世人都說唐代張若虛《春江花月夜》是″孤篇橫絕″之作，沒有人動(dòng)搖過它的詩壇地位。 最近，翻閱郭茂倩的《樂府詩集》，發(fā)現(xiàn)錄有《春江花月夜》數(shù)首，其中現(xiàn)存最早的楊廣兩首，我看就能撼動(dòng)張若虛地位了。詩文如下：

《春江花月夜》一 隋. 楊廣

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

《春江花月夜》二 隋.楊廣

夜露含花氣，春潭漾月暉。

漢水逢游女，湘川值兩妃。

讀了之后，不禁覺得張若虛詩有抄襲楊廣之嫌。當(dāng)然，這里抄襲不是指文字，而是指景色和情感，就仿佛楊廣是陳壽寫了《三國志》，而張若虛是羅貫中寫了《三國演義》。不信，請(qǐng)看：唐.張若虛《春江花月夜》春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。。。是不是感覺跟楊廣詩境如出一轍��？!

楊廣的《春江花月夜》創(chuàng)作時(shí)間比張若虛早許多年，他的這幾首詩意境非常獨(dú)特，活脫地表達(dá)了帝王心中那份獨(dú)有的孤寂和情愫，詩意纏綿而不膩，詩境空靈而不虛。情在靜水深流中流淌，情在兩岸江花濃艷處綻放，情在月落星稀里孤寂。心之凈，容天地之靜；心之獨(dú)，忍星漢之孤。這是帝王詩人獨(dú)有的“動(dòng)則九天之上，靜則九地之下”的孤傲與霸氣的意境，非常人所能及，也是模仿不來的。

難怪他能在另一首《野望》中寫得出″寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村，斜陽欲落處，一望暗消魂″的花言妙語。其中詩句甚至被蘇軾拿來為自己貼金，確為佳品中的精品，實(shí)來不易。如果不看作者，不少人肯定認(rèn)為這詩是王維或孟浩然所作，很難想到是出自一位千古暴君之手。大家可能跟我一樣都很奇怪，楊廣作為一代帝王，家有三宮六院七十二妃，為什么心里還如此孤寂？寂寞得殘暴，寂寞得要?dú)⑷恕?/p>

有人說他弒父，也有人說他殺兄，不管怎么說，楊廣的性格殘暴是無疑的了�，F(xiàn)在，我才頓悟，楊廣殘暴的性格可能緣于他的孤寂。撇除他的不好，從他的詩中，我看到了一個(gè)″心靈聰慧，心思縝密，善討人歡″的孤僻少年。

我想也許正是這些優(yōu)點(diǎn)害了他。他聰慧，所以想謀權(quán)，他謀權(quán)，所以不擇手段，他不擇手段，所以就會(huì)殺人；他細(xì)心而有欲望，所以會(huì)察言觀色，討母后獨(dú)孤伽羅歡心；他壓抑，所以心比常人孤獨(dú)。但是，一旦幸登皇位，他往日的欲望、孤獨(dú)、壓抑，羞辱就會(huì)通過血腥和殺戮一股腦地釋放出來，如魔鬼洪獸一般，荼毒生靈。

傳說，宮廷中有姓侯的美女，因長期見不到楊廣心灰意冷，投繯自盡。死后，宮人不敢隱瞞，把她的遺詩呈給了他。他邊讀邊泣，喪心至極，深感痛失一位多才多情的美人。一怒之下，他竟然殺了瀆職的宦官，并追封美女為夫人。可見，他愛江山更愛美人。沒有這情這意，怎么寫得出″漢水逢游女，湘川值兩妃″的深情似海的麗句？又怎么能寫得出″流波將月去，潮水帶星來″那種對(duì)人生逝如潮水的無奈和對(duì)日月星辰周而復(fù)始的竊喜之情呢？

所以，楊廣的詩細(xì)膩，情深，灑脫，曠達(dá)，日月星辰，星漢浩淼盡出其中，情景交融，一點(diǎn)不比張若虛差，而且在詩的禪意和真情實(shí)感上更是勝出一籌。

謝謝大家品閱!

