首先柳永不只是個尋花問柳之人。

他對宋詞的貢獻主要有二。

一，發(fā)展慢詞豐富了詞調。

二，把市民情和民間俚語融詞中。

謝邀！

柳永對宋詞的發(fā)展起了積極作用，他的詞影響很大。葉夢得《避暑録話》卷下稱：“嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水飲處，即能歌柳詞�！�”可見他的詞在民間流傳之廣，影響之大。

柳永詞的格調通常被認為不是很高，但韻律和諧，歷來被人稱道。比如陳振孫《直齋書錄解題》說：“其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼，承平氣象，形容曲盡，尤工于行役。”這個評介是中肯的，比如他為樂工妓女所作的詞，就很能體現這個特點。而寫羈旅的詞，藝術性高，極為感人，比如巜八聲甘州》，寫思念家鄉(xiāng)，反映了柳永失意苦悶的心情，格調并不見低：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸灀風凄緊，關河冷落，殘照當樓�！碧K東坡就評價為“不減唐人高處�！�

更有格調高、氣勢恢宏的《望海潮》，可以說是柳永調高韻美的佳作。影響很大，羅大經《鶴林玉露》中記載：孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞

東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華�！�…異日圖將好景，歸去鳳池夸。

此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志�！本烤故遣皇且驗榱�永的這首詞，引得金人南侵，不好說，但是，這首詞把錢塘的美的確表現得淋漓盡致，可見柳永詞的描繪工力之深。還有他的《雨霖鈴》，影響也很大，通篇層層鋪敘，上下闕渾然一體，寫景抒情都是白描，形容盡致，有樂府風，而顯然又是文人之作，藝術價值很高。

談了這些，似乎也己回答了第二問，怎能說他只是個尋花問柳之輩。柳永，原名三變，字耆卿，崇安人，常流連坊曲，確實為樂工妓女寫過很多歌詞，也確實因此屢舉不第。但在宋仁宗景佑元年考取了進士。官至屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。他是對宋詞全面革新的第一人。它的詞流傳很廣，藝術造詣很高，精通音律，善于鋪敘，并能化俚俗語為經典，創(chuàng)作了大量漫詞。他是北宋創(chuàng)新詞牌的第一人，他的詞能反映中下層市民的生活并抒發(fā)自己的窮愁情感，具有一定的社會意義。雖有一些表現了頹廢思想，含有色情。但總的來說，柳永稱得上是宋詞婉約派的代表人物，同時風格多樣，對宋詞的發(fā)展起了積極的推動作用。

第一次知道柳永，是在小學快畢業(yè)的時候。那個年代文化貧乏，很難讀到好的作品，對文學的喜好也不過就是在街邊書攤看兩分錢一本的三國、水滸、西游、東周列國等連環(huán)畫。有一次到一個同學家里，她的父母當過教師，但家庭成分不好，據說是富農。記得當時在她家書架上看到了《毛選》，還看到了魯迅先生的《朝花夕拾》，難得的是還看到幾部發(fā)黃的線裝書，其中一部是唐宋詩詞選……那是第一次讀到柳永。由于柳永的詞相對其他古典詩詞來說更通俗易懂，所以從喜歡柳永開始，就喜歡上了古詩詞、古典文學。在幼小的心里，除了崇拜帝王將相、英雄豪杰外，也喜歡上了風流書生、才子佳人。

由此看來，柳永與我還真有緣�？吹竭@個問題，我試著從以下幾方面來回答。

一、柳永為什么叫“白衣卿相”？

柳永為北宋著名詞人，婉約派代表人物。崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。

白衣為平民，卿相為高官，白衣卿相即為未入仕途而有影響力的書生，也可理解為有卿相的名望和抱負的平民書生。“白衣卿相”語出五代·王定�！短妻�言·卷一·散序進士》：“縉紳雖位極人臣，不由進士者，終不為美，以至歲貢常不減八九百人，其推重謂之‘白衣公卿’，又曰‘一品白衫’。

