波普藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)原因和特點(diǎn)

因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)的作品中大量運(yùn)用了工業(yè)廢棄品和和各種報(bào)刊圖片拼貼而成，形成現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)中的符號(hào)和商標(biāo)具有大眾文化主題的藝術(shù)品

波普藝術(shù)到底有什么特點(diǎn)

波普藝術(shù)的興起反戰(zhàn)后成來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)，追求標(biāo)異的心理。二戰(zhàn)以后出生的新一代對(duì)于當(dāng)時(shí)冷漠缺乏人情味/風(fēng)格單調(diào)的現(xiàn)代主義/國(guó)際主義設(shè)計(jì)十分反感，他們希望有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，代表心得消費(fèi)觀念，新的文化認(rèn)同立場(chǎng)，新的自我表現(xiàn)中心。

他們喜愛(ài)的是明快突出的色彩，強(qiáng)烈的對(duì)比。

從波普藝術(shù)的時(shí)代背景中就可以看出，在藝術(shù)形式上，波普藝術(shù)的表現(xiàn)方式會(huì)很豐富，并不會(huì)拘泥于某種單一的表現(xiàn)方式，并且具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。

波普藝術(shù)是首個(gè)與商業(yè)藝術(shù)接軌的藝術(shù)類型，這就造就了波普藝術(shù)的功利性，會(huì)有意識(shí)的向著大眾最受歡迎的方面靠攏，贏得更多人的關(guān)注和喜愛(ài)。

從波普藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代廣告招貼，服裝設(shè)計(jì)有很深的影響，這是波普藝術(shù)流行性的體現(xiàn)。

波普藝術(shù)的發(fā)展深受現(xiàn)代大眾文化的影響，這使得波普藝術(shù)更親民。但同時(shí)他也具有大眾文化的某些特點(diǎn)，節(jié)奏快，可復(fù)制性強(qiáng)，大眾化 ，低成本。

之前因?yàn)樽鳂I(yè)關(guān)注過(guò)一些波普藝術(shù)的東西，我理解的暫時(shí)就這些，希望可以幫到你。

流行的（面向大眾而設(shè)計(jì)的），年輕人的（以青年為目標(biāo)），廉價(jià)的，批量生產(chǎn)的，魅惑人的，大商業(yè)，性感的，惡搞的，詼諧風(fēng)趣的，轉(zhuǎn)瞬即逝的（短期方案），可隨意消耗的（易忘的）。

這是我查到的關(guān)于波普藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者理查德漢密爾頓總結(jié)的波普藝術(shù)。 本回答被提問(wèn)者和網(wǎng)友采納

波普藝術(shù)的特點(diǎn)？

波普藝術(shù)的興起反戰(zhàn)長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求立異的心理。二戰(zhàn)以后出生的新一代對(duì)于當(dāng)時(shí)冷漠缺乏人情味/風(fēng)格單調(diào)的現(xiàn)代主義/國(guó)際主義設(shè)計(jì)十分反感，他們希望有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，代表心得消費(fèi)觀念，新的文化認(rèn)同立場(chǎng)，新的自我表現(xiàn)中心。

他們喜愛(ài)的是明快突出的色彩，強(qiáng)烈的對(duì)比。

從波普藝術(shù)的時(shí)代背景中就可以看出，在藝術(shù)形式上，波普藝術(shù)的表現(xiàn)方式會(huì)很豐富，并不會(huì)拘泥于某種單一的表現(xiàn)方式，并且具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。

波普藝術(shù)是首個(gè)與商業(yè)藝術(shù)接軌的藝術(shù)類型，這就造就了波普藝術(shù)的功利性，會(huì)有意識(shí)的向著大眾最受歡迎的方面靠攏，贏得更多人的關(guān)注和喜愛(ài)。

從波普藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代廣告招貼，服裝設(shè)計(jì)有很深的影響，這是波普藝術(shù)流行性的體現(xiàn)。

波普藝術(shù)的發(fā)展深受現(xiàn)代大眾文化的影響，這使得波普藝術(shù)更親民。但同時(shí)他也具有大眾文化的某些特點(diǎn)，節(jié)奏快，可復(fù)制性強(qiáng)，大眾化 ，低成本。

之前因?yàn)樽鳂I(yè)關(guān)注過(guò)一些波普藝術(shù)的東西，我理解的暫時(shí)就這些，希望可以幫到你。

流行的（面向大眾而設(shè)計(jì)的），年輕人的（以青年為目標(biāo)），廉價(jià)的，批量生產(chǎn)的，魅惑人的，大商業(yè)，性感的，惡搞的，詼諧風(fēng)趣的，轉(zhuǎn)瞬即逝的（短期方案），可隨意消耗的（易忘的）。

這是我查到的關(guān)于波普藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者理查德漢密爾頓總結(jié)的波普藝術(shù)。

簡(jiǎn)答題 波普藝術(shù)的特點(diǎn)是什么？

波普藝術(shù)的地方在于它對(duì)于流行時(shí)尚當(dāng)而且長(zhǎng)久的影響力。不少服計(jì)，平面設(shè)計(jì)師都直接或間接的從波普藝術(shù)中取得或剽竊靈感。

