其實(shí)關(guān)于這個(gè)問題，我作為一個(gè)比較資深的影視宅，可以簡單的分享一下，我個(gè)人的一些感受。什么是演員的“演技炸裂”，什么又是屬于演員演技“用力過猛”。

首先，要說到演員演技炸裂這個(gè)問題，我個(gè)人覺得，應(yīng)該先把演員區(qū)分一下，比如:年輕演員和戲骨演員。之所以需要區(qū)分一下，是因?yàn)槿绻�把這兩種演員在影視作品中的表現(xiàn)混為一談，我覺得對年輕演員來說，是比較不公平的。畢竟戲骨們都是經(jīng)過了多年歷練的，哪是一些初出茅廬的年輕人能與之比較的呢！

我今天主要來說說，一些年輕演員在影視作品中的表現(xiàn)，然后做一下簡單的對比，通過這個(gè)對比，我們就能很清楚的看到，什么是演技炸裂，什么是用力過猛。

我們先來說一個(gè)“演技綜合體”演員，張一山。

我之所以會把他定義為一個(gè)“綜合體演員”，是因?yàn)樗�在電視劇《余罪》中的表現(xiàn)，就同時(shí)存在了“演技炸裂”和“用力過猛”這兩個(gè)屬性。雖然張一山在這部作品中的整體表現(xiàn)堪稱優(yōu)秀，但也并非是無可挑剔的。

他在這部作品中，讓我印象最深刻的一段表演，絕對稱得上是演技炸裂。劇中，當(dāng)他看到“傅老大”在他面前把人給割喉了之后的一系列表現(xiàn)，他演的非常有層次。

在飯桌之上，他的表情表現(xiàn)的很震驚，完全不敢相信，原本是一條活生生的人命，眨眼間就被人用極其殘忍的方式，給掠奪了。但他做為一個(gè)臥底警察，卻又不敢過多的表現(xiàn)出來什么，只能是眼睜睜的看著，死死的壓抑住自己內(nèi)心的制服沖動(dòng)，以及深深的恐懼。雖然張一山當(dāng)時(shí)的身體動(dòng)作并不是很多，但是我們可以通過他的眼神和表情，看到他最真實(shí)的感觸，而他這一系列的表現(xiàn)，才剛剛開始。

張一山真正將演技發(fā)揮到極致的一部分劇情，是他“事后”一個(gè)人躲在天臺上，當(dāng)他從蒙圈狀態(tài)中走出來之后，所有的恐慌瞬間涌上心頭的表現(xiàn)，那才是真正的演技炸裂時(shí)刻。他因?yàn)楹ε聫匾刮疵撸�他整個(gè)人的狀態(tài)表現(xiàn)的極度不安，當(dāng)同事找到他之后，他頓時(shí)就繃不住了。原本那個(gè)天不怕地不怕的小混混，一下子就變成了一個(gè)被嚇壞了的小孩子，這前后之間的一個(gè)轉(zhuǎn)變，非常的明顯。

緊接著他就通過激烈的身體動(dòng)作以及歇斯底里的臺詞表現(xiàn)，將自己當(dāng)時(shí)內(nèi)心最真實(shí)的一面展露的淋漓盡致，可以說張一山在天臺的那一段戲，對于一個(gè)年輕演員來說，把控的還是很不錯(cuò)的，一般小演員真的很難有張一山身上的那一股子張力，雖然那只是演技表演中最直接的一種情緒渲染的方式，可如果力道不夠，就達(dá)不到劇情的需要。

但是張一山也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，導(dǎo)致他在劇中某些部分的表演，就顯得用力過猛了，讓人看著很不舒服。張一山的演技給人的感覺就是，放的出去卻收不住，這是一個(gè)年輕演員很容易出現(xiàn)的毛病，這也沒辦法，只能通過更多的作品來打磨自己的演技，想要速成是很難的。

縱觀張一山在《余罪》中的表現(xiàn)，只要是看過這部作品的觀眾，基本上都能感覺到張一山用力過猛的演技問題，這不是只存在于某一部分，而是他自己都抓不住點(diǎn)，隨時(shí)都會犯毛病，不過值得慶幸的是，這部劇和張一山的演繹風(fēng)格很搭，所以才沒有破壞整體的效果，要不然這部劇也不會成為黑馬網(wǎng)劇了。

