數(shù)十年前，臺灣著名搖滾歌手、演員、主持人高凌風(fēng)說：“臺灣綜藝領(lǐng)先大陸二十年�！笔�年前這句話是毫無疑義完全正確的。而在十年后的今天，臺灣綜藝和大陸綜藝互換了位置。俗話說“三十年河?xùn)|，三十年河西”，影視圈的發(fā)展瞬息萬變，一檔節(jié)目的平均存活周期甚至很難超過一年。2016年是內(nèi)地綜藝節(jié)目的井噴年，據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年爆發(fā)了至少400檔綜藝節(jié)目，但存活率不足25%。不過相比大陸，臺灣卻是另外一番景象，2016年臺灣停播了《康熙來了》、《大學(xué)生了沒》等幾大超十年的老牌節(jié)目，整體綜藝狀況一片蕭條，哀鳴遍野。

縱觀臺灣綜藝與大陸綜藝的發(fā)展歷程，則更像一個(gè)富家子弟被一個(gè)后起之秀打敗，家道中落的故事。那么，大陸的綜藝是什么時(shí)候開始開竅，收視率突飛猛進(jìn)的呢？

大陸綜藝的萌發(fā)

1、以“表演形式”萌芽

1990年是一個(gè)很特殊的年份，這一年大陸同時(shí)誕生了兩檔收視在當(dāng)時(shí)過億的綜藝節(jié)目——《綜藝大觀》和《正大綜藝》，分別由內(nèi)地制片人周曉東和臺灣金牌制作人江吉雄擔(dān)綱制作，分別于周六和周日晚間播出。

如今《正大綜藝》播出已逾二十年，2016年開始，改為科學(xué)節(jié)目《腦洞大開》；《綜藝大觀》則在1999年改為《表情》，節(jié)目形式也變成了講述“愛的故事”；2004年被停播后，徹底改為《歡樂中國行》。

萌芽階段的綜藝節(jié)目內(nèi)容強(qiáng)調(diào)“綜藝性、娛樂性、觀賞性”，明星表演、觀眾觀看，觀眾在這里扮演一個(gè)純粹的“看客”或“他者”。節(jié)目的目標(biāo)人群定位于各層次、各年齡段電視觀眾，尤以家庭觀看為主。

不過嚴(yán)格來說，大陸綜藝的萌芽應(yīng)當(dāng)數(shù)1983年的首屆春晚。1983年的央視“春節(jié)聯(lián)歡晚會”在全國引起的轟動，是現(xiàn)在任何一個(gè)電視節(jié)目都無法與其相比的。也就是從這一年開始，除夕之夜看春節(jié)聯(lián)歡晚會成了中國家庭和吃年夜飯、放鞭炮一樣必不可少的事情。

2、以“游戲形式”發(fā)展

1997年，湖南電視臺模仿港臺節(jié)目制作了《快樂大本營》和《玫瑰之約》。標(biāo)志著大陸電視臺進(jìn)入了爭相模仿港臺綜藝的熱烈時(shí)期。借著模仿，大陸綜藝開始蓬勃發(fā)展起來。與此同時(shí)，臺灣綜藝借由大膽的節(jié)目尺度、伶牙俐齒的主持風(fēng)格、邀請明星參加節(jié)目等多重優(yōu)勢和創(chuàng)新，開始向優(yōu)質(zhì)綜藝水準(zhǔn)邁進(jìn)。

這一階段節(jié)目的娛樂性增強(qiáng)，觀眾的參與性和互動性增強(qiáng)，現(xiàn)場觀眾甚至有直接參與節(jié)目的機(jī)會。各種各樣的游戲、輕松活潑的氛圍曾令觀眾耳目一新，此節(jié)目也是第一個(gè)讓明星以常態(tài)參與游戲的娛樂節(jié)目。

隨后，北京有線電視臺《歡樂總動員》亮相，江蘇衛(wèi)視推出《非常周末》、福建東南臺推出《開心一百》、安徽衛(wèi)視《超級大贏家》，各大媒體競相搶灘這一“娛樂市場”。這些節(jié)目不但名稱大同小異，而且節(jié)目內(nèi)容、環(huán)節(jié)的“起承轉(zhuǎn)合”也都基本雷同，“你有我有全都有”的狀況使得觀眾產(chǎn)生了嚴(yán)重的“審美疲勞”，一些節(jié)目逐漸退出了熒屏。

