靈感來自于失眠時的遐想，天高地闊，千山萬水，紛繁人物等場景在腦海中浮現(xiàn)，于是人間悲，喜劇躍然紙上，精采作品應(yīng)運而生。

??編劇一定要有激情、深入生活

編劇一定要有激情，激情是非常寶貴的東西。廣闊的生活帶給我很多激動的東西。我會參加各種活動，比如社區(qū)的活動，我還是社區(qū)藝術(shù)團團長。和團員們一起跳舞時也會采訪他們，深入生活。如果我創(chuàng)作某一題材，會與這個行業(yè)里的人交朋友。有時創(chuàng)作會遇到瓶頸和困惑，但當(dāng)我遇到那些讓我激動、感動的人，我被感動了，就非寫不可了。

我也會向優(yōu)秀劇本創(chuàng)作者學(xué)習(xí)，取長補短，會走出國門拜訪國外優(yōu)秀的編劇，比如《東京女子圖鑒》的編劇黑澤久子。同時，也向國內(nèi)編劇學(xué)習(xí)，《我的前半生》就很好，保持謙虛才有進步空間。

寫作的源泉是思想。的確，靈感帶給你想法。

但當(dāng)你缺乏靈感時，如何獲得新想法？

答案就是，不要等到你需要新想法的時候才想到要去尋找靈感——每時每刻，通過觀察生活；每天，通過探索未知、學(xué)習(xí)與思考；以及廣泛地閱讀別人作品，去累積你的想法。

一、積累素材（生活）

生活中發(fā)生的一切事情都可以成為你寫作的對象；通過你對它們的觀察、思考、分析，你開始產(chǎn)生你的想法、觀點和意見，讓它們成為你寫作聲音的一部分。

對于每一位寫作者來說，他們的寫作任務(wù)就是去模仿生活。生活是一本最偉大的書。生活激勵著作者去臨摹它的偉大，結(jié)果就產(chǎn)生了偉大的作品。

你擁有視力去看見、聽覺去聽到、觸覺去感知、味覺去品味、情緒去感受，以及你所擁有的其它知覺，充分運用它們?nèi)�為你的寫作服�?wù)。

調(diào)動你感觀世界的全部能力，并在紙上將你對世界的覺知生動地再現(xiàn)給你的讀者。幾個小貼士：

觀察你周圍的世界——人、物、事

捕捉你對周圍世界的反應(yīng)——情緒上、思想上、行為上、內(nèi)心里

了解、探索你未知的周圍世界，保持好奇心

準備一本筆記本隨身攜帶記錄你的思想和情緒流動，或任何其它事件

二、 思考素材（生活）

現(xiàn)在，你已從你的生活中積累了豐富的素材。你有一種強烈的欲望想去分享它們，通過寫作的方式，因為你內(nèi)心知道你想要表達的內(nèi)容很重要。你內(nèi)心里想去寫出偉大的作品，如同你的文學(xué)偶像那樣，去將讀者帶進一次奇妙無比的旅程。

回到現(xiàn)實中，第一步就是提筆去寫。但是，沒有想法就沒有東西可以寫。你的想法來自你的思考，這是顯而易見的。但是如何讓你的思考變成你的文字，并讓它們影響到其它人，則是一種藝術(shù)——寫作。

你需要去思考，要么為讀者提供了一個方案去解決他們所關(guān)心的某個問題，要么創(chuàng)作一個吸引人的故事引發(fā)他們的共鳴。所有這一切來自于你的思考和想去表達的欲望。幾個小貼士：

思考事物之間的聯(lián)系

思考容易被人們忽視的東西

思考你從生活中學(xué)到的東西

思考人們關(guān)心什么、你看重什么

思考如何把你的思考變成人們愿意去閱讀的文本

三、 暫時停止思考某件事

這是一個悖論，當(dāng)我們拼命想去獲得一個特定的想法的時候，往往毫無結(jié)果；但當(dāng)我們暫時將它擱置然后回過頭來思考時往往會獲得新鮮的想法，比如睡一晚醒來、出遠門幾天回來、先去做其它事情。但是，如果沒有最開始想去得到某一個結(jié)果的緣起，也就不會有后來的新鮮想法的產(chǎn)生。

從生活中攝取寫作元素、思考你搜集而來的寫作素材，將它們變成你的文字表達——讓這一過程自然地流動，變成你的生活作息。就像你的呼吸那樣，你的文字也是那樣重要。

四、記錄你的想法

你的觀察和思考產(chǎn)生出的想法，是你寫作的重要源泉。找到一個適宜你的方法記錄它們，如筆記本、卡片、錄音設(shè)備，等。

如果你的想法沒有產(chǎn)生，回到第一步。

五、深化你的想法

這時，你要將你的想法 轉(zhuǎn)變成文字表達。用什么方式去表達，故事、評論、詩？如何去表達它們，你選擇的字、詞，和由它們組成的句？通過什么方式讓你的某個想法變得更加吸引人、引發(fā)思考？

