電影《抓壯丁》演員們的確表演得很好，同時(shí)也說得很

好，要說表演的電影方言，的確是電影《抓壯丁》影片中說的是四川話，而且，又是地道的自貢話語，講起來，全國各族人民都聽得懂，而且，更容易聽得懂四川話，又好笑，又好聽，又好玩。這部電影是由中國人民解放軍八一電影制片廠攝制的電影《抓壯丁》編劇是陳戈，吳雪，丁洪，戴碧湘，導(dǎo)演是陳戈，沈剡，女主角是尹文媛扮演的是李老栓的老婆，男主角是陳戈扮演的是王保長，吳雪扮演的是李老栓，女配角是雪平扮演的是三嫂子，溫瓊?cè)绨缪莸氖晴勖茫瑥堃萆�扮演的是盧隊(duì)長，金濤扮演的是大娃子，潘秋扮演的是潘駝背，王極素扮演的是三娃子，邵華扮演的是江國富，王志剛扮演的是江家兒子，姜維維扮演的是姜孫，燕霞扮演的是江家媳婦。聽說這部電影在當(dāng)時(shí)就轟動了廣大的全國觀眾朋友們，一下子就將四川的地方方言推向了高潮，據(jù)說當(dāng)時(shí)很多觀眾看了這部電影《抓壯丁》這部電影以后，很多觀眾朋友們都一下就受到了四川方言震動，許觀眾朋友們都想試試學(xué)習(xí)一下四川方言，特別是四川的自貢話語。其實(shí)，本來四川方言發(fā)音，也是以北方方言為主，因?yàn)椋�四川話與普通話一樣的好懂，好聽，曾經(jīng)在定全國普通話的時(shí)候，結(jié)果“四川方言”的選票是第二名，主要“普通話”的選票是第一名，所以，北方方言就成為了全國普及的“普通”話了，所以，四川話也是值得提倡的，因此，學(xué)到四川方言，走遍天下都是會讓全國人民聽得懂的語言，那么四川方言是值得慶賀！

因?yàn)橛蟹窖?電影才有了味道

中國文化博大精深,五十六個(gè)民族五十六朵花，因?yàn)檎Z言的不同電影行業(yè)也就有了極具味道的國產(chǎn)片，我先列出幾部知名度口碑都非常好的方言電影，然后再慢慢說哈。

《無名之輩》西南方言，由陳建斌、任素汐、章宇、潘斌龍領(lǐng)銜主演，一群小人物的故事，極度荒誕，極具喜感，其中由章宇飾演的胡廣生在劇中一句“我愛你M賣麻花情”將方言的張力在劇中完美的修飾出來。任素汐飾演的馬嘉旗全劇只能活動一個(gè)頭，卻被她完美的演技演繹出來。只能用一個(gè)“強(qiáng)”字來形容。是一部口碑炸裂的小成本佳作！

《火鍋英雄》重慶方言，由陳坤、白百何、秦昊、喻恩泰聯(lián)袂主演。講述了開火鍋店的三兄弟，在擴(kuò)充店面時(shí)意外挖開了銀行金庫，由此展開了一個(gè)“驚天大案”的故事，劇情沒有特別出彩的地方，但是就因?yàn)檫@種充滿了香港電影的感覺，卻滿口的重慶方言，才摩擦出不一樣的火花，幾位主角也活生生的演繹出了香港英雄電影中的豪氣。

《瘋狂的石頭》重慶方言/粵語/青島話/唐山話，由寧浩執(zhí)導(dǎo)的黑色喜劇片，由郭濤、劉樺、黃渤等等聯(lián)袂出演。小成本制作的最大一匹黑馬，這部電影相當(dāng)神奇的把中國南北多地的方言糅合在一起，不但不尷尬，反而十分的和諧，僅僅一句“我頂你個(gè)肺”傳遍大街小巷，可以說這部電影是把方言運(yùn)用到極致的一部佳片！

《瘋狂的賽車》青島話/閩南話/關(guān)中話，同樣也是由寧浩執(zhí)導(dǎo)的多線索式喜劇電影，這部劇由黃渤挑起大梁，同樣的小成本大收益，同樣的把南北方言糅合在一起，同樣的和諧，當(dāng)然也是同樣的好看！