1999年6月中旬，國家廣電總局總編室在北京順義召開的廣播電視文藝研討會提供的材料顯示，全國省級電視臺辦娛樂節(jié)目的有33家，地市級電視臺開辦娛樂節(jié)目的有42家，之后又有32家電視臺開辦或引進(jìn)了娛樂節(jié)目。

這一時(shí)期是內(nèi)地綜藝開始模仿、爆發(fā)式增長的階段。

3、以“益智問答”形式推進(jìn)

1998年，中央電視臺推出《幸運(yùn)52》，開啟了大陸綜藝的益智之門�！缎疫\(yùn)52》與2000年推出的《開心辭典》是中國內(nèi)地益智類節(jié)目的代表。

益智類節(jié)目，不僅保留了游戲闖關(guān)等環(huán)節(jié)，出現(xiàn)了一些知識性與娛樂性兼?zhèn)涞念}目，還增加了博彩、參與者與現(xiàn)場及場外觀眾的互動等環(huán)節(jié)，節(jié)目更具親和力。

央視王小丫主持的《開心辭典》和李詠主持的《幸運(yùn)52》開播之初就受到了很大的關(guān)注。豐厚的獎品刺激了觀眾的參與熱情，而地方電視臺更是將益智節(jié)目發(fā)揮到了極致。2002年元旦誕生于上海的《財(cái)富大考場》，以創(chuàng)造了最高獎可達(dá)22萬元的獎金紀(jì)錄而風(fēng)靡全國40多個(gè)城市。湖南的《財(cái)富英雄》更是以“千金一題”為廣告：答對5道題5000元，10道題5萬元，15道題50萬元，平均每道題33333.33元。

競猜節(jié)目、益智類節(jié)目由于創(chuàng)意、制作的技術(shù)門檻不高，引起了地方頻道競相模仿，大有天女散花之勢，全國上下又掀起了一輪“競猜時(shí)代”的高潮。如貴州衛(wèi)視的《世紀(jì)攻略》、上海衛(wèi)視《財(cái)富大考場》、廣東電視臺《贏遍天下》、重慶衛(wèi)視的《魅力21》、江蘇衛(wèi)視的《奪標(biāo)800》，等等。

4、“闖關(guān)時(shí)期”的小插曲

以湖南衛(wèi)視的《智勇大通關(guān)》、《勇往直前》、浙江衛(wèi)視的《沖關(guān)我最棒》、安徽衛(wèi)視的《男生女生向前沖》等為主，以素人報(bào)名、并進(jìn)行過關(guān)挑戰(zhàn)為主要形式，開創(chuàng)了戶外綜藝的先河。這一時(shí)期各大電視臺又開始互相模仿抄襲，紛紛搭建競技場。為標(biāo)新立異，后來的《男生女生向前沖》甚至開設(shè)了兒童賽道，吸引兒童前來參賽。

5、“選秀時(shí)期”的魚龍混雜

2004年《超級女聲》、《萊卡我型我秀》和《夢想中國》三箭齊發(fā)使選秀類節(jié)目初露鋒芒，激烈競爭引起一浪接一浪的發(fā)展高潮。2005年是國內(nèi)真人秀快速發(fā)展的一年。其中，以“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“表演選秀類真人秀”成為最大贏家，《超級女聲》、《夢想中國》和《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績。同時(shí)，一批職場真人秀節(jié)目如東方衛(wèi)視的《創(chuàng)智贏家》也發(fā)展起來，開始引發(fā)人們的關(guān)注，成為國內(nèi)真人秀節(jié)目的又一大熱點(diǎn)。此外還有《非常6+1》、《星光大道》、《快樂男聲》、《快樂女聲》、《加油！好男兒》、《絕對唱響》、《化蝶》、《第一次心動》等。

再到后來的《中國好聲音》、《中國好歌曲》、《中國好詩詞》等各種更高形式的選秀節(jié)目開始陸續(xù)出現(xiàn)。而通過自身的探索和借鑒境外的相關(guān)節(jié)目，選秀節(jié)目迅速發(fā)展起來，目前已經(jīng)成為中國內(nèi)地娛樂節(jié)目的主流。

這一時(shí)期是內(nèi)地綜藝節(jié)目呈現(xiàn)象級增長的階段，也正是這一時(shí)期，借由選秀節(jié)目走出了諸多新星，湖南衛(wèi)視也因此被貼上了“造星”的標(biāo)簽。

