在回答這個(gè)問題之前我們先闡述為什么金庸的武俠更適合被拍成電視劇。金庸作為武俠一代宗師，其作為在新武俠流派流傳最廣、文學(xué)造詣最高而且最受讀者歡迎，金庸大量的讀者群也促成了金庸影視劇的大熱；其次就金庸的文學(xué)特點(diǎn)來說，比起古龍和溫瑞安，更加恢弘大氣、寫實(shí)成分居多，且人物更具備傳奇色彩，因此從拍攝角度來說金庸更適合改編。

其次金庸小說人物眾多、故事復(fù)雜多樣且整體性較強(qiáng)，如果用電影的方式來敘事反而容納不下復(fù)雜的情節(jié)，電視劇剛好可以讓金庸小說完全鋪開。反觀溫瑞安則劍走偏鋒，在繼承古龍風(fēng)格的基礎(chǔ)上以寫意的文筆及快速凌厲的武打招式見長(zhǎng)，因此就拍攝電視劇來說，導(dǎo)演再創(chuàng)造的空間更大，且比金庸要難上數(shù)倍。

反觀梁羽生也有諸多作品被拍成電視劇，無奈梁羽生的武俠世界體系太過于緊密。每部梁羽生小說間間隔時(shí)間短、且人物關(guān)系更為錯(cuò)綜復(fù)雜；以現(xiàn)在的獨(dú)立電視劇標(biāo)準(zhǔn)來拍很容易造成主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的走馬換將，從而導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)的分崩離析。隨著國內(nèi)電視劇制作體系的成熟，對(duì)待梁羽生作品更應(yīng)該以美劇論季的形式處理更為妥當(dāng)。

相比較金庸影視劇被翻拍多次，梁羽生IP倒是值得更為深入地去挖掘，就看電視劇資方和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)愿不愿意下此決心，打造精品武俠系列了。

關(guān)注頭條號(hào)武俠小王子，我陪各位一起聊武俠。

其實(shí)梁羽生、溫瑞安拍的都不算少，但是可能名氣不如金庸、古龍，比如梁羽生的《七劍》、溫瑞安的《逆水寒》和即將開拍的《白衣方振眉》，都還可以。不過我還是想重點(diǎn)吐槽下溫瑞安，因?yàn)橐�拍他的作品，基本要改成面目全非，要不根本拍不了�?br/>

第一，溫瑞安外號(hào)溫大坑，一大半作品根本沒完結(jié)。比如《說英雄誰是英雄》《四大名捕外傳之方邪真》《四大名捕大對(duì)決》《四大名捕破神槍》《四大名捕斗將軍》《四大名捕戰(zhàn)天王》等等，都是太監(jiān)作品。要拍完這些就得補(bǔ)全作品，溫大坑自己都沒寫完，編劇能隨便寫出來嗎？不可能的。

第二，溫瑞安的作品感情描寫極差，而且基本沒有愛情描寫，男男女女莫名其妙就來電了。如果要改編電視劇，肯定編劇自己還要加不少戲，而且又可能會(huì)影響整個(gè)劇情，畢竟大部分時(shí)間都是一群基佬打來打去的。所以在新的《四大名捕》里，干脆把無情改成女的，讓劉天仙去演了，然后和鐵手還是追命在一起了。

第三，廢話真不是一般多，明明是寫小說吧，非要把自己當(dāng)詩人，阿貓阿狗出個(gè)場(chǎng)都一堆心理描寫和動(dòng)作描寫，而且非常有騙稿費(fèi)之嫌。這點(diǎn)有點(diǎn)像古龍吧，這些在拍電影肯定要砍掉的，即使在小說也完全不知道存在有什么意義，顯得過分粗制濫造了。要不您試試把下面這段的效果拍出來？

感謝閱讀，歡迎關(guān)注！

每個(gè)男孩子都有一個(gè)武俠夢(mèng)，作為武俠迷，對(duì)各位成名已久的大師的作品如數(shù)家珍。個(gè)人拙見如下：

五大武俠小說作家，金（金庸），古（古龍），梁（梁羽生），溫（溫潤(rùn)安），黃（黃易）

金庸自不必說，飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛，被翻拍成電視劇最多人，自己的武俠小說有自己獨(dú)特的體系，跟歷史掛鉤，而且文筆細(xì)膩。