至今為止，我認(rèn)為國產(chǎn)的水平最高的電視劇應(yīng)該是《瑯琊榜》，真的是精良、精彩，選演員也選的很到位，從主角到配角每一個(gè)都非常好，我覺得有幾個(gè)配角的表現(xiàn)甚至超過主角，挑幾個(gè)說，一個(gè)是飾演梁帝的老戲骨丁勇岱，在蕭景琰攜眾臣要梁帝重審逆案那一段，皇帝一個(gè)人孤立無援調(diào)不動(dòng)一兵一卒的時(shí)候，從大殿走到養(yǎng)居殿的路上，一路上一句臺詞“亂臣賊子”重復(fù)說了二十多遍，而且每一遍的節(jié)奏和感情都不一樣。

還有黃維德飾演的譽(yù)王，謀反失敗之后在牢籠里面與父親對峙，失望痛恨深感命運(yùn)不公，那場哭戲，歇斯底里的咆哮真的超級震撼，這演技真是絕了。

還有飾演靜妃的劉敏濤，在大殿之上梁帝拿劍抵著蕭景琰，放狠話要?dú)⑺�，母親靜妃這時(shí)候是緊張得心都提到嗓子眼了，梁帝最后放下劍那一刻，擔(dān)心害怕的靜妃終于松了一口氣，眼睛一閉眼淚就出來了。每一個(gè)細(xì)節(jié)都處理的非常好。

里面還有好多老戲骨，比如飾演夏江的王永泉，飾演謝玉的劉奕君，飾演言闕的王勁松都超級精彩

再說用力過猛，一個(gè)是被吐槽無數(shù)的楊穎，進(jìn)演藝圈這么久了，還沒有拿得出手的作品，演戲除了瞪眼睛就是瞪眼睛。

還有一個(gè)要說歐陽娜娜，歐陽娜娜是音樂天才毋庸置疑，不過接觸影視作品少，沒什么經(jīng)驗(yàn)，去上《演員的誕生》里面一段戲也是遭到詬病，用力過猛掌握不了火候，不過小姑涼是個(gè)很努力的實(shí)力派，小小年紀(jì)在音樂上就取得了非常好的成績，這份堅(jiān)韌和耐力也是很多人比不了的，如果要涉足演藝圈，只要肯下功夫，相信也會有好成績

作為普通的影視劇愛好者來說，很難從專業(yè)上做出界定，肯定還是從自身感受出發(fā)，如果表演讓你覺得代入感極強(qiáng)，看完酣暢淋漓，意猶未盡，甚至有深深的震撼之感，那么演員演技是可以稱得上“演技炸裂”的，反之如果表演貌似十分努力，但看的你十分尷尬，渾身起雞皮疙瘩，覺得油膩，甚至想換臺或快進(jìn)，那么這些表演大致是可以歸到“用力過猛”的。

比起情緒猛烈，現(xiàn)在更加倡導(dǎo)情緒的收斂

《演員請就位》里四位導(dǎo)演都有不約而同的提到過，情緒并非一定是大喜大悲，特別洶涌才是好的，有時(shí)候收斂一點(diǎn)，才更加到位。彭小苒在表演《妖貓傳》的時(shí)候，一下來就哭說沒有表演好，因?yàn)椴逝诺臅r(shí)候都哭出來了，正式的時(shí)候好幾處眼淚都沒有下來。

趙薇導(dǎo)演就在旁邊補(bǔ)充說，這樣反而沒覺得不好，哭的少了反而覺得不錯(cuò)。這就是所謂的“演技炸裂”和“用力過猛”，悲痛的時(shí)候就大哭大喊，就讓人覺得是用力過猛，情緒斂著點(diǎn)，更讓人體會到演技。

比如周迅在《如懿傳》里的表現(xiàn)，就是“演技炸裂”的代表，她飾演的如懿，很少說有什么面目猙獰，大哭大喊的時(shí)候，遇到絕望和悲痛時(shí)，面部表情都不過分用力，有時(shí)候都略顯平靜，但在這平靜的表演里，你更能體會到那種情緒的洶涌感，那種絕望、無力和無奈的感覺。

