我只看周星馳的電影，年青時看不懂，后來才看明白。

內(nèi)地沒看過。

各有千秋。隨著大陸劇本、制作水平的提高，以及人才的涌現(xiàn)，目前更看好內(nèi)地！

香港喜劇電影，周星馳系列是無法超越的經(jīng)典，不信你現(xiàn)在再去回顧香港喜劇電影，其它那些系列真的沒法看，現(xiàn)在回顧會覺得極其無聊且沒有共鳴！而星爺?shù)碾娪暗浆F(xiàn)在回顧都還能找到不一樣的感覺，這就是周星馳的魅力！

而內(nèi)地喜劇起來的比較晚，是跟現(xiàn)在的步伐一致的，所以很多人會覺得內(nèi)地喜劇更搞笑也是很正常的！畢竟更貼合當(dāng)下觀眾的口味，能找到共鳴的笑點，但是如果再過一二十年后再回味呢！我覺得那個年代的人也未必會覺得好吧！

所以綜合一下個人的總結(jié)，整個喜劇電影進(jìn)程中，周星馳系列是最好的，最無法取代的無法超越的經(jīng)典！

你好，我來回答這個問題，我認(rèn)為香港喜劇電影和內(nèi)地喜劇電影都有各自的笑點，只是時代不同，發(fā)展不同，下面具體說一說。

一、香港喜劇電影

香港喜劇電影，我說三個比較有代表性的人物：

1、林正英

林正英出生于香港，是著名動作演員和武術(shù)指導(dǎo)，曾經(jīng)是李小龍的左膀右臂。大家都知道林正英的僵尸片中，一身道士打扮最為經(jīng)典，其實他拍的僵尸片是巧妙融合了喜劇元素的，讓人看了又害怕又搞笑。他的代表作有：《僵尸家族》、《靈幻先生》、《驅(qū)魔警察》、《新僵尸先生》、《僵尸道長》等等，林正英的僵尸片可以說是眾多人心中難忘的記憶了。

2、洪金寶

出生于香港，小時候?qū)W習(xí)京劇，是七小福中的大師兄，12歲就參演過電影，后來當(dāng)龍虎武師，當(dāng)導(dǎo)演，如今在影視圈的地位可是很高的。洪金寶的電影大家肯定都看過很多，作為一個靈活的胖子，他特別擅長表現(xiàn)出喜感，這里簡單介紹幾部作品：《人嚇人》、《A計劃》、《快餐車》、《夏日福星》、《猛鬼入侵黑社會》等等，想起電影中他肥嘟嘟的臉就會想笑吧。

3、周星馳

出生于香港的窮人區(qū)，父母離異，他的演藝生涯并不順利，可以說是一個小人物的勵志故事。周星馳評價無厘頭的搞笑風(fēng)格，受到了國內(nèi)外影迷的喜歡，星爺?shù)暮芏嘧髌范紩�被搬到國外的熒幕上去。香港的“二周一成”，他與周潤發(fā)、成龍齊名；放到現(xiàn)在，也是眾多影迷中“一年一影帝，百年周星馳”的存在。星爺?shù)慕?jīng)典作品很多，《整蠱專家》、《逃學(xué)威龍》系列、《唐伯虎點秋香》、《國產(chǎn)凌凌漆》、《大話西游》、《喜劇之王》、《少林足球》、《功夫》等等，感覺星爺?shù)拿坎侩娪岸际墙?jīng)典。

二、內(nèi)地喜劇電影

內(nèi)地喜劇電影，我同樣說三個代表性人物：

1、葛優(yōu)

生于北京，國家一級演員，葛優(yōu)躺的創(chuàng)造者。葛大爺可以說給我們帶來了無限歡樂，是我國最好的男演員之一，代表作品《甲方乙方》、《非誠勿擾》、《私人定制》、《大腕》、《卡拉是條狗》等，演技精湛。

2、徐崢

內(nèi)地著名演員、導(dǎo)演，開始是演出話劇，后來轉(zhuǎn)為影視演員，現(xiàn)在是演而優(yōu)則導(dǎo)，他導(dǎo)演出的作品大多質(zhì)量很高。主要的作品有《春光燦爛豬八戒》、《瘋狂的石頭》、《人在囧途》、《人再囧途之泰囧》、《我不是藥神》，被人稱為山爭哥哥。

3、沈騰

沈騰曾經(jīng)也是校草級別的帥哥，可惜歲月不饒人，沒想到現(xiàn)在不靠顏值吃飯了。演過話劇，上過春晚小品，拍過電影，綜藝?yán)镆彩歉咔樯痰拇�表，雖然被稱作“長在笑點上的男人”，但人家做啥啥成功。代表作品：小品《扶不扶》、電影《夏洛特?zé)�惱》、《西虹市首富》、《羞羞的鐵拳》、《歡樂喜劇人》第一季冠軍、《王牌對王牌》。

總結(jié)

通過上述介紹，大家可以看出香港喜劇和內(nèi)地喜劇各有特色，上面的每一位演員都為很多人帶去了歡樂，沒必要評選出優(yōu)劣。從現(xiàn)實情況來看，香港電影有衰退之勢，而內(nèi)地影壇的影響力日益壯大，今后發(fā)展會更快，可能會涌現(xiàn)出更多更好的喜劇作品。

周星馳和黃百鳴的開心少女組合！其它就是成龍洪金寶王晶系列！就周星馳最經(jīng)典！以前香港無厘頭的搞笑電影確實厲害，不過現(xiàn)在的香港搞笑電影不如內(nèi)地了！內(nèi)地的黃渤、徐崢、沈騰（這個要畫重點）等好多厲害喜劇演員的片子，香港現(xiàn)在比不了！

