徐進(jìn)先生，有名越劇作家、越劇編劇家、有“梨園才子”、“狀元劇作家\"之稱。

“天上掉下個林妹妹”，在中國的越劇史上，《紅樓夢》可以說是越劇豐富多彩的劇目中很深得人心的一出。眾多的越劇表演藝術(shù)家都曾醉熏于賈寶玉和林黛玉的角色，并且以靚麗多姿的表演，演繹著每個人心中不同的理解。表演藝術(shù)固然重要，但是一個好的劇本才能使出色的表演成為可能。而在越劇史上有這樣一位幾十年如一日，嘔心瀝血創(chuàng)作越劇劇本的編劇家，他就是有名越劇編劇徐進(jìn)。

越劇是從20世紀(jì)初萌生發(fā)展起來的新星劇種，雖然它的誕生時間不長，但是它以其優(yōu)美的舞臺表演和委婉動聽的唱腔藝術(shù)贏得了廣大觀眾贊賞，這與越劇優(yōu)秀演員的大批產(chǎn)生有著密切的聯(lián)系。出生于浙江慈溪的徐進(jìn)，就適逢了越劇改革的大潮，成為了一個走在浪尖的弄潮兒。說起《沙漠王子》這出戲，大家一定都記得，尤其是它其中的<王子算命>，從46年尹桂芳一炮打紅起，算命算到了后來的尹派傳人趙志剛，也映在了許多人的心里，而這出戲正是徐進(jìn)編的。在上海西南角熱鬧的徐匯區(qū)中座落著一個幽靜的新村--田林小區(qū)，這里匯聚了眾多的藝術(shù)名家，著名的越劇編劇徐進(jìn)就曾經(jīng)住在那兒。

2000年的前不久，新版的越劇《紅樓夢》，走進(jìn)了上海大劇院，也表進(jìn)了尋常百姓的生活中。作為《紅樓夢》的編劇徐進(jìn)，《紅樓夢》是他生命中最珍貴的一部分。他還為《新民晚報》寫了一篇文章《越臺高處更風(fēng)流》，取名來自已故書法家張成之贈給他的一幅字，“紅樓一夢二百秋，大觀園址費(fèi)尋求;賴君驚人一支筆，越臺高處更風(fēng)流”。正是靠著徐進(jìn)的一支筆，洋洋灑灑一部一百多萬字的《紅樓夢》，在他手中變成了二、三個小時的經(jīng)典劇目，徐進(jìn)對于紅樓的感情是非常人所能比的。

徐進(jìn)老師曾自言，紅樓夢實在適合越劇，越劇抒情、詩情畫意、優(yōu)美抒情，這么一個劇種，來演紅樓夢是非常適合的，而且它是女小生演的，演賈寶玉更適合，所以他決心搞了，當(dāng)時他們一個老領(lǐng)導(dǎo)，他勸阻他，他說你放棄，他說這么大的一部小說，寫了這么多的人物，這么豐富的情節(jié)，你要在這二、三個小時當(dāng)中把它演完，他說是不可能的，就是你寫出來了，也沒人演。這個時候旁邊恰恰是一個王文娟，她就挺身而出，她說我來演，我演林黛玉，演不好我把頭砍給你，她是講得十分堅決，這對他也是一種鼓勵，對于編劇也是一種鼓勵。那么后來他就去搞了，抓住一條愛情悲劇的主線，加上描寫賈寶玉、林黛玉他們的叛逆性格，把這愛情悲劇跟這個叛逆性格結(jié)合起來，這樣以后成功了。

徐進(jìn)出生在浙江慈溪的一個農(nóng)村里，小時候家教甚嚴(yán)，父親不許他看《紅樓夢》等所謂的閑書，談及其成長之路，借用他自己的話說，他有二偷。小時候他這個知識主要是二個“偷”，一個是偷看書、一個是偷看戲，他父親的那些書大部分都是通俗小說、中國古典小說，父親不許他看書，因為他父親的哲學(xué)思想，他就是，他講了“紅樓誨人淫，水滸誨人盜，三國看了人奸刁”。就是說《紅樓夢》它是教人色情的，《水滸》教人做強(qiáng)盜，《三國》看了人就奸刁了，所以他是這種思想。但徐進(jìn)小時候就偷來讀，偷來讀，讀得很有興趣，但是一知半解，有的根本就是生吞活剝，像《紅樓夢》這時候他就接觸了，但是根本看了似懂非懂，從讀這些書當(dāng)中也學(xué)到一些知識。