6、明星真人秀時(shí)期，質(zhì)量水漲船高

2000年，廣東推出了一檔名為《生存大挑戰(zhàn)》的節(jié)目，被視為最早的真人秀節(jié)目。

2004年，湖南經(jīng)視一檔根植于選秀的節(jié)目——《明星學(xué)院》，第一屆的前三甲是郭彪、張亞飛、劉欣。讓所有選手住在一座神秘城堡內(nèi)，設(shè)立30多個(gè)機(jī)位、兩套導(dǎo)播切換臺全程記錄選手在城堡里的成長。但彼時(shí)湖南經(jīng)視對這檔真人秀的目的很明確——選歌手。城堡里的真人生活秀只不過是為了記錄選手們的成長。

明星真人秀真正的發(fā)展應(yīng)當(dāng)是在2013年，湖南衛(wèi)視首度引進(jìn)《爸爸去哪兒》，收視大熱。

之后浙江衛(wèi)視炮制了《爸爸回來了》，再后來是《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》、《花兒與少年》、《真正男子漢》等一系列廣受好評的綜藝節(jié)目。

2015年出現(xiàn)了國內(nèi)首檔辯論綜藝節(jié)目《奇葩說》，此后網(wǎng)絡(luò)綜藝也開始蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了《偶滴歌神》、《金星秀》、《拜拜了肉肉》等一系列網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。

這一時(shí)期，大陸綜藝不再滿足于互相抄襲，而開始購買國外綜藝節(jié)目的版權(quán)，并將其本土化，在此基礎(chǔ)上，更是出現(xiàn)了諸多原創(chuàng)的、更符合大陸觀眾口味的綜藝節(jié)目。

臺灣綜藝的沒落

正當(dāng)大陸綜藝在多年的探索、模仿、引進(jìn)、創(chuàng)新中穩(wěn)步前進(jìn)的時(shí)候，臺灣綜藝卻日漸沒落，老牌綜藝節(jié)目一個(gè)接一個(gè)停播，新的綜藝又沒有引進(jìn)。

1、節(jié)目制作費(fèi)十年沒漲過

與內(nèi)地強(qiáng)大的資源配置相反，臺灣綜藝人仿佛回到作坊式制作模式，每集幾萬塊的制作費(fèi)用，讓臺灣綜藝宛若萬劫不復(fù)。目前在臺灣最貴的單集制作是《康熙來了》的50萬新臺幣（10萬人民幣），而《國光》、《小燕之約》等每集制作費(fèi)用僅有20-25萬新臺幣。制作費(fèi)用的缺口，成了懸在臺灣綜藝人頭上的一把利劍。

而這兩年來大火的《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》這樣大制作高口碑的綜藝節(jié)目也是讓臺灣綜藝望塵莫及，大陸的綜藝節(jié)目每期的制作費(fèi)用在150萬左右，而在臺灣每期只有10萬，因?yàn)闆]有資金投入，臺灣綜藝只能低成本在簡陋的攝影棚里錄制完成，就連紅了這么多的《康熙》也一直是室內(nèi)取景的訪談對話節(jié)目。

2、大陸節(jié)目臺灣逆襲

臺灣綜藝節(jié)目曾影響了大批大陸觀眾，但如今輪到大陸節(jié)目在臺灣逆襲。去年，臺灣許多餐館播放《好聲音》錄播帶，反復(fù)循環(huán)。2013年，臺灣中天電視臺購買播出《好聲音》，首播以0.88的好成績打敗同時(shí)段的《康熙》（0.77），收視排在第一位。而隨后的《我是歌手》、《爸爸去哪兒》也有著不錯的收視率。《我是歌手》引發(fā)的話題討論甚至已經(jīng)上升到兩岸政治性高度。

3、激烈的競爭

90年代初期，臺灣全島僅有臺視、中視與華視三家電視臺，由于那時(shí)臺灣經(jīng)濟(jì)騰飛，購買力大增，電視臺廣告收益頗豐。而隨著1993年臺灣當(dāng)局通過《有線廣播電視法》允許民營力量進(jìn)入有線電視系統(tǒng)，大量電視臺猶如雨后春筍，時(shí)至今日，全島共有電視臺百余家，臺灣觀眾每月僅需繳納600臺幣即可收看所有頻道。電視臺的增多，無疑瓜分廣告收益。陳冠廷透露，在最初電視臺行情好的時(shí)候，制作人是有權(quán)力去外面談時(shí)段廣告的，廣告收益可以跟電視臺分紅，到后期電視臺的收入萎縮，制作方只能拿制作費(fèi)，廣告部分都回收到臺里面。

