楊絳的《我們三》怎么樣

一、這本書，值得一看。

這本書是楊絳對一家三口生活的回憶錄，作者寫這部小說的錢鐘書先生和他們的女兒錢媛已經逝世，書中回憶的生活情節(jié)雖然很平凡，但是真的很感人，非常值得一看！

二、作品簡介：

《我們仨》講述的是一個單純溫馨的學者家庭，幾十年平淡無奇、相守相助、相聚相失的經歷。全書分為三部分。第一部分中，楊絳以其一貫的慧心、獨特的筆法，用夢境的形式講述了最后幾年中一家相依為命的情感體驗。第二部分，女兒與丈夫先后病重去世，作者在書中以夢幻的形式表現(xiàn)了這段深重的情感經歷。第三部分，以平實感人的文字記錄了自1935年伉儷二人赴英國留學，并在牛津喜得愛女，直至1998年女兒與錢先生相繼逝世，這個家庭鮮為人知的坎坷歷程。

三、人物形象：

1、楊絳

作為一個妻子，一位母親，為丈夫和孩子傾注了全部的心血，付出了所有的愛。“拙手拙腳”的鐘書“做了壞事”，打翻了墨水瓶，妻子說：“不要緊，我會洗”；鐘書不小心把臺燈砸了，妻子說：“不要緊，我會修”；鐘書把門軸弄壞了，妻子說：“不要緊，我會修”。

2、錢媛（乳名 圓圓原來叫做錢健汝）

女兒圓圓一向孝順父母，對父母百般體貼�！皥A圓也肯委屈，能忍耐”。小時候，圓圓十分乖巧、聽話�！鞍㈡麻L大了，會照顧我，像姐姐；會陪我，像妹妹；會管我，像媽媽”。她始終是父母的安慰、父母的驕傲。

3、錢鐘書

在家人心目中，他是家里最需要照顧的“孩子”，然而他的感情是細膩的，他對待妻子和女兒是溫存體貼的。在生活中，“他肯委屈，能忍耐。”他和妻子一起學做菜，一起去“探險”——在散步中尋找生活的樂趣。他長期為妻子做早餐。他與妻子、女兒一起風雨同舟、患難與共。他是女兒最好的“哥們”。

四、作者簡介：

楊絳，(1911——2016)，錢鐘書夫人，原名楊季康，著名的

作家、評論家、翻譯家、學者。祖籍江蘇無錫，生于北京。1932年畢業(yè)于蘇州東吳大學。1935——1938年留學英法，回國后曾在上海震旦女子文理學院、清華大學任教。1949年后，在中國社會科學院文學研究所、外國文學研究所工作。主要作品有劇本《稱心如意》、《弄假成真》，長篇小說《洗澡》，散文《干校六記》，隨筆集《將飲茶》，譯作《堂吉訶德》、《吉爾·布拉斯》、《小癩子》、《斐多》等。

楊絳在＜我們三＞中寫的古棧道是不是真實的．她有沒有外孫？錢鐘書什么時候死的她女兒呢？

古棧道是虛構的。客船、古棧道，這分別對應家、醫(yī)院（當時書先生已住進醫(yī)院）和醫(yī)院之間的路。楊絳先生用這個比喻構造了一個虛幻的場景，講述了他們仨相聚的最后的日子。請樓上不要隨意作答，這很不應當。

楊絳先生的女兒錢瑗結婚兩次，但都沒有自己的孩子。她有繼女和繼子，分別為楊敏和楊宏建。

錢鐘書先生于1998年12月19日去世

錢瑗老師于1997年3月4日去世

我們三 楊絳 收獲與感悟

楊絳的我們三屬于哪類題材的書籍

楊絳先生的我們仨的寫作背景

寫作背景：1998年，的丈夫錢鍾書逝世。的伴侶、女兒相繼離楊絳晚年之情景非常人所能體味。在人生的伴侶離去四年后，92歲高齡的楊絳用心記述了他們這個家庭63年的點點滴滴，結成回憶錄《我們仨》。

主要內容：《我們仨》講述的是一個單純溫馨的學者家庭，幾十年平淡無奇、相守相助、相聚相失的經歷。全書分為三部分。第一部分中，楊絳以其貫的慧心、獨特的筆法，用夢境的形式講述了最后幾年中一家三口相依為命的情感體驗。

第二部分，女兒與丈夫先后病重去世，作者在書中以夢幻的形式表現(xiàn)了這段深重的情感經歷。

第三部分，以平實感人的文字記錄了自1935年伉儷二人赴英國留學，并在牛津喜得愛女，直至1998年女兒與錢先生相繼逝世，這個家庭鮮為人知的坎坷歷程。

擴展資料

全書虛實互補，虛實相生。以實筆寫生，以虛筆寫死。這樣一來，“生”的部分寫得充實而豐厚，楊絳一家的音容笑貌、性格特征、人生歷程歷歷在目。那些實實在在的故事，那些生動有趣的細節(jié)，給讀者留下了不可磨滅的印象。

以“夢”的形式描寫女兒和丈夫最后的歲月，以虛筆寫死，也許一方面是由于那一段是作者不愿去回憶的、讓人撕心裂肺的歲月，她還沒從傷痛中走出來，不愿再重復親人所受的痛苦和折磨。所以，作者以“夢”的形式，濾去不堪回首的往事和細節(jié)。

另一方面，從內容和形式的結合來看，死亡本是虛幻縹緲的東西，很難用文字把握，用此種形式描寫死亡，更易揭示其真實面貌。從這個角度來看，以虛筆寫死，也許本身就是內容表達的需要。

此外，作者在書中運用現(xiàn)代派手法以求意識流動的自由和主觀感受的真實，但情感的表法依然是節(jié)制含蓄的。

楊絳通過情景交融營造夢境的邈遠迷離，分載過于深重的死別的悲情，把豐富復雜的情感寓于景中，通過意象比喻、象征、暗示，盡顯古典文化的韻味。夢開始，楊絳虛構了客棧、小船和古棧道，對應于現(xiàn)實中的家、醫(yī)院和兩地間的路途。

煙霧迷蒙，楊柳成行，雜樹叢生，野草滋蔓，蒼松翠柏的場景描寫暗示通向死亡的荒涼、迷離，是作者內心傷感悲涼之情的外射和物化。

參考資料：百度百科-我們仨

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