《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉勃朗特一生唯一的一部小說作品。雖然她的人生短暫，但只此一部便使世界文壇永遠記住了她。

01故事梗概

故事圍繞希斯克利夫和凱瑟琳兩個人的愛恨糾葛展開。希斯克利夫原本是個棄兒，被凱瑟琳的父親帶回家收養(yǎng)。在朝夕相處中，兩人互生愛意。

公主和窮小子本來有望結(jié)為連理，共筑愛巢，卻因誤闖畫眉山莊而改變了這一切。

畫眉山莊是與呼嘯山莊的原始粗獷截然不同的另一個世界，凱瑟琳結(jié)識了少莊主埃德加先生，并接受了他的求婚。希斯克利夫因為誤會離家出走，三年以后外出致富歸來，這時的凱瑟琳已經(jīng)嫁作人婦。

希斯克利夫?qū)�這一切都感到憤怒、不滿，他開始了計劃詳盡的復仇計劃，并且如愿完成。兩個山莊的財產(chǎn)都落入了他的手里，所有人都被他玩弄于股掌之中，但他卻連掀起一片瓦片的力氣都沒有了。

凱瑟琳死了，希斯克利夫似乎失去了生活的重心和意義。他食不下咽、夜不成寐，在一個雨夜追隨心中所愛而去。也許，唯有死對他來說才是一種解脫，唯有與凱瑟琳在一起才是他的天堂。

02

艾米莉雖然沒有談過戀愛，更沒有結(jié)過婚，但“閉門造車”出這樣一部偉大的文學作品，這要歸功于她敏銳的感知力和洞察力，以及家庭教育的熏陶與感染。

作品通過極盡瘋狂扭曲的人物，表達了作者對現(xiàn)實的憤懣和不滿。維多利亞時期的英國，金錢至上、身份第一的觀念扭曲了人性。凱瑟琳終究是在富二代和窮小子之間選擇了前者，上流社會的榮耀光環(huán)遠遠勝過前途渺茫的愛情。

結(jié)果又怎么樣呢？凱瑟琳隱藏著真實的性情，裝扮出符合分身地位的儀態(tài)舉止，在日復一日中悔恨當初所做的決定。縱使是化作鬼魂，依然在呼嘯山莊里苦苦哀求，因為她想做回真正的自己。

如果你是凱瑟琳，又會如何選擇呢？

講述的是:

愛米麗 勃郎特1847年寫的小說《呼嘯山莊》，描寫山莊老主人從工業(yè)城市利物浦街頭撿到了一個吉卜賽棄兒希斯克利夫，帶回家中撫養(yǎng)。希斯克利夫和老主人的獨生女嘉瑟琳從小相愛，但嘉瑟琳答應(yīng)了一位青年地主的求婚，希斯克利二人于是出走。

三年后這個微賤的棄兒回到了山莊，不擇手段地向兩家地主復仇。這事曲折地反映隨著工業(yè)的發(fā)展和社會的變動，連英國北部偏僻地區(qū)地主階級也不能再像以前那樣生活下去了。希斯克利夫和嘉瑟琳的愛情是向傳統(tǒng)勢力的挑戰(zhàn)。

但小說著力渲染的是希斯克利夫在戀愛上的絕望心情，他的復仇只是為了個人愛情，最后他自己也變成了一個剝削者。

【人魚薇沫】這是我最喜歡的書之一。

1.當年看這本書是因為看了瓊瑤的《菟絲花》，其中有和《呼嘯山莊》相對應(yīng)的情節(jié)，所以才找來這本書看。張愛玲也曾寫過劇本《呼嘯山莊》，這個我也看過。

這本書是典型的哥特小說，說了因果報應(yīng)的故事，女一號卡瑟琳對男一號�？藚柕母星榕c對埃德加.林敦的感情有著很大的區(qū)別：她對埃德加的感情是膚淺造成的，而將那更為深沉更為神圣的情感留給了�？藚枴�

