感謝邀請(qǐng)，90年之前的電影都是經(jīng)典的多，而現(xiàn)在都是小鮮肉橫行，不要說我是憤青，我看不習(xí)慣這些電影，也不知道如今國產(chǎn)電影變成這樣了？是國民喜歡小鮮肉電影嗎？難道國內(nèi)都是女孩子了嗎？

看看現(xiàn)在的電視劇，感覺就沒什么看點(diǎn)，特效五毛錢，甚至干脆沒特效，來給觀眾慢動(dòng)作，真是無力吐槽，不敢想象我們的電影到了這樣的地步了。

我從不看電視劇因?yàn)樽屓耸懿涣�，真心希望國產(chǎn)電影能拍出真正熱血澎湃的電影來。

最近非�；馃岬碾娪啊稇�(zhàn)狼2》比任何一部最近的電影都要好。

為什么這樣說因?yàn)槲覀內(nèi)鄙傺�性，長期澄侵在小鮮肉中，感覺整個(gè)國人毫無男人了！

最后我想說多拍一些戰(zhàn)爭片吧！哪怕自己買一百張電影票我也支持！

不少國人愛拿韓國電影對(duì)比我國電影，其實(shí)細(xì)看也能發(fā)現(xiàn)規(guī)律。

韓國電影：

2016年，羅宏鎮(zhèn)的《哭聲》，樸贊郁的《小姐》，金知云的《密探》等不提。 再到韓國中生代導(dǎo)演的商業(yè)電影�！栋⑿蘖_》《王者》《局內(nèi)人》《老手》《鐵雨》《軍艦島》《南山漢城》等作品。

題材受韓國市場(chǎng)歡迎，民眾接受度高，投資中上水準(zhǔn)。 內(nèi)容基本都是政客，黑幫，檢察官，警察，商人等等相愛相殺，多了也變成套路。架不住人家制作精良，劇情過關(guān)，表演優(yōu)秀。

《隧道》在題材和劇情上有突破，《潘多拉》《釜山行》，實(shí)際是用類型商業(yè)片，劇情講人性的類型電影。 這個(gè)層面韓國做得不錯(cuò)，也是中國影迷最津津樂道的一點(diǎn)。

國產(chǎn)電影：

2016年，曹保平的《烈日灼心》，徐浩峰的《師父》，管虎的《老炮兒》，烏爾善的《尋龍?jiān)E》，丁晟的《解救吾先生》，陳思誠的《唐人街探案》等等。

2017年，喜劇有開心麻花的《羞羞的鐵拳》，武俠有路陽的《繡春刀2》，警匪有王晶的《追龍》，歷史青春有馮小剛的《芳華》，奇幻古裝有陳凱歌的《妖貓傳》，戰(zhàn)爭片有《悍衛(wèi)者》等等。

更不用提開創(chuàng)中國動(dòng)作戰(zhàn)爭片，席卷五十七億票房的《戰(zhàn)狼2》

拓展類型，商業(yè)制作的平衡，中國這幾年有著才華，有能力的中生代，還有新生代導(dǎo)演集中爆發(fā)，讓人耳目一新，遠(yuǎn)比前十年國產(chǎn)電影質(zhì)量高很多。

2016年： 翻拍質(zhì)量佳作有《重返二十歲》《十二公民》。

藝術(shù)片：

有忻鈺坤的《心迷宮》，有曹保平導(dǎo)演的《烈日灼心》，有陳建斌的《一個(gè)勺子》，有賈樟柯的《山河故人》，有侯孝賢的《刺客聶隱娘》等等。

2017年： 有《岡仁波齊》《二十二》《嘉年華》《不成問題的問題》《相愛相親》《老獸》等等。

最后，有故事制作進(jìn)步明顯，但相對(duì)還有缺陷的動(dòng)畫電影，《大圣歸來》，《小門神》《龍之谷》《大護(hù)法》《大世界》等作品！

近年國產(chǎn)類型電影質(zhì)量，整體比起這兩年韓國電影差距不遠(yuǎn)！ 但只要算上現(xiàn)實(shí)和警匪電影，中國由于上面政策的限制，那么要弱上不止一籌，這是沒有辦法的事情。

近年的韓國電影：

《鬼鄉(xiāng)》《出租車司機(jī)》《國際市場(chǎng)》《思悼》等等。 《鬼鄉(xiāng)》態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，有著情懷，民眾接受。國內(nèi)的記錄片《二十二》類似。 但后面三部作品，中國電影因?yàn)檎�策限制原因，很難拍出這類作品了。 先天不足，沒有辦法。

