在這里不得不說的就是歐美的流行樂是比較處于領(lǐng)先的地位的。也是世界流行樂的主流。至于國內(nèi)的流行音樂，也不排除一部分是模仿歐美的，畢竟人家的東西是走在這行業(yè)的領(lǐng)先地位，歐美的音樂可以說能夠影響到全世界，因?yàn)橛⒄Z的普及本身也是一個(gè)優(yōu)勢，追根溯源都是文化環(huán)境影響造成的。在近代中國流行樂的文化基礎(chǔ)也是從歐美傳過來的，所以說中國流行樂模仿歐美的流行樂也不足為奇，好的東西我們固然是要學(xué)的，不然一成不變的話也只會(huì)導(dǎo)致國內(nèi)的流行樂跟不上潮流，閉關(guān)鎖國就是一個(gè)很好的例子。所以中國的流行樂走上模仿歐美也是時(shí)代潮流的需要，沒有模仿就沒有創(chuàng)新，所以說中國流行樂模仿歐美的流行樂也是有一定的存在道理。

中國流行歌曲很多是在歐美和日韓的歌曲上填詞，我說的是流行歌曲不是流行音樂，模仿也好抄襲也好是日韓和歐美都有，不光是歐美的。

流行歌曲這個(gè)以前也說得很多，大批華語歌手填詞歐美和日韓歌曲，以當(dāng)年香港文化繁榮時(shí)期的明星最多，張學(xué)友，劉德華，黎明等，他們很多歌曲都是國外歌曲填詞，隨便舉個(gè)例子，張學(xué)友的《每天愛你多一些》，《李香蘭》，《分手總在雨天》，《情已逝》，《愛火花》，《情不禁》，《壯志驕陽》，劉德華的《我恨我癡心》，《鉆石眼淚》，太多了。

最多的現(xiàn)象就是保留歌曲的旋律填詞，國外的樂隊(duì)名曲，電影電視劇插曲都有，主要是為了滿足多出作品，快出作品，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)香港文化屆文藝作品商業(yè)化的要求，至于版權(quán)問題就不知道是怎么解決的了。

大陸歌手填詞的現(xiàn)象也有但是不多，孫悅的《幸�？燔嚒肪褪且焕�，是填詞丹麥一個(gè)樂隊(duì)的一手叫《SHA LA LA》的歌。

流行音樂上模仿歐美的現(xiàn)象肯定是有，只是我好像沒有刻意注意到，我覺得模仿是可取的，畢竟人家歐美日韓在流行音樂上比我們發(fā)達(dá)多了，模仿就是一種學(xué)習(xí)的過程，國內(nèi)的流行音樂，歌曲還好一點(diǎn)，純音樂這些年真沒有多少好的原創(chuàng)作品，《云宮迅音》，《潛海姑娘》都是哪個(gè)年代的音樂了，近年給我印象深一些的音樂就是一個(gè)《紅旗頌》，那個(gè)《七劍戰(zhàn)歌》一聽不錯(cuò)，但是不是國人寫的，原創(chuàng)音樂，國人還需努力啊。

（部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系本文作者刪除。）

是有一部分抄襲和模仿。因?yàn)閲�人的版�?quán)意識(shí)本來就薄弱，加上中國傳統(tǒng)的音樂人都不太注重作曲�？梢詤⒖迹�中國原有的戲劇就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多都是填詞而已，對(duì)于曲子多數(shù)都是拿來主義。比較常見的在于當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的民歌系列，到了80年代末90年代初，又多以模仿和使用日本的版權(quán)。

原創(chuàng)的概念一直都有，但是在資本當(dāng)?shù)赖纳鐣?huì)，樹立一個(gè)偶像的成本畢竟比原創(chuàng)音樂人低�？梢詤⒖籍�(dāng)時(shí)beyond樂隊(duì)出走日本就是為了證明中國人的原創(chuàng)音樂不比日本的差。其實(shí)這本身就是說明大部分人技不如人。

而內(nèi)地方面就更加慘了，雖然當(dāng)時(shí)的內(nèi)地?fù)u滾發(fā)展還行，但是都畸形的發(fā)展，再加上盜版橫行，音樂人生計(jì)維持都只能靠不斷的商演維持，少了沉淀和積累的時(shí)間，也就越來越吃老本。這個(gè)現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展之后愈演愈烈，連之前發(fā)展不錯(cuò)的，在臺(tái)灣崛起的周董，王力宏等人都受到波及，唱片不掙錢。不過近幾年國人版權(quán)意識(shí)增強(qiáng)，但是新的流行血脈還要積累，不過現(xiàn)在現(xiàn)象已經(jīng)越來越好。