古龍筆下誕生的楚留香，陸小鳳，蕭十一郎等經(jīng)典覺得也被搬上電視熒屏數(shù)十年而長(zhǎng)盛不衰。

黃易寫的《大唐雙龍傳》《尋秦記》《覆雨翻云》《邊荒傳說》《云夢(mèng)城之謎》《封神記》，前三部都被TVB拍過電視劇，尋秦記就不說了，一代經(jīng)典，大唐雙龍傳改動(dòng)不少，但也算是經(jīng)典。

重點(diǎn)說說題主說的兩位，先放一張照片，

溫瑞安讓大家熟悉的莫過于四大名捕系列了，無情，冷血，追命，鐵手四人，撐起了溫潤(rùn)安的名聲。2005年TVB也拍了溫潤(rùn)安的另一部小說《布衣神相》，但是名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如四大名捕系列了。

四大名捕系列從1984年至2014年，30年間，被搬上大小熒屏共12次。但是其他作品就沒有這個(gè)熱度了，這跟他的主要精力和故事情節(jié)放在四大名捕系列上有關(guān)，對(duì)于溫瑞安來說，四大名捕就是一個(gè)大IP，自己打造的大IP。

而另一位梁羽生，我個(gè)人覺得作品數(shù)量和知名度要高于溫瑞安，梁羽生也是創(chuàng)作了一系列的小說，他是和金庸一個(gè)輩分的，而且作品中的主人公也都充滿了狹義精神，沒有一味打打殺殺。生涯寫了35本作品，創(chuàng)作出比較有名的作品有《白發(fā)魔女傳》《七劍下天山》《萍蹤俠影錄》、《云海玉弓緣》，自評(píng)“開風(fēng)氣也，梁羽生；發(fā)揚(yáng)光大者，金庸”，是他開創(chuàng)了新武俠主人公應(yīng)該有的基本素養(yǎng)，以狹義精神勝武力打斗。

白發(fā)魔女傳算是梁羽生作品里翻拍多的，一部電影，2部電視劇，七劍下天山一部電視劇，趙文卓拍的，一部電影，香港一堆演員，黎明，孫紅雷等，不一一介紹了。

《萍蹤俠影錄》也拍幾個(gè)版本，最有印象的是范爺和黃海冰，最近好像正在拍新的，

比起數(shù)量來加起來都不夠溫潤(rùn)安的一部四大名捕。

我們覺得溫、梁兩位的作品被翻拍的少，可能是因?yàn)榻鹩�，古龍�(zhí)�火�?/span>，而且他們的作品影響力大，大家容易接受，收視率有保證。梁羽生的作品被翻拍的也不少，但是市場(chǎng)影響就沒那么大，所以讓人覺得少而已。80年代香港電視劇輝煌的時(shí)候，基本把幾位大師的作品翻拍了個(gè)遍，但是能讓我們記憶深刻的也就那么幾部。被翻拍的少還是因?yàn)槭袌?chǎng)決定的，如今大家對(duì)金庸作品翻拍的太頻繁，導(dǎo)致審美疲勞，是時(shí)候讓大家看看其他武俠大師的作品了。

以上是個(gè)人拙見，希望娛樂圈的人能好好翻拍五位大師的作品，把俠義精神通過作品傳揚(yáng)下去。

這是因?yàn)椋合鄬?duì)而言，溫瑞安，梁羽生兩人的武俠作品比金庸，古龍的作品影響力弱，關(guān)注度低，這對(duì)影視劇的投資人來說，是需要慎重考慮的一點(diǎn)。

我是70后，從小在農(nóng)村看著黑白電視長(zhǎng)大。那時(shí)不論是什么好看的劇，大都會(huì)有“雪花”背景，看港臺(tái)武俠劇的時(shí)候，這種情況更嚴(yán)重。因?yàn)樵谵r(nóng)村，這種劇都是在地方小電視臺(tái)播出，小地方臺(tái)的信號(hào)很弱，也不穩(wěn)定，經(jīng)常中途需要扭好幾次架天線的桿子才能看上一集。

