給我印象最深的作品有許多，如顧愷之的摹本《女史箴圖》、《洛神賦圖》；吳道子的《天王送子圖》；陳洪綬的《屈子行吟圖》，趙孟頫的《水村圖》，徐悲鴻的馬……眾多之中，讓我印象特別深的還是王冕的《墨梅》。

王冕筆下的“墨梅”，以胭脂作梅花骨體，花密枝繁，別具風(fēng)格，筆簡(jiǎn)意深，是對(duì)自己以德立身的贊美。

? 王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終于學(xué)得滿腹經(jīng)綸，而且能詩善畫，多才多藝。但他屢試不第，又不愿巴結(jié)權(quán)貴，于是絕意功名利祿，歸隱浙東九里山，自號(hào)梅花屋主，作畫易米為生。

《墨梅》上題詩“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”，畫如其人，詩如其人。

? 王冕筆下的“墨梅”，花密枝繁，別具風(fēng)格，筆簡(jiǎn)意深，是對(duì)自己以德立身的贊美。

? 王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終于學(xué)得滿腹經(jīng)綸，而且能詩善畫，多才多藝。但他屢試不第，又不愿巴結(jié)權(quán)貴，于是絕意功名利祿，歸隱浙東九里山，自號(hào)梅花屋主，作畫易米為生。“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”兩句，表現(xiàn)了詩人鄙薄流俗，獨(dú)善其身，不隨人作計(jì)的高尚情操。

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江南第一窟

又稱，合掌巖石窟。這個(gè)石窟由當(dāng)?shù)匚靼菜履技�善款�?003年開始挖通山體修建，全長173米，規(guī)劃大、小佛像1萬余尊，面積逾9000平方米，享有“江南第一窟”美譽(yù)，2005年始刻佛像，已雕成佛像有1000余尊。

合掌巖主窟是一個(gè)高十五米、寬三十八米、深三十六米的大廳，這個(gè)一千三百平方米的洞窟中，四面石壁和穹頂上分別雕刻著東方琉璃世界、南方歡喜世界、西方極樂世界和北方蓮花世界的巨大塑像群。

合掌巖石窟由花崗巖雕刻而成，是單體石窟。洞內(nèi)的佛像最高達(dá)8米，最小到2公分，石窟內(nèi)外雕塑總面積1萬多平方米，大小佛像逾萬尊，以初步成型。

據(jù)說順昌合掌巖這個(gè)萬佛石窟的完工之日將改變我們中國百年佛教史——即長江以南歷朝歷代沒有石窟的空白，所以可以稱謂 “江南笫一佛窟” 主窟的中央，是一個(gè)八米見方、十五米高的群雕，主佛像是毗盧遮那佛——由此共同組成大廳里的五方佛。毗盧遮那佛的下方，雕刻著千葉蓮瓣，每瓣蓮葉上雕刻一尊佛像，共計(jì)一千尊。主窟的四個(gè)角落分別對(duì)應(yīng)雕刻了文殊、普賢、觀世音、地藏四大菩薩……身處其中，仿佛進(jìn)入了一個(gè)佛國世界。

舉世聞名的甘肅敦煌莫高窟是在砂石巖上雕刻，而合掌巖山洞里的石頭是花崗巖，難度不可相比，工程浩大

“看山是山，看山不是山，看山還是山！”藝術(shù)創(chuàng)作者無不在尋求這樣的境界！哪個(gè)是印象最深的藝術(shù)作品？常常人們都會(huì)選在中外歷史上比較有名的作品，突出的藝術(shù)大家！滾滾歷史長河，大浪淘沙，能洗盡鉛華站在藝術(shù)高峰的真的是鳳毛麟角！但我們真的了解作者所處的環(huán)境嗎？真的能體會(huì)作者的心態(tài)嗎？他創(chuàng)作的歷程到底是什么樣的？有的只是在作品上反復(fù)推敲推斷而已，其實(shí)我們不了解的除了作品本身之外，還有很多很多！那又何談?dòng)∠笞钌羁棠�？其�?shí)鄙人拙見，若是自己是創(chuàng)作者，能讓我們從一定的經(jīng)歷中，甚至痛苦中得以解脫，得以慰藉，能在一個(gè)瓶頸期得以突破自我的作品，就是印象最深刻的，它不一定是人們心中看為完美的作品，但絕對(duì)是自己心中最寶貴的，其實(shí)付出了心血的創(chuàng)作，當(dāng)然也是最滿意的！