以上是我挑出來的幾部比較有特色，并且口碑都非常高的方言電影，歡迎討論哈。

我是彭小胖，記得關(guān)注我，讓我們一起熱愛影視！如果您覺得文章對你有幫助的話，別忘了點(diǎn)贊哦！

2006年，電影《瘋狂的石頭》橫空出世

它除了以小投資斬獲大票房外，也瘋狂地使用了一把南北方言。這部以四川話為主要對白的影片可謂是近年來方言電影中的登峰造極之作：郭濤的重慶話、“道哥”的保定話、“黑皮”的青島話，無不讓人捧腹，還有那一句“我頂你個(gè)肺”更是成為一時(shí)的流行語。

電影中方言運(yùn)用數(shù)量多，算上方言的變種至少能達(dá)到十種以上。另一方面則是方言運(yùn)用很巧妙，能夠恰如其分反映人物性格和幽默特色。

我們按照電影的順序來梳理一下各個(gè)角色方言：

1、謝小盟

查爾斯在片中說了三種話，其中兩種帶口音。他泡妞時(shí)說普通話：“城市是母體，而我們是生活在她的子宮里面”，這樣顯得他更像個(gè)道貌岸然的文化人。

和他爹老謝以及老包和道哥他們說話時(shí)則是標(biāo)準(zhǔn)的重慶話：“骨頭沒糟，筋糟咾”，跟熟悉的人說話自然用母語。將老謝的錢包交給一個(gè)漂亮女孩時(shí)，他又條件反射一樣改回了普通話：“失去理智了”。

在廁所里打電話時(shí)說的則是粵語：“某錢怎么扣女啊”，他畢竟在“香港皇家藝術(shù)學(xué)院”進(jìn)修過嘛。

其他角色如老謝和菁菁以及其他本地群眾演員說的也都是重慶話，畢竟他們都是重慶本地人。

2、秦豐收

四眼秘書在片中說的是成都話：“早死早超生噻”，“狗日滴，高科技唻，無人駕駛”，“沒看到，憋摸窩”。

關(guān)于成都話和重慶話的區(qū)別，網(wǎng)絡(luò)上有教程，簡單說好像是成都話慢而長，重慶話是短而直。在其他地區(qū)觀眾眼里看似差不多，但四川人都能分清。就像沈陽人能聽出大連人的口音一樣。

畢竟飾演秦豐收的王迅是成都人，因此他的成都口音也很正常。

3、道哥

道哥說的是河北方言沒爭議：“現(xiàn)在正是我事業(yè)的上升期�！钡�有爭議的是他說的是保定話還是唐山話：“我們是沒有結(jié)婚，可是我們有真感情啊�！�

筆者認(rèn)為道哥飾演者劉樺是生長在北京的長春人，該片中的口音應(yīng)該是后學(xué)的，因此有些爭議。不過還是保定話更貼切一些。比如那句“怎…么回子事��？”，如果是唐山話是不是應(yīng)該說“崽兒回事啊�！�

4、小軍

小軍說的話給人第一感覺是普通話，但仔細(xì)聽還是能聽出北京話的味道來“我什么時(shí)候偷過您東西啊”“這是綁架啊，咱們不專業(yè)啊。”

不過小軍說的話更像是北京京郊一帶的口音，并不是《老炮兒》里的那種京片子。

5、黑皮

現(xiàn)在大家都知道黃渤了，也知道他是青島人，在片中說的是青島方言，黃曉明在春晚上說的也是青島話。

黑皮有幾句話的青島味兒挺足“我跟你說，你這純屬道德問題，我告訴你。我都不稀滴說你”。還有“跟個(gè)真滴似滴”。

6、老包

包世宏在片中說的是不標(biāo)準(zhǔn)的重慶話，一般觀眾可能覺得他的四川話挺標(biāo)準(zhǔn)的，但重慶本地人能聽出來他這是學(xué)出來的重慶話，并不是母語。畢竟郭濤是西安人，能說到這個(gè)份兒已經(jīng)很不容易了，比如“公共廁所嗎，想來就來，想走就走！”“高等兒下亮�！�

三寶說的應(yīng)該是重慶本地話“站隊(duì)，站隊(duì)！”

