18世紀(jì)后期到19世紀(jì)初期的法國畫家雅克?路易?大衛(wèi)，也有翻譯成達維特，大衛(wèi)是法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義畫派的代表人物，同時大衛(wèi)還是一位優(yōu)秀的美術(shù)教育家，在他的帶領(lǐng)下，法國出現(xiàn)了一大批繪畫人才，并取代意大利成為西方繪畫藝術(shù)的中心。

大衛(wèi)積極投入到法國大革命的洪流中，豐富的人生經(jīng)歷帶給大衛(wèi)更多的創(chuàng)作靈感，這幅《馬拉之死》就是一幅法國大革命時期的經(jīng)典作品，畫面的背景是一間昏暗狹窄的屋子，馬拉倒在浴缸中，握筆的右手無力地垂下，左手上是染著鮮血的書信，充當(dāng)書桌的是一只粗糙的木箱。

大衛(wèi)是新古典主義繪畫的先驅(qū)，也被稱為革命古典主義繪畫。這一畫派的核心藝術(shù)思想是用繪畫連接政治，服務(wù)政權(quán)。18世紀(jì)末，特別是1789年至1794年的五年間，社會動蕩，各個政黨為了爭奪權(quán)力而生死搏斗，這是法國大革命如火如荼的時期。

馬拉是一名醫(yī)生和物理學(xué)家，也是雅各賓的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一。他有雙重性格。表面上看，他很善良，充滿同情心。他在法國大革命期間被稱為人民的代言人。事實上，瑪拉以殘忍而出名，尤其是對他的對手。他讓上層貴族和政敵對他恨之入骨，想要除掉他。

一天，一名女性政敵以談判為由進入瑪拉的浴室。在談話中，瑪拉沒有注意到，她用匕首刺穿了瑪拉的心臟，瑪拉當(dāng)場被殺。刺殺事件發(fā)生后，這名女性政敵沒有逃脫，而是等待被抓獲�；衾账剐值艿氖难袁斃�死后，雅各賓人控制了政權(quán)，遺囑執(zhí)行人被暗殺，這在社會上引起了巨大反響。

大衛(wèi)被雅各賓下令在馬拉遇刺的背景下創(chuàng)作這幅畫。

馬拉之死非常現(xiàn)實，它還原了馬拉之死的原因和后果，使人們能夠了解這一時期法國的整個社會背景、政治形式和階級斗爭。與此同時，大衛(wèi)用背景美化了瑪拉，并加入了自己的想法。例如，狹窄的浴室、浴缸前破舊的桌子和斑駁的墻壁表明，瑪拉是一個簡單的雅各布·派珀領(lǐng)袖，與人民站在一起。

大衛(wèi)的創(chuàng)造告訴人們，當(dāng)面對任何死者時，他們應(yīng)該尊重生命本身，放下個人的感激和仇恨，有超越階級的意識，對死者有崇高的同情。

《馬拉之死》是大衛(wèi)的一幅名畫，它因馬拉的特殊身份和簡潔有力的形式而為人們所熟知

《馬拉之死》是大衛(wèi)的一幅油畫肖像畫，它因馬拉的特殊身份和簡潔有力的形式而為人們所熟知，表現(xiàn)的就是馬拉在浴缸中被刺死后的場景。馬拉（Marat，1743-1793）是法國雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人之一。雅各賓派當(dāng)政以后，他因為卓越的號召能力而成為該派的主席，但同時也是一個殘忍嗜血的活動家，往往不經(jīng)審判便將政敵送上斷頭臺。他患有嚴(yán)重的皮膚病，每天只有泡在灑過藥水的浴缸中才能緩解痛苦，于是，浴室就成了他最經(jīng)常呆著的辦公場所。1793年7月11日，一位反對暴政的女士借口商談事宜，進入馬拉的浴室，并在他毫無防備的情況下行刺，結(jié)束了這位暴戾政客的生命。

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