這怕是我最反感的一部電視劇了，對李鴻章極力美化，所以顯得十分可笑，也可能是代表著某些公知篡改歷史的心思吧！

即便是在清朝，李鴻章身后都罵名一片，怎么到了現(xiàn)代都給這些人翻牌洗白，扶持一個秦檜滿足不了這些公知的心意了。

在扶持一個李鴻章，你們什么時候把汪精衛(wèi)也扶持一把吧！汪精衛(wèi)早期也是一個革命積極份子。

他曾謀刺清攝政王載灃，和孫關系匪淺，好好包裝一下，又是一個《走向共和》。

當年李簽訂的所有賣國條約，李鴻章基本都能吃到回扣，據(jù)容閎《西學東漸記》估計，李中堂總共擁有約合白銀四千萬兩的總資產(chǎn)，相當于當時滿清年財政收入的二分之一。

我們常說富可敵國，其實真正有幾個富可敵國，無非是夸大之詞，但是李大人這可真是富可敵國了。

1896.5月，沙皇尼古拉二世舉行加冕典禮，為＂聯(lián)俄制日＂事宜，李作為欽差大臣攜子李經(jīng)方等隨員前往祝賀，暗中與俄談判。

沙俄為促使清廷放棄自建中東鐵路的計劃，沙皇批準了啟動300萬盧布的＂特別基金＂，用于行賄李中堂，因此被后人戲稱為＂李鴻章基金＂。

就在《中俄密約》（即《中俄御敵互援條約》）簽訂的第二天，經(jīng)沙皇批準，俄財政大臣維特授權財政部辦公廳主任羅曼諾夫、華俄道勝銀行總裁烏赫托姆斯基、總辦羅啟泰3人簽署了一份《議定書》。

明確規(guī)定300萬盧布的行賄資金根據(jù)中東鐵路的修建進程分三次撥付，自此，俄國獲得了在中國東北租地修建中東鐵路（又稱中長鐵路、東清鐵路）的權利及其它相關權益，鐵路修筑事宜由華俄道勝銀行負責，清政府放棄了在東北自建鐵路的計劃。

據(jù)解密的沙俄財政部檔案材料記載，從1897年夏起，俄方先后分五次給李氏父子支付了款項，共計170.25萬盧布（有李中堂派人提款存條和當日提款記錄）。而其中一筆是俄專使烏科托穆親王到北京交與李本人。