問題：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？

前言

《春江花月夜》的詩題原為陳后主（叔寶）所創(chuàng)，原詞早已失傳。 所謂樂府古體詩，隋煬帝、張若虛、溫庭筠等人都有詩作傳世。

關(guān)于張若虛和楊廣的《春江花月夜》，簡單來說，一個(gè)被現(xiàn)代人抬得太高，一個(gè)又不為現(xiàn)代人所知。

一、張若虛 《春江花月夜》 不知什么人杜撰出來的“孤篇壓全唐”

一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現(xiàn)代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱贊。但是卻沒有人能夠說的清，這五個(gè)字是哪位大師說的？

從張若虛這首《春江花月夜》的經(jīng)歷來看，此詩從長時(shí)期的默默無聞到今天的如雷貫耳經(jīng)歷了一段相當(dāng)曲折的過程。

張若虛的這首詩之所以沒有失傳，是因?yàn)楸还�茂倩收錄入了《樂府詩集》�?/p>

程千帆先生在《張若虛 春江花月夜 的被理解和被誤解》中做了詳細(xì)的考證，張若虛《春江花月夜》在漫長的唐宋元明時(shí)代里，被眾多文獻(xiàn)所忽視，只是僥幸地因?yàn)樗�是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩的原因并不是他認(rèn)為這首詩很優(yōu)秀，而是因?yàn)檫@首詩是一首樂府詩而已。

這首《春江花月夜》直到明朝才開始漸漸被人重視，明朝高棅在《唐詩品匯》中收錄此詩，但是在其另一本著作《唐詩正聲》中又消失了。 后來從李攀龍的《古今詩刪》開始，不斷被各種唐詩選本所收錄�？梢哉f\"后七子\"的領(lǐng)袖人物李攀龍是張若虛的第一個(gè)貴人。隨后比李攀龍稍微年輕幾十歲的胡應(yīng)麟在其名著《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話被發(fā)現(xiàn)。

明代前七子搞復(fù)古運(yùn)動(dòng)：文必秦漢，詩必盛唐。但是后來其中的文壇領(lǐng)袖何景明觀念變了，認(rèn)為老杜詩不如初唐四杰 ，不惜與李夢龍反目而開始推崇初唐四杰。于是在這個(gè)時(shí)代背景下，被認(rèn)為與初唐四杰詩風(fēng)相似的張若虛這首詩被明清人所重視和研究，一直延續(xù)到今天。

這首被后人評(píng)價(jià)為“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，根本沒有入得了唐宋元諸代詩人和評(píng)論家的法眼，是從明朝才開始被人所認(rèn)識(shí)。

而且也沒有古人說過“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”這五個(gè)字。估計(jì)是現(xiàn)代人曲解了王闿運(yùn)《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中的“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”之評(píng)價(jià)，也僅限于在宮體詩的范疇以內(nèi)。

二、埋沒了的明珠 楊廣《春江花月夜》

隋煬帝楊廣在歷史中是一個(gè)昏君和暴君，歷史書是否真實(shí)可靠不需要去討論。但是年輕時(shí)的楊廣和后來的李世民相似，文可揮毫寫詩文，武能領(lǐng)軍平天下，為了隋朝統(tǒng)一大江南北立下了不少功勛。

隋朝最偉大的兩個(gè)詩人，一個(gè)是薛道衡，一個(gè)是楊廣。據(jù)說薛道衡還因?yàn)樽约旱募丫洹翱樟郝溲嗄唷笔艿綏顝V的嫉恨、惹來殺身之禍。這個(gè)故事有一點(diǎn)像宋之問因?yàn)椤澳昴隁q歲花相似，歲歲年年人不同”而害死劉希夷差不多。

楊廣和宋之問一樣，自己也是一個(gè)優(yōu)秀的詩人，會(huì)不會(huì)因?yàn)橄胝加幸痪湓姸�害死他人值得懷疑�?/p>

我們先看一下楊廣的《春江花月夜》二首：

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢游女，湘川值二妃。

把張若虛的《春江花月夜》與楊廣 《春江花月夜》相比，可清楚看出張若虛受到了楊廣的啟示或者影響：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？......