《溪山行旅圖》

原畫

大學(xué)二年級(jí)學(xué)山水畫的時(shí)候，第一次在畫冊(cè)上見到《溪山行旅圖》的時(shí)候就被它的氣勢(shì)深深地吸引了。然后花了一個(gè)多月的時(shí)間去臨摹，我是按照原畫的尺寸（100cm*200cm）去臨的，當(dāng)時(shí)很有成就感，今日觀之缺點(diǎn)甚多，不過今后可能也不會(huì)再有這么長時(shí)間去畫一幅畫了，也很難有學(xué)生時(shí)期的心性了，罷了罷了，只能觀畫聊以慰藉了。

筆者臨摹作品

簡(jiǎn)單介紹一下，范寬（約950～1027）名中正，陜西華原人。范寬為人豪爽狂放且嗜酒好道，“以天合天”，“天地有大美”不受世事拘束也不愛功名，心醉高山茂林之間，這種性格其實(shí)是最適合創(chuàng)作巨幅山水的。其作品氣魄雄偉，境界浩莽，墨韻濃厚，筆力鼎健，其畫品極高，其畫風(fēng)對(duì)后世影響極大。

大山大水的全景構(gòu)圖，是范寬《溪山行旅圖》最突出的特色。此畫給人感覺氣勢(shì)逼人，一是構(gòu)圖，主峰巍峨浩大，面積占畫幅的三分之二，給人有巨大的壓迫感，二是用筆用墨，他用雨點(diǎn)皴表現(xiàn)體積和重量感，構(gòu)成了蒼茫雄渾的氣勢(shì)。深深地沖擊著觀者的心靈，更使人產(chǎn)生無盡的凝思……

筆者臨摹作品

作為范寬傳世的真跡之一，《溪山行旅圖》右下角樹葉叢中有“范寬”二字題款，這還有個(gè)小故事。明清時(shí)期的著錄里，沒有提到畫家的款印，幾百年間，人們只能依據(jù)史料記載以及明代董其昌在畫上的題跋來推測(cè)這幅畫的作者為范寬。然而在冥冥之中似乎一切都有定數(shù)，1958年8月5日，李霖燦從畫的右下角樹叢中發(fā)現(xiàn)了畫家的簽名。

原畫

“忽然一道光線射過來，在那一群行旅人物之后，夾在樹木之間，范寬二字的名款赫然呈現(xiàn)�！崩盍貭N在回憶錄中將那個(gè)激動(dòng)人心的一刻化為了永恒。李霖燦指出，自己采用的是在考古發(fā)掘時(shí)最常用的網(wǎng)球法，才發(fā)現(xiàn)范寬的簽字。

筆者臨摹作品

山底下，是一條小路，一隊(duì)商旅緩緩走進(jìn)了人們的視野。馬隊(duì)鈴聲似乎也漸漸進(jìn)入畫面，山澗還有那潺潺溪水應(yīng)和。動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)。詩情畫意在一動(dòng)一靜中顯現(xiàn)出來。巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊(duì)又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動(dòng)又處于和諧之中。

筆者臨摹作品

明董其昌也評(píng)此畫為“宋畫第一”！

最后謝謝朋友們閱覽，歡迎大家討論。

我印象最深的就是齊白石的大白菜，大蝦。徐悲鴻的馬。黃胄的毛驢。李苦禪的雄鷹。八大山人的山水和荷花。鄭板橋的竹子。徐文長的牡丹，蘭花，葡萄。畢加索的格爾尼卡。張大千的潑墨山水。乍啟典的大公雞。潘天壽的荷花和牡丹等等。

