江疏影去試鏡《致青春》，趙薇看到她第一句話就是“這個是不是長的老了點？”

同班同學的王傳君也曾和江疏影開玩笑說到，以為藝術類考試第一名的江疏影，會是驚為天人的女孩，其實除了皮膚白點，很平庸。

江疏影被人說是“木頭美人”，和她本身的高冷氣質有關系，給人第一眼的印象就是冷和木。

還有就是作為演員的演技，沒有靈氣。她所演出來的角色，沒有賦予角色人物的靈魂，只是“形”的表演，過于為了演戲而演戲。江疏影所演出來的角色，很少能引起觀眾共鳴。

和江疏影一起合作過《好先生》的王耀慶，曾經(jīng)說過，江疏影演喝酒的戲，就要真的去喝酒才能演出醉酒的狀態(tài)。同時王耀慶也發(fā)出質疑，如果你接了一個突破道德底線的角色，你總不能還去做犯法的事情吧？

江疏影的起點很高，但是因為自己長的過于成熟，而錯失了很多劇本和機會，現(xiàn)在她也到了成熟的年齡，在去演適合自己的戲，應該不會違和了。

作為演員最重要的就是提升自己的演技，不能為了演戲而演戲。

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江疏影畢業(yè)于上海戲劇學院，因出演《致我們終將逝去的青春》中的�；ㄈ钶叶�被大家所熟知。之后再很多影視劇中給大家留下深刻印象，例如《一仆二主》《旋風十一人》《好先生》等，并參加真人秀《花兒與少年三》。可謂事業(yè)經(jīng)營的非常用心。

江疏影外形清麗，性格淳和，膚白貌美，身材高挑，她出演《致我們終將逝去的青春》�；ǖ慕巧�，讓觀眾有非常意外的驚喜，這就是我們心目中�；ㄔ撚械男蜗髿赓|，五官細致，氣質出眾，連走路都和一般人不一樣，輕盈有韻律感。觀眾對她的認可度也很高。

網(wǎng)友把她稱作木頭美人，我覺得可能是她扮相方面的問題。江疏影曾說過第一次因《致我們終將逝去的 青春》時見趙薇，趙薇對她的評價是長得挺漂亮的，就是老氣。為什么會有這種感覺，是因為她中庭偏長，太陽穴，臉頰往里凹，而顴骨往外凸出。再加上平平的面上有著高且直挺的鼻子，整體顯得很成熟，眼長，眼尾下垂，雙眼皮窄，與消瘦的臉型，讓人看上去她有種疲憊感。

這說明她不能用很淡的妝容來支撐，一旦江疏影拋棄淡妝，立刻神采就出來了，整個人看起來非常驚艷。她的氣質很好，膚色白皙，紅唇一點，在明星的群照中往往都是最顯眼那個。再加上波浪卷，分分鐘化身霸氣總攻。江疏影的眼神很有戲，一顰一笑中都有內容。清純范并不適合她，平面照，寫真，劇照時化妝都并不算濃，讓人很難有記憶點，就是清秀有余，美麗不足。

但是胡歌愛過的女人，怎么可能是平凡之輩，烈焰紅唇一襯托，萬年黑長直一換給人感覺煥然一新，更加自信，更加霸氣。

另外很多人說她沒有演技，江疏影曾在微博寫過一篇《一個怎么捧都不紅的女演員的自白》，談到自己曾被作為捧不紅的糊咖而被調侃。其實不然，江疏影演技還是被大家認可的，從《好先生》《一仆二主》到最近的《清平樂》《三十而已》，每個角色都不是雷同的，但是國民度很高，口碑很好，如果演技不行，早被罵出天際了，畢竟里面都是和老戲骨合作比較多。能屢屢肩挑一主，可不能背后有金主這么簡單，畢竟制片把戲做出來還是為了賣錢的，不賣座不叫好，那不就瞎忙乎了，人家捧也得你有本事讓人家捧。

但是江疏影的演技中規(guī)中矩，沒有太大的失誤，但是也總是溫吞入水，離爆紅，演技無非議還差一些。演戲過于表面，對每個角色都是按指令應對。和角色和觀眾沒有共情，不能夠根據(jù)角色情感自然流露。演員在塑造角色是，要關注角色整場戲的情緒變化，以及場景鏈接時微妙的銜接點，否則讓人有程序化傳達的感覺，形似神不似。