4、視頻網(wǎng)站崛起令本土節(jié)目失去競爭力

據(jù)調(diào)查，臺灣本土的觀眾已經(jīng)沒有再主動追看《康熙》、《國光》等綜藝節(jié)目的習(xí)慣了，如今最受歡迎的是韓國綜藝，大陸節(jié)目也有部分臺灣觀眾追捧；更有人表示，如今只在網(wǎng)絡(luò)中觀看節(jié)目或者劇，家中電視幾乎不打開。臺灣綜藝競爭力下降一是視頻網(wǎng)站的侵蝕著收視率，二是大陸綜藝的興起以及在華人地區(qū)影響力的上升。

大陸綜藝節(jié)目教母龍丹妮卻認(rèn)為這是順理成章，“首先是大陸經(jīng)濟(jì)的飛躍，導(dǎo)致了很多基礎(chǔ)的上升，第二個(gè)在于文化的包容性。大陸同行越來越開放，視野很寬泛，看到的是一個(gè)世界�！被仡欉^去這些年做綜藝的變化，龍丹妮十分感慨：“早期我們每個(gè)禮拜都請臺灣制作人飛到湖南來教我們，慢慢變成我們直接跟英美制作公司溝通，現(xiàn)在他們制作人也飛到中國，跟我們進(jìn)行溝通和交流�！�

5、內(nèi)容創(chuàng)新力不足

臺灣綜藝最讓人詬病的是其固有的低俗化傾向。如吳宗憲、張菲等主持人的節(jié)目中，經(jīng)常以女性三圍為題材，或具有明顯性暗示的話語對話，或主持人之間、主持人與嘉賓之間打情罵俏。即使像《康熙來了》這樣的節(jié)目，不當(dāng)?shù)恼Z言、過火的動作、刺探嘉賓的隱私也頻頻可見。此外，還有一些整人節(jié)目，在捉弄他人能夠制造快樂的收視邏輯下，對社會的文化造成極大的負(fù)面影響。在這一時(shí)期，內(nèi)地各地方電視臺的競爭日趨白熱化，各電視臺無不使出渾身解數(shù)力求吸引住觀眾的眼球。但長期以來，因人才、制作、創(chuàng)意等方面的不足，許多地方電視臺的綜藝節(jié)目觀眾都在大量流失。

一個(gè)綜藝節(jié)目主持人能夠活躍氣氛，開一些帶顏色的玩笑，讓觀眾看見他們想看見的明星窘迫的一面，制造話題吸引人氣是沒錯的，但如果節(jié)目全靠低俗無下限來博眼球，除此之外沒有別的創(chuàng)新，那么這檔節(jié)目也離死不遠(yuǎn)了。

大陸綜藝的崛起　

一直以來，臺灣的綜藝節(jié)目對大陸有較大的影響力。大陸不少綜藝節(jié)目中的“模仿秀”、“終極密碼”、“超級任務(wù)”等單元，其節(jié)目的初始概念和基本形態(tài)，都來自于臺灣受歡迎的綜藝節(jié)目。臺灣的一些有名的綜藝節(jié)目，在大陸有較好的口碑。

從模仿、引進(jìn)到自主創(chuàng)新，大陸綜藝越玩越好，收視也逐漸占據(jù)新高，這其中有臺灣綜藝的積極影響，但更多的是大陸綜藝節(jié)目團(tuán)隊(duì)一直堅(jiān)持創(chuàng)新，堅(jiān)持學(xué)習(xí)的態(tài)度，讓大陸綜藝走在了前列。

1、主持人、制片人從臺灣引進(jìn)

相比內(nèi)地主持人，臺灣主持人語言犀利、善于調(diào)動現(xiàn)場氣氛，具備極強(qiáng)的搞笑功力，且很多主持人都身兼數(shù)職，主持、模仿、唱歌、跳舞等等才藝信手拈來。再加上他們本身對節(jié)目制作流程比較成熟，且在內(nèi)地觀眾中擁有一定知名度，“拿來就可以用”的臺灣綜藝主持人成了內(nèi)地各大電視臺的搶手貨。

“1992年至2002年是臺灣綜藝的黃金時(shí)代，之后的臺灣進(jìn)入后綜藝時(shí)代�！北M管如此，在2002以后特別是最近兩年，依然是臺灣綜藝制作人、主持人涉足內(nèi)地綜藝節(jié)目最頻繁的時(shí)期，業(yè)內(nèi)人士將這種現(xiàn)象歸結(jié)為臺灣“后綜藝時(shí)代”需要拓展市場，而內(nèi)地市場顯然足夠大，綜藝節(jié)目制作對手也相對較弱。