何大腦殼和老包一樣，都是學(xué)說的重慶話，他和郭濤都是中戲畢業(yè)的，只是比郭濤小一屆。

老包的妻子說的也是重慶本地話，飾演者羅蘭就是重慶本地戲劇演員。

7、馮董

友情出演的徐崢說的是普通話，這也符合他大公司老板的人設(shè)，不過徐崢還是能帶出一些上海口音的。

8、麥克

國際大盜麥克是香港人，因此他和秦豐收正常對話時(shí)說的是港味普通話：“我的焦牌是講誠信。”

但是當(dāng)麥克在爆粗口的時(shí)候自然會用他的母語也就是粵語“我頂你個(gè)肺哦”，這是人的自然反應(yīng)，有些母語是潛意識中的。

9、游戲廳小妹

這個(gè)非主流小太妹的口音在《瘋狂的石頭》中有些突兀：“干慫末你，我看，就木有這個(gè)必要了吧�！�，有人說這是河南話，也有人說是青島話，還有人說是淄博附近的口音，但筆者覺得更像是濟(jì)南話，或者是濟(jì)南附近如章丘一帶的口音。如果前面加個(gè)“老絲兒”就更明顯了。

10、胖保安

這位很有戲的胖保安一張嘴就暴露了他的口音，“施拉普納”“不許打人啊”，很明顯的天津話，一聽就很哏兒。

最后那個(gè)在立交橋上騎車追黑皮的蛋糕店員工，說的則是陜西口音。

如此多的方言都集中在一部電影里，再加上形形色色的人物以及另類的敘事方法，整個(gè)《瘋狂的石頭》向觀眾展現(xiàn)了一幕光怪陸離的人間悲喜劇。

你好，很高興回答你的問題。我認(rèn)為最好看的方言電影就是《一個(gè)也不能少》。

聽電影名字感覺挺好奇的，到底什么不能少呢，大腦浮想翩翩。

這部影片我是上初中看的，看完之后，眼睛也是濕潤潤的，心里很難受。

影片主要講在一個(gè)很偏僻的小山村里，一位好幾個(gè)月沒發(fā)工資的高老師，依然堅(jiān)持在教學(xué)崗位上，母親生病，高老師請假回家，村長找了一位13歲的代課老師，名字叫魏敏芝。高老師很不愿意接受她，不僅僅是能力問題，而是她也還是個(gè)學(xué)生。但是這里條件差，沒人愿意來，沒辦法。高老師告訴她，每天在黑板上寫一篇課文讓學(xué)生們抄，自習(xí)的時(shí)候看著學(xué)生們，臨走高老師特意交代，班級里有26個(gè)學(xué)生，在他回來之前一個(gè)都不能少。就這樣，上課下課放學(xué)，日復(fù)一日，有一天魏敏芝點(diǎn)名少了個(gè)學(xué)生，他的名字叫張慧科，魏敏芝去他家里，他媽媽生病，而他去縣城打工去了。高老師說過，班里的學(xué)生一個(gè)都不能少，于是魏敏芝湊錢去縣城找張慧科，經(jīng)過艱難的尋找和電視臺的幫助，最終找到了他。

《一個(gè)也不能少》是一部反映山村教育情況的一部影片。影片中沒有華麗的場景，沒有特效，全部真人真景，反映了當(dāng)時(shí)很多真實(shí)的東西。

最好看的方言電影是《三毛學(xué)生意》，電影《三毛學(xué)生意》根據(jù)同名滑稽劇改編，由黃佐臨執(zhí)導(dǎo)，文彬彬、嫩娘、俞祥明、馬秋影等主演的電影，上映于1958年。

電影《三毛學(xué)生意》劇中人物雜用上海、江蘇揚(yáng)州和杭州方言，唱調(diào)吸收南方戲曲與曲藝的腔調(diào)，以及民間小調(diào)刻畫了社會底層人物的藝術(shù)形象。從這部方言電影中也可看到舊上海城市的縮影。

影片借用漫畫家張樂平先生筆下的流浪兒三毛作為劇中的主要人物，情節(jié)由傳統(tǒng)獨(dú)腳戲《剃頭店》、《瞎子店》等串聯(lián)而成。由文彬彬、范哈哈、劉俠聲、俞祥明、嫩娘等主演受到輿論界的好評，尤其是對文彬彬扮演的三毛評價(jià)甚高。1957年上海大眾滑稽劇團(tuán)的滑稽戲《三毛學(xué)生意》赴北京演出，1958年，黃佐臨執(zhí)導(dǎo)，由上海天馬電影制片廠攝成同名影片。同年《三毛學(xué)生意》電影文學(xué)劇本，發(fā)表于1958年第8期的《劇本》月刋，并由上海文化出版社出版單行本。