三、兩位宮體詩詩人的貢獻(xiàn)

沈德潛在《古詩源》中評(píng)價(jià)隋煬帝：

“能作雅正語，比陳后主勝之”。

陳后主的宮體詩艷情之風(fēng)，到了隋煬帝手里變得雅正。聞一多認(rèn)為這種宮體詩經(jīng)過了：

一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗凈了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向后也就和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路”。

隋煬帝和張若虛對(duì)于宮體詩的凈化都起到了不可磨滅的作用。但是在很多現(xiàn)代人的認(rèn)識(shí)中，張若虛被抬得過高，而隋煬帝卻被埋沒了。

結(jié)束語

喜歡秦少游的讀者一定知道這首《滿庭芳·山抹微云》

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

熟讀古詩的人讀到：“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村， 銷魂”，一定會(huì)想起隋煬帝的一首詩，不錯(cuò)，秦觀正是化用了楊廣的這首絕句《野望》

寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。

@老街味道

每次提及張若虛，人們最先想起的是他的這首唐詩《春江花月夜》。這首詩被近代學(xué)者贊譽(yù)為“孤篇蓋大唐”之作，張若虛本人更是因?yàn)檫@首詩吸引了不少為為之傾倒的數(shù)萬讀者。細(xì)讀此詩，能夠感受到詩歌中清新明媚的自然美景，能夠跟隨作者一起在自然中探索人生哲理，更能夠體會(huì)古人的游子之情。當(dāng)《春江花月夜》用藝術(shù)化的手法表現(xiàn)了“天人合一”的神秘意境之時(shí)，讀者似乎忘了，其實(shí)張若虛所做的這首詩是由隋煬帝楊廣所作之《春江花月夜》，誘發(fā)而得此詩。既然張若虛和楊廣，都寫過這首《春江花月夜》，為何楊廣之是被世人冷落、遺忘？而張若虛之詩竟然成了大家之作。他們二人的這首詩，究竟誰的更好呢？

楊廣之詩：值得稱贊的語言與意境

張若虛的《春江花月夜》已經(jīng)成為了中學(xué)課本中的必背經(jīng)典之一，而隋煬帝楊廣的這首同名古詩，卻安靜地躺在歷史的塵封冊(cè)子中。因?yàn)闂顝V在世人眼里，大多時(shí)候都是以一個(gè)荒淫無度的暴君形象出現(xiàn)，楊廣作為皇帝的所作所為，直到今天仍然有人對(duì)他指責(zé)謾罵，所以從來不會(huì)有人去關(guān)注楊廣頗具才華的一面。既然前文已經(jīng)提到，張若虛所寫的這首詩，是受到了楊廣的啟發(fā)，那么讀者不妨一起來品味楊廣所做的這首詩：

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。

整首詩僅有短短20字，與張若虛所寫之詩相比，縱然字?jǐn)?shù)少之又少，楊廣仍然用最簡單的筆墨，描繪出了這幅開闊唯美的“春江花月夜”美景圖。據(jù)史料記載，楊廣登基后，曾三次前往江都，也就是今日的揚(yáng)州游玩。因此據(jù)史學(xué)家推測，此詩為隋煬帝楊廣游戲江南途中所作，只是具體為何年何月就不得而知了。整首詩開篇，就描繪了春日夕陽下的平靜江水，此時(shí)正值春日，春天的花朵正開得燦爛。

在這個(gè)暮春之夜，詩人楊廣站立江邊，遠(yuǎn)眺江水美景。目之所及處，平靜的江面水波不興，似乎將時(shí)間都凝固于其中；江邊有繁花似海，那些鮮艷無比的窗花，宛如燃燒的火團(tuán)，點(diǎn)綴著春日最燦爛的顏色。不知不覺之間，夕陽落下江面，明月、繁星伴隨著流波潮水而來，給這幅春夜之景披上了一層銀色絲帶。就是這20個(gè)字的簡單筆墨，楊廣用不落俗套的文采，展現(xiàn)了一幅春江花月夜的空靈美貌之景。通讀整首詩，能感受到詩詞畫面之美，也能體會(huì)到隨著時(shí)間推移變化，詩人在不斷探尋美的真諦之心境。正是先有了這首詩，才讓張若虛深受啟發(fā)，從而寫下了千古絕唱。

張若虛之詩：難以比肩的生命與宇宙之美

或許也有讀者不承認(rèn)這兩者之間存在關(guān)系，但是張若虛所作“春江潮水連海平”和“海上明月共潮生”，確實(shí)與楊廣詩中的“暮江平不動(dòng)”、“潮水帶星來”有著異曲同工之妙。由此看來，唐代詩人張若虛之詩，確實(shí)是在楊廣這首簡短的小詩上逐步拓展延伸而來。那么張若虛的這首詩能夠成為流傳百世“大家名篇”究竟又有何獨(dú)特之處呢？他為何能靠著這僅存的一首詩，成為聞一多先生口中所贊譽(yù)的：“詩中的詩，頂峰上的頂峰”呢？