1897年，俄借口抵制德國，向清政府提出租界旅順口、大連港的要求。1898.3月，李中堂又與沙俄簽訂《旅大租地條約》即稍后的《續(xù)訂旅大租地條約》。

沙俄除了獲取＂旅順口大連灣及附近水面＂的權力外，還獲取了修筑連接1896年中俄密約規(guī)定的橫越滿洲的鐵路干線——從哈爾濱到大連的南滿鐵路權益。

作為清國簽字代表，李中堂和另一代表張蔭桓分別得到了50萬和20萬兩的賄賂。（《紅檔雜志有關中俄交涉史料選編》）因這兩個條約，整個東北便置于俄國的控制之下。

更是對外蒙的獨立埋下了伏筆，這樣一個民族敗類都能洗白，白紙黑字都寫的明明白白，有實際的歷史資料記載。

更有部分無腦國人以中方?jīng)]有資料拒絕承認俄方檔案資料，自欺欺人也該有個限度，俄方資料要污蔑怎么看左公比李中堂值錢吧！

大清是一個破網(wǎng)，李中堂就是破網(wǎng)下面那只巨獸，說白了慈禧要個賣國賊但是自己拉不開面子去當，怕死了對不起祖先。

李中堂就沒這個顧忌了，無非是死后一篇臭名，但是估計李中堂也沒想到，他死后還多出了那么多孫子，能替他洗白。

這可真實意外之喜！

劇情基本屬實，但人物嚴重不屬實。

劇情走向這點沒辦法，畢竟晚清那段歷史根本沒法美化。甲午戰(zhàn)敗、北洋水師全軍覆沒、割地賠款等等，都是板上釘釘?shù)�，誰也沒法翻案。

既然是電視劇，那總得有正面人物啊，于是李鴻章就戴上了這頂帽子，畢竟那個階段他是主角。

相應的，支持李鴻章的也都沾了光，反對李鴻章的就只能去當反面人物了。

慈禧對新政的態(tài)度可以概括為：這些個新玩意兒有點意思，挺好玩的。

這部劇最大的貢獻應該是讓大家明白了一件事，那就是到了清朝晚期，靠大家自己已經(jīng)想不出能拯救中國的辦法了。

搞洋務、搞君主立憲、搞議會等等，所有能試的辦法都試過了，不管是什么人、不管他見解如何、不管他有沒有學問、不管他見沒見過外面的世界、不管他進行了怎樣的努力和嘗試，最后發(fā)現(xiàn)都是死路一條。

完全徹底的死局，無人能解。

既然內(nèi)部已經(jīng)提供不了解決方案，那就只有等“一聲炮響”之后，從外部獲得真正的希望。

《走向共和》一部假借歷史為名，歪曲歷史人物的政治劇，符合當時的一些精英的政治觀而已。同時，現(xiàn)在西方強中國弱的形勢并沒有徹底改變。所以，對西方“忍耐”甚至“屈服”就是為國家民族好、就是理性的聲音也很強大。

在這部電視劇之后，一些經(jīng)濟界人士公開呼吁恢復“鄉(xiāng)紳制”。一些精英也要求進行一些頂層設計的改變。而這些都是與現(xiàn)在的諸如“三權分立”“多黨制”等一直遙相呼應的。所以，這部影視劇根本不是歷史劇而是政治劇。

具體到李鴻章來說，張嘴閉嘴國家、百姓、國家弱。但是卻從來不說國家為何弱？

從1894年開始切本身就有問題，一部歷史劇至少要交代“背景”。中國在1884年之前算不上弱國，何以弱？李鴻章、慈禧的責任是什么？中國從“不算弱”到“真的弱”，他們的責任是什么？你掐頭兒去中間，只留下結尾，而且是光明化的結尾，顯而易見其本身就是將慈禧、李鴻章“定位為：殫精竭慮、為國為民”的形象。

你既然定位為這個形象了，那么與其競爭的對手們是什么人？那就只能靠虛構歷史、閹割歷史、轉(zhuǎn)移歷史情節(jié)的方式了。例如虛構甲午戰(zhàn)爭前李鴻章為了整頓軍紀殺死自己的親信、轉(zhuǎn)移嫁接同治皇帝修圓明園被木材商欺騙放到反對修圓明園的翁同龢頭上（同治到光緒的1894年前差了多少？），如此等等，還有許多不符合歷史的情節(jié)。

這部電視劇既然不是歷史劇，它是什么劇

關于這部電視劇的投資人，有些人說是李鴻章的后人投資所為。這個我真不清楚，看到的說這些話的人也沒有拿出什么過硬證據(jù)。所以，在評價的時候也只能忽略。也希望其他朋友要認真辨別。

可以肯定地說，這部電視劇的歷史觀深受1980年代后的西方歷史觀影響。把“全面向西方學習，忍耐西方霸凌甚至全盤西化”的人視作民族和國家的希望，只要是擁有這種思想的人，不論他們的問題多么大（貪腐且集團化貪腐）、不論他們的歷史責任多么大，都被視作英雄。

例如中法戰(zhàn)爭、中日戰(zhàn)爭都是李鴻章和慈禧通力合作下，造成中國從“并不弱”轉(zhuǎn)向“弱國”的兩次關鍵性戰(zhàn)爭。八國聯(lián)軍侵華則主要是慈禧的責任�！爸蟹☉�(zhàn)爭”直接導致左宗棠這樣既主張對外學習、對內(nèi)進行吏治改革，既主張洋務運動、又主張加強民生，既主張向外購買的同時也加強自主知識產(chǎn)權積淀的正確的“改革派”，所希望的：通過一次戰(zhàn)爭的勝利（即使略敗也行），讓洋務派勢力擴大、保守派勢力微縮下，光緒等實權擴張，形成有利于改革派的政壇格局的戰(zhàn)略落空。

