《總督府印象》

遠處，似驚濤駭浪，似狂風暴雨；近處，被解構重組的德式建筑元素張牙舞爪，墨色沉重；深處，樓梯和石頭之間海天一色，寧靜致遠。一幅《總督府印象》，把你的思緒帶回了那個被殖民統(tǒng)治、禁錮的時代。

《青島老街景》

再來看這幅《青島老街景》，青島地標性建筑青島江蘇路基督教堂被街道兩邊一排茂密的法桐深掩其中，三三兩兩的年輕人在紅磚路面上緩步而行，清涼消夏，又把你帶回了充滿德式浪漫情懷的老青島。同樣是在描繪青島的老建筑，手法不同、意境不同。再看筆觸，卻又層次遞進，纖毫分明，既有中國畫的詩意卻又比中國畫多了一些硬朗。

這是鋼筆畫，它起源于歐洲，在19世紀中葉已開始形成獨立畫種，梵高、丟勒、馬蒂斯都有鋼筆畫佳作。在青島，這位叫孫桂琪的老師，用鋼筆畫特有的線條，創(chuàng)作出富有激情、打破傳統(tǒng)的美好畫卷。

五年畫遍青島老建筑

孫桂琪原本主要畫油畫，2000年從部隊轉業(yè)回來之后，他對青島的老建筑萌生了興趣，想用畫筆來描繪老建筑的美，可是他發(fā)現(xiàn)油畫不能把青島老建筑的線條、輪廓清晰地勾勒出來，達不到自己想要表達的效果，為了更好地詮釋青島老建筑的美感，于是他開始研究用鋼筆畫老建筑。

此后，他全身心投入到創(chuàng)作中去，用5年的時間幾乎畫遍了青島的老建筑，不重復的老建筑鋼筆畫作品就有四五十幅。棧橋的迴瀾閣、花石樓、迎賓館、劈柴院、湛山寺、海云庵等老建筑都是他的最愛。

《都市斑馬線》

《夏日海濱浴場》

一張紙、一支鋼筆，就可以畫畫，不像油畫容易弄臟衣服。“夏天去寫生的時候由于選景角度不同，很可能就在烈日下一待倆小時，畫畫的時候不覺得，畫完了就覺得非常曬，非常熱�！睂O桂琪畫作中老建筑的石頭、屋檐、瓦片時，他都去實地寫生。“老建筑的石頭很多都是工人手工鑿出來的，擁有現(xiàn)代建筑上機器切割的石頭所不能相比的質感和美感，還有屋檐和瓦片，很多都是極具特色的�！�

　　鋼筆畫不只是黑白灰

談到鋼筆畫，人們會想到它是油畫家寫生和采集資料時所用的一種輔助手段。在西方雖然有許多畫家精于鋼筆畫創(chuàng)作，但在中國這尚屬新領域，處于發(fā)展當中。鋼筆畫在創(chuàng)作中，由于鋼筆的特殊性，其表現(xiàn)形式是其他畫種難以替代的。隨著畫具的多樣化，表現(xiàn)手法的多樣化，鋼筆畫已經(jīng)不僅僅只有黑白灰了，配合水墨、淡彩往往能更好地展現(xiàn)畫面的美感和作者的意圖。

《國殤2008》

在2008年汶川大地震的背景之下，來自前方記者的報道圖片中孩子的目光、廢墟中伸出的手觸發(fā)了孫老師的創(chuàng)作激情。在動筆表現(xiàn)之前，為了能夠更好地表達出內心的想法，孫桂琪在表現(xiàn)手法上另辟蹊徑，綜合很多創(chuàng)作的技法：如國畫的潑墨、油畫的筆觸、顏料的自然流淌，結合鋼筆激情的線條。創(chuàng)作出一幅名為《國殤2008》的鋼筆淡彩巨作。幾何的現(xiàn)代符號、水墨渲染的效果組合形成地面開裂破碎的效果；利用鋼筆畫寫實的技法精致勾勒出廢墟中受傷的手；紅色墨汁的自然噴濺、流淌，形成了畫面最中心、最具視覺沖擊力的鮮血。整個畫面主題突出、虛實對比強烈、色彩鮮明，強有力地表達出作者的心情，讓人感到震撼，引起共鳴。