她深知，這種愛比埃德加所給予她的那種文明的優(yōu)厚的物質(zhì)條件要重要的多。

但盡量如此，她還是違背了自己的天性而嫁給了埃德加。

紛亂也就由此產(chǎn)生。�？藚柹砩系纳迫�部變成了惡，他將這種惡施加到除卡瑟以外的所有人身上，而此時的卡瑟琳深知只有死后才能同希厲再結(jié)合。

在無法忍受精神和那個是個好的雙重折磨時，死給了她解脫。

堅持復仇17年之后，�？藚栃闹械某鸷抟褲u漸平息，他發(fā)覺自深深地喜歡上了伊人的兒子，惡因此終止。從那時起，他焦急地渴望著死期來臨，以便同卡瑟琳的靈魂結(jié)合。

愛是唯一的永恒的要素，其他的一切欲望和恨都消失了，善最終征服了惡魔�？藚�。

是這本書的亮點，善良的光點在黑暗的背景下如同蝴蝶的翅膀，扇起陣陣磷光，雖然弱，但終能與陽光連成一片，連接人類內(nèi)心的美好。

2.這本書的主題是多層次化的，其中“善與惡”“愛與恨”“邪惡與報應(yīng)”“罪與罰”都是非常重要的中心思想，而還有“階級斗爭”與“風景寧靜”等因素，小說用哥特式懸疑、神秘的手法，展出了一幅長長的兩代人畫卷，充滿著對比，在外面美內(nèi)心惡的女一號，和外在惡內(nèi)心卻柔軟的男一號之間寫了一場暴風雨。

又在內(nèi)外統(tǒng)一美好的女二號，和外在惡內(nèi)心美的男二號之間寫了一場柔風細雨似的溫情畫卷。

這樣重復對比，使得故事非常豐滿，人物很是生動。

視角又恰恰通過一個外人的口吻來說，使得整個故事充滿了探究感，每次的探究只能看到一個邊角或是一面，直到故事如同拼圖一般變得完整，我們才有恍然大悟，并能隨著人物的律動而忘記自我的沉浸感。

3.小說的手法浪漫而又充滿詭異，展示了18世紀古堡生活的真實，艾米莉運用自己天才一般寫作手法，賦予了故事一種全新的模式，使這本書充滿了生機與活動，所以這本書才躋身于名著行列。

