紅杏枝頭春意鬧中的的鬧字的妙處

化靜為動(dòng)，此處為熱烈，寫紅杏怒放盛開，如火如茶，說“春意鬧”。精妙在于將紅杏人格化，寫出了紅杏競(jìng)相開放，爭(zhēng)妍斗艷的景象與情趣。寫盡了一派春意盎然， 蓬勃生機(jī)的景象。

紅杏枝頭春意鬧中的鬧字有什么好處

生動(dòng)活潑，把春天，萬物復(fù)蘇充滿活力的景象形象的表達(dá)出來！

紅杏枝頭春意鬧中的鬧字為什么用的好

一下子就把這個(gè)靜態(tài)面寫活了，他達(dá)人的話來說：�！棒[”字不僅有而且似乎有聲。

近代學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)論說：“著一‘鬧’字而境界全出�！币粋�(gè)字，即傳達(dá)出春日萬物爭(zhēng)喧的情景，這正是詞人的高明之處。

百度

綠楊煙外曉寒輕紅杏枝頭春意鬧中"鬧"字與什么字做比較?"鬧"的妙處在哪?

“綠楊曉寒輕”句寫遠(yuǎn)處楊柳如煙，一片嫩綠是清晨，寒很輕微。

“紅杏枝頭春意鬧”寫杏花，以杏花的盛開襯托春意之濃。

詞人以擬人手法，著一“鬧”字，將爛漫的大好 春光描繪得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。

過片兩句，意謂浮生若夢(mèng)，苦多樂少，不能吝惜金錢而輕易放棄這歡樂的瞬間。

此處化用“一笑傾人城”的典故，抒寫詞人攜妓游春時(shí)的心緒。

結(jié)拍兩句，寫詞人為使這次春游得以盡興，要為同時(shí)冶游的朋友舉杯挽留夕陽，請(qǐng)它在花叢間多陪伴些時(shí)候。這里，詞人對(duì)于美好春光的留戀之情，溢于言表，躍然紙上。

“鬧”還可以換成“生”、“濃”。

好一株盎然的杏�。�

粗壯的樹干，錯(cuò)綜的枝杈，滿滿地點(diǎn)綴著怒放的鮮花。

摒棄陪襯的綠葉，微粉的白花就那樣霸氣地占據(jù)著枝頭，宣示著生命。

我明了，如此的驚鴻一瞥，已然讓我生畏：

對(duì)毫無怯意、毫無保留的生命的敬畏。

搖曳的身姿，錦簇的花團(tuán)，吐蕊的芳菲，

映入眼簾的美景一點(diǎn)一點(diǎn)又將畏懼的心防軟化，悠然之意再度油然：

生命也是美麗的，即便壯烈如廝。

現(xiàn)在可算體會(huì)“鬧”字的境界了：

不僅有色，而且有聲，我仿佛看到了鶯歌燕舞，繁花爭(zhēng)艷的大好春光。

本回答被網(wǎng)友采納

宋祁的《木蘭花》紅杏枝頭春意鬧一句中鬧字好在哪里

　　一鬧”字不僅寫出了紅杏的眾紛繁，而把生機(jī)勃勃的大好春光全都渲染出來了。它運(yùn)感手法，化視覺形象為聽覺，把紅杏在枝頭盛開的情況點(diǎn)染得十分生動(dòng)，鬧”字不僅有色，而且似乎有聲,讓讀者仿佛看到了鶯歌燕舞，繁花爭(zhēng)艷的大好春光。

　　這首詞是宋代的名篇。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚(yáng)詞壇，被世人稱為紅杏尚書。

　　王國(guó)維在《人間詞話》中說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出，‘云破月來花弄影’，著一‘弄’字而境界全出�！币�

紅杏枝頭春意鬧的鬧字,古人的評(píng)價(jià)相當(dāng)高,你認(rèn)為它好在哪里?

李漁在《窺詞管見》：“琢句煉字貴新亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越字，欲望句之驚人，先求理之服眾……有蜚聲千載上而不能服強(qiáng)項(xiàng)之笠翁者，‘紅杏枝頭春意鬧尚書’是也……若紅杏之在枝頭，忽然加一‘鬧’字，此語殊難著解。爭(zhēng)斗有聲之謂鬧。桃李爭(zhēng)春則有之。紅杏鬧春，予實(shí)未之見也�！棒[”字可用，則‘吵’字‘斗’字‘打’字皆可用矣。宋子京當(dāng)日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚書美號(hào)，豈不由尚書二字起見耶？予謂‘鬧’字極粗俗，且聽不入耳，非但不可加于此句，并不當(dāng)見之詩詞。近日詞中爭(zhēng)尚此字者，子京一人之流毒也�！保ù藫�(jù)《詞話叢編》本）

李漁的文筆確實(shí)優(yōu)美，可惜內(nèi)容全是一派胡言！胡云翼《宋詞選》P25說：“這首詞在當(dāng)時(shí)是著名的作品，作者因此而獲得‘紅杏枝頭春意鬧尚書’的稱號(hào)。上段寫春天絢麗的景色，確有獨(dú)到之處，‘鬧’字點(diǎn)染得極為生動(dòng)�！蓖鯂�(guó)維《人間詞話》第46條說：“紅杏枝頭春意鬧，著一‘鬧’字而境界全出�！眲⑽踺d在《藝概•詞曲概》中也說：“詞中句與字，有似觸著者，所謂極煉如不煉也。晏元獻(xiàn)‘無可奈何花落去’二句，觸著之句也。宋景文‘紅杏枝頭春意鬧’，‘鬧’字，觸著之字也。”

錢鐘書在《通感》中也引宋祁“紅杏枝頭春意鬧”和蘇軾“小星鬧若沸”（《夜行觀星》）云：“宋祁和蘇軾所用‘鬧’字，是想把事物的無聲的姿態(tài)描繪成好象有聲音，表示他們?cè)谝曈X里仿佛獲得了聽覺的感受。用現(xiàn)代心理學(xué)或語言學(xué)的術(shù)語來說，這兩句都是‘通感’或‘感覺移借’的例子�！薄霸谌粘＝�(jīng)驗(yàn)里，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等等往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、身等各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限。……通感的各種現(xiàn)象里，最早引起注意的也許是觸覺和視覺向聽覺里的挪移�！�…好些描寫通感的詩句都是直接采用了日常生活里表達(dá)這種經(jīng)驗(yàn)的習(xí)慣語言。……不過，詩人對(duì)事物往往突破了一般經(jīng)驗(yàn)的感受，有更深刻、更細(xì)致的體會(huì)，因此也需要推敲出一些新穎、奇特的字法，例如前面所舉宋祁和蘇軾兩句。”

紅杏枝頭春意鬧中的鬧好在哪里

鬧字把整個(gè)景物寫活，體現(xiàn)春意盎然之景色，使整個(gè)畫面有了動(dòng)態(tài)之感，生動(dòng)了起來

“紅杏枝頭春意鬧”是膾炙人口的名句，而其中的“鬧”字用得尤其精妙，為什么？

鬧首先是說杏花的粉紅色花蕾，點(diǎn)綴著喜慶和祥和，其次是用擬人的手法寄托作者對(duì)春天的期盼和眷顧，再次更是對(duì)五彩繽紛的春天的描繪。