電影《三毛學(xué)生意》因其思想性深刻，藝術(shù)性完整，已成為滑稽戲優(yōu)秀的傳統(tǒng)保留劇目，也是中國方言電影中值得推薦的，很有教育意義的好電影。借此懷念為中國喜劇之一的滑稽戲這一劇種做出貢獻(xiàn)的滑稽戲大師們…！

《秋菊打官司》是本人看過的最真實(shí)，最好看的方言電影。

這是張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的中國西北農(nóng)村題材劇情片，一部深刻反映社會現(xiàn)實(shí)的作品，由鞏俐、雷恪生、劉佩琦等主演。

該片改編自陳源斌的小說《萬家訴訟》，講述了農(nóng)村婦女秋菊為了向踢傷丈夫的村長討說法，不屈不撓逐級上告的故事。該片獲得第49屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)最佳影片，第13屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片，第16屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片。

該片可以說是張藝謀最好的影片之一。這部采用紀(jì)實(shí)手法拍攝的電影，電影的構(gòu)圖干凈不規(guī)則，用光自然真實(shí)，很有生活氣息。影片的拍攝手法樸實(shí)，給予影片無比強(qiáng)烈的真實(shí)感，并且把秋菊堅(jiān)強(qiáng)、樸實(shí)的個(gè)性表現(xiàn)的淋漓盡致。非職業(yè)演員的使用也為片子增色不少。

而《秋菊打官司》個(gè)人認(rèn)為是鞏俐演技得以最為出色發(fā)揮的一部張藝謀電影，對于秋菊這個(gè)人物的表達(dá)，她整個(gè)人無論從外貌還是神態(tài)，都將一個(gè)農(nóng)村婦女演繹的生動傳神。

影片中最好的地方就是它的真實(shí)感，不論是環(huán)境還是表演都有一種粗糙的生活感在里面。特別是一些小角色的表演十分的真實(shí)，張導(dǎo)對于畫面的色彩與構(gòu)圖有著精準(zhǔn)的把握，背景音樂也很好的渲染了影片的基調(diào)，值得大家去觀看和深思這個(gè)耐人尋味的故事。

剛剛過去的一年，有一批影片集中上映，并且從不同視角抓住了觀眾的關(guān)注度，《無名之輩》、《四個(gè)春天》、《地球最后的夜晚》等電影上映后，有不少網(wǎng)友調(diào)侃稱這是“中國電影新類型：貴州片”。僅僅一句戲言，卻道出如今電影中采用方言元素的一些現(xiàn)象。

除此之外，以山西方言貫穿始終的《江湖兒女》和潮汕方言的《爸，我一定行》，使用西安方言的《狗十三》，楊冪全程用南京話演繹《寶貝兒》，以及上述全程西南官話的《無名之輩》和貴州方言紀(jì)錄片《四個(gè)春天》與《地球上最后的夜晚》最為典型，另有如《我不是藥神》中徐崢的上海話等方言元素。

《四個(gè)春天》劇照

方言電影并非新生事物，90年代賀歲片中多采用北京方言；千禧年臺灣偶像劇雖然是普通話，卻讓“臺灣腔”成為流行元素；以《鄉(xiāng)村愛情》等農(nóng)村題材電視劇的出現(xiàn)，又讓東北方言成為流傳甚廣的方言……

在1999年《我看喜劇片》一文中，知名導(dǎo)演黃建新就曾表示：近些年來中國電影的喜劇因素開始在各個(gè)方面出現(xiàn)，首先在電影中表現(xiàn)出一個(gè)重大的變化，這就是影片中臺詞的變化。黃建新認(rèn)為，這與當(dāng)時(shí)小說作者王朔語言風(fēng)格的出現(xiàn)是同步的，小說中的語言開始影響到電影，于是電影開始說人話了。