那么，像李鴻章這樣的“寄居在保守派下的洋務派”則獲得了徹底重用情形如何？中國自主知識產(chǎn)權積淀遙遙無期、中國在即使能與列強一戰(zhàn)情況下也要忍受入侵的現(xiàn)狀，使得清朝軍人失去了存在的價值必要，基本做警察維持治安就行了。人們從上到下無可挽回的腐敗、權力斗爭。

這就是我時�！爸貜妥笞谔牡囊痪湓挘褐蟹☉�(zhàn)爭乃中國強弱一大關鍵”的原因所在。

那么，這個你不交代、你忽視，你只對“希望全盤西化”或者“為了自己的地位或性命不敢與西方列強‘制夷’的人有好感、認同感。

那么，你自然就會對”翁同龢等人進行閹割了。

雖然打著“真實”（真實歷史，后來說是真實情境）旗號，但也是這種思維者的真實。也就是這些人的總體思維就是“失去民族自信”�，F(xiàn)在西方粉、美國粉、全盤西化的人并不少，特別是十幾年前，因此，這部劇受到了極大的推崇。

《走向共和》基本按照歷史脈絡走的，也是拍的很好的一部歷史劇，下面我們一一分析。

1、從洋務運動開始中國走向了學習西方的道路，這一時期學習的指導方針是“中學為體，西學為用”，初一看沒什么大毛病，但仔細看，就有問題了，實施起來就更有問題了。換湯不換藥，那有什么用那，結果就沒有預期的那么理想，甲午一戰(zhàn)，撕破了這個紙老虎，頓時全國上下又陷入絕望，這又不好，總之，掌權者沒有一個清醒的認識，老把戰(zhàn)爭的失敗歸根于很多表面上的東西，不去尋找問題的本質(zhì)原因。也就是體制問題，鼓勵激勵問題，等影響到大局的問題，都沒考慮。

2、有拔高歷史人物的嫌疑，比如李鴻章，李鴻章這個人很復雜，但我們必須清醒的認識到他是一個有局限性的人，當時的歷史時代，當時的政治環(huán)境，雖然他是一個出類拔萃的也不可能看的很高，很遠，不會像電視劇里描述的那么高大全，他是帶有地主階級自私性的，比如把北洋當做自家自留地，比如有擁兵自守的嫌疑，他善長外交，但絕不善長軍事，否則北洋艦隊就是落后點也不可能輸?shù)哪敲磻K，對待改革的態(tài)度也是謹小慎微，完全配不上東方陴斯麥的頭銜。

3、再來說說袁世凱，相比李鴻章，袁世凱有青出于藍勝于藍的景象。袁世凱有權謀，有手段，更有軍事才能，看看在朝鮮的表現(xiàn)就知道，是個敢下決心，行動力，執(zhí)行力極強的人，但從后來稱帝可以看出他的思想局限性，逆歷史潮流沒有什么好下場。

總之《走向共和》這部劇作為一個藝術作品本身還是好的，要完全按歷史拍那就沒意思了。

您好，希望我的回答會讓你回答。

首先，通過電視劇是不可能完全了解歷史的。這里面有兩個原因：1.編劇和導演對歷史事件和歷史人物是有自己的想法的，所以通過影視手段表現(xiàn)出來的東西注定和歷史有差別。2.影視劇是一種再創(chuàng)作，遵循史實不利于人物塑造。這是很多影視劇會有杜撰情節(jié)和杜撰人物出場的主要原因。

其次，我覺得以我個人看法而言，辛亥革命的局限性是很大的，走向共和并不是最初的目的，其實也不是最后的目的，這是一場充滿了妥協(xié)的革命，有時我覺得連革命都稱不上，只是一次自下而上的造反。當然作為革命的對象，清王朝的表現(xiàn)更差，幾次出爾反爾的立憲行動最后證明都是在拖延時間。