以我個(gè)人這種特殊的觀劇體驗(yàn)來看，剛開始的時(shí)候，在金古梁溫四大新派武俠小說家中，除溫瑞安的作品拍成電視劇較少外，其余三人屬于齊頭并進(jìn)的狀態(tài)。甚至在某段時(shí)間內(nèi)，古龍作品被影視改編的風(fēng)頭都隱隱超過了金庸，特別是在大銀幕上，這和他小說的結(jié)構(gòu)有關(guān)。

當(dāng)時(shí)，同期播放的古龍武俠的電視劇有：《楚留香》（鄭少秋版）、《天涯明月刀》（狄龍版）、《邊城浪子》（吳岱融版）、《九月鷹飛》（劉松仁版）、《絕代雙驕》（梁朝偉，吳岱融版）等。

梁羽生的有：《萍蹤俠影》（劉松仁，米雪版）、《狂俠天驕魔女》、《云海玉弓緣》等。

金庸的有：《鹿鼎記》（梁朝偉，劉德華版）、《俠客行》（梁朝偉版）、《笑傲江湖》（周潤(rùn)發(fā)版）。

溫瑞安只有一部《四大名捕》（梁小龍版）拿得出手，那部《四大名捕重出江湖》節(jié)奏拖沓，質(zhì)量下滑嚴(yán)重，只能說是續(xù)貂之作。

但是，隨著時(shí)間的推移，金庸武俠小說的獨(dú)特魅力漸漸顯露出來。不論在文學(xué)性，藝術(shù)性，思想性還是趣味性上都超過了其他三位，而且這個(gè)差距還在繼續(xù)拉大。

這期間，也出現(xiàn)了很多研究金庸武俠作品的人士，這其中有著名學(xué)者、大學(xué)教授，還有媒體人。比如陳平原、嚴(yán)家炎、陳墨、新垣平、六神磊磊等。

這些人的論述成果又對(duì)金庸作品的影響起到了推波助瀾的作用，從而形成了良性循環(huán)，致使金庸作品的影響越來越大。

讀者群的涵蓋也更加廣泛，下至販夫走卒，引車賣降漿者，上至大學(xué)教授，名人政要都有金迷，形成了“有華人處，便有金庸武俠”的現(xiàn)象，其中也包括編劇和導(dǎo)演。

比如說，張紀(jì)中導(dǎo)演和編劇史航本身就是金迷，他們要是拍武俠劇的話，首選肯定就是金庸作品。也是在這一時(shí)期，翻拍金庸作品的次數(shù)已經(jīng)明顯開始超過其他三位。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，金庸作品的影響力對(duì)其他幾位幾乎形成了碾壓性的優(yōu)勢(shì)。這期間，除了古龍的作品還能偶露崢嶸外，梁羽生和溫瑞安的作品只能激起一陣漣漪，前者被拍成影視劇的好像只有一部《七劍》，后者就是圍繞著一部《四大名捕》做文章。

而翻拍金庸的任何作品，只要一有風(fēng)聲傳出來，就會(huì)引起關(guān)注，爭(zhēng)論，甚至?xí)�出現(xiàn)“未拍先紅”的狀況。這樣的話，首先收視率就有了保證，這對(duì)影視劇的投資人來說，無疑是最大的吸引力，反過來又會(huì)增強(qiáng)他們下一輪的投資信心，也會(huì)形成良性循環(huán)。

另外，很可能這里面還涉及到版權(quán)的問題，前段時(shí)間溫瑞安先生就發(fā)文聲稱遭到了無良公司的欺騙，而古龍先生作品的版權(quán)問題直到2013年才解決。

溫瑞安、梁羽生、金庸的小說我全看過，這得益于我有幾個(gè)愛好看書的長(zhǎng)輩，家里有很多。

我首先來評(píng)價(jià)一下吧，我其中最喜歡的還是金庸的小說，贊譽(yù)之詞就不再多說了，還是說說另外兩位。

溫瑞安的小說代表作就是《四大名捕》了，說實(shí)話，他的小說從技術(shù)來講，需要太多特效，對(duì)于低成本的電視劇來說其實(shí)很難表現(xiàn)，所以電影其實(shí)是有拍的。而且溫瑞安的小說都是一些短故事，作為電視劇而言其實(shí)并不合適，別看篇幅多，一本書一般也就講幾個(gè)案子，之間牽連并不多，所以作為電影應(yīng)該更合適。