波普藝術(shù)其創(chuàng)作特征是直接借用產(chǎn)生于商業(yè)社會(huì)的文化符號(hào)，進(jìn)而從中升華出藝術(shù)的主題。它的出現(xiàn)不但破壞了藝術(shù)一向遵循的高雅與低俗之分，還使藝術(shù)創(chuàng)作的走向發(fā)生了質(zhì)的變化。 請(qǐng)采納

波普藝術(shù)的特點(diǎn)介紹

英國(guó)畫家理查漢戴爾頓曾普藝術(shù)的特點(diǎn)歸納為及的（為大眾設(shè)計(jì)的）、短（短期方案）、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的（對(duì)象是青年），浮華的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和大企業(yè)式的。

波普藝術(shù)又稱普普藝術(shù)，是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)，商標(biāo)等具象的大眾文化主題。波普藝術(shù)這個(gè)字現(xiàn)今已知的是1956年英國(guó)的藝術(shù)評(píng)論家羅倫斯·艾偉Laurence Alloway所提出的。

波普藝術(shù)同時(shí)也是一些諷刺，市儈貪婪本性的延伸。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，波普藝術(shù)是當(dāng)今較底層藝術(shù)市場(chǎng)的前身。波普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品造成了相當(dāng)多評(píng)論。早期某些波普藝術(shù)家力爭(zhēng)博物館典藏或贊助的機(jī)會(huì)。并使用很多廉價(jià)顏料創(chuàng)作，作品不久之后就無(wú)法保存。這也引起一些爭(zhēng)議。1960年代，波普藝術(shù)的影響力量開(kāi)始在英國(guó)和美國(guó)流傳，造就了許多當(dāng)代的藝術(shù)家。后期的波普藝術(shù)幾乎都在探討美國(guó)的大眾文化。

波普藝術(shù)特殊的地方在于它對(duì)于流行時(shí)尚有相當(dāng)特別而且長(zhǎng)久的影響力。不少服裝設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)師都直接或間接的從波普藝術(shù)中取得或剽竊靈感。

波普藝術(shù)其創(chuàng)作特征是直接借用產(chǎn)生于商業(yè)社會(huì)的文化符號(hào)，進(jìn)而從中升華出藝術(shù)的主題。它的出現(xiàn)不但破壞了藝術(shù)一向遵循的高雅與低俗之分，還使藝術(shù)創(chuàng)作的走向發(fā)生了質(zhì)的變化。

波普藝術(shù)的成因是什么？

20世紀(jì)60年代個(gè)被稱為“雅皮士”興階層登上了消費(fèi)社會(huì)的舞臺(tái)，是二戰(zhàn)后的年輕人，沒(méi)有父輩痛苦的人生經(jīng)歷，因此花錢不計(jì)較。這種消費(fèi)成為其他西方國(guó)家消費(fèi)的榜樣，在商業(yè)設(shè)計(jì)上，直接導(dǎo)致了面向大眾的“波譜”設(shè)計(jì)潮流的興起，它標(biāo)志著第二次世界商業(yè)設(shè)計(jì)浪潮的來(lái)臨�！安ㄗV”藝術(shù)大眾、通俗、流行的面貌不僅顛覆了傳統(tǒng)的審美觀念，而且打破了藝術(shù)與生活的界線，它反映了當(dāng)時(shí)西方青年一代反傳統(tǒng)的文化觀、消費(fèi)觀、思想意識(shí)及審美趣味。