刻在骨子里的記憶

法國雕塑家羅丹作品《思想者》震撼世界！之所以作品偉大，是有些不凡之處的，作品是肌肉健美裸體男性托腮在思考！他的獨(dú)到之處就是留給人們空間去想象，讓觀者去遐想他在想什么！想世界，想人生……

我們?cè)谏�活藝術(shù)創(chuàng)造中一定留給觀眾想象的空間，產(chǎn)生互動(dòng)性，才能感染打動(dòng)觀眾，維納斯的斷臂、蒙娜麗莎的微笑、張大千的潑墨山水，齊白石老人作品的留白無時(shí)不刻讓觀者去想象這里添加或者那里減少一些東西！從內(nèi)心感覺到了參與了作品的設(shè)計(jì)，藝術(shù)美就在相似與非似之間產(chǎn)生。書法、陶藝，民間的根雕都是以半抽象形式去觸動(dòng)人們的心靈！觀者有份，就是創(chuàng)造的成就感無形之中賦予了人們，使大家更愛藝術(shù)！

太完美不一定就是最好的作品，我們要有工匠精神，去做藝術(shù)家！而不是有藝術(shù)家的思維去做工匠！

不好意思，沒有深度的思考，留給印象太好的又多，現(xiàn)在還回答不了。謝謝邀請(qǐng)。

印象最深的藝術(shù)作品

在書法藝術(shù)中，給我印象最深刻的當(dāng)屬魏晉南北朝時(shí)期的“書圣”王羲之的《蘭亭序》，此書被稱為“天下第一行書”，通篇內(nèi)容場(chǎng)景具有濃烈的抒情氣息，讓人賞心悅目，真正可以感受到陶冶情操修身養(yǎng)性的意境感，自唐代開始很多書法大家都在臨摹《蘭亭序》，

在雕塑藝術(shù)中，給我印象最深刻的是古希臘時(shí)期的人體雕像《斷臂的維納斯》，古希臘藝術(shù)家令我們知道人體有許多可能性，人體可以如此尊貴和完美，也只有在不斷挑戰(zhàn)自己的極限時(shí)，才有了美的可能，古希臘的人像雕塑便是在速度和力量中尋找到了平衡與和諧，

在油畫藝術(shù)中，給我印象最深刻的是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期天才藝術(shù)家達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，她優(yōu)雅的姿態(tài)、柔軟而光亮的肌膚、縹緲幽遠(yuǎn)的背景、煙霧般漸次融合的色彩……每個(gè)人都可說出她的吸引人之處，特別是那神秘的微笑，掃除中世紀(jì)以來的憂郁神色，

除此之外，給我印象最深刻的油畫藝術(shù)作品還有文藝復(fù)興時(shí)期偉大畫家波提切利的《維納斯的誕生》，此畫裸露尺度恰到好處，波提切利是第一個(gè)描繪裸體維納斯的知名畫家；還有19世紀(jì)新古典主義藝術(shù)大師安格爾的《土耳其浴室》，這是一幅具有東方異域情調(diào)的人體油畫，而且還是“畫中畫”，也就是畫里有畫。

給我印象最深的是荷蘭畫家約翰內(nèi)斯·維米爾的油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》，因?yàn)槲铱催^這幅畫后又有幸看了一部關(guān)于它的電影，電影更加深了我對(duì)它的印象。

這是一幅謎一樣的名作。畫中背景里的濃黑，以及赫然出現(xiàn)的亮麗女子孤影，明暗對(duì)比的效果強(qiáng)烈。像維米爾的這種畫法，在他的作品中現(xiàn)存的僅此一幅。筆法綿長流暢細(xì)膩，少女頭部的造型渾厚有力。畫中光線聚集在少女碧藍(lán)的絲巾和臉上，勾勒出少女的一臉?gòu)赡�、雙唇的潤濕感、細(xì)長的脖頸、以及那對(duì)水靈的雙眼。她明亮的凝眸中隱含著熱切，率直地召喚著畫外的觀賞人。