柳永在年輕時科考屢試不中，再次落第時，郁郁不得志，寫下了那首《鶴沖天》中的名句：黃金榜上，偶失龍頭望……才子詞人，自是白衣卿相……忍把浮名，換了淺斟低唱。

北宋時，柳永善寫“俗詞”，而宋真宗喜”雅韻”。傳說當真宗讀到這首詞中的“忍把浮名，換了淺斟低唱”時，便心生不悅道“且去淺斟低唱，何要浮名�！庇谑橇�永便自詡“奉旨填詞柳三變”，長期流落于歌欄曲坊之間。直到暮年才及第，但始終官職低微，頻繁轉官，仕途坎坷，不受重用。

二、柳永對宋詞的貢獻

詞初始于梁，形成于唐，盛極于宋，是一種押韻的可以配樂歌唱的“合樂詩歌”。

既然詞極盛于宋，那么柳永對宋詞有那些貢獻，處于什么地位呢？柳永可以說是第一個專力從事詞創(chuàng)作的人，是宋詞發(fā)展史上承前啟后的標志性人物，對宋詞的發(fā)展貢獻非常大而且影響深遠。柳永對宋詞的貢獻我個人認為主要體現在三個方面：

一是形式和內容方面的改變和創(chuàng)新大，開拓了宋詞發(fā)展的廣闊空間。他大量填寫慢詞，改變了以小令為主的傳統體式；開創(chuàng)俚俗詞派，以民間口語入詞，改變了以“雅”為主的傳統風格；創(chuàng)作主體介入，抒發(fā)自我，改變了以人物類型表現為主的傳統方式；大量創(chuàng)新詞調，在宋詞850多個詞調中，柳永首創(chuàng)的就有100多個；豐富了宋詞的表現內容，創(chuàng)作了大量抒發(fā)市民階層、青樓女子的感情，描寫市井生活和都市風光，表現羈旅行役及平生際遇的作品，改變了以上流社會“沙龍文學”為主的現狀。

二是作品數量多，為宋詞這個文化寶庫增添了大量傳世經典。柳永以畢生精力作詞，流傳至今的詞有二百余首。

三是藝術水平高，流傳廣，影響大。柳永與同時代的其他詩詞代表人物一起，把詞的創(chuàng)作推向了一個新的高度。作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞家，柳永對宋詞藝術水平提高的貢獻是巨大的，在當時也產生了巨大影響，甚至出現了“凡有水井處，皆能歌柳詞”的現象。北宋中后期，雖然蘇軾和周邦彥各開一派，但追根溯源，也都是從柳詞分化而來。

所以總的來看，在詞的創(chuàng)新和影響力上以柳為最，在藝術上也可與蘇軾、周邦彥、黃庭堅、秦觀等并駕齊驅，只不過風格不同，各有千秋。

三、如何看柳永的“尋花問柳”？

有人認為柳永的許多詞是他“尋花問柳”生活的記錄，而柳永本人也只是一個“浪蕩頹廢”的文人，在詩詞史上也有“柳膩蘇豪”之說。

其實這種觀點是只看表面，不及實質的片面看法。柳永的“尋花問柳”是由當時的社會現實及自身的際遇共同決定的。

北宋時期，經濟繁榮，歌舞升平，青樓歌坊極多。柳永懷才不遇，屢試不第，寄身于市井歌肆。他以自己的才氣，借題發(fā)揮，抒發(fā)心中無耐郁懣之情，也表達了不忘功名社稷的真實情感。柳永詞中更多表達的是對青樓女子才學的贊賞，對她們遭遇的同情，也替他們傾述哀怨之情。從這些詞里流露出的更多是尊重、關心和同情，而非挑逗、押邪。

柳永用他的詞為青樓女子、市井小民發(fā)聲，也使宋詞有了深厚的群眾基礎，得到了前所未有的廣泛傳播，應該是相得益彰之事。到柳永去世后，每逢清明節(jié)，就有眾多青樓女子到柳永墓前祭拜，稱為“吊柳會”，可見青樓女子們對他的尊敬和喜愛。