梁羽生我說真的，太過于寫實(shí)了，我看梁羽生的小說，看多了大概都能猜得出套路了。武功強(qiáng)弱得太明顯，變數(shù)太少。而且它的小說其實(shí)很多，但人物性格過于雷同，特點(diǎn)不足是我對(duì)他小說最深的印象。他的小說也是串起來的，但你連著看，就發(fā)現(xiàn)不斷在重復(fù)劇情。

金庸的小說也這樣，但每一部之間的差異極大，而且功夫的強(qiáng)度其實(shí)也變化極大。比如在天龍八部里，隔空傷人其實(shí)很容易，段正淳非頂尖高手，但他一陽指就能做到隔空傷人。但在笑傲江湖中，能隔空傷人已經(jīng)是頂級(jí)高手專屬了。鹿鼎記中，別說隔空傷人了，頂尖高手陳近南估計(jì)都不如天空里的四大惡人厲害。不同的設(shè)定，既暗合內(nèi)在邏輯，又不容易讓人看得疲勞，所以金庸的寫作水平實(shí)際遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于梁羽生的。

回味武俠

記得五年前，某文學(xué)論壇曾有人哀嘆武俠文學(xué)的沒落，認(rèn)為金庸如果在這個(gè)時(shí)代以武俠新人的身份創(chuàng)作武俠小說，也很難獲得簽約的資格，更莫說盛極一時(shí)了。

因此，在這個(gè)后武俠時(shí)代，為武俠文藝做個(gè)總結(jié)，是很有必要的。

在近些年的武俠名家中，影響力最大的，莫過于金古梁——金庸、古龍、梁羽生，此外，還有一個(gè)溫瑞安，也具備很大影響力，但是，這四位宗師里面，金庸的作品大部分被拍成電視劇，甚至像《倚天屠龍記》、《射雕英雄傳》這樣的作品，已經(jīng)讓人算不清到底翻拍過多少次了。

而相比之下，溫瑞安和梁羽生的作品，被拍成電視劇的很有限——比如溫瑞安的作品，以四大名捕系列居多，而梁羽生的作品，不論是《云海玉弓緣》還是《七劍下天山》、《萍蹤俠影錄》，被拍成電視劇，都已經(jīng)是十多年前的往事了。

金庸的魅力何在

為什么同樣都是武俠小說大師，他們的作品卻不同的遭遇？

小編認(rèn)為，首先，這涉及到讀者群體問題。只有擁有廣泛的讀者群，才會(huì)讓作品得到追捧，并且不斷得到翻拍。比如瓊瑤的作品，在上個(gè)世紀(jì)80年代、90年代，是那個(gè)年代少女的最愛，因此，在80年代、90年代，諸如《煙雨蒙蒙》、《青青河邊草》、《梅花三弄》等作品相繼被拍成電視劇，并一度產(chǎn)生霸屏效應(yīng)，但是，隨著21世紀(jì)80后長(zhǎng)大成人并成為消費(fèi)主力，瓊瑤小說因?yàn)槿�觀和80后不同而逐漸失寵，最終，成為遙遠(yuǎn)的記憶。以至于當(dāng)下，百度的“瓊瑤”吧里，都是以70后、60后群體為主流。而在瓊瑤小說盛行的時(shí)代里，金庸的小說也在男孩子的圈子里盛行，并且在當(dāng)下，依舊有一部分00后的群體，熱衷讀金庸的小說，可以說，讀者群基數(shù)的相對(duì)龐大以及能延續(xù)下去，是金庸作品不斷翻拍的原因之一。