宋丹丹曾經(jīng)說過演戲最重要的不是技術，而是打動觀眾�？斩吹难凵�，程序化的表演，讓觀眾找不到共情，很容易把她歸化為木頭美人。

最近《三十而已》熱播，劇中一眾角色成了大家茶余飯后的話題，飾演角色的演員們也是如此。

比如繼《清平樂》之后，江疏影在今年又一次現(xiàn)身大熱劇，也引起了不少話題和互動。

像劇中王漫妮和高海寧飾演的情敵趙靜語交鋒時，因趙靜語扇了王漫妮一個耳光引來網(wǎng)友不滿，高海寧高情商回應，在微博直夸江疏影專業(yè) ↓

江疏影也在微博下暖心互動 ↓

和海王梁正賢分手后，獲得余文樂在線點歌，慶祝王漫妮“分手快樂” ↓

江疏影也在線調侃，“你的網(wǎng)速有點快哦” ↓

說到“薇女郎”江疏影，自從參演趙薇執(zhí)導的處女作《致青春》，演藝之路便一路走高。

這些年，參演的作品以都市劇為多，不乏國民度很高、口碑很好的電視劇 ↓

而在《三十而已》當中，江疏影作為三大女主之一，位列一番，也是說明了市場和投資方對于江疏影各方面影響力的認可。

但比起強勁的資源來說，演員江疏影的知名度好像還差點意思，離“紅”也還差點距離。

江疏影本人對此也認知清晰，在《清平樂》收官時以一篇“一個怎么捧都不紅的女演員的獨白”，談到了“捧不紅糊咖都是我的代名詞” ↓

究竟江疏影的問題出在了哪里？

01

她真的沒有演技嗎？

首先，江疏影并不是沒有演技。

比如《好先生》當中的江萊，這幾乎是江疏影好評度最高的作品了。

作為年輕貌美、有錢任性的富家女，江疏影在神態(tài)上囂張跋扈、明媚動人的氣質拿捏很準 ↓

《清平樂》當中需要表現(xiàn)曹皇后皇后母儀天下的氣場的時候，江疏影的表現(xiàn)也是過關的。

《三十而已》里面作為奢侈品店的柜姐，江疏影把親和、干練、精明的銷售氣質都很好的表現(xiàn)出來了 。

但是，一演起來情感戲，似乎就沒有那么得心應手。

比如《清平樂》，江疏影就經(jīng)常在對手戲演員情緒上大起大落時，面無表情地游離在畫面之外 ↓

惹得網(wǎng)友在線diss江疏影是機器人、木頭演技 ↓

這回也一樣，尤其感情戲上，簡直是個重災區(qū)。

02

無法共情的情感演繹部分

梁正賢和王漫妮的愛情，看著不甜。

雖然梁正賢是海王，但是前期高富帥的形象碰上灰姑娘王漫妮，照理說應該會有很多小姑娘代入自己與霸總談戀愛的。

但是并沒有。因為戀愛中的王漫妮既不生動，也沒有感染力。

這是她和梁正賢在一起之后和閨蜜攤牌的時候 ↓

陷入愛情的嬌羞、欣喜、小心翼翼都沒能表現(xiàn)出來，甚至有些搖頭晃腦的刻意，戀愛中的開心和其他時候的開心看起來沒什么區(qū)別 。

再來幾個狀態(tài)大家品品。

這是被梁正賢的告白感動到的時候 ↓

這是她憧憬和梁正賢美好未來的時候 ↓

這是她和梁正賢調情的時候 ↓

表現(xiàn)中規(guī)中矩，沒有太大的失誤，但總是溫溫吞吞的，感受不太到戀愛的酸臭味。

這體現(xiàn)出一點，江疏影在和觀眾共情的能力上，略顯不足。

這在和高海寧的對手戲里就非常明顯。有一幕是趙靜語作為原配，跑到王漫妮的工作場合來給對方難堪。

這場戲對于江疏影來說，發(fā)揮空間是比較大的，除了生氣，逃避、倔強、丟臉、委屈、心虛、緊張…可以同時有很多情緒展現(xiàn)，演好了是比較能夠展現(xiàn)演技上的細膩感。

但是江疏影的詮釋并不理想，相比之下高海寧的情緒變化明顯更加豐富、更有質感。

比如江疏影這個偏頭，如果把字幕去掉，光從眼神和表情來看，根本捕捉不到她的情緒，而高海寧一動不動，眼神冷冽，一個小小的深呼吸，就能看出來她的怒火中燒 ↓

接下來也是同樣的，先是面無表情，然后是放狠話、怒吼，但是表現(xiàn)出來頂多就是個不耐煩，眼神更是空無一物——在工作場合被情敵當眾羞辱，難道只會不耐煩嗎？

看看對面的高海寧是怎么表演的。

當王漫妮說現(xiàn)在就辭職的時候，她的眼神會隨著對方的臺詞而做出反應，再到壓不住怒火抬起手扇耳光，這種“壓不住怒火”的情緒是用皺眉、嘴角的細節(jié)變化來傳達的，扇完耳光臉部眼神又變得咄咄逼人，短短幾秒，三個層次都演出來了 ↓