這是由于張若虛的這首“千古絕唱”，與楊廣之詩相比，其詩的意境更加廣闊，詩中的每個(gè)句子，每個(gè)不同的意境，不僅描寫的是春江花月夜的美景，詩人更從這種良辰美景之中，探索到宇宙意識(shí)與人生哲理。詩的開篇，張若虛用恢弘大氣的筆墨，寫下了江潮連海、潮涌明月的壯闊美景。就在詩人寫春江明月的同時(shí)，張若虛又將浩瀚無比的宇宙空間融入了詩句當(dāng)中。接下來他又筆鋒一轉(zhuǎn)，用“江天一色”族“孤月”創(chuàng)造了一個(gè)不染塵埃的神話美景。同樣是寫美景，張若虛的思想意境已經(jīng)飛至宇宙，而楊廣的思想意境，仍然停留在這塵世。

接下來的詩，進(jìn)一步體現(xiàn)了張若虛對(duì)于人生的思考，而楊廣的詩早已經(jīng)在思考人生之前戛然而止，這才是彰顯兩位詩人真正差距所在之處。張若虛看著那一輪孤月，他想到的是“江畔何人初見月？江月何年初照人？”這里的“人與月”，其實(shí)是張若虛的感慨，人生短暫而宇宙無窮，對(duì)于這種無可奈何之感，對(duì)于世間萬物不更改的宇宙規(guī)律，他又做出了這樣的解答：“人生代代無窮盡，江月年年只相似”。

因此在這首詩的上半部分，張若虛看到了月落月升，年年不變的交替規(guī)律，在這樣的宇宙變化之中，他感受到了江水無情，體會(huì)到了“逝者如斯”。這種將宇宙規(guī)律和他對(duì)于人生哲理的感悟合二為一的寫法，自然要遠(yuǎn)勝于楊廣所做之詩。楊廣筆下的暮春三月之夜色，只有物境之美，缺乏了對(duì)于時(shí)間變化的感慨和人生哲理的考量。因此當(dāng)張若虛將宇宙自然融于詩詞之中，將人生變化融于物境之中，這種萬物與生命，過往與古今的對(duì)照，讓他的詩才得以流傳千古。

讀張若虛詩的后半部分，會(huì)發(fā)現(xiàn)他詩歌的感情更加飽滿。詩的前半部分明明還在寫對(duì)于宇宙、人生的感悟，然而在詩的后半部分，他就自然而然地過渡到了對(duì)于世間別離相思之情的刻畫。后半部分有許多寓意相思、離別的意象，比如“白云、扁舟子、明月”這三種景物，經(jīng)常用來代指人世間的愁苦離別之情�？墒沁@些景物的出現(xiàn)并不突兀，因?yàn)楫?dāng)張若虛真正領(lǐng)悟到了生命的意義之后，他就用這些意向回歸現(xiàn)實(shí)，延續(xù)了相思之情與游子的思?xì)w之情。

“相思離別”是古詩詞中璀璨又美麗的一種情感，這種情感縱然憂傷孤寂萬分，可是它卻是人的一生中不可缺少的一種獨(dú)特體驗(yàn)。在悲歡離合之中，人們才能真正感受到生命之美，這就與張若虛詩文前半部分所提到的人生之含義與宇宙之規(guī)律相呼應(yīng)，讓整首詩一氣呵成，展現(xiàn)出光彩奪目的生命之美，宇宙之美。楊廣的詩缺乏了這種境界，他確實(shí)也看到了張若虛眼中的美景，可是他卻沒有將幅美景賦予更深的含義，所以他筆下的《春江花月夜》確實(shí)不及張若虛的好，這是毫無疑問的觀點(diǎn)。