早期的哥特小說中都有“善與惡”的交匯，比如《蝴蝶夢》、《簡愛》都是這種類型的小說，也都充滿了此種魅力。

所以我喜歡這本書，如同喜歡《簡愛》《蝴蝶夢》《紅樓夢》《飄》一樣，都是我反復重看了許多遍的好書

引言：

1847年，著名的勃朗特三姐妹，化名先后出版了自己的小說，《簡愛》、《呼嘯山莊》和《艾格妮絲·格蕾》，一舉奠定了她們響徹世界文學殿堂之大名。

一經(jīng)上市，大姐夏洛蒂《簡愛》就大受歡迎，而二姐艾米莉的《呼嘯山莊》則慘遭冷遇。

而隨著時間的推移，《呼嘯山莊》被慢慢發(fā)掘，屬于它的盛譽時代終于來臨，正如著名作家毛姆一樣，他把這本小說列為世界十佳之一，可見其魅力。

循例，先簡單說一下這本《呼嘯山莊》的故事情節(jié)：

吉普賽棄兒�？死�，從小被“呼嘯山莊”的老莊主，因為老莊主的“偏愛”，被他的兒子亨得利仇視，暗暗折磨。

但是與其女兒凱瑟琳卻意外志趣相同，青梅竹馬地長大著，也慢慢產(chǎn)生了不一般的愛意。

但隨著老莊主的過世，亨得利繼承山莊，開始變本加厲地任意凌辱、打罵被刻意由養(yǎng)子降為奴仆的�？死�。

更令�？肆謧�心的是，此時受到“畫眉山莊”世界吸引的凱瑟琳，選擇接受山莊主人林頓的求婚，嫁給了對方，遂而意外聽到“貶低”的話，而負氣出走。

此后重新歸來的�？死�開始瘋狂報復兩個山莊的“所有人”，即使后來凱瑟琳產(chǎn)女身亡，也要挖墳結(jié)發(fā)，“在一起”。

其實這本小說，自它誕生以來，爭議就從來沒有停止過。

無他，因為故事里所呈現(xiàn)的場景也好，情節(jié)也好，以及人物的性格、行為等呈現(xiàn)也好，都顯得十分“違和”。

尤其整個故事的世界被大致“濃縮”在兩個山莊里，顯得極為單薄而詭魅，正如這段山莊外景的描寫：

“從房屋的那頭有幾棵矮小的樅樹過度傾斜，還有那一排瘦削的荊棘都向著一個方向伸展枝條，仿佛在向太陽乞討溫暖，就可以猜想到北風吹過的威力了�！�

似乎整個世界都是灰暗、陰沉的，沒有活力和“人氣”，但又不是神、魔、靈等元素，以至于很多讀者都有一種脫離現(xiàn)實的“漂浮感”。

不僅真實的現(xiàn)實性，大打折扣，而且里面人物之間所演繹的“愛與恨”，都顯得過于極端且突兀。

而主流對作者想表達的意思的看法，大概有兩種：

一種是直白地把小說當做“愛情”元素的故事來看；

一種是結(jié)合時代背景，升華之后從意像和隱喻的角度去解析。

“愛情”還是“時代”，或許結(jié)合看才是作者真正的表達：

如果把“愛”、“情”作為這本《呼嘯山莊》最重要的元素看的話，那么通篇的表達就像是一個愛而不得，便毀滅一切的反抗報復的“野獸”的一生。

故事開始，被拋棄的希克利，幸運地得到了呼嘯山莊的老莊主的“偏愛”，這里的設(shè)置本就有點極端，雖然沒有交代為什么，但是很明顯，�？死�與凱瑟琳之所以心心相惜是因為“偏愛”，與亨得利的嫉妒之情。

都說孩子的性格是在潛移默化中慢慢形成的，很顯然，這種“不可說”的冰火兩重天的區(qū)別對待，以及后續(xù)老莊主過世，繼承了山莊的亨得利開始加倍地折磨和侮辱他，如此這般，必然會讓年幼的希克利產(chǎn)生價值觀的扭曲和原始的仇恨。

但是，起碼他身邊還有凱瑟琳和他“相互取暖”。

這種“愛情”更像是精神上的“認同感”，就像是世界上另一個“我”的感覺，因為他們都認同“自由的野蠻”，于是在精神世界上是趨于一致，且相互依戀的，正如凱瑟琳常說的：

“那不是因為他漂亮，而是因為他比我更像我自己。不論我們的靈魂是什么做成的，他的和我的是一模一樣的。”

而讓這種認同感加深的，就是哥哥亨得利厭惡自己的親妹妹粗魯“野蠻”的樣子，于是同樣連帶著看不起與�？死�“相愛”的妹妹。

而后續(xù)偶然的機會，凱瑟琳接觸了“文明”的畫眉山莊，從此華衣、美服、教養(yǎng)、禮儀等等的“馴化”，讓她開始趨于“正常小姐”化，而不是以前的“野丫頭”，后來更是“移情別戀”嫁給了畫眉山莊莊主林頓。

這種轉(zhuǎn)變，與其說是像書中凱瑟琳所找的“借口”——用林頓的錢幫助希克利“發(fā)達”，不如說是放棄“夢想”的凱瑟琳，在嘗試一種更加實際的真實生活，因為她知道，她和窮小子�？死�是沒有未來的。

這就像是現(xiàn)代一種要“月亮”還是要“六便士”的，面包與愛情的人生未來二選一，大多數(shù)人自然會敗給現(xiàn)實，甚少完全不考慮自己去追求愛情，何況或許凱瑟琳明白，在那個“世界”里，她和�？死�是不可能的。

但意外的是，希克利聽到了凱瑟琳的“貶低話”，于是負氣出走，以仇恨支撐，終于“成為富人”，歸來報仇。

而故事也從這里開始走向極端的瘋狂，�？死�不顧一切的“復仇”，讓凱瑟琳產(chǎn)女身亡，斷送了性命，而歇斯底里的他居然挖墳，與凱瑟琳結(jié)發(fā)，也不讓她與林頓合葬。