波普藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)是什么？

是流行（popular art)的，又稱新寫實(shí)主義，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)（Pop Art）的POP通常被視為"流、時(shí)髦的"一詞（popular）寫。它代表著一種流行文化。 　　在美國(guó)現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國(guó)際性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，多以社會(huì)上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。 　　20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中期鼎盛于美國(guó)。波普為Popular的縮寫，意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于1952～1955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會(huì)上首創(chuàng)，批評(píng)家L.阿洛維酌定。他們認(rèn)為公眾創(chuàng)造的都市文化是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的絕好材料，面對(duì)消費(fèi)社會(huì)商業(yè)文明的沖擊，藝術(shù)家不僅要正視它，而且應(yīng)該成為通俗文化的歌手。在實(shí)踐中有力地推動(dòng)這一思潮發(fā)展的藝術(shù)家是R.漢密爾頓。1956年，他在首屆“這是明天”的個(gè)人展覽會(huì)（惠特徹派爾畫廊）上陳列出握有“POP”字母的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員的拼集作品。這幅作品成了波普藝術(shù)的一面旗幟。英國(guó)波普藝術(shù)的代表人物還有：E.保羅齊、J.蒂爾森、D.霍克尼、R.B.基塔依、R.史密斯、A.瓊斯。 　　美國(guó)波普藝術(shù)的出現(xiàn)略晚于英國(guó)，在藝術(shù)追求上繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量運(yùn)用廢棄物、商品招貼電影廣告、各種報(bào)刊圖片作拼帖組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號(hào)。 　　美國(guó)波普藝術(shù)家聲稱他們所從事的大眾化藝術(shù)與美洲的原始藝術(shù)和印第安人的藝術(shù)類似，是美國(guó)文化傳統(tǒng)的延續(xù)和發(fā)展，1965年在密爾沃基藝術(shù)中心舉辦的一次波普藝術(shù)展覽即以“波普藝術(shù)與美國(guó)傳統(tǒng)”為題。美國(guó)波普藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者是：J.約翰斯和R.勞申伯格，影響最大的藝術(shù)家是A.沃霍爾、J.戴恩、R.利希滕斯坦、C.奧爾登伯格、T.韋塞爾曼、J.羅森奎斯特和雕塑家G.西格爾。 　　集合藝術(shù)和偶發(fā)藝術(shù)一般也認(rèn)為是波普藝術(shù)的兩個(gè)支系。 　　在波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪·沃霍爾(Andy Warhol，1927—1986)。他是美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。1962年他因展出湯罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他的繪畫圖式幾乎千篇一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂(lè)瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮·夢(mèng)露頭像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立。他試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無(wú)數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來(lái)一種特有的呆板效果。對(duì)于他的作品，哈羅德·羅森伯格曾經(jīng)戲謔地說(shuō)：“麻木重復(fù)著的坎貝爾湯罐組成的柱子，就像一個(gè)說(shuō)了一遍又一遍的毫不幽默的笑話�！彼�偏愛(ài)重復(fù)和復(fù)制�！拔叶�十年都吃相同的早餐，”他解釋說(shuō)：“我想這也是反復(fù)做同一件事吧�！睂�(duì)于他來(lái)說(shuō)，沒(méi)有“原作”可言，他的作品全是復(fù)制品，他就是要用無(wú)數(shù)的復(fù)制品來(lái)取代原作的地位。他有意地在畫中消除個(gè)性與感情的色彩，不動(dòng)聲色地把再平凡不過(guò)的形象羅列出來(lái)。他有一句著名的格言：“我想成為一臺(tái)機(jī)器”，恰與杰克遜·波洛克所宣稱的他“想成為自然”形成鮮明對(duì)比。他的畫，幾乎不可解釋，“因而它能引起無(wú)限的好奇心——是一種略微有點(diǎn)可怕的真空，需要用閑聊和空談來(lái)填滿它�！睂�(shí)際上，安迪·沃霍爾畫中特有的那種單調(diào)、無(wú)聊和重復(fù)，所傳達(dá)的是某種冷漠、空虛、疏離的感覺(jué)，表現(xiàn)了當(dāng)代高度發(fā)達(dá)的商業(yè)文明社會(huì)中人們內(nèi)在的感情。 　　瑪麗蓮·夢(mèng)露的頭像，是沃霍爾作品中一個(gè)最令人關(guān)注母題。在1967年所作的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》一畫中，畫家以那位不幸的好萊塢性感影星的頭像，作為畫面的基本元素，一排排地重復(fù)排立。那色彩簡(jiǎn)單、整齊單調(diào)的一個(gè)個(gè)夢(mèng)露頭像，反映出現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)中人們無(wú)可奈何的空虛與迷惘。 　　波普藝術(shù)，亦稱為“流行藝術(shù)”，發(fā)端于20世紀(jì)60年代左右，以英國(guó)倫敦和美國(guó)的紐約為中心出現(xiàn)的一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 　　英國(guó)畫家理查德·漢戴爾頓曾把波普藝術(shù)的特點(diǎn)歸納為：普及的（為大眾設(shè)計(jì)的）、短暫的（短期方案）、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的（對(duì)象是青年），浮滑的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和大企業(yè)式的。 　　波普藝術(shù)又稱普普藝術(shù)，是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)，商標(biāo)等具象的大眾文化主題。波普藝術(shù)這個(gè)字目前已知的是1956年英國(guó)的藝術(shù)評(píng)論家羅倫斯·艾偉Laurence Alloway所提出的。 　　波普藝術(shù)同時(shí)也是一些諷刺，市儈貪婪本性的沿伸。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，波普藝術(shù)是當(dāng)今較底層藝術(shù)市場(chǎng)的前身。波普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品造成了相當(dāng)多評(píng)論。早期某些波普藝術(shù)家力爭(zhēng)博物館典藏或贊助的機(jī)會(huì)。并使用很多廉價(jià)顏料創(chuàng)作，作品不久之后就無(wú)法保存。這也引起一些爭(zhēng)議。1960年代，波普藝術(shù)的影響力量開(kāi)始在英國(guó)和美國(guó)流傳，造就了許多當(dāng)代的藝術(shù)家。后期的波普藝術(shù)幾乎都在探討美國(guó)的大眾文化。 　　波普藝術(shù)特殊的地方在于它對(duì)于流行時(shí)尚有相當(dāng)特別而且長(zhǎng)久的影響力。不少服裝設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)師都直接或間接的從波普藝術(shù)中取得或剽竊靈感。