六、分享你的想法

在一次采訪中賽斯·高汀說：寫作、發(fā)布、分享。當(dāng)你寫了發(fā)布了分享了并看看有何反響，你就可以把這件事做得更好。

你寫作、發(fā)布和分享得越多，就會有越多的人依賴你正在做的事情，去傳播你的想法也會變得更加容易�！斑@點錢給你作為報酬”，或“我還想從你正在做的事情中得到更多東西。請過來給我的團隊做個演講�！被颉拔疫�想從你正在做的事情中得到更多東西。請教教我，讓我也能像你一樣。”但所有這些都不會發(fā)生，除非你寫了發(fā)布了分享了。

七、磨練你的寫作技巧

文字表達技巧，它在寫作中是一個重要的部分，但不應(yīng)當(dāng)被過分看重。

你不需要去成為一位文體家才能成為一位作家。

當(dāng)你擁有一種獨特的思想，它就會找到一種表達方式并讓它成為你獨有的寫作標志。

思想是寫作的靈魂，寫作本身就是思想的產(chǎn)物。

日常生活經(jīng)驗吧

不管是寫作還是攝影，或者一些其他的，大部分都是從生活中尋找靈感的。

你不去經(jīng)歷光憑自己的想象創(chuàng)作出來的作品不會讓人感同身受，那是沒有靈氣的，而且就算你憑空想象創(chuàng)作的作品成為爆款，那也是暫時的，因為你的靈感不會永遠在時間長了它會枯萎。

只有你去經(jīng)歷生活體驗生活，你的靈氣才能源源不斷向你涌來，你才會明白你創(chuàng)作的意義，才能引起大家的共鳴，你的作品才能稱之為一個好作品。

這個世界上好的編劇不少，優(yōu)秀的影視作品背后大多有一個或一群優(yōu)秀的編劇。編劇這個職業(yè)本質(zhì)上和作家音樂家沒什么區(qū)別，都是在追求靈感的迸發(fā)，但為什么有些人就是顯得卓爾不群才華橫溢，有的人就只能淪為平庸呢？這并非一種天賦，這是一種思考。

萬事萬物的呈現(xiàn)方式其實很簡單，花開了便是開了，落了便是落了，所謂“此花與汝心同歸于寂”不過是人類強加的一種概念，但這種概念沒什么壞處，正相反，你要是真能看到“一花一世界，一葉一菩提”，甚至稱得上是超凡入圣了。而好的編劇與普通人的區(qū)別在于他能把隱藏在事物背后的那些感性的，哲理的東西挖掘出來，一切源于生活，但一切深化于思考。

很多作家的作品都能改編為影視�。ㄈ缒�言《紅高粱》，李碧華《霸王別姬》），因為創(chuàng)作在很大程度上原本就是刻畫�！都t高粱》講了一個很長的故事，這個故事波瀾壯闊，但只是故事不會讓一部作品不朽，真正閃耀的是故事背后有關(guān)愛與恨，征服與背叛的永恒母題。世人驚嘆于構(gòu)思的巧妙，臺詞的嚴謹，故事的波瀾壯闊，但真正打動人的是故事背后啟發(fā)的每個人的思考。

平庸的編劇把他看到的東西拍下來了，這可能是一個很好的故事，但沒有人說這是一部經(jīng)典。才華橫溢的編劇努力挖掘故事背后的東西，再把他千辛萬苦發(fā)現(xiàn)的東西藏起來，把發(fā)現(xiàn)過程中無規(guī)則無構(gòu)造的線索簡化，簡化到一個普通人也看得懂的形式寫下來，這就是所謂一切靈感起源于生活但是高于生活的再創(chuàng)作。

編劇的靈感來源于思考，觀者對于影片的感受也來源于思考，這種思考感悟可能高深難懂（如《盜夢空間》）也可能輕松簡單（如《龍貓》），但一部有內(nèi)涵，值得看的片子一定不能缺少這種啟迪性的思考。