由高屋建瓴到平易近人，由普通話到方言，電影能否成功，語言也同樣起到了至關(guān)重要的作用。今天，壹娛觀察趁著奔波的各位回到家鄉(xiāng)西過春節(jié)，感受家鄉(xiāng)親切的方言之際，也和大家一起看看我們這些年追過的方言電影。

方言一出，角色立體感倍增

提起方言，很多人會想到特別有“感染力”的東北方言，或者近些年隨著各種綜藝節(jié)目火起來的“川普”。其實(shí)在電影中，遠(yuǎn)不止這兩大類方言。2005年，寧浩指導(dǎo)的喜劇《瘋狂的石頭》上映。河北方言、重慶話、成都話、青島方言，外加香港普通話等各地方言雜糅到一起，營造出意想不到的效果。該片主演黃渤則憑借黑皮這個(gè)角色一炮而紅，青島方言一出口，便收獲了廣大粉絲。

不只中國電影人會在電影作品中運(yùn)用方言豐富角色，國外也是如此。

配音演員曹雷回憶自己曾配電影《索菲的選擇》時(shí)，由于影片中的索菲是個(gè)波蘭猶太人，梅麗爾·斯特里普學(xué)了一口波蘭話；而同樣由梅麗爾·斯特里普主演的電影《鐵娘子》中，梅麗爾更是從撒切爾夫人生前留下的錄音講話中學(xué)會了帶有蘇格蘭口音的英語。

回到國內(nèi)。1992年上映的電影《秋菊打官司》，由張藝謀指導(dǎo)，鞏俐主演。影片中，鞏俐的一口陜西方言，給觀眾留下深刻的印象，她塑造的秋菊，也因方言表達(dá)而顯得真實(shí)。

《秋菊打官司》劇照

本世紀(jì)初，電視劇作品中同樣注重通過方言元素塑造角色。2001年播出的電視劇《大宅門》全劇幾乎都采用普通話。由于故事發(fā)生在舊北京，因此融入了不少北京方言。其中以劉佩琦飾演的白穎宇（白三爺）為代表。

白穎宇的人物設(shè)定是一個(gè)生長于大戶人家的富二代。劉佩琦通過俏皮話、俚語等北京方言中的特色語句、詞匯，樹立起一個(gè)經(jīng)典的紈绔子弟形象。另外，由張京海飾演的天津賭局老板，由天津追債而來，張嘴便是天津方言。一方面由于故事中交待三爺在天津欠下賭債，另一方面由于彼時(shí)的天津有著“混混兒”文化，盡管只有一個(gè)鏡頭，但幾名天津來的追債者卻讓人過目難忘。

2003年播出的《大染坊》，則通過上海普通話+方言詞匯，塑造了一幕幕好戲。以周野芒飾演的林祥榮為代表，上海染織行業(yè)從業(yè)者紛紛操著一口顯得“酸溜溜”的上海普通話表演，放大了早年大眾對于上海人“斤斤計(jì)較”的刻板印象，調(diào)動起觀眾的情緒。

有學(xué)者指出：“在電影《親愛的》中黃渤飾演的網(wǎng)吧老板，在劇中說著陜西方言，并且教孩子講陜西話，而他的前妻卻制止他這樣做，讓孩子講普通話，這也顯示出了兩人本質(zhì)上存在的一些矛盾沖突點(diǎn)，而在后面當(dāng)他們找到丟失的孩子并用黃渤用先前教過兒子的方言‘他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭’去喚醒兒子對自己的記憶，這也是前面為后面的劇情做出鋪墊�！�

《親愛的》黃渤劇照

電影是第八藝術(shù)，仍然需要遵循藝術(shù)的真實(shí)。在克里斯蒂安·麥茨的電影符號學(xué)理論體系中，電影藝術(shù)的語言信息表達(dá)有五個(gè)途徑，其中“拍攝到的語音聲音”占據(jù)重要位置。這也解釋了方言逐漸成為電影中重要元素之一的原因。

方言拉近觀眾親切感

現(xiàn)今東北方言流傳甚廣，可以說是影視作品對于方言傳播的一大貢獻(xiàn)。以趙本山為代表，東北方言從春晚火到電視劇，從電影火到互聯(lián)網(wǎng)流行語。