四、柳永的幾首代表作品

1、《雨霖鈴·寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

2、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

3、《望海潮·東南形勝》

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。

重湖疊瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

4、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

5、《鶴沖天?黃金榜上》

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。

圖文原創(chuàng)，謝謝閱覽，水平所限，歡迎賜教。

謝邀！這個問題似乎不應該這么問。

柳永作為宋代詞壇舉足輕重的人物，在中國文學史上有重要地位和廣泛影響。他精心構制慢詞，開辟“以賦為詞”的新型表現手法，打破唐五代以來詞壇的奢靡之風和小令獨統詞壇的單一局面，拓展了詞的表現內容，在詞史上獲得了較高的聲譽。

（柳永）

柳永開辟的俚俗詞派，讓宮廷詞、士大夫詞逐漸走向民間，促進了宋詞的口語化和通俗化，以至出現了“凡有井水處，即能歌柳詞”的現象。柳永的不懈努力為宋詞發(fā)展與繁榮做出了巨大貢獻。

一、推動慢詞的發(fā)展，打破小令統治詞壇的局面

柳永推動了慢詞長調的興旺。柳永特別注意詞的格律與平仄，加之他在音樂方面的特殊天賦，賦予詞以一種特殊的美感。他一方面維護了詞的傳統，同時又勇于開拓創(chuàng)新，對領字、對句、長短句綜合運用，使慢詞有了嶄新的發(fā)展。

比如柳永的代表作品《八聲 甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當 樓……想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁 凝愁�！�

柳永在詞作中，用“對” 字起 領全篇，顯得干凈利落，再以“漸”字 自然地過渡到下文的描述，同時摻雜 著作者濃烈的感情色彩。又如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。 爭知我、倚闌干處，正恁凝愁�！�一句， 作者運用長短句相結合和手法，把詞人本身“想佳人”，移情換景到“佳人、 颙望、誤歸舟”，由一方相思上升到作 者與佳人互相想念，感情婉轉流暢的 表現出來，滴水不漏、明凈而透徹。同 時在詞作中，無處不透露著作者對詞 的平仄和韻律的深刻體悟，展現出作 者深刻的文字功底。

柳永打破小令統治詞壇的單一局面。唐五代時期，詞主要以“小令”為主，慢詞在柳永之前出現甚少， 在詞的總數中占有很小的比例。柳永大力推廣慢詞，從根本上打破唐五代 以來小令統治詞壇的單一局面。

柳永的慢詞長調《戚氏》“晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭 疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。 飛云黯淡夕陽間……對閑窗畔，停燈 向曉，抱影無眠。”全文長達 200 多字，在這種長調中，作者可以游刃有余的把所表達 的內容最大限度的表現出來，肆意的 展開聯想與想象，聯系到大自然的萬 物生靈，廣泛的描繪到“檻菊”、“井 梧”、“飛云”、“蟬、蛩”等事物，可以更自然地融入感情，以達到情景交融的表現效果，極大限度地擴展了詞的容量，提高了詞的表現范圍。柳永對慢詞的推崇，打破了唐五代以來小令統治詞壇的單一局面，促進了宋詞的發(fā)展與繁榮。

二、柳永開創(chuàng)了新的詞牌名，豐富了宋詞的表現內容和表現形式

在詞壇上，柳永是開創(chuàng)詞調最多的作家。在宋詞八百多個詞調中，有一百五十多個是柳永的首創(chuàng)�！队炅剽彙�、《望海潮》、《八聲甘州》、《黃鶯兒》、《彩云歸》、《鶴沖天》等等，都是柳永的杰作。宋詞發(fā)展到柳永，逐漸得到豐富和完善。詞調的豐富、格律的形式和詞牌內容所包 含的字數得到豐備。柳永的努力使宋 詞的發(fā)展更加飽滿與完善，為后來蘇軾、辛棄疾對宋詞的進一步繁榮開辟了道路。