隨后更是通過種種手段一舉“拿下”了兩個山莊，還不罷休，開啟了后續(xù)近二十年的報復，直到把他們各自的最后一位后人折磨致死，失去所有念想和仇恨對象的�？死�才毫無遺憾地死了。

其實這后半段故事真的走向十分詭異，怎么看都不像是“愛”。

說單純的恨的話，支撐這種情緒的“情”似乎也隨著凱瑟琳的過世而“消失”了，但是偏偏里面的情緒又是極端瘋狂而極致的“恨”。

或許，只有通過聯(lián)系作者艾米莉本人的背景和經(jīng)歷才能說明一二。

這個據(jù)考短暫一生沒有任何情感經(jīng)歷的女作家，或許是把自己心中那種被異化的內(nèi)心與外部世界的對抗，傾注在“愛情”的元素當中。

根據(jù)她們身處的維多利亞時代，歧視女性的社會普遍問題，以及他們姐妹早期在寄宿學校受的磨難，和他們勃朗特家族的離群索居的“孤獨感”。

這個內(nèi)心“住著個男人”的艾米莉，應(yīng)該是被社會和家族的“性別認同感”折磨地不輕，所以她才創(chuàng)造了希克利這樣一個瘋狂、殘暴的“怪獸”出來，用以釋放她糾結(jié)、無奈的情緒。

而凱瑟琳更像是一個被外界束縛、局限的她，雖然本性“野蠻”，但被“文明世界”所局限，必須被“框住”。

所以，總的來說，在作者艾米莉的筆下，《呼嘯山莊》想表達的，是一種“野蠻世界”與“文明世界”的對抗與極端的撕咬。

正如她所處的維多利亞時代一樣，最鼎盛、輝煌的“日不落”也逐漸開始日薄西山，于是被掩埋在“高速發(fā)展”之下的弊端，或者說關(guān)于時代的思考也漸漸顯現(xiàn)。

正如書中所呈現(xiàn)的極端而瘋狂的“復仇”畫面一樣，“野蠻”與“文明”難以調(diào)和，必須擇一，但是“野蠻”真的完全不可�。俊拔拿鳌闭娴目梢匀�盤接受？

作者留下這個問題，以及自己的看法，至于“其他”，留給后世千人千面的主觀理解吧......

寫在后面：

其實多年前，真的完全把《呼嘯山莊》當成另類的言情小說看，但是現(xiàn)在，尤其是重溫了英文版之后，發(fā)現(xiàn)直白的英文表達，更突顯作者艾米莉的“異化心理”。

或許，現(xiàn)代的“文明”模樣，就是這本書，最好的“答案”。

個人觀點，僅供參考：

每個人閱讀體驗不一樣，看到的也不一樣。對我而言，呼嘯山莊里是暴烈的復仇欲摧毀了一些人生活，原諒又讓這些人找到了出口的故事。當然最動人的還是女主里面的那段告白，遺憾的是希沒有聽到后面就離開了。

我對埃德加的愛像樹林中的葉子，當冬季改變樹木的時候，隨之就會改變?nèi)~子。我對希斯克利夫的愛卻像地下永久不變的巖石……我愛的就是希斯克利夫！他無時無刻不在我心中，并不是作為一種樂趣，而是作為我的一部分。

艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》講述了怎樣的故事，作者要表達什么？風雪月來回答。

筆者昨天剛剛推薦過這部書 見 https://www.wukong.com/user/?uid=105674474885&type=2 ，寫的比較簡略，因為很久之前看過的書，但是真的喜歡這部書。

《呼嘯山莊》講述了一個愛和復仇的故事。

在與世隔絕的呼嘯山莊，老主人收養(yǎng)了吉普賽棄兒希斯克利夫，跟他的兒女辛德雷和凱瑟琳一起生活。希斯克利夫和凱瑟琳相愛，但被辛德雷憎惡百般侮辱。凱瑟琳跟畫眉山莊的林頓訂婚，希斯克利夫憤然出走。