此外，他還偷看戲，他們鄉(xiāng)下越劇的水路班常常來演出，那個時候越劇叫做“的篤班\"、“女子的篤班”，她們來演出，演出他自己很有興趣，看越劇，所以他接觸越劇也是很早的。就看越劇，看越劇跟讀書有沖突，他就對家里說自己讀書去了，對學(xué)校講自己家里有事情請假，這樣就把書往柴棚里一塞，就看戲去了。

“偷”是學(xué)習(xí)的一個辦法，沒想到這個辦法都被日后成為戲曲編劇的徐進(jìn)打下了深厚的基礎(chǔ)，假使不是出于對文藝的愛好，恐怕他會在藥店里做一個職員，那么喜愛越劇的觀眾朋友們恐怕也會滿足不了戲癮了。

當(dāng)時有人介紹他進(jìn)了一家西藥房當(dāng)學(xué)徒，開始當(dāng)學(xué)徒，后來當(dāng)職員，這西藥房比一般的那個封建性的店鋪還好一點，它還比較開明一點，它晚上還給他們念書、學(xué)英文，他自己覺得不是做生意這塊料子，所以一心就是想離開這個藥房，最好是能夠搞搞戲或者搞搞什么，那么后來恰恰一個機(jī)會來了，在報上看到“好友電臺”招考，招考越劇編劇，那他很高興就去應(yīng)試了，應(yīng)試他記得大概那個時候十幾個人，十四、五個人，最后只取了他一個，所以后來他們一些演員給他開玩笑，常常叫他狀元公。

就這樣，似乎是一個偶然的機(jī)會，徐進(jìn)成為了狀元爺，用他的話來說，我完全可以走另一條路，但我選的藝術(shù)。對自己的事業(yè)要熱愛、要充滿深情、要有犧牲精神。

他離開藥房與老板有一場談話，很妙的，老板講這么好的職業(yè)你不要，你為什么要去吃油炒米飯，他把這個叫油炒米飯，他看不起，當(dāng)時地方戲曲人家看不起，老板看不起，叫它是油炒米飯，你去吃什么油炒米飯，好的飯碗不捧。但是徐進(jìn)堅決地就走了，就進(jìn)了這個越劇界，就是進(jìn)了袁雪芬的劇團(tuán)。雖然那時越劇在大來劇場演出，雖然只有，大概一個劇場只有三百多個座位，很小的，但是他已經(jīng)感到它的藝術(shù)的魅力了。

從40年代初開始在袁雪芬的雪聲劇團(tuán)里創(chuàng)作第一部戲《月缺難圓》起，徐進(jìn)的一生就和越劇深深地結(jié)下了不解之緣�！睹髟轮貓A夜》、《浪蕩子》等諸多作品，在他的筆下誕生，并且名噪一時。從50年代開始，為了思想深化，生活面廣，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的劇本，徐進(jìn)開始下生活，參加社會實踐，有一次，一位領(lǐng)導(dǎo)對他的一席話，又讓他想受頗深，他(領(lǐng)導(dǎo))說，真正成為一個好的戲曲編劇，要學(xué)習(xí)古典文學(xué)和民間文學(xué)。從那時候，徐進(jìn)便攻讀了大量的優(yōu)秀古典文學(xué)及民間文學(xué)，并且開始著手整理和編寫《梁�！泛汀都t樓》。

《梁�！愤@個戲，它是個民間傳說，它原來是一個傳統(tǒng)劇目，過去解放前很多劇團(tuán)都演的。但解放后他們把它整理改編，改編過程中發(fā)現(xiàn)，就是說《梁�！肥侵袊�非常優(yōu)秀的一個民間文學(xué)，它傳說的魅力也是很大的，據(jù)說祝英臺跳進(jìn)墳里去以后，墳裂開了，跳進(jìn)墳里去了，這個事情、傳說發(fā)生以后，很多地方，新娘上花轎以后，新郎就在新娘的花轎門上加了一把鎖，就怕新娘要學(xué)祝英臺的樣子跳進(jìn)墳里去，說明它這個傳說、傳說的力量，所以他們把《梁祝》拿過來改編，他們是非常慎重對待的，把它原來很多精華，他們?nèi)�部保留，甚至它的語言，他們也當(dāng)然經(jīng)過加工，大量保留它原來的語言。