中國電影對(duì)比韓國電影。 差距并沒有網(wǎng)上熱炒那么遠(yuǎn)，畢竟有著幸存者偏差的原因在。 韓國爛片因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的篩選，太爛的爛片，不會(huì)由網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入中國觀眾眼前，進(jìn)來的都是中上水平的電影。 中國電影則不然，好的爛的全盤接受。

但如果兩國電影整體的質(zhì)量，中國電影仍然輸在限制上面，有些題材先天不足，無法有進(jìn)一步發(fā)展。

韓國電影正相反，最大的突破基本在這方面。

但韓國電影面臨的問題則在于，同類電影拍得太多也成套路，也急需轉(zhuǎn)型。

希望大家都努力，拍出好電影。

這一切說穿了，不過一句話而已。

他們有改變國家的電影，我們有改變電影的國家。

在國內(nèi)口碑高的韓國電影，是那些“國內(nèi)不能拍”的，比如熔爐、恐怖直播之類，夸它們的同時(shí)貶低了廣電，有情懷加成。翻看本問題下所有回答，基本都是這個(gè)套路。然而韓國電影的真實(shí)水準(zhǔn)，其實(shí)低的不值一哂；這些所謂的好片子，在國際上應(yīng)者寥寥——歪果仁看來，這種片子近乎一無是處，Crash拿個(gè)奧斯卡，被口誅筆伐許久，熔爐的水準(zhǔn)跟人差了多遠(yuǎn)？三大電影節(jié)韓國僅斬獲一項(xiàng)，因?yàn)殡娪笆且婚T藝術(shù)。所以，為了自由，為了情懷，為了抨擊廣電，我強(qiáng)烈支持吹捧韓國電影，因?yàn)檫@是最直觀的反例。然而，如果有誰走火入魔，強(qiáng)行忽視盲山盲井及那一大票砍獎(jiǎng)導(dǎo)演，把中國電影等同于小時(shí)代，那只能說是豬油蒙了心。

其實(shí)論藝術(shù)性來說，中國電影是比韓國強(qiáng)的，韓國這一批導(dǎo)演的崛起經(jīng)過了光州事件的影響，算是傷痕文學(xué)吧，比如辯護(hù)人。像韓國現(xiàn)在金基德，樸贊郁之類算是韓國最頂尖的導(dǎo)演了，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)，評(píng)價(jià)高的往往是熔爐，辯護(hù)人這類的電影，其實(shí)從電影本身來說本不能算多出色，往往引起中國觀眾好評(píng)的是因?yàn)橹袊�體制不能拍這些，而且這類電影劇情比較好，能引起大眾關(guān)注。他們看多了中國大銀幕的爛片，他們自然是兩極化了，他們也是不會(huì)看婁燁，王小帥，賈樟柯這些導(dǎo)演的好電影，因?yàn)闆]有他們需要的刺激情節(jié)，就如同他們也不會(huì)看金基德的電影一樣。熔爐這類即有好的情節(jié)，看完感覺又有意義，自然就這樣的結(jié)果了。

說實(shí)話，我更喜歡韓國電影，演員演技好，再看看中國的小鮮肉，真心比不了，韓國電影感人片段較多，看了之后比較有感觸，再看看中國的...已經(jīng)被屎一樣的演技惡心死了，當(dāng)然，不是所有演員的演技都不行，不喜勿噴

說韓國電影厲害的，要么事女人，要么是小孩，這兩者都是不理智，特感性。韓國的電影除了描寫男女之情，我就真看不到啥主題了！個(gè)人不黑不捧，只是自己的看法，有不好的地方麻煩指出，當(dāng)然請(qǐng)大家就事論事，不要開口就罵！謝謝！

韓國電影最厲害的地方是非常敢拍，敢于揭露一些丑惡但普遍的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，比如女性被歧視，兒童被虐待，政府貪污，犯罪，人性的惡等等，細(xì)節(jié)描述的很好，有過之而無不及，并讓丑惡加以放大后再體現(xiàn)在觀眾面前，給人心里深深的震撼，這在其他國家的電影里是很少看到的。也正因?yàn)檫@樣，一些評(píng)分高的韓國電影比如素媛，熔爐，辯護(hù)人等，讓人看了會(huì)有些抑郁，感覺壓抑，不過正是這樣的電影，才有力量去推動(dòng)一些社會(huì)法制的變革。希望以后中國也能放開一點(diǎn)，拍出更好的，更有力量的電影。