希望中國的流行樂再次煥發(fā)屬于自己的光彩。當(dāng)然這個(gè)需要大家一起努力才行，如果大眾都可以接受偶像派音樂人，那么創(chuàng)作音樂人路就會(huì)更難走的，所以希望大家對(duì)自己的偶像要求高一點(diǎn)，別盲目。這樣才會(huì)有更好的出現(xiàn)，也希望國內(nèi)的音樂人少打嘴炮，音樂就靠音樂說話。

在這里不得不說的就是歐美的流行樂是比較處于領(lǐng)先的地位的。也是世界流行樂的主流。至于國內(nèi)的流行音樂，也不排除一部分是模仿歐美的，畢竟人家的東西是走在這行業(yè)的領(lǐng)先地位，歐美的音樂可以說能夠影響到全世界，因?yàn)橛⒄Z的普及本身也是一個(gè)優(yōu)勢，追根溯源都是文化環(huán)境影響造成的。在近代中國流行樂的文化基礎(chǔ)也是從歐美傳過來的，所以說中國流行樂模仿歐美的流行樂也不足為奇，好的東西我們固然是要學(xué)的，不然一成不變的話也只會(huì)導(dǎo)致國內(nèi)的流行樂跟不上潮流，閉關(guān)鎖國就是一個(gè)很好的例子。所以中國的流行樂走上模仿歐美也是時(shí)代潮流的需要，沒有模仿就沒有創(chuàng)新，所以說中國流行樂模仿歐美的流行樂也是有一定的存在道理。

音樂總是讓人沉醉的，好的音樂不僅具有治愈人的能力，還能帶大家領(lǐng)略某些文化，很多歌曲也能讓人靜下心來。在夜深人靜，睡不著覺的時(shí)候，可以聽一些純音樂，助你入眠；在學(xué)習(xí)休息期間，可以聽一些動(dòng)感的音樂，讓你整個(gè)人都興奮起來，再一首安靜的樂曲，讓你進(jìn)入學(xué)習(xí)狀態(tài)。

而現(xiàn)在整個(gè)音樂市場有點(diǎn)趨向飽和的狀態(tài)，因?yàn)閯?chuàng)作者需要很多靈感來進(jìn)行創(chuàng)作，而要?jiǎng)?chuàng)作出讓人覺得耳目一新的音樂，也需要一定的樂理基礎(chǔ)和情感經(jīng)歷。所以現(xiàn)在中國流行音樂就有一些模仿歐美，甚至出現(xiàn)了一些抄襲音樂作品的現(xiàn)象，比如前段時(shí)間被罵得很慘的蔡健雅，之前一直被大家視為歌曲創(chuàng)作者，大家都叫她“才女\"，她前段時(shí)間剛發(fā)了新專輯，這本來是一件特別令人高興的事情，但是卻被大家挖出來，她的專輯中的一首歌曲《半途》聽著覺得特別的熟悉。

現(xiàn)在的確有些華語流行曲是抄襲歐美的，但是還有很多原創(chuàng)歌手也很優(yōu)秀呢，比如周杰倫，李榮浩等，相信音樂市場，必將淘汰那些劣質(zhì)歌曲。

抄襲，借鑒，原唱都有，我想說這是必可避免的。歐美的也有很多中文歌翻唱的火的一塌糊涂的也有的

就比如說《吻別》的英文版。

在音樂的道路上，不不是只有互相的抄襲，也有更多的欣賞

音樂有相似的風(fēng)格，說抄襲的話，也許也不會(huì)去流通，剩下的問題那不就麻煩了，中國的音樂和歐美的都是并存的，她的影響力也是世界矚目的。

首先，不光是中國，歐美流行樂壇也是有抄襲的，只不過大多數(shù)國人一方面聽歐美較少，另一方面國內(nèi)媒體報(bào)道、討論也不多，所以一般沒太多感覺；其次是和國內(nèi)音樂圈急功近利的現(xiàn)狀直接相關(guān)，娛樂圈關(guān)注的是流量、是利益，于是反應(yīng)到“音樂人”（姑且把這部分稱作音樂人）身上就是直接“借用”，畢竟“拿來主義”簡單粗暴；最后是整個(gè)國內(nèi)聽眾音樂素養(yǎng)的缺乏。

歐美在流行方面做的確實(shí)很全面，跟早期的教育和本國制度有一定的關(guān)系，崇尚自由，制作流程不會(huì)固定模板，而中國的框架幾十年沒有什么突破，直到周董的出現(xiàn)，引領(lǐng)華語樂壇走向不一樣的國度，本人不是愛他，而是欣賞。有突破才有進(jìn)步。