最后，我談一談晚清的幾個主要人物，從戊戌變法的幾個人說起吧�？盗憾�人是投機主義者，不是革命者，譚嗣同是個人物，明白革命需要流血犧牲。光緒不想革命，只想奪權。慈禧風評不高問題不大，但這是個狠角兒。李鴻章是個功過參半的人，不過貶低他的人不見得會比他好到哪里去，他面對的是無可挽回的國運衰敗，不是他一個人的力量可以解決的。袁世凱如果能多活10年，中國會是另外一番景象，但是是好是壞我沒有水平去推測。孫中山是個偉人，他后期主張“聯(lián)俄聯(lián)共扶助農(nóng)工”不是一句簡單的口號，他看清了未來半個世紀中國的走向，毛澤東對他的尊重是有道理的，孫中山推動了一整個時代，他盡力而為了，不過他的幾個幫手是真不行。

當然，也許是中國目前最遵循歷史的一部劇了

走向共和展現(xiàn)的歷史主要包括，甲午中日戰(zhàn)爭、戊戌變法、義和團運動、八國聯(lián)軍侵華、辛亥革命、清帝退位、民國成立、袁世凱稱帝、二月革命、張勛復辟等。

整部劇的主線是由封建帝制走向共和，是通過滿清王朝的垂死掙扎展開，是通過眾人竭盡全力挽救這個王朝展開，而這個階段又分成了兩個階段：

第一個階段，清王朝打算通過變法來挽救大清江山。

第二個階段，清王朝打算通過變制來挽救大清皇權。

而第一個階段的變法，又經(jīng)歷了三個階段：

第一個階段是以實務派為主導，也就是以李鴻章、張之洞、曾國藩、左宗棠等漢臣主導的洋務運動、經(jīng)濟改革，以師夷長技以制夷為中心思想，朝廷是以恭親王奕欣為主導。

第二個階段是以變法派為主導，也就是以康有為、梁啟超、譚詞同等維新派主導的政治變法，是一場學習西方，推行新政的改良運動，朝廷則是光緒帝親自主導。

第三個階段是以新政派為主導，也就是以李鴻章、榮祿、袁世凱等當權派大臣為主導。打算推行新政，鍛煉新軍，派遣留學生，欲于西方接軌，朝廷前期是慈禧太后親自指揮，后期則是慶親王奕劻為主導。

而變制這一階段其實就講了一件事，那就是推行君主立憲制！

《走向共和》就是通過藝術手法，把這段冷冰冰地歷史，通過一個個活生生地人來展現(xiàn)。這個過程中充滿著血與淚，充滿著遺憾與不得不為之，當然，也充滿著大時代背景下，小人物的無奈與掙扎。

可是這么一部歷史劇，又是打著還原歷史的幌子，為什么在首播之時就被刪減嚴重，并在首播之后，就陷入了長時間的軟禁呢？

首先，《走向共和》雖然里面也有很多歷史史實錯誤，但不妨礙它成為一部最貼切歷史的電視劇。正是因為它太過真實，也揭示了大清王朝改革的必然失敗命運，并指向了最終的主題，那就是只有走向共和才能拯救中國。

但是，這個話題又太大了，本身又充滿著刺激性，難免讓人聯(lián)想，甚至有些人會覺得導演也罷，編劇也罷，是不是想借這部劇借古諷今呢？

之所以會這樣聯(lián)想，主要在于剛才提到的變法第一階段，也就是洋務運動過程。李鴻章等人推動的就是開國門、引外資、尋合資、可民辦、建特區(qū)、開口岸……這會讓人對現(xiàn)在執(zhí)行的制度雷同產(chǎn)生懷疑，這是該劇被禁原因之一。

而第二階段的戊戌變法，尋求變法維新的戊戌七君子（主要是讀書人）被慈禧下令拉到了菜市口。則跟90年代初期，蘇東劇變后對我們的影響有關，具體事件不清楚，不表態(tài)，這是該劇被禁原因之二。