雖然韓國電影近年來發(fā)展的勢(shì)頭十分迅猛，但平心而論，其藝術(shù)水平、思考深度以及對(duì)社會(huì)的批判力度，與中、日相比還具有較大的差距。韓國電影真正超過中國電影的，是電影工業(yè)，特效，和沒有限制的題材，商業(yè)類型片

很多人跟風(fēng)所說的“韓國對(duì)人性的剖析和對(duì)社會(huì)的反思或者是傳記電影之類有深度有思想的電影很多”，什么吹爆《辯護(hù)人》《熔爐》，改變國家的電影。

其實(shí)只是因?yàn)闋�片、尤其是國產(chǎn)爛片離我們近，看得太多拉低了大眾認(rèn)知門檻，而韓國傳過來的基本都是佳片，幸存者偏差的緣故。

這是優(yōu)酷的評(píng)分，不高---只能說，當(dāng)我們討論一部電影的“深度”的時(shí)候，其實(shí)大部分觀眾是沒有這個(gè)審美力和思考力的——人民群眾喜聞樂見的畢竟是《變形金剛》這樣的商業(yè)電影，《老男孩》對(duì)于大眾來說，已經(jīng)達(dá)到了小眾的程度了。

大部分眼中的韓國電影就是《恐怖直播》、《素媛》、《熔爐》、《辯護(hù)人》

電影類型的原因。我們國產(chǎn)電影當(dāng)前由于眾所周知的原因是比較缺乏上述韓國電影那種抨擊政府與體制或揭示某些社會(huì)黑暗面類型的。當(dāng)我們需要通過電影這種形式去表達(dá)我們的某種不滿情緒時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)我們國內(nèi)缺少這種渠道，而韓國電影可以，我們自然就會(huì)給他們打上高分。

下面貼一下中、日兩國在歐洲三大電影節(jié)上的入圍影片（來源：歐洲三大國際電影節(jié)）：

因?yàn)槿�大電影�?jié)比較看重“藝術(shù)性”，因而這個(gè)榜單大致可以看做中、日兩國最具藝術(shù)性的電影的薈萃。

我們?cè)谟懻擁n國電影是不是具有“深度”的時(shí)候，并不是拿《熔爐》來和國產(chǎn)青春墮胎片比較的，而是——主要是——和上述榜單里的一眾影片進(jìn)行對(duì)比。

金熊：
韓國：0
日本：2 宮崎駿《千與千尋》，今井正《武士道殘酷物語》）
華語：5 張藝謀《紅高粱》，謝飛《香魂女》，李安《喜宴》，王全安《圖雅的婚事》 ，刁亦男《白日焰火》

金棕櫚：
韓國：0
日本：4 今村昌平《鰻魚》，今村昌平《楢山節(jié)考》，黑澤明《影武者》，衣笠貞之助《地獄門》
華語：1 陳凱歌《霸王別姬》

金獅：
韓國：1 金基德《圣殤》
日本：3 北野武《花火》，稻垣浩《無法松的一生》，黑澤明《羅生門》
華語：7 侯孝賢《悲情城市》，張藝謀《秋菊打官司》，蔡明亮《愛情萬歲》，張藝謀《一個(gè)都不能少》，賈樟柯《三峽好人》，李安《色，戒》）

總計(jì)：
韓：1
日：9
華：13

【上述統(tǒng)計(jì)可能有不完整】

基于眾所周知的原因，這里使用了“華語”這一較為模糊概念，淡化了陸臺(tái)港澳美的區(qū)分。不過即使是拍出過《滿城盡是黃金甲》的張藝謀導(dǎo)演，他一個(gè)人，就達(dá)到了韓國電影至今沒有達(dá)到過的高度——而且數(shù)十年內(nèi)也無法達(dá)到的高度。

總地來說，韓國電影在思想性上是較為缺乏的，這與韓國的文化氛圍關(guān)系極大——沒有深厚富有養(yǎng)分的土壤，是結(jié)不出豐滿的果實(shí)的。

在藝術(shù)性方面，韓國電影大致屬于就是偶有幾部讓人驚艷的作品，但總體缺乏藝術(shù)性。

韓國電影真正超過中國電影的，是電影工業(yè)，特效，和沒有限制的題材，商業(yè)類型片