參考資料：

《春江花月夜》

《宇宙意識(shí)與生命意識(shí)的完美結(jié)合——張若虛〈春江花月夜〉賞析》

《意境壯美、語言清麗——說隋煬帝楊廣 〈春江花月夜〉》

謝邀。

張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？

《春江花月夜》為什么這么火

張若虛的《春江花月夜》在當(dāng)代是如雷貫耳，號(hào)稱“孤篇蓋全唐”。雖然這種說法不知從何而來，但是蓋不住眾人拾柴火焰高。

這一點(diǎn)本人原來專門寫過回答。張若虛的這首長詩是從宮體詩向唐詩轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵時(shí)刻的作品，他的重要之處其實(shí)并不是很多朋友認(rèn)為的“寫得美極了”，而是內(nèi)容主題從齊梁體的空洞無物、專寫風(fēng)花雪月、閨閣情思轉(zhuǎn)向了對(duì)時(shí)空永恒、宇宙流轉(zhuǎn)大論題的思考，這是為浮華的字詞配上了哲思的內(nèi)容。也就是說初步跳出了“彩麗競繁、興寄都絕”的宮體詩窠臼。

聞一多評(píng)論這首作品是“宮體詩的救贖”，是把宮體詩滅亡之路往回拉了一步，是南北朝艷詩的回光返照——實(shí)際上唐詩雖然繼承了南北朝詩歌的形式，但是也對(duì)形而上做出了強(qiáng)烈的批判和改革，所以我們?cè)谔圃娭泻苌倏吹饺绱司�致�?xì)膩的修飾描寫。

而這種描寫，正對(duì)了當(dāng)下很多文藝青年的口味。加上一眾文人對(duì)這首詩在內(nèi)容上的延伸拓寬的稱贊，好像這個(gè)唐詩第一就落實(shí)了——既有專家說好，我讀起來又美——難得的個(gè)人看法和專家一致，所以這首詩就“名副其實(shí)”地被很多人認(rèn)為“孤篇蓋全唐”了。

其實(shí)根本不是一條路子。

美則美矣，思想性和盛唐詩歌比起來，還是有些距離。

就算是和他的前輩，隋煬帝楊廣的《春江花月夜》比起來，張若虛的這首也只不過是篇幅更長，容量更多，其意味、意境未必能趕得上。

滄海遺珠，詩家天子

王昌齡自稱“詩家天子”，他在七絕上的成就也讓人不覺得他有多狂妄，因?yàn)樗�配得上。但是在歷史上真正的天子詩人，不在少數(shù)，畢竟皇帝都是受過良好教育的。但是真正杰出的不多，像十全老人那種，你說他是詩人吧？寫了那么多，當(dāng)然算，可是實(shí)在是無法在詩歌史上立足。

真正在詩歌史上占有一席之地的天子，一個(gè)是漢天子劉邦，很多人說劉邦沒文化，其實(shí)是想當(dāng)然。在那個(gè)時(shí)代，便是個(gè)亭長，都必然是知識(shí)分子。他晚年的《大風(fēng)歌》實(shí)在不是一個(gè)沒文化的人能寫出來的。這首作品在詩歌史上地位非常高。

近代的主席算一個(gè)，這個(gè)就不多講了。因?yàn)榍懊嬗袃善�講了主席山水詩，就有人私信來罵，說是三流水平。見解不同，咱們不強(qiáng)求，我也懶得多說。

而最被忽略的，就是隋煬帝楊廣。他“好學(xué)，善屬文”，并寫得一手好詩，被評(píng)價(jià)為“詞無淫蕩”，“并存雅體，歸于典制”（《隋書·文學(xué)傳序》）。鄭振鐸曾說：

楊廣雖不是一個(gè)很高明的政治家，卻是一位絕好的詩人。

至于隋煬帝其人和歷史功過，另有外文章討論，我們這里只論詩文。可是中國歷史從來便是如此，這個(gè)人一旦在主流意識(shí)中被定為價(jià)值觀之下，便連作品都低級(jí)起來，正人君子都恥于提及。除非是那些實(shí)在按捺不住的文采，如宋之問的《渡漢江》，如楊廣的《春江花月夜二首》。

我們所倡導(dǎo)的“就事論事”卻無法真正落實(shí)到文藝觀點(diǎn)中來。這真是一種認(rèn)識(shí)的吊詭。

隋朝時(shí)間很短，在文學(xué)上影響不大，要說有一位大詩人的話，那就是楊廣，要是選兩位的話，那就是楊廣和薛道衡。然后薛道衡倚老賣老，不理新皇，就被楊廣給殺掉了。但是即便沒有這些歷史因素，薛道衡的詩文也無法和楊廣的相比。

《春江花月夜二首》

我們先要搞清楚，這并不是詩的標(biāo)題。所以說《春江花月夜》是張若虛的詩，這種提法就是錯(cuò)誤的。但是大數(shù)據(jù)使然，現(xiàn)在不管怎么去搜，一出來就是“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。這是沒辦法的事情。