當然，整部劇一直在講清王朝的有權派一直在變法，變制，但最終清王朝還是滅亡了，會讓大家產(chǎn)生挫敗感，也會對現(xiàn)狀聯(lián)想翩翩。

當然，我們現(xiàn)在不是腐敗的清王朝，雖然也有些問題，相信會自我解決掉的。

清王朝滅亡之后，為什么袁世凱還要稱帝，為什么張勛還要復辟？

這就說明，清王朝這個外在的東西沒了，但是人們腦袋中的封建思想，專治思想還存在。真正的走向共和，就是要消除這種封建思想的意識，不然隨時可能復辟。

這段話，其實提煉自劇中孫中山最后演講中，這段演講國際版有的，央視刪掉了這段。

其實，世界歷史上，很多帝王的改革都失敗了，比如俄國的沙皇彼得一世、法國的國王路易十六。當然，也有很多國王的改革成功了 ，比如英國、日本、西班牙等等。

究其原因，就在于，其改革是維護君主統(tǒng)治，還是說，還政于民？大清朝的經(jīng)濟改革必須與政治改革同步，才有可能成功，不然就是竹籃打水。

《走向共和》劇中，慈禧說了變法的根本原因是：

“愛新覺羅的江山，是祖宗留給我們的江山，愛新覺羅的江山是我的，也是你們的，這祖宗留下的江山，你們可千萬別讓他丟了啊？”

這就是清王朝的改革為什么會失敗的根本原因！

《走向共和》電視劇所反映的歷史故事是否真實，誰也說不好�！皻v史，只有人名是真的；小說，只有人名是假的”。在我看來，《走向共和》所反映的中國人民經(jīng)過百年不屈不撓的奮斗進程，基本上是真的。

鴉片戰(zhàn)爭以后，洋務派提出“師夷長技以制夷”、“師夷長技以富強”，通過舉辦新學、建設工廠、辦洋行、修鐵路等一系列向西方學習器物的具體辦法，來解決“中國兩千年以來未有之變局”。其中以李鴻章、張之洞為主要代表，而電視劇也以此二人重點，將洋務運動給我們呈現(xiàn)在面前。

隨著中日甲午海戰(zhàn)清王朝的失敗，宣告了洋務運動的徹底失敗，以康有為、梁啟超為代表的維新派開始登上歷史舞臺。維新派開始意識到要改變大清的這一局面，單從器物方面是無法使清王朝富強的，“公車上書”，宣告了中國維新變法運動的開始。然而，光緒皇帝并沒有實權，清王朝的實權牢牢攥在慈禧手上，這就使得以光緒為核心的維新派與以慈禧為核心的守舊派爭鋒相對，政治斗爭必然是有你沒我，有我沒你�！拔煨缌�君子”的就義，也宣告了維新派從制度上挽救國家的失敗。

然后，隨著孫中山所倡導的三民主義興起，從思想上醍醐灌頂，讓人民從思想了解人民當家作主的權力。這樣，革命黨人的前赴后繼，以及國際輿論的壓力，清政府不得不實行立憲。而這一立憲，實則是欺騙國人的幌子，一個預備立憲，八年的光陰，而所組織的內(nèi)閣，更是換湯不換藥。孫中山說“民主，民權，民生是治國之本；貪污腐敗是禍國之源！無法不成方圓，法制是治國之策。共和國道路是中華民族的唯一道路！”

就這樣，中國有志之士開始分裂。維新派轉(zhuǎn)變?yōu)楸；庶h，共和派轉(zhuǎn)變?yōu)楦锩�派，但是二者有一個根本不可調(diào)和的地方：要不要中國兩千多年的封建專制制度。共和黨人武昌首義，革命之聲席卷全國，但是革命的果實卻被袁世凱所竊取。

共和黨人經(jīng)過北伐、護法運動、二次革命，終于使每一個中國人都明白一件事：民主共和。凡是任何形式的獨裁專制，將會被全民聲討，袁世凱、張勛以及后來的蔣介石就是例子。

《走向共和》在1919年共產(chǎn)黨人登上歷史舞臺就截止了。