而被扇完耳光后，低著頭，捂著臉，從觀感來看，她也就頂多表現(xiàn)出來一丟丟的委屈。

在這里也能夠看出來她想表達的是一個手足無措的情緒，但火候也沒拿捏好，肢體語言也沒能加上分，看起來甚至有些不自然。

可以看出，江疏影在傳達情緒上并不精準。

而精準的表現(xiàn)是什么樣，可以看看對面高海寧斜眼旁觀的一瞥，冷漠、蔑視一個鏡頭就演到位了 ↓

被扇完耳光的王漫妮，嘴上說著挑釁的話，但臉上面無表情，眼神還是那個災難重區(qū)，甚至連點淚花都沒有 ↓

在這里根本看不出來王漫妮對梁正賢的感情，而看到口口聲聲的說著真愛的王漫妮，對面高海寧失魂落魄、堅強之下的脆弱都把一個害怕失去愛人的女人演的明明白白 ↓

這些片段中，高海寧沒有一句臺詞，但是情感表達統(tǒng)統(tǒng)都通過表情和動作傳達出來了，而江疏影的表演卻無法共情到觀眾。

03

拋下程式化的表演

觀眾信念感的缺失，與演員的表演方式有很大關系。

在《清平樂》當中被質疑演技以后，江疏影有在采訪中談到，因為自己沒有做母親所以只靠想象演不了母親的角色。

可以看出，她認為如果沒有相同的經(jīng)歷就無法很好的詮釋角色，作為演員，她自己就放棄了對角色的揣摩和塑造。

從《演技派》當中張頌文的表演教學可以看出，觀察、模仿以及對角色心理的揣摩都是演員的基本功，甚至還要進一步去介入生活中的真實場景來還原一個角色的真實反應，而不是像江疏影說的僅靠想象和自身相同的經(jīng)歷。

就比如演員湯唯在結婚之前，并沒有做孕婦的經(jīng)歷，但她在《北京遇上西雅圖》里面要飾演孕婦的時候，會去盡可能地體驗孕婦的生活，包括觀察孕婦的動作、體態(tài)，在肚子上綁上重物體驗模仿等等。

這些都是深入了解真實生活，并在生活當中體驗和感受，去慢慢吸取真實人物當中的養(yǎng)分，并運用到角色塑造的一種方式。

王漫妮的角色是有一定的復雜性的，作為想要扎根于大城市的滬漂，有不錯的工作能力，辛辛苦苦的在上海奮斗了八年，職業(yè)是一名奢侈品店的柜姐。

追求高品質的生活質量，但能力與消費觀并不匹配；想要嫁給有錢人，但是又幻想純粹的愛情；想要通過另一半跨越階級，但是又不甘心做金絲雀……

而江疏影從上戲畢業(yè)以后就去了英國留學讀書，回國以后就接到了趙薇《致青春》女主角，頂著“薇女郎”重返娛樂圈，演藝之路也蒸蒸日上。

這順風順水的經(jīng)歷和王漫妮沒有太多的相似之處，因此在江疏影尋求和角色共同經(jīng)歷的表演方法時，劇中的表現(xiàn)就顯得過于表面了。

王漫妮的生活和選擇處處充滿了糾結和矛盾，江疏影沒有演出王漫妮那種內心的掙扎與苦澀。

即使在和梁正賢并不對等的感情上，也沒有能夠把王漫妮一些柔軟脆弱的點很好的表現(xiàn)出來，除了剛就是剛 ↓

活脫脫女強人和富家女的演法，這讓王漫妮這個角色沒有了可信度，觀感上就是“又當又立”。

在《歡樂頌》里面的樊勝美跟這個角色有一些相似之處，但王漫妮卻并沒有讓人感受到像樊勝美那樣真實又讓人心疼，因為江疏影的王漫妮，看起來不夠真實。

而回顧江疏影的各類角色，都能發(fā)現(xiàn)她演的過于表面，她每個反應似乎都有對應的表演指令。

一種情緒就對應著一種反應，所以只要她從劇本里提取到這一刻該有的情緒，就會程式化的去做反應，而不是根據(jù)角色的情感自然流露。

所以她對著閨蜜的笑、男朋友的笑和顧客的笑都是極其雷同的。

所以在分手的時候，她只能表現(xiàn)出冷漠和憤怒，而沒有最后一絲希望被打破和與愛人訣別時的痛苦。

關于這一點，張頌文也談過，這種表演上的理性分析和設計會影響到觀眾的共情 ↓

更有甚者，還會影響劇情的連貫，造成跳戲。

像前文說到的扇耳光的戲，前一秒手足無措，后一秒就面無表情、看起來內心毫無波瀾的說著挑釁的話，讓人感覺整個角色都不是很完整、流暢，就像是兩個好不干涉的場景拼貼到一起一樣。

而演員塑造角色時，是要到角色在整個戲的情緒變化，以及場景連接的時候微妙的銜接點的。

比如《隱秘的角落》里張頌文演吃餛飩那場戲的時候，會準確的問到這是女兒去世的第幾天 ↓

為了憔悴的形象，張頌文還會去絕食三天，因為這一場戲不僅是一場戲，而是塑造整個角色的其中一環(huán)。

這些，都是江疏影在表演當中不具備的。

剩下的，只是空洞的眼神，和程式化的表演指令，這必然無法讓熒幕前的觀眾產(chǎn)生對角色的共情。

正如宋丹丹所說的，演戲最重要的并不是技術，更要打動觀眾。

這樣演下來，雖中規(guī)中矩、無功無過，但要憑演技而紅，有點難。