我是小樓，我來回答這個(gè)問題。

首先先說明一下，大陸以嚴(yán)肅文學(xué)為主，港臺是以通俗文學(xué)和流行文化為主。大陸也有一些星云璀璨的人物，如莫言、路遙、陳忠實(shí)等。

改革開放之前，通俗文學(xué)在中國大陸消失了。當(dāng)時(shí)，唯一具有合法性的文學(xué)是嚴(yán)肅文學(xué)，而滿足公眾消遣娛樂需求的通俗文學(xué)是不合法的。

改革開放后，人們認(rèn)識到文藝的娛樂性和消遣性，從而為通俗文學(xué)的興起創(chuàng)造了寬松的條件。另一方面，內(nèi)地市場經(jīng)濟(jì)的興起也為大眾文學(xué)的發(fā)展提供了社會條件，因?yàn)榇蟊娢膶W(xué)是最適合市場經(jīng)濟(jì)的最流行的商品文化，而市場是大眾傳播的最合適渠道。。

金庸小說和瓊瑤小說的流行和通俗文學(xué)的興起極大地改變了人們的文學(xué)觀念，提高了通俗文學(xué)的地位。在80年代，金庸和瓊瑤小說的流行以及香港和臺灣的流行文學(xué)沒有引起文學(xué)和思想界的關(guān)注，主流文學(xué)仍然將通俗文學(xué)視為雕蟲小技，并沒有與之相提并論。然而，在90年代，當(dāng)中國大陸的大眾文學(xué)受到市場經(jīng)濟(jì)的推動而對嚴(yán)肅文學(xué)產(chǎn)生嚴(yán)重影響時(shí)，大眾文學(xué)的受歡迎程度與嚴(yán)肅文學(xué)的冷漠形成了強(qiáng)烈的反差。

從90年代后期開始，金庸和其代表的大眾文學(xué)學(xué)術(shù)評價(jià)逐漸提高，關(guān)于金庸小說的評論和研究浪潮不斷。

通俗文學(xué)的興起在中國現(xiàn)代化進(jìn)程中發(fā)揮了特殊的社會作用，除了滿足人們?nèi)找嬖鲩L的娛樂休閑需求之外，它還解構(gòu)了傳統(tǒng)意識形態(tài)。

以金庸和瓊瑤小說為代表的香港和臺灣大眾文學(xué)的傳播引發(fā)了大陸大眾文學(xué)的興起，它的繁榮與興起極大地改變了人們的文學(xué)觀念，提高了通俗文學(xué)的地位，完成了中國文學(xué)的高雅與大眾化分流，彌補(bǔ)了中國文學(xué)現(xiàn)代性的單面性，這是現(xiàn)代文學(xué)的必然產(chǎn)物。畢竟通俗文學(xué)比嚴(yán)肅文學(xué)受眾人要多。

不敢說。不能說。不便說。你懂的。

不好說，不想說，賴得說�。。。。。�

鄧麗君（1953年1月29日-1995年5月8日），出生于中國臺灣省云林縣褒忠鄉(xiāng)田洋村，祖籍河北省大名縣，

瓊瑤（1938年4月20日－），本名陳喆，生于四川成都，

金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），本名查良鏞，生于浙江省海寧市

古龍（1938年6月7日一1985年9月21日），原名熊耀華，籍貫江西南昌，漢族。1938年6月7日生于香港。

梁羽生（1924.3.22~2009.1.22），原名陳文統(tǒng)，出生地廣西蒙山

倪匡，原名倪聰，字亦明，1935年5月30日出生于上海，籍貫浙江寧波

……

看看港臺這些著名的名人其實(shí)大多出身于大陸。

那么為什么他們身居港臺，創(chuàng)下了偌大名聲，內(nèi)地反而缺少這樣的巨匠呢？

這是因?yàn)榻夥藕�，�?nèi)地和港臺實(shí)行了不同的經(jīng)濟(jì)政治制度。

港臺藝術(shù)著走的是市場化路線，靠著迎合市場的需要來發(fā)展自己的藝術(shù)。

大陸走的是民主集主制的精神文明建設(shè)，藝術(shù)家是為精神文明建設(shè)的需要進(jìn)行創(chuàng)作。

不同的市場需求同時(shí)也使得不同的人才流向不同的市場這樣一來，港臺發(fā)展起了受眾極廣的通俗藝術(shù)。而大陸則進(jìn)行了旨在改造民眾思想的創(chuàng)作。

并不是大陸缺乏金庸這樣的人才，而是不需要這樣的人才，沒有給這樣的人才留出成長發(fā)展空間。港臺并非是盛產(chǎn)這樣的人才，而是港臺有適合這樣的人才生存發(fā)展的空間，所以這些人都跑到港臺去發(fā)展了。而留在大陸的藝術(shù)家，要么轉(zhuǎn)型去搞精神文明建設(shè)了，要么就成長不起來了。因此造成了這樣的現(xiàn)狀。

而且，港臺藝術(shù)家是自力更生，要么就是商業(yè)公司運(yùn)作，所以一定會極力榨干每一滴商業(yè)價(jià)值。所以，藝術(shù)家極度高產(chǎn)。

內(nèi)地藝術(shù)家是由政府統(tǒng)一管理，有工資使，屬于旱澇保收，沒有創(chuàng)作積極性，只是出于應(yīng)付公差進(jìn)行創(chuàng)作，缺少積極主動性，因而也就相對作品較少。更因?yàn)檎�府統(tǒng)一管理下人才眾多，因而也就不至于量身定制般地分派任務(wù)，所以，藝術(shù)家們也缺少外來的壓力，沒有生活的壓力，又沒有內(nèi)在的動力，還沒有精準(zhǔn)針對和扶持，因此，這些藝術(shù)家的創(chuàng)作活動就不夠積極了。