柳永對歌妓詞的描寫，真實表達了女性的內心世界。他擅長表達女性真實大膽的愛情，提高了女性在愛情中的獨立、平等、自主地位，展現出女性真實的內心世界。

柳永的《鳳棲梧》：“蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊， 靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉 半掩人相望。旋暖熏爐溫斗帳。玉樹 瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪�！睂κ浪着�子的描寫坦陳真切，歌頌了她們對愛情自由平等的渴望，展現出她們爽快潑辣的 真實性格，符合大眾市民的審美取向。

柳永摒棄傳統花間派詞人對貴族婦女的描寫，更多地關注了他所熟悉的歌妓和市井婦女。

柳永始終以描寫市井歌妓為主，他的描寫注重心理的刻畫與細微真實感情的描繪與抒發(fā)。盡管他的描寫未脫離表現狹邪的市井現象，然而他并未使詞作流于庸俗，而是始終展現出雅致的意 趣。柳永詞的藝術性和獨創(chuàng)性，提高了詞作的表現力和生命力。

柳永在詞中首先描寫了都市的繁華風物，開辟了對城市風物的描寫。

他的《望海潮》寫道：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華�！�… 千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。 異日圖將好景，歸去鳳池夸�！� 以絢麗飄灑的筆觸，把三吳都會的興旺與繁榮展露無遺。他用“煙柳畫橋”、“風簾翠幕”“十萬人 家”，來表現東南之形勝，整個描寫大氣而開闊；再貫穿以三吳都會之特殊 風物，“云樹”、“怒濤”、“三秋桂子、 十里荷花”等展現都市之繁華，以至于金國完顏亮看到此詞后，“遂起南渡之意”。柳永開辟了描寫都市的先河，拓展了宋詞的表現內容，對宋詞的發(fā)展意義重大。

柳永運用“以賦為詞”的表現手法，豐富了宋詞的表現形式。

柳永的詞注重鋪敘，往往以景物描寫和場景渲染作為鋪墊，以實踐活動為敘述線索，在詞 作中時時透露著主人公的內心感受。結構疏放，內容連貫有序，把所表現的 是由和情感生動流暢地展現在大家面 前。在其代表作《雨霖鈴》中“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！� 作者首先描寫場景，用鋪敘的手法慢 慢展開。讀來朗朗上口、平仄有致。在《八聲甘州》中“對瀟瀟 暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄 緊，關河冷落，殘照當樓�！膘`活運用 領字，讓鋪敘生動流暢地展開，從而 避免了刻意堆砌之嫌，達到了極高的 藝術表現效果。

三、市民情調的表現與俚俗語言的廣泛運用

柳永大量借鑒、吸收市井口語入詞，掃除了唐五代以來濃烈香艷的詞作傳統，大量吸收采用市井化、口語化的大眾語入詞，豐富了詞作的表現力。這使得他的詞作通俗易懂，增加了宋詞的推廣度和表現力。他的《晝夜樂》寫道：“洞房記得初相遇，便只合、長相 聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮�！焙唵蚊靼�、通俗易懂，出現了“凡有市井飲處， 即能歌柳詞”的現象。他的詞對于后來 的說唱文學和元代戲曲的發(fā)展有發(fā)軔之力。

柳永的詞中，“恁、爭、怎、看承、都來、消 得”等世俗口語運用得很多，不但生動有趣、活潑 別致，而且易于人們的理解。這種白描和鋪敘的表現手法，符合大眾市民的審美需求。

柳永還擅長通過利用時空轉換，巧妙地創(chuàng)造出獨特的結構方式，表現出回環(huán)往復的多重表現效果。他的語言表達方式新穎而別致，使宋詞不再局限于士大夫的“案頭文學”，創(chuàng)新了宋詞的生命力。

柳永是大量制作慢詞的第一個詞人。他的長調慢詞, 一改小令的多用比興 ,而大量采用了“賦法” ,以“賦”為詞。柳永“用六朝小品文賦做法,層層鋪敘, 情景兼融, 一筆到底,始終不懈。”在柳永所擅長的表現歌妓與情 人離別相思的題材中 ,鋪敘手法運用得大為成功。在柳永的努力下 ,鋪敘成為淺斟低唱、緩訴衷腸的詞的重要藝術表現手法。柳永是詞中賦法的奠基者。