數(shù)年之后希斯克利夫衣錦還鄉(xiāng)，買下呼嘯山莊讓辛德雷為奴，娶了林頓的妹妹并囚禁。辛德雷死后希斯克利夫繼續(xù)報復他兒子哈里頓，強迫林頓的女兒凱蒂嫁給自己的兒子，獲得了畫眉山莊。

希斯克利夫在哈里頓和凱蒂身上看到自己年輕時跟凱瑟琳相愛的樣子，終于放下了恨意，呼喚著凱瑟琳的名字離開了人世。

作者要表達什么呢？

• 快意的復仇
  

1.小說是一個復仇故事，類似《基督山伯 爵》，不過不像基督山伯爵那樣傳奇宏大，故事就發(fā)生在與世隔絕的兩個山莊里，集中在兩個家族的五個年輕人和他們的后代。

復仇是對被壓抑情感和生活的反抗。小說中的希斯克利夫半生都在復仇，手段殘酷兇狠。但筆者對他恨不起來，因為他的愛情被階 級分層撕裂，他經(jīng)歷被看不起的童年。來到新家什么都沒做就被辛德雷欺侮排擠。

2.筆者對他恨不起來或許因為能在他身上看到自己的影子，雖然筆者并沒有經(jīng)歷過被人壓 迫失去愛情，但平時生活的壓抑不如意有很多。相信很多人都有這種現(xiàn)代成年人的崩潰，并不是對某個人，就是生活的壓力聚 集。

3.作者艾米莉勃朗特就是個內(nèi)向沉默的人，這樣的人容易積蓄情緒，艾米莉的詩也很憂郁敏 感，她的壓抑的情緒在小說中淋 漓 盡 致的抒發(fā)，讓讀者感同身受。

小說出版時因為激進的情緒在當時不被世人理解，艾艾米莉沒有受過系統(tǒng)教育，又沒有愛情婚姻實踐，她書寫出的世界是她的“非凡的熱情”。

• 荒原和風
  

凱瑟琳和希斯克利夫從小一起在山莊后的荒原玩耍，他們身上存在的野性就像荒原和風，粗 獷自由。凱瑟琳曾為精致的畫眉山莊背叛愛情和她自己，不可避免的被內(nèi)心折磨。她的野性本性也為回顧的希斯克利夫喚醒，坦誠了自己的愛情也zui終死去。

希斯克利夫盡管瘋狂報復侵占財產(chǎn)，但他內(nèi)心的野性一直沒變。他就像荒原一樣一直為凱瑟琳保留，凱瑟琳仍化為呼嘯的風。他們的靈魂終回到了荒原。

作者艾米麗勃朗特從小居住在英國約克郡，就熱愛自己長大的荒原，常獨自徘徊在荒原感受生命和激 情。

• 你幸福嗎？
  

你幸福嗎？我不姓福。幸福是個永恒的話題，但是不常被人掛在嘴邊，只在夜深無人時暗自傷懷。希斯克利夫終其后半生刻毒報復是因為他未遂的愛情，心中充滿恨意。

有了愛情我們就能幸福嗎？生活中還會有各種各樣的意外。曾經(jīng)聽到樊登講演說到：我們遇到災(zāi)禍時總想為什么是我。不如換個角度想想為什么不應(yīng)該是我。

希斯克利夫報復了欺侮自己的辛德雷報復了娶了凱瑟琳的林頓，又繼續(xù)報復他們的子女，但是看到他們的子女相愛了。時光仿佛回到過去，周而復始，誰也不敵自然的力量。如果你也不幸福，是否也能像希斯克利夫一樣釋然呢。

愛情是永恒的主題，生命周而復始，我們前行又思考，幸好有這樣一部書，帶我們走到神秘荒原曠野，看看我們自己的心，是否早已一片荒蕪。

《呼嘯山莊》

我常常想，喜歡勃朗特姐妹的人和喜歡奧斯丁的人是不是一類人，可不可以在某種程度上交叉。

奧斯丁是寧靜的英格蘭鄉(xiāng)村花圃中的一朵玫瑰，而勃朗特姐妹是北方荒野的石楠花。奧斯丁小姐雖然家境并不富裕，但是畢竟有過美好溫情的家庭，享受著姐妹和兄弟的呵護。而勃朗特姐妹的人生就是一場家庭與個人的宿命的悲劇，是死亡籠罩下詭異陰森的傳說。