其實(shí)這是個(gè)曲子名。原創(chuàng)是南陳后主陳叔寶。這個(gè)人寫艷情詩，既艷且媚，“隔江猶唱后庭花”就是指他的《玉樹后庭花》。南朝后期齊梁陳三代就是以這種詩風(fēng)為主流。陳叔寶的曲子留下來了，詞丟了。我們現(xiàn)在看到最早的《春江花月夜》就是楊廣的這兩首。

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

夜露含花氣，春潭漾月暉。

漢水逢游女，湘川值二妃。

比較有名的是第一首，為什么有名，我們可能是從張若虛才知道這首詩�？墒菑埲籼撌呛苊黠@地化用了楊廣的句子。但是兩詩在寫景上雷同，在內(nèi)里含義，精神面貌是完全不同的，這也是我們不說抄襲的緣故。

“暮江平不動(dòng)，春花滿正開。 ”晚上的江水非常平靜，沒有波瀾，好像不動(dòng)一樣，其實(shí)是流速很慢。春天的花開得正好的時(shí)候，正燦爛的時(shí)候。滿，就是多，很擁擠的感覺。其實(shí)一方面是寫景，另一方面也是他自己的寫照。

楊廣在寫這首詩的時(shí)候，還不是皇帝。楊堅(jiān)派他去南方，也許是去出使，也許是去巡防，也許就是南下侵略陳后主的地盤。他不僅年輕、有才，還是皇二代，武略也很高，楊堅(jiān)的軍隊(duì)都是由他代理。南下戰(zhàn)爭滅陳也是他，不到三十歲，領(lǐng)兵打仗非常厲害，長得又非常帥氣，典型的高富帥、崇拜對(duì)象。在順流南下的時(shí)候，天清氣和，江山如畫，我們可以想象到當(dāng)時(shí)的楊廣，是如何的志得意滿。

“流波將月去，潮水帶星來�！�流波，流動(dòng)的江水。將，帶，拿走。流動(dòng)的江水把月亮給沖走了。江水往東流，把月亮帶走了。月亮當(dāng)然在天上，影子在江中，流水自然是帶走了月亮的影子。這種動(dòng)態(tài)的描寫，思路非常奇特。江水往岸上拍打，形成回流（潮水），往岸上涌，好像把漫天搖曳的星星帶了回來。

這里可以理解成互文。水把星星月亮帶走了，又帶回來了。能感覺出水天一體的搖蕩，氣象也非常大氣。

這首詩就到這里戛然而止。這是一首純寫景的詩，就是四個(gè)畫面的描寫，完全已經(jīng)跳出了謝靈運(yùn)山水詩的玄言詩影響，沒有任何說理的成分在里面，但是我們明顯可以感覺出來?xiàng)顝V那種躊躇滿志的心態(tài)。

這就是寫詩高手。這也是盛唐詩人最善于使用的“寓情于景，情景相融”，這說明詩風(fēng)一路演化，在楊廣這里終于開始走上了正路。他這首短詩，字詞非常樸素，語義也很清新，是典型的清麗不膩的感覺。還是帶有齊梁體的艷媚感，卻又不過分，這種度掌握得非常好。這種文字，后人稱其為“正”。

這是很平白的感覺，不夸張，也不煉字，不像有些詩人每個(gè)字都去摳，好像大白話一樣。他的動(dòng)詞也非常有特點(diǎn)，“平”不動(dòng) ，“滿”正開，并沒有很夸張的動(dòng)作描寫。 “將，帶，”都不是很實(shí)的詞，是比較虛的詞。寫得越平淡，越顯得大氣。

楊廣的詩，都是樸素自然，清新大氣。但是這種大氣也很有度，沒有大出帝王氣象。這是南朝人的習(xí)慣，并不是隋煬帝的個(gè)人風(fēng)格。南朝帝王將相寫詩，一般不寫特別張揚(yáng)，表現(xiàn)帝王氣象的詞，如“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”這類。他們都寫得很平民化，和一般詩人表達(dá)的情感、出現(xiàn)的氣象是非常接近的。

