1

《第一爐香》要內(nèi)容:

的女中學(xué)生葛薇龍?jiān)诎艘蝗伦兒,跟隨家起到香港。后因物價(jià)飛漲,家人打算離港返滬,薇龍為了繼續(xù)求學(xué),投靠了與親戚斷絕關(guān)系多年的,富有寡居的親姑母。

在姑母豪華、精巧的房子里,葛薇龍開始為姑母的物質(zhì)款待所俘虜。三個(gè)月后,當(dāng)初決心出淤泥而不染的薇龍?jiān)谝路c首飾的慢慢腐蝕下,對姑媽家的生活已經(jīng)上了癮。

等薇龍已經(jīng)迷戀上了這樣奢華的生活后,姑媽梁太太便露出了真面目。她先是以薇龍為誘餌吸引青年才俊,以供自己之需,然后充當(dāng)皮條客,企圖把侄女推到老情人司徒協(xié)懷里。

陷入困境的薇龍,繼而為浪蕩子喬琪喬的風(fēng)儀震撼,迷戀而無法自拔。梁太太為了達(dá)到人財(cái)兩全的目的。

勸喬琪喬同葛薇龍結(jié)婚可以先讓薇龍以出賣肉體掙錢,等薇龍不能掙錢養(yǎng)家了,喬琪喬盡可以離婚。在姑母指導(dǎo)下,葛薇龍最終和喬琪喬結(jié)了婚,卻墮入為梁太太弄人、為喬琪喬弄錢的交際花境地。

擴(kuò)展資料:

張愛玲的《沉香屑·第一爐香》是一個(gè)少女成長從而喪失天真的故事,是一個(gè)少女被誘惑而墮落的故事,顯示了物欲、情欲對人的摧毀性力量,以及道德的脆弱性。

小說中,梁太太和喬琪喬合力促成了薇龍的墮落。對于梁太太的意愿來說,薇龍的墮落沒有磨損對喬琪喬的愛,她沒有成為梁太太那樣無愛的物質(zhì)主義者。

對于喬琪喬來說,因?yàn)檗饼埖淖晕覡奚约皼]有磨蝕的愛情,所以這個(gè)蕩子面對她時(shí)仍然會有良心上的愧疚。更重要的是,薇龍對自己的境遇一直是有自省意識的。

她糾纏在自省與自欺之間,這種內(nèi)在矛盾到結(jié)尾簡直成為肉中骨刺一般的痛苦。小說寫出了薇龍的心路歷程,但作者對人性的深刻洞察在于,同時(shí)寫出自省和自欺的爭戰(zhàn)。

雖然自欺一時(shí)戰(zhàn)勝自省,導(dǎo)致薇龍的墮落。但自省卻并沒有就此缺位,而是始終伴隨薇龍左右,難以徹底墮落。

參考資料來源:百度百科—第一爐香

-

下面是更多關(guān)于brazier的問答

最佳貢獻(xiàn)者
2
沉第一爐香

開放分類 文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代、張愛玲

張愛玲小說處女經(jīng)鴛蝶派大師周引薦,1943年發(fā)表于《紫羅蘭》創(chuàng)刊號。艷驚四座。

主人公:由上海至香港求學(xué)的普通女孩葛薇龍

熱衷聲色犬馬的富豪遺孀梁太太

社交紅人喬琪喬,花花公子。

葛薇龍為求學(xué)投奔姑姑梁太太,繼而漸漸成為她吸引男人的誘餌。她陷身于享樂泥潭不能自拔。最終難逃被利用和拋棄的命運(yùn)。

http://baike.baidu.com/view/1234906.htm

3
張愛玲在《第一爐香》達(dá)的是:自己的愛情觀、婚姻觀、觀。

愛情觀、婚姻觀:都是自私、無情的,女人向往的純真永久的愛情是不存在的;橐鍪遣豢煽康模罱K都是各自飛。愛情、婚姻都是悲涼的。

人生觀:人與人不存在永遠(yuǎn)純潔的關(guān)系,相互利用。當(dāng)時(shí)的半封建社會,世態(tài)炎涼,人們世故地執(zhí)著于紙醉金迷。

小說中加入了作者自身的感覺色彩,現(xiàn)實(shí)的遭遇讓她認(rèn)為男人都是自私和絕情的,女人的依附性和對愛情的向往是這個(gè)社會的悲劇,也成就了自己的悲劇。

相關(guān)介紹:

《第一爐香》

作者:張愛玲

出版時(shí)間:1997年3月

收錄于:《張愛玲作品集》

該本小說講述上海女學(xué)生葛薇龍求學(xué)香港,投靠姑母梁太太,被梁太太利用,當(dāng)做誘餌來吸引男人,葛薇龍漸漸沉迷在紙醉金迷中。后來被花花公子喬琪喬吸引,為了繼續(xù)過聲色犬馬的上流社會生活,不惜出賣自己的靈魂,費(fèi)盡心機(jī)嫁給了喬琪喬,最終淪為姑母梁太太和喬琪喬斂財(cái)?shù)墓ぞ摺?p>

結(jié)局不言而喻,當(dāng)薇龍失去利用價(jià)值時(shí)就會被喬琪喬無情地拋棄。

張愛玲是個(gè)在感情上受過傷的女性,她對真愛已經(jīng)死了心。因此她不會去描寫伊麗莎白與達(dá)西這樣的真愛故事,從這部作品的描寫重心來看,這是一個(gè)女人墮落的故事。