奧斯丁的作品給我的印象似乎永遠是英格蘭南部明媚的夏天，而勃朗特姐妹的故事都是在冬天，那寒冷恐怖的夜晚。

奧斯丁有老處女氣，勃郎特姐妹有女巫氣。

呼嘯山莊的愛是絕對的，它從年少時就一直在影響我的愛情觀，推崇這種絕對的愛情觀并不是一件容易的事，因為不能輕易放手會特別的累，可能這也是凱西認為自己不能再活在世界上的原因，愛有時候讓人萌生想死的年頭，很多人都有過，盡管你告訴自己，世界并不是他不是他的一切還有很多東西還很大，但是那種因為失去他而萌生的絕望，不時來襲的突擊你的心，這種巨大的累和折磨讓人沒法繼續(xù)。

所以從凱西說：嫁給他，會降低我的身份，那一刻開始，�？死麤_進雨中，他雖然活著卻已經(jīng)死了。因為他的離去，凱西活著，也已經(jīng)死了。她們繼續(xù)，在心里卻絕望的沒有一絲念想。每每讀到此時，就絞痛的不能自已，如果說，生活是陽光和美好，那么愛一定是折磨你的東西，它一點都不明亮，明亮的那不是愛，消磨愛，你能記住的，永遠是那些苦痛記憶。

\"I am Healthcliff!\"凱西說，她對埃德加的愛，就是樹上的葉子，隨著風來，葉子會落下，但是她對希克利的愛，有如地下的磐石，雖丑陋，卻永遠需要。

電影里，�？死�娶了伊莎貝拉以后，伊莎貝拉抱著他，祈求這份愛，讓他相信她，說她要給他快樂。但是�？死�說，你的眼睛里沒有東西，像林頓的一樣。是，相比之下，mad and stweet的凱西是那么的可愛，她瘋狂，她真實，她愛�？死�，也愛林頓，她要那苦痛，卻也要上流午會，她不想生活在黑暗中，她也知道那才是屬于她的地方。她是最迷頓的清醒者，她值得這份愛。

在愛里，沒有公平不公平，埃德加和伊莎貝拉沒有公平和不公平，�？死�和凱西沒有公平和不公平。勃朗特太懂愛了，不知道她一個從來沒有體驗過愛的作家是怎么樣寫出了這個故事。

永遠記得，希克利站在凱西的墓前，讓她們把凱西的棺材撬開一腳，他說這樣他死了以后，她們還可以在一起。

深情不是悲劇，愛比死更冷。

我沒法兒跟你說清楚，可是你，每一個人，總有這么一個觀念吧：在你自個兒之外，你還有一個你——應(yīng)該還有一個你。天把我造了出來干什么呢，假使我這人是盡在我這一身了？我在這世上的最大的苦惱，就是�？藚柕目鄲溃凰�的每一個苦惱，從剛開頭，我就察覺到、切身感受著了。我生命中最大的思念就是他。即使其他一切都毀滅了，獨有他留下來，我依然還是我。假使其他一切都留下來，獨有他給毀滅了，那整個宇宙就變成了一個巨大的陌生人，我再不像是它的一部分了。
我對林頓的愛，就像掛在林子里的一簇簇樹葉，時光會改變它，我很知道，到了冬天，樹葉片兒就要凋落了。我對希克厲的愛，好比是腳下的永恒的巖石，從那里流出很少的、看得見的快樂的源泉，可是卻必不可少。納莉，我就是�？藚�！他時時刻刻在我的心頭——并不是作為一種歡樂，就像我不能老是我自個兒的歡樂一般，而是因為他就是我自身的存在。所以不用再提我們兩個會分開吧。這是辦不到的事。

引自第90頁

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《呼嘯山莊》講述了怎樣的故事

《呼嘯山莊》講述了一位從小被收養(yǎng)的吉卜賽男孩與主人家的小姐戀愛失敗，長大后最終走上復仇之路的故事。

小說中的男主人公在6歲的時候，差點被餓死街頭，恰好被呼嘯山莊的老主人厄恩肖遇到。善良的厄恩肖把希思克利夫帶回了家，并為他起名叫希思克利夫。可是除了女兒凱瑟琳，厄恩肖的妻子和兒子欣德利都不待見希思克利夫。