再說一說“柳永是不是一個尋花問柳的人”。

有人認為柳永所作之詞皆為柳永浪蕩生活的記錄，而柳永本人也只是一個“頹廢纏綿”、“尋花問柳”的文人。

柳永生在仕宦之家，父輩六人均有科舉功名，因此柳永從小就具有較強的名利祿意識。只是柳永仕途坎坷，屢次落第，這才不得不放棄當官的想法。其實柳永一生都放不下對名利祿的渴望，他把自己的政治理想融入了詞作中，這也是柳永豪放詞體形成的重 要原因。

柳永雖然現實中屢屢落第，心中以 “仁”為官的理想無法實現，但是柳永仍將自身的“仁”投向了廣大的人民，特別是坊間那些不幸的青樓女子，這也是 柳永詞能夠廣為流傳的重要原因。柳永筆下的《柳腰輕》、《浪淘沙令》等詞作，在對當時青樓女子的才學表示贊賞、對其遭遇表示同情的同時，還透露出了當時青樓女子對生活的怨艾之情。這些詞作，并沒有花間艷詞的挑逗、押邪之感，而是在關懷、尊重的角度上對這些可憐女子的同情。

宋朝“杯酒釋兵權”之后，社會安定，文風更甚，當時富貴人家深有“白駒過隙，所謂富貴平安，不過是多積 金錢，日飲相歡”的體會。柳永所處的社會環(huán)境，不僅經濟繁榮，文學風氣也十分濃厚。柳永詞中的小街斜巷，爛游花館，連醉瑤危就是對當時社 會環(huán)境最為真實的描寫。人們的享樂心理，以及當時女性物化等情況，致使當時婦女被拋棄、被冷 落的恐懼感日益加劇，柳永詞本身的描寫對象，詞作委婉細膩且 有深意的表達，使得柳永詞在當時的勾欄瓦舍被廣為傳唱。

宋代詞人中，柳永名聲最盛，傳播也最廣。

柳永詞的描寫對象多為人民，所以柳永詞的受眾較為廣泛，深受教坊樂工的喜愛，在坊間廣為傳播。柳永生于仕宦之家，從福建遠行至東京求仕，雖然無名無勢，但是柳永的行為作風因為其獨特的家庭背景，所以顯得落拓不羈，柳永也因為其做派、詞風以一己之力名震京城，這不僅得益于柳永詞本身的藝術高度，也得益于宋朝社會進入到了敞開型商業(yè)發(fā)展階段，城市的變化不僅對生活、商業(yè)有著重大意義，也給市井文化帶進了一個新的發(fā)展時期。

宋代的青樓女子、歌妓、市 妓、官妓的數量極多，“燕館歌樓,舉之萬數”。很多在市里坊間流傳的小詞，便是由當時的詞人所作。柳永便是在這樣的社會環(huán)境里，被當時的社會環(huán)境所感染。柳永雖然不是統治階級的一員，但是心中“仁治”的觀念讓其一直心系底 層的民眾，他為歌妓填寫詞作 換取生活之資，而歌妓則希望柳永的詞作能夠對其多加贊美，二者之間是一種相得益彰的關系。所以從這個角度來看，是當時的社會環(huán)境和社會人群對柳永詞的傳播產生了促進作用，而不是柳永依靠“尋花問柳”去傳播自己的詞作。

誠然，柳永詞作并沒有避開世俗享樂內容而刻意體現情感、文學的高雅。他的詞作中不僅有著熾烈的愛情、甜蜜的笑語，同時也有著腐敗的銅臭，醇厚 的酒氣。他的“云樹 繞堤沙，怒卷霜雪，天塹無涯。市 列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢…”； 還有“帝城當日，蘭堂夜 燭，百萬呼壚，畫閣春風，十千沽酒”，在當時都是消遣，但是卻在無意中為我們描繪出了北宋的經濟 繁榮、黎庶富足、歌舞升平。