這首詩就看不出來帝王所作，只是一個(gè)文才很高的詩人作品。

我們?cè)倩仡^看張若虛的詩：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！……

寫景的部分基本上是放大了楊廣的這首，也寫月亮、江水、春花，都是景色。他把楊廣這首詩的景色擴(kuò)大、夸大地演繹了一番。當(dāng)然在后面的思考發(fā)散是張若虛個(gè)人的內(nèi)容所在，這也是他這首詩存在的價(jià)值。

這證明楊廣對(duì)后世詩歌的影響非常大。《隋書》里對(duì)他的評(píng)價(jià)是“好學(xué)、善屬文。”好學(xué)是學(xué)問大，善屬文就是文章寫得好啊。

究竟誰的更好

個(gè)人更傾向于楊廣的作品，雖然這二者除了詩名和寫景部分之外，并不存在可比性。張若虛的詩內(nèi)容多，量足，但是在文字修飾上，是走了回頭路的。剛?cè)氲赖奈膶W(xué)青年可能覺得驚艷，但實(shí)際上看多了之后，就會(huì)有些堵得慌，因?yàn)閺奈簳x南北朝下來，文辭修飾到了頂點(diǎn)，這種詩其實(shí)一抓一大把。無論是修辭方法，還是描寫內(nèi)容，張若虛的《春江花月夜》都是宮體詩的承續(xù)，不值得提倡。

但是他的勝處在于最后進(jìn)行了哲思升華，這正是宮體詩所欠缺的，也因此這首詩成為了齊梁體轉(zhuǎn)唐詩關(guān)鍵時(shí)刻的一塊奠基石，是有一定意義的。

而楊廣的這首作品前面詳細(xì)分析了。它的意義在于對(duì)宮體詩的進(jìn)步是明顯的，帶有齊梁體的風(fēng)格特色，卻把度控制得非常好，照顧了個(gè)人對(duì)美的感受，卻又沒有過分堆砌。

這種度在推動(dòng)唐詩的發(fā)展上意義重大。因?yàn)檎嬲�意義上的唐詩，也并非對(duì)齊梁體的完全否定。對(duì)格式、音律的完美繼承，在內(nèi)容上積極向上，才是盛唐詩歌能夠站上中國詩歌史頂峰的原因。

這其中，楊廣、張若虛都起了各自的作用，是詩歌史上有意義的人物。有些人說隋朝詩人不還有薛道衡嗎，他就沒有楊廣這種意義。而張若虛和初唐四杰、陳子昂比起來，作用相對(duì)又要小得多。

不論從詩本身還是詩人來說，張若虛的作品美則美矣，但影響和楊廣比起來，沒有我們想的那么重要。

讀了楊廣的《春江花月夜》，感覺楊廣其實(shí)有著一顆溫柔細(xì)膩的心，其實(shí)他和陳后主是有共通之處的，所以他們的結(jié)局也大抵相同。

如要評(píng)價(jià)楊廣和張若虛兩的《春江花月夜》誰的更好的話，只能說各領(lǐng)風(fēng)騷。

楊廣的詩給人一種清奇雅致的感覺，原創(chuàng)更是不易；張若虛的《春江花月夜》是后來寫的，在意境上從楊廣的詩里有借鑒，但是張若虛的詩寫得更寬廣一些，鋪陳得更開，即景寓情。

如果真要拿到一起比是非常有意思的：可以說楊廣的《春江花月夜》是精簡版，張若虛的更貼近白話文。楊廣的原創(chuàng)將意境定格，張若虛的疊句妙語不斷，都讓人人舒服，論誰高誰下確實(shí)很難。

當(dāng)然，我想說的是楊廣的詩壇地位是嚴(yán)重被低估了的。

楊廣的《春江花月夜》短小精悍，而張若虛的《春江花月夜》是詩中長篇巨幅，氣勢恢宏、跌宕起伏、一氣呵成。每每以為曲盡樂終，卻出人意料之外，另生意境，妙句連連。意境深遠(yuǎn)高古，寓平常平凡事之中。有人說白居易的詩通俗易懂、婦孺皆知，張若虛這首詩近似平時(shí)對(duì)話之語，婦孺皆愿傳誦推崇。平常的語句引導(dǎo)后人去思考初月初人，發(fā)思高古原始之幽情，引起后人心中的共鳴，這可能是張若虛的巜春江花月夜》被廣泛傳誦的原因吧？這也是張?jiān)娐愿哂跅钤姷牡胤桨桑?/p>

