經(jīng)典話劇有：《獲虎》、《卿》雷雨》、《茶館》、《蔡文姬》、《這不過是春天》、《夜上�！�、《一個死者對生者的訪問》、《戀愛的犀牛》、《暗戀桃花源》、《推拿》、《北京往北是北大荒》、《風(fēng)雪夜歸人》等。

《獲虎之夜》：田漢先生1922年創(chuàng)作的一幕獨(dú)幕劇，在戲劇界享有很高的聲譽(yù)。該話劇描述了一個流浪青年和富農(nóng)女兒戀愛的故事。

《關(guān)漢卿》：《關(guān)漢卿》是中國現(xiàn)代劇作家田漢的12場話劇，劇本以《竇娥冤》的寫作和上演為線索來展開矛盾沖突，塑造了元代戲劇家關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。

《雷雨》：此劇以1925年前后的中國社會為背景，所展示的是一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發(fā)。

《茶館》：《茶館》 寫于 1957 年, 是老舍的話劇杰作，劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀(jì)的社會風(fēng)云變化。

《蔡文姬》：《蔡文姬》是郭沫若先生專門為北京人藝創(chuàng)作的一部四幕歷史劇，主要描寫了距今兩千多年前東漢才女蔡文姬的坎坷際遇。1959年焦菊隱先生將這部戲搬上舞臺，當(dāng)年一經(jīng)亮相，便成為戲劇界最走紅的一部名劇。

中國話劇來自西方戲劇，今天依然從西方戲劇中攝取營養(yǎng)，但它經(jīng)過中國人上百年的融合、改造、創(chuàng)新，已具有鮮明的中國特色，成為中國現(xiàn)代的民族話劇。

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中國話劇來自西方戲劇，今天依然從西方戲劇中攝取營養(yǎng)，但它經(jīng)過中國人上百年的融合、改造、創(chuàng)新，已具有鮮明的中國特色，成為中國現(xiàn)代的民族話劇。

20世紀(jì)80年代始，新時期中國話劇與文學(xué)同步，加強(qiáng)了“人學(xué)”研究，推動了話劇藝術(shù)的探索和革新，經(jīng)過“左”的思想禁錮，話劇美學(xué)經(jīng)過一個長時期的封閉之后，又一次敞開了自己的胸懷，于是，西方現(xiàn)代主義戲劇思潮、流派再度引入，如荒誕派戲劇、存在主義戲劇、貧困戲劇以及布萊希特等戲劇理論的被關(guān)注，吸收其一切有價值的成果，堅(jiān)持“以我為主、為我所用”。

參考資料：

話劇——百度百科

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1.《名優(yōu)》

中國3幕話劇。作者田漢。1927演。作品以揭示藝術(shù)的社運(yùn)為主旨 ，寫京劇演員劉振聲不幸的演藝生涯。劉振聲注重戲德、戲品，對待藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真，并精心培育了小鳳仙這樣的后起之秀。

但是小鳳仙在小有名氣之后卻心猿意馬，“不在玩藝兒上用功夫，專在交際上用功夫”，成了流氓紳士楊大爺?shù)耐嫖�，背叛了先生為之嘔心瀝血的戲劇事業(yè)。劉振聲貧病交加，忍受著惡勢力的迫害，又眼見藝術(shù)被蹂躪、藝術(shù)人才被摧殘，終于心力交瘁。

2.《獲虎之夜》

是田漢先生1924年創(chuàng)作的一幕獨(dú)幕劇，在戲劇界享有很高的聲譽(yù)。該話劇描述了一個流浪青年和富農(nóng)女兒戀愛的故事。劇本比較成功地塑造了蓮姑、黃大傻這對向往自由幸福，爭取合理權(quán)力的男女青年的形象。

《獲虎之夜》通過蓮姑與黃大傻的愛情悲劇，譴責(zé)了以等級、財(cái)富、地位等來決定婚姻的封建意識，控訴了摧殘迫害男女青年真摯愛情的封建制度，歌頌了勇于向封建思想挑戰(zhàn)的青年。

3.《終身大事》

作者胡適。1919年3月發(fā)表于《新青年》6卷3號，附有作者的序和跋。作者說原是應(yīng)朋友之約用英文寫成，后譯成中文。是中國最早的話劇作品之一。劇本描寫一個中產(chǎn)家庭的獨(dú)生女田亞梅為爭取婚姻自主而離家出走的故事。

亞梅留學(xué)歸來，自主選中了多年在一起的朋友陳先生。田太太卻求簽算命，說命相不合、八字相克，因此反對。最后亞梅趁父母離屋吃飯，留下字條出走。留言說“這是孩兒的終身大事，孩兒該自己決斷，孩兒現(xiàn)在坐了陳先生的汽車去了，暫時告辭了�！�

4.《雷雨》

是劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話劇，發(fā)表于1934年7月《文學(xué)季刊》。此劇以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。

劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線。

偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等。

不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發(fā)，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。

5.《屈原》

話劇《屈原》取材于戰(zhàn)國時期楚國的歷史，寫偉大詩人、政治家屈原的政治挫折和個人遭際。

郭沫若首次將其形象塑造于舞臺之上，他以神來之筆，在從清晨到午夜這段非常有限的舞臺時空里，概括了這位詩人一生的悲劇。劇一開始，即寫屈原以橘喻志，教育學(xué)生保持高潔的靈魂。

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《名優(yōu)之死》人物形象

劇本以清末名須劉鴻升為原型，描寫著名京劇演員劉振聲對待藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真，注重戲德、戲品，他的徒弟劉鳳仙在小有名氣之后被流氓惡霸楊大爺所腐蝕，劉振聲堅(jiān)持正義、起而抗?fàn)�，在惡勢力壓迫下，憤懣病發(fā)，倒斃于舞臺之上。

劉振聲這一藝術(shù)形象以民國初年著名藝人劉鴻聲之死為素材，概括了舊社會戲曲藝人的苦難遭遇，是一個真實(shí)生動的藝術(shù)典型。

劇中旦角劉鳳仙、丑角左寶奎等人物形象也都寫得血肉豐滿，是劇作家藝術(shù)創(chuàng)造臻于成熟的體現(xiàn)。田漢以這些藝術(shù)形象揭露令人窒息的黑暗勢力，批判的鋒芒不停留于金錢勢利的丑惡，而著眼于流氓、惡霸、官僚得以橫行的整個社會制度。

雖然是悲劇結(jié)局，但不是孤獨(dú)的追求和個人的毀滅，而寫出了人們的抗?fàn)幒椭鸩接X醒。

話劇

話劇指以對話方式為主的戲劇形式，于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來到中國。與傳統(tǒng)舞臺劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂、歌唱等。

話劇是一門綜合性藝術(shù)，劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論缺一不可。中國傳統(tǒng)戲劇均不屬于話劇，一些西方傳統(tǒng)戲劇如古希臘戲劇因?yàn)榇罅渴褂酶桕?duì)，也不被認(rèn)為是嚴(yán)格的話劇�，F(xiàn)代西方舞臺劇如不注為音樂劇、歌劇等的一般都是話劇。

參考資料：百度百科-話劇

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經(jīng)典話劇有很多，比如《雷雨》、《龍須溝》、《茶館》（老舍） 、《蔡文姬》（郭沫若）、《關(guān)漢卿》（田漢）、《萬水千山》（陳其通）、《馬蘭花》（任德耀）等。

適合學(xué)演的經(jīng)典話劇有《雷雨《茶館》、《屈原》

1 、《雷雨》

話劇百年第一戲、中國話劇史的一座豐碑，它使24歲的曹禺一鳴驚人，使中國話劇走向成熟。它是中國第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面。

它是中國話劇史上演出最多、演出團(tuán)體最多的杰作，是中國話劇百年史的神話和奇跡；《雷雨》幾十年的演出史，同時也是一部中國話劇導(dǎo)演藝術(shù)史和社會接受史，更是中國話劇表演的發(fā)展史。這些都使《雷雨》成為當(dāng)之無愧的“中國話劇百年第一戲”。

2、《茶館》

《茶館》，當(dāng)代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目，老舍后期創(chuàng)作中最為成功的作品，被外國專家譽(yù)為“東方舞臺上的奇跡”。

當(dāng)話劇后輩們不斷以仰望的姿態(tài)回望這部經(jīng)典時發(fā)現(xiàn)，剔除龐雜的情節(jié)轉(zhuǎn)合、剔除特有時代的立場判斷，游走于老舍筆端的其實(shí)是一種“大寫意”式的蓄勢而發(fā)的經(jīng)典東方美學(xué)。

3、《屈原》

歷史劇集大成者的《屈原》不但是上世紀(jì)40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現(xiàn)代文學(xué)史上，也是不可多得的藝術(shù)瑰寶。

這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當(dāng)中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現(xiàn)了郭氏的革命浪漫主義風(fēng)格。

中國話�。�

雷雨，，原野京人，茶館，桑樹事，狗兒爺涅槃，灑滿月光的荒車站，一口箱子，上海屋檐下，第一印象就想起這么多

外國話�。�

莎士比亞四大悲劇，羅密歐與茱麗葉，奧賽羅，麥克白，哈姆萊特 。契訶夫的 櫻桃園，三姊妹，萬尼亞舅舅，海鷗

你先看看這些吧，夠你消化一季了。