只要不是抄襲，就沒什么好害怕的。題材內(nèi)容撞題，就像女人撞裳一樣。誰丑誰知道。一旦撞題失利，失的原因不是題材，而是你劇本功力還是略輸一籌。其次，戲劇做的是戲，也是細。寫劇本最重要其實都是細節(jié)。這個人物做什么，怎么做，說什么，怎么說。舉止言行都是細節(jié)，只有把這做到位了，才有戲。天下沒有完全相同的葉子。人物即便是雙胞胎，也是不一樣的人。怎么把這些差異，細節(jié)從生活中抓出來，并且運用在戲劇中，才是真正體現(xiàn)一個編劇的功力。人物才是戲劇的關(guān)鍵。最后，作者的思想覺悟。同樣一個故事，編劇對其的思考深度也往往反應(yīng)在劇本的題材呈現(xiàn)上。同樣是時空穿越，有人想要破案，有人想要救親人，有的想要改變歷史，有人只是想要睡幾個帥哥美女（*/?＼*）同樣是笑傲江湖，有人可以寫出江湖豪氣，也有人可以寫出兒女騷氣。當(dāng)劇本比到了最后，往往較量的就是兩個編劇的個人素養(yǎng)和思想深度了。就像兩個美女PK，比完了服裝，比完了身材，比完了五官，最后勝出的可能就是那抹風(fēng)情。所以編劇是一個苦活，一生都入世，又要脫俗。書呆子做不來編劇，因為書本里永遠是昨天發(fā)生的事。今時不同往日。雷同不怕，怕的是故意抄襲。我剛?cè)胄械臅r候，也在導(dǎo)演的要求下抄過一些經(jīng)典橋段。不得不說，對于創(chuàng)作者來說，沒有什么比穿別人的鞋更別扭更痛苦的事。所以，我特別佩服抄襲的人，他們是怎么忍過來的。反正我是受不了。于是，很快我就放棄了那個公司，也放棄那條路。你用思想寫作，寫作也在改變你的思想。當(dāng)你一直抄襲，你就會變成一個空洞的架子，上面都別人的貨物。這時候雷同才是最致命的，因為這時抄襲者的劇本在一個原創(chuàng)劇本的稱托下就現(xiàn)出原形：一堆沒有思想沒有靈魂的破補丁。

有一句話是這樣說的熟讀唐詩三百首不會作詩也會吟，很多編劇在某個領(lǐng)域是個愛好者，比如武俠等;他本身看過很多各類型的武俠小說從而融會貫通，取其精華，取得版權(quán)后在尊重原作者的情況下再運用自己的思維、視角衍生新的想法，最后用戲劇的方式呈現(xiàn)出來。

也有的編劇直接從自己經(jīng)歷的人生所發(fā)生的事情，得到的人生感悟，用優(yōu)美的文字方式表達出來，畢竟人生如戲，戲劇源于生活而高于生活！同樣也可以搬到熒幕上，畢竟很多生活劇，很多都是編劇親身經(jīng)歷過的！

要想成為優(yōu)秀的編劇必須親近生活讓自己具有煙火氣，不然講的故事沒有說服力如同空中樓閣;也要博覽群書，不然沒有文化底蘊;也要多經(jīng)歷世事才能眼界獨到，發(fā)人深省。

一部影片的制作時間少則幾天，多則數(shù)年，參與電影制作的人少則數(shù)人，多則千人，但無論規(guī)模多大，一切都要從創(chuàng)意開始。一部影片的制作時間少則幾天，多則數(shù)年，參與電影制作的人少則數(shù)人，多則千人，但無論規(guī)模多大，一切都要從創(chuàng)意開始。

沒有人會否認，一部好電影來源于一個絕妙的創(chuàng)意。我們無時無刻不被靈感包圍著。沒有人會否認，一部好電影來源于一個絕妙的創(chuàng)意。我們無時無刻不被靈感包圍著。

小說，雜志、電視、互聯(lián)網(wǎng)、旅途上的見聞、朋友間的閑談，甚至夢，都能激發(fā)出我們腦子里的各種奇思妙想。小說，雜志、電視、互聯(lián)網(wǎng)、旅途上的見聞、朋友間的閑談，甚至夢，都能激發(fā)出我們腦子里的各種奇思妙想。

這些奇思妙想大多數(shù)都無法做成電影，只有極少數(shù)能穿越時光隧道，獲得永恒的生命。這些奇思妙想大多數(shù)都無法做成電影，只有極少數(shù)能穿越時光隧道，獲得永恒的生命。

01 原創(chuàng)01 原創(chuàng)

原創(chuàng)是最常見的靈感來源。夢，旅途中看到的景象，和朋友聊天時無意聽到的一句話，在路上偶然聽到的一種聲音，原創(chuàng)是最常見的靈感來源。夢，旅途中看到的景象，和朋友聊天時無意聽到的一句話，在路上偶然聽到的一種聲音，

甚至什么都不做的時候，腦子里突然冒出來的一個念頭，都有可能激發(fā)一個創(chuàng)意的誕生。甚至什么都不做的時候，腦子里突然冒出來的一個念頭，都有可能激發(fā)一個創(chuàng)意的誕生。

