度以及鏡頭的運(yùn)動(推、拉、搖、移等視距和視角的變化)，在畫面上形成各種不同的景別和構(gòu)圖。它以基本上等同于實(shí)際時空的鏡頭畫面來表現(xiàn)所攝對象的全過程， 簡單來說

蒙太多個鏡頭的組接

長是不間斷的連續(xù)的鏡頭

打個比方個人過河

蒙太奇就會分很多個鏡頭

先拍河水多洶涌

再接到這個人的腳

再拍一個全鏡

或可以再拍一下人物的面部表情什么的

而如用長鏡頭拍攝

則會用一整個鏡頭來完成

一直跟隨這個人過河的全過程

一般來講

由于長鏡頭的這種特點(diǎn)多用于紀(jì)錄片

因?yàn)檎鎸?shí)再現(xiàn)了現(xiàn)場原狀

而蒙太奇多用于劇情片

因?yàn)楸憩F(xiàn)力強(qiáng)可渲染情緒

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