柳永寄身于市井坊間，用自己的天賦為當時的青樓女子、底層人民作出了眾多 詞作。柳永死后，每逢清明 時節(jié)，就有成群的風塵女子在柳永的墓前祭拜，稱作為“吊柳會”。柳永的詞作也因此被道德維護者所“痛斥”，為士 大夫階級所不齒，他們將柳永看成好色的無恥之徒，這是受當時思想觀念和傳統價值觀的影響的自然結果。

柳永作為詞壇具有開創(chuàng)意義和全面革新的詞人，對后世影響極大。蘇軾和周邦彥都是在其影響下，分流并進，各開一派。他對晚唐五代詞的全面改造，使詞由案頭文學逐漸成為宋代文學的主流，健全了詞的體制、豐富了詞的 內容、拓展了詞的境界。他是一偉承前啟后的偉大詞人，而絕不是什么尋花問柳的登徒子。

柳永作為宋詞婉約派代表人物對宋詞的貢獻是極其巨大的，影響是極其深遠的。首先，他是第一位對宋詞全面革新的詞人。其次，也是宋代詞人中創(chuàng)用詞調最多的第一詞人。他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法大膽移植于詞，還充分運用俚詞俗語，以適俗的意象，酣暢淋漓的鋪敘、平淡無奇的白描，形成了\"白衣卿相″柳永詞人獨特的藝術個性。那著名的經典佳句\"楊柳岸曉風殘月″令人過目即誦就是明證。

詞從北宋開始進入興盛階段。北宋初期與西崑體風行的同時，詞也繼承了睌唐五代綺靡婉約的風氣。標志宋詞初步變化的是柳永。到蘇軾才在更大程度上扭轉了北宋的詞風。

柳永是宋代第一個專力寫詞的作家。他一生窮愁潦倒，過著浪跡江湖、流連都市的生活。

柳永從都市生活中攝取大量的新題材。他開始用詞更多地表現自己生活在市民中間的感受，這是文人創(chuàng)作中一種新的現象，對后來通俗文學的發(fā)展產生了一定的影響。他們“望海潮”描繪城市的繁華景象，“迷仙引”等反映妓女的不幸遭遇和愿望，并寄予一定的同情。許多描寫羈旅情懷的作品，在柳詞中占最重要的地位，如“雨霖鈴”，“八聲甘州”等。也有些詞反映封建社會文人懷才不遇時的牢騷不平，在一定程度上表現了對功名利祿的藐視，如“鶴沖天”（黃金榜上）等。但柳詞也有不少較濃厚的色情描寫。有些作品還表現了消極頹廢和玩世不恭的生活態(tài)度。此外，他還寫了些阿諛帝王權貴的詞。

柳永創(chuàng)作了大量的慢詞。他的詞多屬應歌之作，所以富有音樂性。柳詞善于鋪敘，層次分明。又能做到情景交融，一方面重視自然景物對于抒情部分的襯托作用，一方面又融情入景，加強自然景物的感情色彩。柳詞的語言發(fā)揚了民間詞的傳統。他善于提煉口語方言，所以特別通俗、生動。柳詞在當時曾廣泛流傳，對后世也有較大影響。

我是文子心語，回答這個問題。

說到柳永對宋詞的貢獻，可以從以下幾個方面來看：

一、柳永在詞史上影響頗大。

①、在詞史上，他是第一個“變舊聲做新聲”，大量制作慢詞的詞人。慢詞比小令容量大，表現力更為豐富，慢詞雖然早已流行于民間，但文人很少使用。

柳永精通音樂，又長期生活在社會下層，因而他能夠積極吸收民間創(chuàng)作的經驗，使慢詞發(fā)展為小令并行的一種成熟的文學上式樣，從而為詩詞發(fā)展作出了新的貢獻。