其次，作品深度問題。金庸的小說的深度，不論是比古龍還是溫瑞安都要深刻許多，在人物塑造方面，要比梁羽生成功一些，這也是金庸作品受到廣泛歡迎的原因之一。比如金庸的《射雕三部曲》里面，通過丐幫、明教、少林、武當(dāng)?shù)乳T派百余年的興衰，給讀者許許多多的哲理啟迪——比如鐵掌幫和桃花島、全真教，因?yàn)檎崎T（裘千仞、黃藥師、王重陽）的強(qiáng)勢(shì)，而一度成為江湖上赫赫有名的門派，風(fēng)云一時(shí)，而少林寺在當(dāng)時(shí)卻暗淡無光，但是，到了百余年后，不論是鐵掌幫、桃花島、全真教，都因?yàn)檎崎T的離世、后繼者的無能而分崩離析，唯獨(dú)少林，卻因?yàn)槠渚邆涑墒扉T派的制度優(yōu)越性，而依舊生機(jī)勃勃，成為武林領(lǐng)袖。這一現(xiàn)象所凝結(jié)的哲理，值得深思。而正因?yàn)榻鹩棺髌吠ㄟ^武俠文學(xué)來表達(dá)、揭示著許多深刻的哲理，從而保證了金庸文學(xué)的生命力，為不斷被翻拍，打下了基礎(chǔ)。

此外，在作品的文化魅力方面，金庸依靠其淵博的學(xué)識(shí)創(chuàng)作的武俠小說，也豐富了金庸小說的內(nèi)涵，為金庸小說贏得了不同時(shí)代讀者的認(rèn)可，爭(zhēng)取到了流量。

任何行業(yè)的市場(chǎng)份額，都是有限的，武俠文藝市場(chǎng)也不例外。當(dāng)眾多的市場(chǎng)份額被金庸武俠所占據(jù)的時(shí)候，留給梁羽生和溫瑞安的市場(chǎng)份額，當(dāng)然也不會(huì)太多了。

加之近年來，武俠文藝的讀者群不斷縮水，最終，導(dǎo)致梁羽生、溫瑞安的作品逐漸無人問津，更遑論翻拍其作品了。

梁羽生的文學(xué)造詣沒得說，也是新武俠小說的開山鼻祖。但他的作品最大的問題就是開頭氣勢(shì)磅礴，枝繁葉茂，但可惜自己駕馭不了，越往下越?jīng)]有靈感，最后樹枯死了，所以他的小說基本開頭就是高潮，越往下看越?jīng)]有意思……

古龍是個(gè)鬼才，思路天馬行空，但古龍的小說相對(duì)金庸來說更好寫一點(diǎn)，因?yàn)椴恍枰�邏輯，接下來想讓發(fā)生什么發(fā)生什么，不需要考慮整書的前后邏輯，自己填補(bǔ)上漏洞就行，有人可能會(huì)說我是貶低古龍，其實(shí)不是，我也喜歡古龍，但比起金庸整體上還是差點(diǎn)。所以古龍的書適合拍電影，因?yàn)殡娪皩?duì)時(shí)間要求的嚴(yán)格，而古龍的小說一般也沒有什么故事背景和朝代背景，所以就比較容易展開。

金庸的小說無論文學(xué)性，邏輯性，趣味性，以及因果關(guān)系，個(gè)人奮斗等等都很符合大眾口味，無論身份高低都能被他的小說深深吸引，他才是真正武俠小說的巔峰，至今那些招式如降龍十八掌、一陽指、獨(dú)孤九劍等等廣為流傳，武俠小說的招式基本都是他創(chuàng)立的。因?yàn)槭俏鋫b小說上不了大雅之堂，但金庸小說的文學(xué)價(jià)值還是很高的。但他的小說不適合拍電影，因?yàn)閿⑹绿�宏大，電影連背景還沒有交代完就演完了，但電視劇卻是最好的，這100年來恐怕沒有一個(gè)作家的作品比金庸的作品翻拍的更多。