欣德利嫉妒父親對希思克利夫的寵愛，總是背著父親找希思克利夫的麻煩，甚至把希思克利夫揍得鼻青臉腫。

希思克利夫似乎天生是個冷漠的人。他既不感謝厄恩肖的救命之恩，對欣德利的暴行也表現(xiàn)得無動于衷。

只有跟凱瑟琳在一起，他才會真的快樂，他們都認為彼此是生命中最重要的人。他們一起玩，一起闖禍，一起在荒原中欣賞鳥的羽毛。

可是這種想法在他們?nèi)ミ^畫眉田莊后被改變了。凱瑟琳最終在面包和愛情之間選擇了面包。

被當作仆人的希思克利夫，帶著滿腔的羞辱和憤怒出走了。

當他再次帶著復仇計劃回來后，欣德利死了，凱瑟琳也死了，最終自己也死在了凱瑟琳幼時的閨房中。

作者想要表達的是什么

《呼嘯山莊》是英國著名作家艾米莉·勃朗特一生唯一的小說作品。艾米莉雖然早逝，且從未經(jīng)歷過愛情和婚姻，但她的這本書，卻在一百多年來一直深受人們喜愛。

生活在19世紀的艾米莉是一個外表沉默，內(nèi)心火熱的女孩。她從小生活在約克郡，那里就像《呼嘯山莊》中的荒原，寒冷，乏味。但艾米莉卻通過觀察積累，并從哥哥的愛情經(jīng)歷中找到靈感，這才有了轟動世界的作品《呼嘯山莊》。

小說摒棄了傳統(tǒng)的平鋪直敘的寫作手法，采用旁人講述和巧妙安排時間線這樣的方式，讓整個故事充滿懸念。

而故事想要向人們傳達的，是因愛生恨的殘酷，同時也是一份仇恨并不能扼殺真愛的有力證明。人性是復雜的，但人性的根本最終還是善大于惡的。

相信《呼嘯山莊》會給每一個在愛情中受傷，或是正在經(jīng)受愛與恨的艱難抉擇的人，帶去正確的思考方式。

30多年前讀的此書，這是個封閉式的心靈宣泄，講述了一個遺憾凄美驚悚的愛情故事，表達了至愛永恒的主題，歌頌了愛是沒有等級、貧富貴賤的靈魂之愛，通過充斥艱難被扭曲的愛情故事，反應(yīng)人性固有的真愛光輝是改變不了的，小說以矛盾糾結(jié)壓抑厭惡犀利等多角度解讀了靈魂呼喚下愛情的結(jié)局，也正是在這跌宕中難得的世界罕見經(jīng)典作品。

《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀英國文學的代表作之一。

內(nèi)容簡介

小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富。回來后，對與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。

艾米麗生性寂寞，自小內(nèi)向的她，緘默又總帶著幾分以男性自居的感覺，誠如夏洛蒂所說的：“她的性格是獨一無二的。”少女時代，當她和姐妹們在家里“編造”故事、寫詩的時候，她就顯得很特別，后來收錄在她們詩歌合集中艾米麗的作品總是如同波德萊爾或愛倫·坡那樣被“惡”這一主題所困惑，在純凈的抒情風格之間總籠罩著一層死亡的陰影。在她寫作《呼嘯山莊》時，這種困惑與不安的情緒變得更加急躁，她迫切需要創(chuàng)造一個虛構(gòu)的世界來演繹它，把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說人物之口淋漓盡致地發(fā)泄出來。因此《呼嘯山莊》是飽含作者心血與情感的作品。

作品主題

《呼嘯山莊》通過一個愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。整個故事的情節(jié)實際上是通過四個階段逐步鋪開的。第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活；一個棄兒和一個小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對亨德雷專橫暴虐的反抗。第二階段著重描寫凱瑟琳因為虛榮、無知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當他了解哈里頓和小凱瑟琳相愛后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復蘇，從而使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。