隨著時(shí)代和審美的變化，界定也在發(fā)生改變

瓊瑤的愛情劇時(shí)期，馬景濤式的咆哮演技，放在那個(gè)時(shí)代，是可以被稱之為“演技炸裂”的，但是到了今天，估計(jì)作為普通觀眾，十有八九會覺得太夸張了，太尷尬了，“用力過猛”。這也是隨著這些年觀影變化和觀眾的審美而發(fā)生改變的。

就像以前演員上綜藝，很喜歡讓表演能夠幾秒落淚，反正是哭得越快，好像演技越好，而現(xiàn)在專門的演藝類節(jié)目，你很少看到導(dǎo)師或者評委有倡導(dǎo)要怎么快速的哭的（即演員本身的情緒），更多的看的還是整個(gè)表演情境里演員帶給觀眾的情緒感染。

木頭說

作為普通影視劇愛好者，也許不能分析出個(gè)專業(yè)說法，但是感覺總是來得更直觀的，而且演員表演的受眾大多也是普通的影視劇愛好者，因此關(guān)注觀眾感受，而不是光顧著自嗨式表演，也是今后演員的修煉之道。

演技炸裂，是形容你看不出這個(gè)人是在演戲，感覺很貼合實(shí)際，沒有違和感！用力過猛，就是你能看出來這個(gè)人就是在演戲，不自然了，就好比前者是馬伊琍，后者是楊穎。

毋庸置疑，每一位演員都想將自己所飾演的角色完美的表現(xiàn)出來，可是在對于角色的塑造上卻很難把握度。

如果理解的到位、表演的投入，那么就會呈現(xiàn)給觀眾炸裂的演技；但是如果在表現(xiàn)時(shí)把握不好程度，出現(xiàn)用力過猛的問題，那么觀眾也不會接受。

舉例說明，給我留下深刻印象的兩個(gè)演技炸裂的片段:

1.張譯在《士兵突擊》中飾演的史班長，退伍前從天安門前經(jīng)過時(shí)，深有感觸而痛哭流涕的片段

演這一段戲的時(shí)候，張譯本人也正好從部隊(duì)退伍，在現(xiàn)實(shí)生活中的感受完美的融合進(jìn)了劇情中，讓張譯在表現(xiàn)史班長退伍前的不舍與難忘時(shí)更加的得心應(yīng)手。

這一段哭戲全程沒有一句臺詞，卻通過張譯的表情、眼神將史班長對祖國、對部隊(duì)深深地眷戀展現(xiàn)出來了，相信電視機(jī)前看過這段戲的觀眾，都會被張譯精湛的演技帶入到劇情中。

2.劉若英在《天下無賊》中飾演的王麗得知愛人去世后，壓抑著悲痛、大口吞咽烤鴨的片段

個(gè)人認(rèn)為，劉若英的演技在這部電影的這個(gè)片段中表現(xiàn)的最為完美。

雖然沒有歇斯底里的痛哭，但是卻能通過她拼命壓抑的淚水、對于盤中食物急切的吞咽，將她在得知愛人離去后心中的難過與哀傷表現(xiàn)出來，看的觀眾的心也跟著揪了起來。

看著她因?yàn)樘顫M了烤鴨而鼓起的兩腮，以及實(shí)在抑制不住而留下的大滴眼淚，讓人感覺既心疼又悲傷。

至于演戲時(shí)用力過猛的片段，我想放兩張吳亦凡在《原來你還在這里》中的截圖，這部劇總體的感覺是他在表現(xiàn)人物感情的時(shí)候有些過，沒有很強(qiáng)的代入感。

談一談自己的一點(diǎn)小小的看法。我覺得所謂演技炸裂就是演員能夠把角色恰如其分地表演好，把角色該有的情緒傳達(dá)給觀眾并感染觀眾，而用力過猛就有點(diǎn)急于求成的意思，演員努力想把角色詮釋好，但過猶不及，沒能準(zhǔn)確地把握好角色該有的行為和情緒。