　　符合時代感與設計感的鋼筆畫

《瘋狂的視覺》

鋼筆畫創(chuàng)作出來的作品往往很真實，但是孫桂琪不僅僅滿足于“如何畫得像、如何畫得美”，還從設計和解構主義的角度去創(chuàng)作，思考如何能碰撞出更具時代氣息的鋼筆畫。他將寫生對象固有的元素打散再重新排列組合，高度概括出主體，再做些邊幅的修飾，一幅具有極強生命力的作品很快就躍然紙上。

《趕海》

比如這一幅《趕�！�，靈感來源于老青島人對于“趕海”的特殊情結。孫桂琪把海邊的木船分解，與夕陽天空銜接，仿佛時間都靜止在那一刻的美好時光。晚霞倒映在海面上，使得海水也變得火熱，海面由紅色逐漸冷卻直至結冰。整個畫面明與暗的對比、寫實與想象的穿插、冷與熱的過渡、運用得恰到好處，形成了風格獨特的視覺效果。孫桂琪覺得線條可以說是多門藝術的生命，一幅畫無論其簡單空靈，還是復雜厚重，人們都會在欣賞的過程中通過作者在用線上的高妙技法，看到畫面背后想要表達的激情，體會鋼筆畫的魅力。

　　音樂與線條的碰撞

鋼筆畫與其他畫種相比，雖創(chuàng)作工具簡單，卻能表現(xiàn)很豐富的線條，通過點線面的組合創(chuàng)作出很強烈的黑白畫面，簡單明了，很快就能觸動觀者的心靈。

孫桂琪深知鋼筆畫這一特點，運用自己扎實的繪畫功底，嘗試性地將鋼筆畫與音樂進行碰撞，用線條表達出音樂的旋律。孫桂琪說：“我就想看看，音樂是否能激發(fā)鋼筆畫‘線’的創(chuàng)作激情�！碑斠股钊遂o的時候，他就會戴上耳機一個人反復地聽一首曲子，沉醉其中。通過歌曲的旋律、名字，以及豐富的生活經(jīng)歷和經(jīng)驗，將自己對音樂的理解和感受通過線條表達出來，時而上揚、時而下降；時而灑脫、時而局促。作為一名職業(yè)畫家，孫桂琪覺得無論是在哪方面都應該有自己的創(chuàng)作特點和創(chuàng)作題材，并堅持不斷創(chuàng)新，作品在表達上應該明確主題，畫面上應該有看點，這樣才能讓更多人喜歡自己創(chuàng)作的作品。

《何日君再來》

《人鬼情未了》

孫桂琪的畫始終懷著一種“在路上”的感覺，帶著一份虔誠，一份追求，一份執(zhí)著和一份堅守，他希望自己能一直畫下去，用自己的視角、自己的方式，單純地記錄讓心靈感動的東西。

　

孫桂琪

職業(yè)畫家，山東省美術家協(xié)會會員，青島市鋼筆畫協(xié)會會長，中國鋼筆畫聯(lián)盟常務理事，中國世界民族文化交流促進會會員，中國鋼筆畫藝術研究中心會員，青島市油畫協(xié)會會員，青島市老年大學教授。1977年油畫作品《敬愛的周總理永遠活在我們心中》獲軍區(qū)美展一等獎。2008年在全國組織的鋼筆畫《2008.我們萬眾一心》抗震救災大型長卷創(chuàng)作中擔任主創(chuàng)人員。2010鋼筆畫《青島信號山》獲第四屆中國鋼筆畫展銀獎。2013年鋼筆畫《沫之舞》、《夏日的海濱浴場》、《海灘》、《泊》入編《中國鋼筆畫年鑒》第一卷。2014年鋼筆畫《夢》《都市斑馬線》《青島水族館》入選中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會主辦在魯迅美術學院舉行的中國首屆鋼筆畫學術展。

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