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講真的，香港喜劇更加多元化，搞笑的風(fēng)格更加具有創(chuàng)造性。而內(nèi)地的搞笑方式，顯得比較單一，還有一點守舊。

我覺得現(xiàn)在內(nèi)地的電影也越來越不錯了，相比以前好多了，還是要具體電影具體分析

毋庸置疑，香港的娛樂市場一直比內(nèi)地的火爆。究其原因，香港作為英國的殖民地，同時也是一個及其重要的港口城市，它與世界的文化交流從沒因為戰(zhàn)爭或政治等外部原因所中斷。世界的文化潮流和流行元素，香港都在第一時間接收，并進(jìn)而轉(zhuǎn)化為具有自己文化特色的東西。反觀中國內(nèi)地，數(shù)不清的戰(zhàn)爭使中國內(nèi)地的電影文化在20世紀(jì)上半葉幾乎處于停滯狀態(tài)，等到1949年新中國成立后中國內(nèi)地電影卻又在國家政治的影響下度過了依然很艱苦的幾十年，直到改革開放以后，中國內(nèi)地的電影才贏來了它的春天。

在喜劇方面，雖然香港比內(nèi)地發(fā)展的早，但近年來兩者似乎開始一較高低。目前談到中國的喜劇電影，人們普遍都會想到兩個人的名字，一個是有喜劇之王之稱的周星馳，一個便是內(nèi)地的喜劇天王葛優(yōu)。

周星馳在喜劇電影方面的地位是無人可以否認(rèn)的，他習(xí)慣于直接用夸張的語言動作來詮釋電影中的人物，這就是所謂的無厘頭風(fēng)格，至今仍是無法超越并被許多演員所模仿。但他的喜劇并不是他一個人在演出，而是需要許多各形各色的陪襯人物，在某些電影里，這些陪襯人物所產(chǎn)生的喜劇效果甚至超過了周星馳本身。因此，這些陪襯人物也成了周星馳電影的一部分，成了他的御用配角，比如眾所周知的“如花”。

葛優(yōu)是內(nèi)地我比較認(rèn)同的內(nèi)地電影喜劇演員，他一看就是個很有特點的人。葛優(yōu)的外形可能不如周星馳，但只要他一說話，那種不溫不火的京味兒十足的腔調(diào)就會透著一股子世俗的味兒，而這也恰恰是他深受觀眾喜愛的原因——平凡中有小智慧。幽默中帶著諷刺，諷刺中讓你發(fā)樂，這就是屬于葛優(yōu)的冷幽默。而且，葛優(yōu)的影片還往往通過幽默的語言魅力和比較符合現(xiàn)實的情節(jié)內(nèi)容反應(yīng)了現(xiàn)代社會中一些真實的社會現(xiàn)象。

周星馳有很多招牌動作和招牌表情，他就是靠這些很夸張的動作和表情制造笑料，還有他的語言，不管是語氣還是語速，讓人感覺電影中的他從未正正經(jīng)經(jīng)的說過一句話。

而葛優(yōu)的身體動作不多，表情也不是很豐富，因為眼睛小，所以特別的眼神在他的眼睛里也不明顯，所以他的喜劇重點在語言上。同樣的一句話，讓一般的人說，可能就是平常無奇的，可是他說的時候，在某個地方加了個停頓，另一個地方加了個重音，整個聽起來就完全不一樣了，你會驚嘆于他駕馭語言的能力。

能夠讓人發(fā)笑的電影人物，都不可能是個很偉大的人物，所以周星馳和葛優(yōu)在電影中塑造的一般都是小人物的喜怒哀樂。但不同的一點是，周星馳把本來可以是大人物的角色塑造成了充滿喜劇元素的小人物，比如唐伯虎、孫、蘇乞兒。而葛優(yōu)在電影里就是一個徹徹底底的小市民，不張口誰也不會覺得關(guān)他什么事，但一張口主角就是他了。

有人說，周星馳的電影是屬于年輕一代，這一點從著名的《大話西游》的出名過程我們就可以看出。周星馳的喜劇電影語言荒誕怪異，電影的風(fēng)格也不盡相同，這與我們所熟悉的周圍世界相差較遠(yuǎn)，因而電影中某些比較超現(xiàn)實的東西比較難以被別人所接受，這也正是香港無國無家的漂泊意識的一種體現(xiàn)。

香港電影萌發(fā)于歐美電影風(fēng)格和傳統(tǒng)中國觀念的激烈碰撞中，長久的漂泊使它的國家觀念淡薄，因而在香港的電影比較少反應(yīng)社會問題。香港雖然和世界充分接軌，第一時間接觸到最前沿的文化，但是由于本身地域的局限性，它的電影大多沒有什么政治上的深度。

而葛優(yōu)的幽默則是很平民化的幽默，看葛優(yōu)的電影總是讓人有很輕松很熟悉的感覺，仿佛你看到的一切都是發(fā)生在自己的身邊。作為內(nèi)地電影的一個基本特點，葛優(yōu)的喜劇中也會反應(yīng)一些具有現(xiàn)實意義的問題。人們所關(guān)心的都是身邊的小事，但在電影這一藝術(shù)形式中這些小事便在不經(jīng)意間被放大，這也恰恰說明了內(nèi)地以國為家的政治意識依然存在。

當(dāng)你精通粵語，你會會心一笑；當(dāng)你關(guān)心社會現(xiàn)象，你會笑中帶淚！