②、柳永在語言運用方面也頗有成績。

柳永的詞多用口語，語言通俗，平易好懂。所以當時從內地到西夏，“凡有井水引處既能歌柳詞”，可見其傳播之廣泛，在北宋詞人中是非常突出的。

③、柳永是宋代第一個專力寫詞的作家。

柳永的詞大半是為淪落風塵的歌妓們所寫。詞人能夠唱出她們內心深沉的痛苦和對自由生活的渴望，也因此這類作品也仍有一定社會意義。

柳永描寫都市風光的作品也很多，雖然不免有些夸張，但是開拓了詞的題材，對了解當時城市的面貌有一定價值。這類作品以描寫杭州繁華的《望海潮》最著名，“有三秋桂子，十里荷花”，是其中傳誦很廣的名句。

二、柳詞中成就最高的是抒寫江湖流落、旅途漂泊之苦的作品。

柳永一生失意潦倒，在汴京、蘇杭一帶過著流浪的生活。所以他的詩中有很多描寫飄泊生活的詩作，最有名的是《雨霖鈴》：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

此詩上闋層層鋪敘離別的場面和雙方惜別的情意；下闋設想別后的冷落凄清。全詩情景交融，極富詩意。

《八聲甘州》也是，這方面的名著詩中詞中通過渲染蕭瑟秋景曲折盡情的書寫了由此的詩意苦悶和思念家鄉(xiāng)的心情。“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句，尤為出色。以致一向鄙視柳詞的蘇軾，也稱贊他“不減唐人高處”。

三、柳永對身居下賤的不幸者懷有深真摯同情，但決不是一個尋花問柳之人。

①、柳永原名三變，字耆卿，出身于宦官家庭，年輕時到汴京應考，經常出入閣樓妓館，為歌妓們填詞作曲，曾經過了一段流風流浪子的生活。這其中除了詞人略有的年少輕狂外，含有作者對那些身居下賤不幸者懷有真摯的同情的因素，甚至“衣帶漸寬終不悔，為伊（她們）消得人憔悴”。愿意以詞唱出她們內心深沉的痛苦和自由生活的向往。

②、柳永的詞做的極好�！敖谭粯饭っ康眯虑�，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時”（葉夢得《避暑錄話》）。由此可見，教坊樂工每得新腔，需要柳永的辭；而新腔新辭的傳播則靠這些歌樓歌妓。在某種程度上說，柳永與歌樓歌妓來往較多，也有“新腔新辭”得以傳播的需要。

③柳永的詞雖然受到群眾如此的歡迎，但他卻一直遭到統治階級冷漠的待遇。以致他屢試不中。由于黃金榜上無名，他也只好回過頭來再到“煙花巷陌”，“忍把浮名，換了淺斟低唱”，用他自封的“白衣卿相”來對抗科舉上的功名。

由于柳永的詞己很有名氣。有人在宋仁宗面前推薦他，仁宗批道：“且去填詞！”從此柳永自稱“奉旨填詞柳三變”，開始在汴京、蘇杭一帶過著流浪生活。到四十歲時，他改名柳永才考中進士，在浙江定海等地做了幾任小官。

柳永終身貧困潦倒，到死也是一貧如洗，據說是有幾個歌妓湊錢將他埋葬的。柳永有才華也有抱負，只是為封建上后社會所不容。對于柳永，也許在歌妓等下層人中才能得到些許人間真情。

由此可見，柳永出入于“煙花巷陌”，并不能代表他是個尋花問柳之人

柳永，原名≡變。直齋書錄解題評，音律諧婉，語意妥貼，承平氣象，形容曲盡，尤I羈旅行役。

作者用通俗的語言，制作了大量漫詞，對詞的發(fā)展起了推動作用。

他用詞反映下層市民生活的自已的身世優(yōu)愁，具有一定的積極意義。但有些作品低俗，描寫色情和低極趣位，粉飾太平也降低了本人的藝術品位。

柳永的雨霖鈴中的句孑也很讓人懷念。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。因心中憂愁的情慮寫的淋漓盡致，才氣可見一斑。

柳永是宋代的明星，男神影響之大蘇，李辛也望其項背，有井水處皆有柳詞。