不是不精良，如果每集被限制在5分鐘內(nèi)，就是再好的劇情你有興趣看3分鐘片頭曲和片尾曲再看兩分鐘劇情嗎？每個禮拜等那兩分鐘的劇情…你說誰會有心思看這動漫？

我們的政治口號就是講好中國故事，電影也是這個標準，講好每個故事，問題在于怎么講好的標準，這就見導(dǎo)演的功力了，如果劇本不行，導(dǎo)演不行，演員不行，攝影不行，那么基本拍出來都是爛片，中國電影的問題大概是這幾個主要問題，劇本故事虎頭蛇尾，立意不明確，寫劇本的自己沒素養(yǎng)自然劇本就沒有思想，自然就成了低級的娛樂片。導(dǎo)演如果只是一味的表現(xiàn)自我意識形態(tài)，有沒有全盤駕馭的能力，那么就會拍出現(xiàn)在看到的絕大多數(shù)的干巴巴的沒有深度沒有回味的東西。演員問題就不用說了，我們不缺優(yōu)秀演員，缺的是有國際視野的大牌巨星，骨子里不夠國際氣場，典型的家里橫。攝影問題也一直是個軟肋，很多時候故事是靠攝影流露出來的，不光是靠劇本演員表現(xiàn)出來，比如大兵瑞恩戰(zhàn)斗場面，別人真是拍出來的大片，拍的來的故事遠比說出來的故事來的精彩

制作精不精良是技術(shù)，也是影視產(chǎn)品的底線，劇本是藝術(shù)，這方面雖然眾口難調(diào)，但編劇水平好壞也一目了然，不會有其他環(huán)節(jié)讓編劇背鍋。

任何媒體作品的基本就是一個好劇本，其次是感情演繹，最后才是畫面。

歸根結(jié)底還是產(chǎn)業(yè)鏈的問題，舉個例子，都說好萊塢的電影好，事實上是因為好萊塢是最早把電影當生意做的地方，用了近百年的時間，完善了電影業(yè)最全面的專業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈。而中國的電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是從21世紀初剛剛開始的。

動漫也一樣，我們的動漫跟不上，是因為整體的產(chǎn)業(yè)鏈還不健全，拿日本來說，成熟的產(chǎn)業(yè)鏈下，可以將一個產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟價值發(fā)揮到極致，一些知名作品的作者，可以躋身億萬富豪的行列，這樣就會激發(fā)社會認同，覺得畫漫畫是正經(jīng)行業(yè)，也會因此導(dǎo)致該行業(yè)有大量的人才儲備。而反觀我國，就在十幾二十年前，動漫作者的主要工作要么是畫插畫，要么是去畫虹貓藍兔這樣的動畫片，這種情況下，怎么激勵更多的人從事這個行業(yè)呢？

另外，產(chǎn)業(yè)鏈的成熟還會帶來更完善的市場運作機制，比如日本一個作品在做成動畫前，可以先在雜志上以漫畫的形式投放，以此來積累社會認知和反饋，好的作品動畫化，一般的作品腰斬。而我們國家目前的情況來說，都是資本導(dǎo)向型，唯一一部口碑爆棚的作品《鏢人》，是作者一個人開始創(chuàng)作的，沒有任何公司支持，所以早期的更新非常不穩(wěn)定，每次出的頁數(shù)都不一樣，畫風也不是很細膩，因為沒有足夠的助手資源。而那些資本導(dǎo)向型的作品，往往較為討巧，很難構(gòu)建宏大的世界觀（如海賊王，火影，死神里面的文化和世界觀背景設(shè)置），好作品的誕生也就相對困難了。

所以歸根結(jié)底，任何行業(yè)發(fā)展受限，必定是產(chǎn)業(yè)鏈的問題。

按照六西格瑪?shù)睦碚摱�言，一部制作精良的動漫不行，設(shè)計（編�。┲辽儆�75%的責任，后續(xù)的制作過程占25%責任。并不是編劇在無故背鍋，而是所有活動都基于已授權(quán)的編劇展開的。