以《如懿傳》為例，《如懿傳》當(dāng)初以《甄嬛傳》姐妹篇的身份宣傳，由于《甄嬛傳》珠玉在前，《如懿傳》也受到了很多的關(guān)注和很高的期待，結(jié)果片子出來以后，不管是妝容啊、演員啊、故事情節(jié)啊，各種各樣的問題都被網(wǎng)友吐槽得體無完膚，不可否認(rèn)的是前面幾集主演周迅的妝容確實(shí)很顯老，服裝也很單調(diào)，甚至有點(diǎn)老舊，但我覺得主要的原因是這部劇中，沒有像其他劇一樣有很多的劇情爽點(diǎn)，主角沒有開掛，沒有復(fù)仇，沒有給觀眾憋在心里那一團(tuán)氣來一個(gè)一吐為快的出口，所以只能在一路吐槽中沉默。

周迅扮演的如懿，與皇上是青梅竹馬，墻頭馬上遙相顧，一見知君既斷腸，她是真的愛皇上，并不參雜各種亂七八糟的家族、榮譽(yù)、地位，所以她不在乎皇后的寶座，不爭，不搶，不害人，如滿天飛雪中的一株紅梅，清高孤傲，只愿獨(dú)守這一份清香，不屑與百花爭奇斗艷。周迅的演繹我覺得再恰當(dāng)不過了，這樣一個(gè)角色就適合這樣波瀾不驚的表演，香中別有韻，清極不知寒，平淡如水的表演中恰如其分地把人物的情緒表達(dá)出來，感染觀眾。在劇的最后兩集中，如懿從冷宮出來，此時(shí)的她已病入膏肓，心也看淡了一切，靜靜地與皇上告別，靜靜地賞花品茶，最后靜靜地離開這個(gè)讓她嘗盡苦難的人間，周迅把角色最后看透世間一切，心無波瀾的感覺演得剛好，賺足了我的眼淚。

劇中的另一個(gè)演員辛芷蕾扮演的金玉妍就給我一種用力過猛的感覺。這個(gè)角色固然是一個(gè)不討喜的角色，但是她也有令人同情的地方，像在對王爺?shù)膼蹜僦校�越忠誠卻越悲哀，但在辛芷蕾的演繹中這個(gè)角色只演出了招人恨卻沒有演出招人憐，我覺得這跟她用力過猛有關(guān)，過于注重那些歇斯底里的戲份，而忽略了角色內(nèi)心柔軟的一面。就像歌唱比賽中歌手都喜歡飆高音，因?yàn)檫@能一下子把自己的優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)出來，但看久了也就沒味道了。

其實(shí)，演技這種東西有時(shí)候也是仁者見仁智者見智，并沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)秀的演員都對角色有自己的理解，而每一個(gè)觀眾對每一個(gè)角色也都有不一樣的看法。

關(guān)于演技炸裂，張一山在他的很多作品中的表現(xiàn)都可以稱之為演技炸裂，我知道的是張一山的影視劇《柒個(gè)我》，這部劇看完我真的是被張一山的演技所折服。

我們都知道張一山童星出道，《小兵張嘎》中的佟樂和《家有兒女》中的劉星真可謂讓他火遍全國。

《柒個(gè)我》中 張一山更是一個(gè)人飾演七個(gè)角色，不同的眼神，不同的性格都被他演的那么真實(shí)，感覺全世界都欠他一個(gè)奧斯卡，可以說是演技炸裂。敢接這部劇，能演的這么棒的也就只有張一山了。