當(dāng)然，這個創(chuàng)意有可能一錢不值，也有可能價值千金。當(dāng)然，這個創(chuàng)意有可能一錢不值，也有可能價值千金。

02 真實事件02 真實事件

讓人吃驚的是，有不少電影故事都取材于生活中的真實事件。讓人吃驚的是，有不少電影故事都取材于生活中的真實事件。

《秋菊打官司》、《牯嶺街少年殺人事件》等電影都顯示出真實故事對觀眾的強大吸引力。《秋菊打官司》、《牯嶺街少年殺人事件》等電影都顯示出真實故事對觀眾的強大吸引力。

我們可以在報刊雜志、網(wǎng)絡(luò)、電視等各種媒體上找到各種真實有趣的故事。我們可以在報刊雜志、網(wǎng)絡(luò)、電視等各種媒體上找到各種真實有趣的故事。

時刻留心一個好故事是所有電影工作者最基本最重要的一個技能。時刻留心一個好故事是所有電影工作者最基本最重要的一個技能。

03 翻拍03 翻拍

翻拍已經(jīng)拍攝過的電影或者改編舞臺劇、電視節(jié)目等在國內(nèi)已經(jīng)變得越來越普遍了。翻拍已經(jīng)拍攝過的電影或者改編舞臺劇、電視節(jié)目等在國內(nèi)已經(jīng)變得越來越普遍了。

翻拍已經(jīng)存在的作品，對于制片方來說，在某種程度上能降低投資風(fēng)險，預(yù)估市場回報。翻拍已經(jīng)存在的作品，對于制片方來說，在某種程度上能降低投資風(fēng)險，預(yù)估市場回報。

但風(fēng)險同樣存在，觀眾對翻拍電影的期待度肯定不如原創(chuàng)作品高。但風(fēng)險同樣存在，觀眾對翻拍電影的期待度肯定不如原創(chuàng)作品高。

04 改編04 改編

國內(nèi)不少經(jīng)典電影都由小說改編而來�！栋酝鮿e姬》改編自李碧華的同名小說，國內(nèi)不少經(jīng)典電影都由小說改編而來�！栋酝鮿e姬》改編自李碧華的同名小說，

《臥虎藏龍》改編自王度廬的同名小說，《活著》改編自余華的同名小說�！杜P虎藏龍》改編自王度廬的同名小說，《活著》改編自余華的同名小說。

由經(jīng)典小說改編的電影，擁有龐大的潛在觀眾群，因此在一定限度上保證了投資回報。由經(jīng)典小說改編的電影，擁有龐大的潛在觀眾群，因此在一定限度上保證了投資回報。

好的編劇靈感來源于生活吧

一部好電影來源于一個絕妙的創(chuàng)意。我們無時無刻不被靈感包圍著。小說，雜志、電視、互聯(lián)網(wǎng)、旅途上的見聞、朋友間的閑談，甚至夢，都能激發(fā)出我們腦子里的各種奇思的靈感。靈感我覺得真的非要解釋來自哪里的話，可以從以下幾個方面入手

　　1.原創(chuàng)

　　原創(chuàng)是最常見的靈感來源。夢，旅途中看到的景象，和朋友聊天時無意聽到的一句話，在路上偶然聽到的一種聲音，甚至什么都不做的時候，腦子里突然冒出來的一個念頭，都有可能激發(fā)一個創(chuàng)意的誕生。當(dāng)然，這個創(chuàng)意有可能一錢不值，也有可能價值千金。

　　2.真實事件

　　讓人吃驚的是，有不少電影故事都取材于生活中的真實事件。《秋菊打官司》、《牯嶺街少年殺人事件》等電影都顯示出真實故事對觀眾的強大吸引力。我們可以在報刊雜志、網(wǎng)絡(luò)、電視等各種媒體上找到各種真實有趣的故事。時刻留心一個好故事是所有電影工作者最基本最重要的一個技能。

　　3.翻拍

　　翻拍已經(jīng)拍攝過的電影或者改編舞臺劇、電視節(jié)目等在國內(nèi)已經(jīng)變得越來越普遍了。翻拍已經(jīng)存在的作品，對于制片方來說，在某種程度上能降低投資風(fēng)險，預(yù)估市場回報。就像《誤殺》這部電影，非常成功的解釋了翻拍也是一種靈感的生源地。

　　4.改編

　　國內(nèi)不少經(jīng)典電影都由小說改編而來�！栋酝鮿e姬》改編自李碧華的同名小說，《臥虎藏龍》改編自王度廬的同名小說，《活著》改編自余華的同名小說。由經(jīng)典小說改編的電影，擁有龐大的潛在觀眾群，因此在一定限度上保證了投資回報。現(xiàn)在，國內(nèi)許多小說推出后一旦暢銷，影視公司立即買走版權(quán)，留待改編之用。

靈感來自哪里，這個問題太過廣義，可以說任何事物的發(fā)生都可能會觸及靈感的出現(xiàn)，玩物皆是靈感!

來自生活！像我有時候做的夢都可以拍成一部大片了！