從我看過的電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》，讓我們知道了這幅傳世名畫背后的故事。少女葛利葉家境貧寒，于是來到畫家維米爾家做女傭。日子過得艱難，可維梅爾的畫卻帶給了這個(gè)少女生活的光亮。她收拾主人畫室的時(shí)候，流露出了藝術(shù)的天分。她跟維米爾談?wù)搶?duì)繪畫的理解，二人的交心讓彼此的情意慢慢滋長。電影最后，維米爾給她的耳朵打上洞，她默默地戴上他妻子的珍珠耳環(huán)，讓他畫下了這一刻令人窒息的美麗。

這幅畫的主角經(jīng)過斯嘉麗·約翰遜的演繹，讓全球不論是熱愛繪畫藝術(shù)還是熱愛電影藝術(shù)的人，都產(chǎn)生了深刻的靈魂深處的對(duì)話與共鳴，也令這幅畫更得以神秘而偉大。

我是畫畫的就說說我印象深刻而且對(duì)我影響較深的美術(shù)作品吧！

第一個(gè)就是米開朗基羅的大衛(wèi)像，因?yàn)槲页鯇W(xué)素描的時(shí)候就接觸到了大衛(wèi)像，大衛(wèi)的石膏頭像對(duì)我素描的能力提高有著很大的幫助，我畫石膏像就愛畫大衛(wèi)。五官端正，棱角分明，眉宇之間透著一股英氣，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的美男子。米開朗基羅用了四年的時(shí)間，雕刻出了佛羅倫薩巨人大衛(wèi)。大衛(wèi)是圣經(jīng)里以斯列的國王，以往也有很多藝術(shù)家用各種藝術(shù)形式表現(xiàn)過他，大部分是他打敗敵人后勝利的狀態(tài)，和戰(zhàn)斗中的狀態(tài)。而米開朗基羅以他獨(dú)特的審美視角，用大理石呈現(xiàn)出了年輕氣盛的大衛(wèi)在準(zhǔn)備做戰(zhàn)前的站立姿態(tài)，橫眉倒數(shù)虎目圓睜，雙手緊握武器，要朝敵人一觸即發(fā)的狀態(tài)。人體比例也是非常完美，細(xì)節(jié)處理的及其到位，真不愧是雕刻史上的杰作。

還有達(dá)芬奇的最后的晚餐，每個(gè)人物的形象都極具特點(diǎn)，表情豐富，當(dāng)耶穌提到誰出賣他的那一刻時(shí)，每個(gè)人物都表現(xiàn)出自己內(nèi)心的活動(dòng)狀態(tài)，畫家通過每個(gè)人物的姿態(tài)和手勢(shì)，表現(xiàn)出了他們的內(nèi)心世界。達(dá)芬奇不愧是文藝復(fù)興三杰之首。這幅畫構(gòu)思巧妙，構(gòu)圖宏大，技法超群，為我們留下了這幅曠世杰作。

還有咱們國家的三幅山水畫的代表作，分別是范寬的《溪山行旅圖》，郭熙的《早春圖》和李唐的《萬壑松風(fēng)圖》。三幅作品都出自北宋時(shí)期，范寬的《溪山行旅圖》描繪了北方終南山一代的名山大川，筆力雄健，墨色凝重，把主要山峰畫的像一座豐碑似的，近景和遠(yuǎn)景畫的及其細(xì)致到位，體現(xiàn)了北方上水的磅礴氣勢(shì)。郭熙的《早春圖》描繪了北方山水的初春早晨的景象，云霧繚繞，氣韻生動(dòng)，山巒疊起。早春的氣息撲面而來，真有種走進(jìn)畫面中的感覺。還有李唐的《萬壑松風(fēng)圖》也是描繪北方山水的佳作，堅(jiān)硬的山峰高高聳立在畫面中央，下面是好幾棵巨大的參天古松，山泉從山縫中直流而下，溪水從樹下巨石間激湍而流，真是賞心悅目，雄偉壯麗。讓世人知道咱們中國的國畫也能和西方的名畫相提并論。