2002年，趙本山主演的電視劇《劉老根》播出，全劇使用東北方言，首先為全國觀眾普及了東北方言幽默、直接的“俗”形象。而后播出的《鄉(xiāng)村愛情》系列，更有遼東半島《瑯琊榜》之稱，火遍大江南北。然而對于東北方言“普及工作”的最大貢獻(xiàn)者，莫過于林更新。無論是出鏡還是微博，都離不開東北口音和東北方言，以至于不少與其合作的港臺明星，學(xué)會的普通話都帶有東北味道。

方言在影視作品中的流行，從根本上看離不開文學(xué)作品。王朔京味小說流行的同時(shí)，《編輯部的故事》中，操著北京方言的編輯們說著王朔式的“京味幽默”話。

上世紀(jì)90年代末的馮小剛賀歲片中，同樣有王朔式的“京味幽默”。從《甲方乙方》到《不見不散》，開創(chuàng)了中國賀歲喜劇的輝煌時(shí)期，也在一個(gè)時(shí)期內(nèi)引發(fā)了模仿北京方言的熱潮。

《不見不散》劇照

孔二狗的《東北往事》，講述的是東北地區(qū)的故事，這是東北方言在電影領(lǐng)域中最全面的輸出。但在拍攝成電影和電視劇之前，孔二狗先寫出了《東北往事》這部小說。又如《無名之輩》中，任素汐用西南官話罵人的橋段，塑造了角色“潑辣”的同時(shí)，也讓說著這些方言的觀眾親切感，而非方言區(qū)觀眾也隨著電影的熱映，演員傳神的演繹，熱衷于模仿這一語言。

在電影中運(yùn)用方言元素，會使該方言區(qū)的人感到親切，同時(shí)也會使非方言區(qū)的人產(chǎn)生新鮮感。更容易造成非方言區(qū)受眾群體的模仿傾向，基于方言引發(fā)的關(guān)注、模仿，則可以間接幫助電影的傳播。

方言元素塑造人物、制造笑點(diǎn)

“狗日嘞，高科技嗦，無人駕駛，沒看到老子嘲猜子上寫作‘別摸我’唾？”這句誕生自《瘋狂的石頭》中的臺詞，令很多人印象深刻。將寶馬的英文BMW說成“別摸我”，“制造”了一次流行語的熱潮。喜劇的語言屬于普通的、通俗的語言，方言恰好是代表了通俗語言，二者相結(jié)合，自然營造出喜劇效果。

王寶強(qiáng)自《天下無賊》起，便操一口河南方言出現(xiàn)在銀幕中�！短煜聼o賊》的傻根形象從王寶強(qiáng)張開嘴的那一刻起就活了起來。與劉德華、葛優(yōu)等人飾演的“紳士”角色形成明顯差距，在不需要?jiǎng)∏橥七M(jìn)的情況下，就引發(fā)了喜劇效果。

《天下無賊》劉若英、王寶強(qiáng)劇照

“囧”系列更是通過徐崢飾演的老板，字正腔圓的普通話，與王寶強(qiáng)的方言相結(jié)合，同時(shí)塑造了兩個(gè)不同階級、不同地位的角色，通過事件推進(jìn)，展現(xiàn)出雙方不同立場與思考方式產(chǎn)生的喜劇效果�！兑怀龊脩颉分校�黃渤采用了同樣的手法，讓王寶強(qiáng)講一口方言，并以此樹立起暴躁、魯莽的獨(dú)裁者形象，創(chuàng)造了電影中突出的喜劇效果。

回到早期北京方言與東北方言各自塑造的喜劇作品中，二者以其語言中獨(dú)特的幽默特質(zhì)，營造出自身的喜劇效果。葛優(yōu)被人津津樂道的“冷幽默”，正是北京方言喜劇性的直觀體現(xiàn)。而趙本山和趙四對賬的語言，也給大眾留下了“東北人說話成套”的印象。

無論是方言本身自有的幽默特質(zhì)，還是通過方言塑造的人物與影片中的情節(jié)相作用而營造的喜劇效果，都是現(xiàn)在電影中不可或缺的重要元素。

2000年出臺的《中華人民共和國國家通用語言文字法》中第2章第16條明確規(guī)定：戲曲、影視等藝術(shù)形式中需要使用的情形下，可以使用方言。這是最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。政策支持、地方支持，加之導(dǎo)演自身的意愿導(dǎo)向，方言如今在電影中有著越來越重要的地位。張公瑾、丁石慶主編的《文化語言學(xué)教程》中認(rèn)為，方言的文化氣質(zhì)也可以大體分為五類：強(qiáng)悍型、莊重型、敦實(shí)型、狡黠型、柔和型。無論哪一種文化氣質(zhì)，都會呈現(xiàn)出直觀的感受。