最早像江吉雄這樣的制片人，后來是歐弟、蔡康永這樣的主持人，然后是小甜甜、寇乃馨、瑤瑤這樣的綜藝咖，逐漸進(jìn)入到大陸綜藝界，很大程度上推動了大陸綜藝的發(fā)展。

2、節(jié)目形式相互借鑒、抄襲

在綜藝文化的交流上，目前主要是臺灣對大陸的單向影響。早期的《快樂大本營》、后來的《魯豫有約》、《天天向上》等節(jié)目形式多少都受到臺灣金牌綜藝《我猜》、《康熙來了》等影響，但在內(nèi)容和尺度的把握上要比臺灣的更嚴(yán)肅和更謹(jǐn)慎。

相比之下，大陸電視則嚴(yán)肅有余，創(chuàng)新不足，克隆作品太多。兩岸綜藝節(jié)目互有所長，臺灣的綜藝節(jié)目在參與性節(jié)目（游戲、競賽等互動性強(qiáng)的）上，和大陸同類節(jié)目相比具有一定的優(yōu)勢；然而，在欣賞性的綜藝節(jié)目（文藝表演為主）中，大陸綜藝節(jié)目依托中國傳統(tǒng)戲曲、古典音樂、雜技和舞蹈等方面的藝術(shù)底蘊(yùn)與高端人才，無論質(zhì)和量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過臺灣。

3、引進(jìn)國外優(yōu)秀綜藝

從2013年湖南衛(wèi)視引進(jìn)《我是歌手》開始，就不斷有大陸電視臺引進(jìn)國外的綜藝。像《爸爸去哪兒》、《愛上超模》、《兩天一夜》、《奔跑吧兄弟》等節(jié)目，憑借高水準(zhǔn)的海外節(jié)目架構(gòu)，精良的制作團(tuán)隊(duì)，強(qiáng)大的創(chuàng)新意識，本土化的改良等因素，迅速奪得了觀眾眼球。

引進(jìn)的海外模式節(jié)目是不是就意味著一戰(zhàn)成名呢？其實(shí)不然，有一部分節(jié)目就出現(xiàn)“水土不服”的不良反應(yīng)。

中央電視臺一套推出的《謝天謝地你來啦》就遭遇收視率慘淡的情況，主持人崔永元感慨說——錢都白花了，只買了個(gè)節(jié)目名稱來。同樣有此境遇的還有東方衛(wèi)視的《我心唱響》，兩季26期的合同到期后就停播了。究其原因，可能是節(jié)目可控性、制作流程以及國人情感表達(dá)方式等問題造成的。但主要原因還是在于節(jié)目的同質(zhì)化——一窩蜂相親秀、達(dá)人秀、唱歌秀、舞蹈秀、媽媽秀以及跳水秀。

無論如何，引進(jìn)國外綜藝都能促進(jìn)大陸綜藝的迅速成長，成長中遭受挫折，幾乎是必然的。

4、開始自我創(chuàng)新之路

從《百變大咖秀》開始，大陸綜藝開始不滿足引進(jìn)和模仿，開始想要創(chuàng)新。但這檔節(jié)目依然被指抄襲天津衛(wèi)視的模仿節(jié)目《王者歸來》。不過《百變大咖秀》創(chuàng)造的超高人氣和層出不窮的玩法與形式，除了捧紅超級搞怪的“百變五俠”，也將綜藝創(chuàng)新的大門徹底打開。

此后，《歡樂喜劇人》、《偶滴歌神》、《中國好詩詞》也橫空出世。綜藝節(jié)目不再只將目光投向音樂和影視明星，而是開始給更多人機(jī)會。

直到2015年《奇葩說》的問世——首檔完全由大陸策劃制作的新型綜藝節(jié)目——標(biāo)志著大陸綜藝已經(jīng)具備了完整的節(jié)目創(chuàng)新、策劃能力。如今《奇葩說》已經(jīng)做到了第四季，生存得不錯，且開始讓一些文藝界的大咖進(jìn)入到大眾視野，綜藝不再只是影視明星的獨(dú)家舞臺。

回顧大陸綜藝從借鑒、抄襲、模仿、引進(jìn)到進(jìn)行自主創(chuàng)新，走了二十多年。這二十年也是大陸人民的審美逐漸覺醒，口味逐漸變得挑剔的過程。雖然臺灣綜藝這些年慢慢沒落，但大陸綜藝也不必太過樂觀，如果未來放棄創(chuàng)新，靠引進(jìn)和模仿，靠吃老本過活，那么臺灣綜藝的今天，就是大陸綜藝的明天。

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