裘英俊的相聲都很經(jīng)典，天津人都很喜歡他，新秀里這是一朵奇葩，水平很好，我在天津的時候常在電臺里聽到他的段子。段子本身就很滑稽，并且幽默成分也很好，天津相聲界都很認可他，難得的人才，其他兩位也不錯，許多人都加以贊美我就不再敘述了，單說說這德行，有時候一說到某個人，都說這位會成為大師，其實大師是需要德行的，老藝人那里來看，侯寶林，馬三立，劉寶瑞，郭啟儒，郭全寶，郭榮啟，小蘑菇等，都是相聲界的楷模，有德之人誰人不敬仰？后來的馬季，唐杰忠，李大白活李伯祥，蘇文茂等都是德才兼?zhèn)洌�所以他們有很多的聽眾，再后來還有姜昆，師勝杰，侯耀文，石富寬，李文華，以及沈陽的楊振華金炳昶也都是深受愛戴的好藝人，假如他們不是德才兼?zhèn)�，就不會有那么多的人喜歡，一個時代造就了一批人，現(xiàn)在的相聲界里也有不少人值得一贊，但也有部分人并不值得炫耀，好在經(jīng)歷過幾次打擊以后，有所改善，祝福他們了，將來的大師級的相聲藝人里，會有更多的好藝人出現(xiàn)，沒有德行的人是不會成為大師的，這一點我是堅信的，希望郭德綱于謙是將來的大師。

總的來說，三人各有特色。

裘英俊的相聲干凈、脆生，還帶有校園相聲獨有的時代感。對于新聽眾易于接受，老觀眾則大感耳目一新。但比較可惜的是，裘老師并不是全職說相聲，他的本職工作還是主持人以及電臺DJ，心思并未全在鉆研相聲上。而且由于于丹老師主業(yè)是大學教書，導致裘老師搭檔不穩(wěn)定，現(xiàn)在有時候校園行好像是趙旭。還是懷念裘老師和高峰高老板以及于丹老師合作時的作品。如果您哪位沒聽過裘老師的段子，不妨從《新樹沒葉》開始，既有趣味性，又有時代感。

再說何云偉，何云偉給人直觀感受是倆字——擰巴。明明歲數(shù)不大，但卻總拿著那么股勁。藝術水平是有的，但這一點往往不得觀眾喜歡�，F(xiàn)在他和京劇演員劉宸合作頗多，還是以唱為主，這一點倒是選的不錯。何云偉在他的唱功上可以說還是很有追求的。但確實他的相聲不大逗。另外，他徒弟閆佳寶也還可以。

而苗阜老師，也有其自身的藝術特點。對于相聲表演中的怯口、倒口活，他大都化用為陜西話，既方便他自己表演，也讓觀眾耳目一新。其《滿腹經(jīng)綸》確實是一個不錯的作品。不過這也好像成了他的一個瓶頸，其包袱結構大都是先逗哏胡說，再捧哏糾正。通過將逗哏演員解構為低姿態(tài)的小人物而謀求笑點。不能說不好，只是吃多了也膩。還是應該手段豐富起來更好。對于苗老師的唱有人覺得是一無是處，其實您要是仔細品品，還是有自己的獨特風格的。

三個人都是不錯的演員。

對裘英俊不夠熟悉，就不妄加評論了。

何云偉的相聲我聽了很多，也非常喜歡。何云偉的相聲最大的好處是規(guī)矩，直工直令，不灑狗血，不搞怪。老梁曾經(jīng)分析過，過上若干年，可能很多演員得向何云偉學活了。

其次，他的節(jié)奏把握很好，很穩(wěn)，壓得住場，年齡不大，但老成持重。

其三，他的唱功相當不錯，老生花旦都模仿得惟妙惟肖。應該說，他的唱功在同時代演員里是名列前茅的。

希望何云偉能堅持下去，不浮躁，不急功近利，能夠獨樹一幟，能有更大的發(fā)展。

再說說對苗阜的印象。

苗阜因為《滿腹經(jīng)綸》一朝成名天下聞，他的長處在于新。能夠緊跟時代，創(chuàng)作表演新節(jié)目，《智取威虎山》《新四大發(fā)明》都是上乘的節(jié)目。

苗阜的缺點是節(jié)奏有些快，有些地方?jīng)]有壓住，不夠穩(wěn)——這也是許多青年演員共同的問題。不知大家怎么看，特別是年輕人是不是更喜歡這樣的節(jié)奏。

苗阜代表著青年一代演員，有些相當?shù)奶栒倭�，希望他能夠越來越成熟�?/p>

唉，終歸還是有人問了這個問題。不過竟然提到了球球，看來聽相聲有些年頭了，而且年歲不太大。

這三個人聽的都不多，但是都聽過。按順序來

先說球球(裘英俊)，天津話叫裘英俊(zùn)。套用一句話，球球是“非典型科班”、“非典型娃娃腿”，還是個小童星。南開高材生，大學子，校園相聲創(chuàng)始人(我心目中的)。最早聽球球是在天津電臺(不是電視臺)，當時的主播就管他叫“球球”。球球是天津人，具體住哪忘了，反正就是傳說中“曲藝熏陶氛圍濃厚”的那種環(huán)境。在曲校學習過，天津衛(wèi)不缺啥，不缺老藝人，所以他跟很多人都學過。2006年拜的姜寶林，(時間是百度的，不知道姜寶林的去百度，稱得上“大師”二字)。