知名配音演員、光合積木創(chuàng)始人姜廣濤認(rèn)為，眼睛對于影像的區(qū)分，不如耳朵對于聲音的區(qū)分明顯�！按蠹覍ι�彩都差不多，你得看半天。音箱牌子無數(shù)，不會說幾家音箱牌子就壟斷了，大家聽著差不多，不是這樣�！�

語言作為聲音的一種形式，在音色、聲響等概念的基礎(chǔ)上，又有詞匯、語句、聲調(diào)等特點(diǎn)，盡管不如影像表現(xiàn)直觀，卻更深入人心。

前年馮小剛的《我不是潘金蓮》，說實(shí)話，不論是圓景呈影還是方言，都很有特色，電影題材也非常好，推薦你看一看。

以下個(gè)人建議僅供參考：
一：1933年《東成西就》，張學(xué)友飾演丐幫洪七公，狂飆山東話，跪求梁朝偉（歐陽鋒）殺了他不還手，等到梁朝偉要出手了，張學(xué)友的臺詞是這樣的。
張學(xué)友：“好內(nèi)功！我忍不住了，飛龍?jiān)谔�，青龍吸水，蒼龍出洞”，
梁朝偉：“沒信用，你個(gè)卑鄙小人”
張學(xué)友：“英雄！對不起！剛才是你的精力，引發(fā)我體內(nèi)真氣的還擊”。
張學(xué)友用方言臺詞笑噴，梁朝偉被折磨到精疲力盡！

二：《新少林五祖》是導(dǎo)演王晶和李連杰合作的一部動作電影，影片捧紅了\"干兒子“謝苗，除去主演之外，給人留下深刻印象是操著一口山東方言小胖子（大洪），“大洪”最倒霉每次越到事情都是最后墊底，“大洪”偷吃”吃雞屁股“那段太搞笑了，看完哈哈一樂。

我認(rèn)為，最好看的方言電影是《抓壯丁》。

著名藝術(shù)家陳戈對40年代的四川農(nóng)村生活相當(dāng)熟悉，親身感受和目睹國民黨施行的兵役制度給當(dāng)?shù)剞r(nóng)民造成的悲慘生活，激憤之下，他和吳雪、雷平、丁洪等人根據(jù)所見所聞，采用了一個(gè)描寫一家人因?yàn)椴蛔R字被保長騙走匯款的喜劇《亮眼瞎子》（亮眼瞎子又稱“睜眼瞎”，即文盲）的結(jié)構(gòu)，增加了揭露兵役制度黑暗的人物和事件，創(chuàng)作出了轟動一時(shí)的話劇《抓壯丁》，解放后對該劇又重新進(jìn)行了修改，1963年由八一廠將這部劇搬上銀幕。

陳戈、吳雪等人不僅是劇本的主創(chuàng)者，而且出生于自貢市大安區(qū)的陳戈和出生于廣安市岳池縣的吳雪還是劇中主要人物“王麻子（王保長）”、“李老栓”的扮演者，他倆和其余來自四川各地的演員所使用的嫻熟流暢的方言，加之高超的演技，營造出的那種當(dāng)?shù)厝搜莓?dāng)?shù)厝说恼鎸?shí)感，到現(xiàn)在，都難以超越！

加上劇中大量使用得恰到好處的四川俗話和歇后語，如：“隔倒（著）玻璃唱戲，我一眼就看穿了”、“打起燈籠火把都找逑不到”、“沙鍋炒胡豆一一哈（扒）不開”等等，更是給影片增色不少！

至今，還有不少人記得雷平扮演的“三嫂子”那嗲聲嗲氣的招呼：“王…大…爺！”

雷平，長壽縣（現(xiàn)重慶市長壽區(qū)）人，這腔調(diào)，地道！

綜上所述，我認(rèn)為《抓壯丁》是最好看的方言電影，您看如何？