鄧科導(dǎo)演對張一山也是非常認(rèn)可，張一山的時(shí)代到來了，相信未來他一定會有更好的作品。

沈亦臻應(yīng)該是最符合男友標(biāo)準(zhǔn)的吧，有氣質(zhì)，謙遜有禮。

崔皓月承擔(dān)了太多太多，結(jié)局和他道別的部分有點(diǎn)讓人淚目。

少女心莫曉娜的花式比心。你學(xué)會了嗎？

讓人又愛又恨的曉娜，最后的一幕真的好有學(xué)生氣息。蝴蝶結(jié)發(fā)卡好漂亮。

朱長江，一個(gè)讓我感覺一直在整西部牛仔配音的絕色。

莫曉俊，一個(gè)憂郁的才華橫溢的十七歲少年。有著我所有向往的天賦。

還有小沈亦臻。星星是小熊。把喜歡的人化為人格，也是一種獨(dú)特的愛的表達(dá)方式。

沈亦臻的父親。X先生。男主把喜歡的人的愿望化為自己的人格。

說到演技“用力過猛”，Angelababy楊穎就是娛樂圈的代表。

楊穎在娛樂圈中是公認(rèn)的演技差，她有自己獨(dú)特的一套表演體系，無論什么樣的人物刻畫，她都用一個(gè)瞪眼表達(dá)。

而對于哭戲，更是楊穎一直跨不過去的難關(guān)，她哭得很累 ，網(wǎng)友看得也很累。

《花田囍事》中這段哭戲，楊穎“痛苦的”仰起脖子，雙眼緊閉卻不見一滴淚水，嘴巴大大的張開，甚至讓人搞不懂她是要哭還是要笑，可能，Baby是要以此表現(xiàn)她的無奈吧，為什么要讓我哭？導(dǎo)演喊卡了嗎？結(jié)束了嗎？

《孤芳不自賞》中的楊穎倒是怎樣都美美噠，可是演戲只顧著美卻不管人物內(nèi)心的刻畫，還叫什么演戲，不如拍寫真算了。我們可看出楊穎的眼眶微紅，眉頭緊鎖，依舊是在瞪著眼睛，淚珠子就是不出來�？赡蹷aby就是要靠瞪眼把眼淚擠出來吧。

而在電影《建黨偉業(yè)》中，當(dāng)遇到劉德華這樣的大咖，Baby實(shí)在是哭不出來，華仔無奈問導(dǎo)演Baby什么時(shí)候能哭出來，為了不影響拍攝進(jìn)度，導(dǎo)演只好無奈用催淚棒，看我們?nèi)A仔的表情一臉無語�？赡苎輵蜻@么多年，很難得遇上這樣的演員吧。

還是說肖戰(zhàn)吧

其實(shí)去年是看到肖戰(zhàn)的《誅仙》里面的黑化確實(shí)相當(dāng)讓人驚艷，所以后面看了《誅仙》全片，可惜這電影啊，預(yù)告就是所有精彩片段了[捂臉][捂臉]。

《陳情令》確實(shí)很不錯(cuò)，不過16年前的劇情…特別是羨羨向師姐撒嬌的時(shí)候，那嗲得啊[捂臉]，我當(dāng)時(shí)是起了一身雞皮疙瘩…

這幾天我把《慶余年》電視劇和小說里有小言公子的片段都看了一遍，劇版里小言公子比小說里的更飽滿，更吸引人啊。

總體而言，我還是很喜歡肖戰(zhàn)在《慶余年》里的表現(xiàn)，完成度很好，有些地方感覺還是相當(dāng)讓人上頭啊(?°з°)-?。

要想?yún)^(qū)別“演技炸裂”和“用力過猛”，其實(shí)很容易。

“演技炸裂”指的是演員通過自己的表演，讓觀眾自行體會到這是一個(gè)什么樣的人物；而“用力過猛”更像是演員拽著觀眾的耳朵，嘶吼著說道我演的是誰。

說起這兩個(gè)概念，腦海中不由浮現(xiàn)出兩個(gè)個(gè)人感覺中的代表人物：吳剛和馬景濤。

說起吳剛這個(gè)名字，大家可能不是特別熟悉，但是提到陸橋山，知道的人肯定就多不少；當(dāng)然，如果亮出‘達(dá)康書記’，恐怕就是如雷貫耳了。

“毫無疑問”，吳剛就是一個(gè)演技炸裂的演員。

演誰像誰，刻畫的角色形象能夠深深的打動(dòng)了觀眾，以至于完全忽視掉演員本身。

至于反面教材，肯定就是馬景濤了。

馬景濤無論詮釋哪個(gè)角色都無法擺脫濃重的個(gè)人色彩，永遠(yuǎn)都是一副歇斯底里的模樣。

甚至此時(shí)我在背后說他壞話。都擔(dān)心他會撲過來用力的晃動(dòng)著我的肩膀，嘶吼道：“不是我演的不好，是你理解不了，你知道嗎、你知道嗎、你知道嗎……”

最后請大家關(guān)注加點(diǎn)贊，否則，呵呵！

給一個(gè)眼神，自己體會……

參考被告人池晟 殺了我治愈我的池晟