閑話有點多了，說正題。球球的相聲占了“帥賣怪壞”里的“帥”字，不是捧，是真的，津派相聲里這么正的“帥”少有。他有八零后新生代相聲演員所有的優(yōu)點，長得帥氣陽光，相聲很新，很適應新時代聽眾的口味，跟得上時代�？邶X清晰，字正腔圓，又不像某些演員說不了怯口，學上差點，涉獵不夠，但也比很多人好的多。擅長新段子，老段子也能說，算得上是新人新說老相聲。也許是因為不是正經(jīng)坐科，很多節(jié)目的節(jié)骨眼、貫口的氣口都有點不一樣�？傮w來說，在與他同齡的相聲演員里，技藝、學識不說首屈一指，也是前幾名的。差的就時間的打磨，可惜后來就慢慢淡出相聲舞臺了。

何云偉，就不糾結是何偉還是何云偉了。聽的不多，就感覺來說，是得了郭德綱的真?zhèn)髁�，因為像。雖然不像郭德綱那么“賣力氣”，小節(jié)骨眼處理的很好，不是很火爆，有點“老派”。但是有點太“平淡”了，節(jié)奏感不好，而且又沒有大量的包袱來淡化這種感覺。所以個人覺得他不適合那種很長又很追求節(jié)奏感的段子，適合小段子小笑話，或者那種賣基功的活，因為他的基功真的好，郭德綱現(xiàn)在的徒弟里無可出其右者，其實這個年齡段里也不多。

苗阜，一直沒關注過那些爭端和爭議，不愛好。單說相聲，他師從鄧小山，鄧小山可能在京津冀名氣不大，但確實是個強人。他吧，說實話，除了相聲大賽那個《滿腹經(jīng)綸》其他的很難入耳。口齒不清，其實這種相聲演員不是沒有過，苗阜沒能處理好。套路固定，又不會變通，總有種似曾相識的感覺。個人特色明顯，這是所有喜劇演員的共性，但他的特色有點不太“成熟”。

其實我更看好他的搭檔，王聲。自從聽了他倆，真真的理解了什么是“三分逗七分捧”，王聲的節(jié)奏感、反應和尺度都是現(xiàn)有捧哏演員里少有的。聽著是真舒服，音色、音調(diào)、情緒、語速都很舒服，而且跟整個節(jié)目很搭杠

相聲里分為人�；罨蛘呋畋Ｈ�，苗阜是典型的活保人，苗阜的滿腹經(jīng)綸確實經(jīng)典，放到原來，這塊活夠他吃一輩子！但相聲基本功不算頂尖！何云偉能力不錯，基本功扎實，創(chuàng)作能力一般，因為德云社事件沒有了觀眾緣，這是致命的問題，不管你好不好，觀眾不買賬了，如果創(chuàng)作能力強還能改觀，沒有炸場的段子，何云偉只能走老藝術家之路了！天津的裴沒聽過，看過他主持，沒法評價，應該算是轉行了吧，如同劉威趙寶樂，現(xiàn)在知道他們是相聲演員的都不多了吧！當今相聲演員也別爭別比，拋開高雅低俗，拋開文藝工作者身份來說，郭德綱確實牛，說學逗唱樣樣俱佳，沒有明顯短板！京評梆曲，評書，小曲小調(diào)，地方戲，堪稱曲藝存儲庫，貌似老郭的貫口算他自己四門里的短板吧！其實評價剛才這個問題總是離不開郭德綱，相聲里來看，他如今就是第一人，其他人再分檔次，僅10月18-21.德云社的商演就有郭德綱的、張云雷的、郭麒麟的、岳云鵬的、孟鶴堂的、張鶴倫的，這還不算德云社的小劇場正常演出，這就是本事！

很多時候我們看相聲，首先看相聲演員的人品，人品好的相聲演員看，人品差的相聲演員，演的在好也不看。

人品不好的，從來都不看，他對自己父母一樣的師傅都是這樣，你指望他對你對觀眾是真心的？這種人的藝術欣賞不起，在舊社會這種人是要被廢“”武功”的

天津的裘英俊不知何方神圣，不敢妄加評判。

何偉，苗阜，老相識啦——隔著手機，何偉進、出德云社的一系列巔覆中國人長幼尊卑、尊師重道、知恩圖報傳統(tǒng)價值觀的反動，驚世駭俗！也激怒全體有良知中國人，全中國所有人都知道他完蛋了，包括促成并接納他的團體成員，他卻慶幸脫離快要\"沉沒\"的德云社成功轉身成主流的被招安之策，實乃平生最成功的偷運大米的一號行動，他好象認為那一天就是德云社的未日，而是自己的再生之時，事情的發(fā)展估計過他長不了個子也長了見識，噢，敢情自己才是德云社發(fā)展的絆腳石、大包袱，一離開，德云社就走向全世界啰，但再后悔也不能讓別人瞧出來，要死撐下去，管別人笑不笑呢。

苗阜，嘿嘿，別的不說，那大學教授念出的\"萬未其\"就是他說的最好的相聲，只此一句，任憑他官銜堆成山，在觀眾眼里他就是個厚臉皮的不學無術的扳道工。

這三人水平和郭德綱一樣。不同的是，他們?nèi)�人被政府認可。

裘英俊的相聲很不錯。特點 嘎、脆、壞，嘴皮子功夫很了得，又年輕，又有學歷，住持節(jié)目也很好，理所當然排第一，苗阜第二，何偉第三，因為何偉雖然在京戲上下了很大功夫，但缺乏魅力，