臥龍生和溫瑞安知識(shí)面不夠廣，底子薄，能倒出來的也就那么多了。

只是個(gè)人見解，有人更喜歡古龍一些，有人更喜歡梁羽生和金庸一些，無可厚非，否則這個(gè)世界也就不那么豐富多彩了！��！

七劍下天山、女帝奇英傳、冰川天女傳、江湖三女俠、云海玉弓緣、萍蹤俠影錄、白發(fā)魔女傳、絕塞傳烽錄、飛紅巾……任何一本的文學(xué)造詣都甩金、古八條街。電視、電影根本還原不了原著的場(chǎng)景。一個(gè)金世遺的人物形象，蓋過了金庸古龍所有人物形象。金作流行的原因是他的作品迎合了大眾市場(chǎng)，而梁的，則是文字藝術(shù)。

梁羽生的作品更注重人物性格和心理描寫，感情表達(dá)細(xì)膩深邃，更能打動(dòng)人心。他的很多作品都是前后連貫，歷史背景和人物關(guān)系復(fù)雜，有的故事發(fā)生在極端惡劣的自然環(huán)境，這些都導(dǎo)致拍攝難度大，對(duì)拍攝團(tuán)隊(duì)要求更高。梁老先生的作品，書比影視劇好看。金庸和梁羽生的作品，我基本上都看過，就我個(gè)人喜好而言，梁羽生比金庸寫得更好，但金庸的作品拍成電視劇更好看。古龍的書我看不下去。

金庸的武俠是確實(shí)寫實(shí)的，有一定的背景。梁羽生的武俠是寫意的，寫意寫境的我感覺還是溫瑞安，方振眉的驚天一劍，李布衣的貓蝶杖法，賴藥兒的未老先衰，四大名捕的各懷絕技，哥舒宮的神秘莫測(cè)，權(quán)力幫的九天十地，十九人魔和八大天王。只有一部神州奇?zhèn)b算是完整的，編劇都無從下手，電影和電視劇版的逆水寒，四大名捕等等，拍的什么玩意兒啊。

梁羽生連貫性太多，每部小說，結(jié)尾平平，比如請(qǐng)看拙做這部，拙做那部，全都有聯(lián)系，導(dǎo)致拍不出來，雖然金庸也有射雕三部曲，雖有聯(lián)系，缺有大不相同，神雕的創(chuàng)作超過了射雕，爾倚天屠龍記，只是形式上的聯(lián)系，武三通的后人，跟朱子柳的后人變成了壞人，算的上經(jīng)典之作！可是梁羽生往往這部書里的壞人，在別的書里成了好人，如果你看過這部電視劇反角是好人，等看另外一部是壞人一頭霧水！回頭說溫瑞安，大俠蕭秋水，蔡京下令追殺岳飛？南宋，北宋，都分不清楚，何來大師之說！所以電視劇也不好拍，拍的跟書不一樣吧，現(xiàn)在流行吐槽，一樣吧，有毀三觀，所以難拍！

溫瑞安最讓人不結(jié)的太多場(chǎng)景，前一刻還在生死與共，為兄弟擋刀，下一秒?yún)s背后出刀殺兄弟。咱就不明白了，你剛才不擋不就一切都好了?蕭秋水系列這情節(jié)特別突出，一路陪他逃亡的兄弟，一個(gè)個(gè)背叛。讓人納悶。溫瑞安的書我是看不進(jìn)去的，塑造的幾個(gè)角色挺牛逼，但是劇情過于繞，對(duì)白也不像活生生的人，更像一群精神病患者。后期的貓膩、烽火戲諸侯等網(wǎng)絡(luò)作家也這種風(fēng)格。寫書文藝一點(diǎn)是可以，但是長(zhǎng)篇小說寫得太文藝就感覺進(jìn)了精神病院。

溫瑞安我還是挺喜歡的！溫柔一刀，傷心小箭，朝天一棍，驚艷一槍！四大名捕的斗將軍，震關(guān)東，會(huì)京師，逆水寒！神州奇?zhèn)b系列，布衣神相系列，女神捕，無情的情，鐵手的手，追命的命，冷血的血，王小石的石，蘇夢(mèng)枕的枕，白愁飛的飛，戚少商的傷，息紅淚的淚，沈虎禪的禪，唐寶牛的牛，張?zhí)康奶�，雷損的損！方振眉，蕭秋水，只記得這么多了！個(gè)人覺得為什么金庸的武俠排第一還是有道理的，小說通俗易懂，心理，愛情等描寫入木三分，古龍的小說看的很少，溫瑞安的就從來沒看過，樓主你排出這個(gè)像寫詩一樣的描寫，我已經(jīng)打消了以后看溫瑞安小說的念頭了，心里暗罵一句，寫的啥玩意�。�

溫瑞安的小說有一大部分不適合改編電視劇，以說英雄系列為例，一是出場(chǎng)人物多，僅第一本溫柔一刀里就有金風(fēng)細(xì)雨樓，六分半堂，迷天七圣，有橋集團(tuán)，六扇門等眾多高手出場(chǎng)，大部分高手跟后面的劇情有緊密聯(lián)系不可或缺。二是劇情沒有連續(xù)性，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有唯一的男主，一開始大家以為是王小石，但后面會(huì)發(fā)現(xiàn)王小石存在感并沒那么強(qiáng)，有幾集天一居士，戚少商，甚至方巨俠成了主角。三是好多溫書雖有很多本，講得故事就發(fā)生在幾天，改編成電影更合適。其實(shí)溫書老老實(shí)實(shí)按書演就很精彩，不明白為什么要亂改，比如四大名捕電影版。。。咱們一直羨慕復(fù)仇者聯(lián)盟，我想如果把說英雄全拍成電影，不會(huì)比復(fù)仇者聯(lián)盟差。希望國內(nèi)的哪個(gè)大公司有眼光 ，把溫巨俠電影拍起來

因?yàn)椴贿m合。

溫瑞安的作品看的非常少，不便評(píng)論。梁羽生的作品也讀的不多，妄加評(píng)論自是不夠資格，姑且小議一下個(gè)人愚見吧。

雖然金庸和古龍的成就較高，作品影響力更大，但梁羽生先生才是現(xiàn)代武俠小說的開山祖師。他的作品傳統(tǒng)有余，魄力不足，開篇寫的氣勢(shì)恢宏，蕩氣回腸。但中間該蓄力準(zhǔn)備最后一擊的時(shí)候，卻明顯收力了，最后到了高潮收尾的時(shí)候，讓人覺得綿軟無力。一切又都回歸了傳統(tǒng)。比較典型如《冰河洗劍錄》，開頭看起來讓人手不釋卷，也對(duì)得起這大氣而意境非凡的書名，期待著男主江海天和幾個(gè)女主能有激情的碰撞，結(jié)果卻是幾個(gè)女主各歸其主，而前幾部留下的最后的懸念也揭曉了--金世遺，谷之華終成眷屬。歷經(jīng)N部作品，金世遺從一個(gè)小混混逐漸成了武林一代宗師。最后給人的感覺更像是“答案”。一個(gè)即在情理之中又理所當(dāng)然的“正統(tǒng)”答案。這種電視劇拍出來，受歡迎程度可想而知。

其次，場(chǎng)景還原難度太大，仍以《冰河洗劍錄》為例子，里面涉及到了太多地方而且多少塞外邊陲之地，幾乎是打一槍換一個(gè)地方，從江南到塞外，從點(diǎn)倉山到阿爾泰山，從天山到珠穆朗瑪峰。從拍攝角度而言難度不是一般的大。在打斗場(chǎng)面上即沒有金庸武功里的唯美，又缺少古龍武功里一招制敵的霸氣。

再一點(diǎn)，作品連續(xù)性太強(qiáng)了，這部作品里，既有上一部的重要人物，也有下一部的預(yù)備主角。除非可以一口氣拍攝一整套，可是，誰做主角？畢竟他一部作品里一個(gè)主角，不同作品里主角也不同啊。

最后，梁羽生先生的小說主人公少有魄力，吸引力不足，加上沒有成為早期影視巨星的搖籃，自然也就后繼無力了。如同早年的電視劇《云海玉弓緣》，雖堪稱經(jīng)典，但主人公嘛。。。也就沒有然后了，如今梁羽生先生已駕鶴西游，他的作品又并不以桀驁不馴，驚喜不斷見長(zhǎng)，受眾群體自然嚴(yán)重受限了。少有電視劇出現(xiàn)也就是自然而然的事情了。

作品沒的說，只是時(shí)代變了，人們的品味也變了。