近日，我寫了一首懷古的詩，不是寫張若虛而是寫楊廣的，詩名為《隋煬帝》：急功近利惹民憤，乘風(fēng)破水赴揚(yáng)州。橫尸行宮唾四濺，碧波至今泛漁舟。

“春江潮水連海平，海上明月帶潮生�！� “暮江平不動(dòng)，春花滿正開�！薄�—怎么“抄“，怎么“襲”？

書生寫的是什么“景色”？皇上說了什么“情感”？

不必說“孤篇壓全唐”，不必說“洗凈艷詞罪孽”；就其本身，也是句句讓你感動(dòng)，處處催人思考�！�—楊廣沒辦到。

楊廣和陳叔寶，以及后來的李煜趙佶的經(jīng)歷說明：文學(xué)家藝術(shù)家不適合當(dāng)皇帝，他們橫溢的才華，吃不了政治這碗飯。這也就明白了，為什么曹操傳位給曹丕而不是曹植。曹丕雖然也搞一些文學(xué)創(chuàng)作，但只是個(gè)很有才華的文學(xué)愛好者，更多才智表現(xiàn)在政治領(lǐng)域。曹植則全部才華都在文學(xué)上，成就極其顯著，但是在政治方面的表現(xiàn)，在曹操眼里完全就是白癡。所以沒有傳王位給曹植，是對(duì)他最大的保護(hù)。同理，文學(xué)狂人政治白癡李白，被唐玄宗賜金放歸，其實(shí)也是唐玄宗對(duì)他最大的保護(hù)。否則在長安的政治圈里，李白將會(huì)死的很慘，而且還死的稀里糊涂。

張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》，究竟誰的更好，答案當(dāng)然是張若虛。

楊廣的《春江花月夜》二首，意境也確實(shí)很美，但和張若虛相比，還是有很大的差距。

其一，張若虛在寫法上先分后合，合起來就構(gòu)成了詩的題目《春江花月夜》。

其二，前半部分是山水詩與哲理詩的融合，探討了“人生”這個(gè)永恒的話題；后半部分，由景而人，引出了游子與思婦的離愁別緒。

其三，聞一多先生說《春江花月夜》是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

張若虛僅憑一首詩流芳千古，《春江花月夜》功不可沒。因此，我個(gè)人認(rèn)為，張若虛的《春江花月夜》比楊廣的《春江花月夜》要好。

《春江花月夜》，當(dāng)然是張若虛寫的好啦！

楊廣寫了兩首《春江花月夜》，都是五言絕句。無論是

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

還是

夜露含花氣，春潭漾月暉。

漢水逢游女，湘川值二妃。

都是平鋪直述，在描述自己的所見所想。信手拈來，沒有刻意的刻畫，就像李白的

云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

不是尋玉山頭見，疑是瑤臺(tái)月下逢。

一樣，都是寫了眼前的所見，和自己心中的所想，描述了一幅唯美的畫面，并沒有闡述深?yuàn)W的道理。

而張若虛的《春江花月夜》，前八句

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

也是對(duì)景色的描寫，我們可以看出，他是受到楊廣的影響的。但寫的不如楊廣唯美。

然而，接下來的八句，

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

由寫景轉(zhuǎn)向感悟人生，主要以明月長照對(duì)照人生短暫，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系，抒寫詩人心中對(duì)人生的迷惘與感嘆。“人生代代無窮已，江月年年望相似”。和蘇軾后來的�！白云渥冋叨�觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也”二者有異曲同工之妙。都是在闡述動(dòng)與靜之間的辯證關(guān)系，也是對(duì)生與死的感悟。

余下二十句

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

由感嘆人生進(jìn)而抒寫人間思婦游子離愁別緒，表達(dá)了人們對(duì)愛情的向往和對(duì)幸福的憧憬。

特別是，“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”一句，把思念比作月光，唯美纏綿，自己的心就像玉戶簾、搗衣砧，被思念環(huán)繞，揮之不去。與張九齡的，“不堪盈手贈(zèng)，還寢夢佳期”一樣，都把思念比作月光，但張若虛的更美，更能扣動(dòng)人的心弦。

總體來說，張若虛的《春江花月夜》，如同火箭三級(jí)，將人帶到了三個(gè)不同的高度。相比之下，楊廣的《春江花月夜》，只重視淺表，沒有深層次的含義，所以張若虛更勝一籌。