小說在慨嘆人性的不堪一擊,對愛情的悲涼,對人生的悲涼。

4
http://baike.baidu.com/view/1234906.htm
5
  1.中西文化對張愛玲的和她作品文化背景

  中西兩種文化對張愛玲的影響,首先來自她的父母。張愛玲的父親是一個(gè)遺少式的人物,風(fēng)雅能文,給了她一些古典文學(xué)的啟蒙,鼓勵(lì)了她的文學(xué)嗜好。張愛玲在少年習(xí)作《天才夢》中曾說:"我三歲時(shí)能背唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個(gè)滿清遺老的藤椅前朗吟'商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花',眼看他的淚珠滾下來。"而張愛玲的母親則是一個(gè)果敢的新式女性,敢于出洋留學(xué),敢于離婚,她的生活情趣及藝術(shù)品味都是更為西方化的。她母親第一次從海外回來時(shí),就在張愛玲幼小的心靈中撒下了西方文化的種子。據(jù)張愛玲后來在《私語》一文中說,母親的回來使她十分興奮,"家里的一切我都認(rèn)為是美的頂巔。藍(lán)椅套配著舊的玫瑰紅地毯,其實(shí)是不甚諧和的,然而我喜歡它,連帶的也喜歡英國了,因?yàn)橛⒏裉m三個(gè)字使我想起了藍(lán)天下的小紅房子,而法蘭西是微雨的青色,像浴室的瓷磚,沾著生發(fā)油的香,母親告訴我英國是常常下雨的,法國是睛朗的,可是我沒法矯正我最初的印象。"她一直喜歡老舍的小說《二馬》,除了因?yàn)樗赣H當(dāng)時(shí)喜歡這部小說的原因外,還在于這部小說寫的是北京人在倫敦的故事。

  其次來自她自己的經(jīng)歷。受父母的影響,張愛玲從小會背唐詩,也從小就學(xué)英文,在教會中學(xué)讀書時(shí)就曾在?l(fā)表過英文文章,雖然考上了倫敦大學(xué)卻因?yàn)閼?zhàn)爭沒能前往,但仍然到中西文化雜交的香港接受了大學(xué)教育,這段經(jīng)歷對她的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響,她最初的幾篇小說《沉香屑 第一爐香》、《沉香屑 第二爐香》等都是以她在香港的生活為題材的。而她從小卷不離手有《西游記》、《紅樓夢》等古典文學(xué)名著的營養(yǎng),更是深入到了她的骨髓之中,從字里行間滲透出來。

  張愛玲作品中的文化背景可以歸納為:衰落中的文化,亂世中的文明。

  2.張愛玲《傳奇》中的"香港的傳奇"和"上海系列"等作品的主要內(nèi)容、獨(dú)特風(fēng)格和具有現(xiàn)代主義意味的"荒原"意識。

  對于張愛玲《傳奇》中的"香港的傳奇"和"上海系列"主要內(nèi)容的了解,可以《沉香屑 第一爐香》、《傾城之戀》和《金鎖記》為主,輔以教材中介紹的其他作品。其獨(dú)特風(fēng)格的基調(diào)是"蒼涼"。在教材中,特別分析了《金鎖記》如何將人生的荒誕與荒涼詮釋到了極致。大家也可以參考前面對這三部作品的介紹加以論述。

  張愛玲作品中表現(xiàn)出來的具有現(xiàn)代主義意味的"荒原"意識,是"五四"以來的新文學(xué)中較少表現(xiàn)的,也正是她作品的獨(dú)特之處。我們說,張愛玲的小說是關(guān)于文明與人性的哀歌,而張愛玲哀歌的主旨,并不是對社會的批判,更談不上對社會的改造,而只是殖民地與半殖民地的現(xiàn)代都市(香港與上海)的背景中,展示人的精神的墮落與不安,展示人性的脆弱與悲哀。在這一點(diǎn)上,她筆下的女性形象表現(xiàn)得最為鮮明,與同時(shí)代甚至"五四"以來的新文學(xué)作家筆下的女性形象都有著較大的區(qū)別。首先,我們注意到,張愛玲寫的女性,與二三十年代作家塑造的"時(shí)代新女性"不同,她實(shí)際上寫的是"新女性"表象下的舊女性。這些女性或有著舊式的文雅修養(yǎng),或受過新式的大學(xué)教育,甚至于還留過洋,但她們都面臨著"娜拉走后怎樣"的共同窘?jīng)r,既無法在現(xiàn)代都市社會中自立,也遠(yuǎn)離革命運(yùn)動,只能把當(dāng)一個(gè)"女結(jié)婚員"作為自己的惟一職業(yè)和出路,而她們所受到的教育,也只能是她們待"嫁"而沽的籌碼。其次,我們還注意到,她筆下的女性形象與通常的新文學(xué)作家筆下舊式女性也不同,張愛玲沒有農(nóng)業(yè)文化的背景,她的文學(xué)素養(yǎng)是在代表著工商文化的城市背景中形成的,她筆下女性形象幾乎都是日益沒落的淑女或竭力向上爬的小市民,這些女性在人生中受到的苦難,不是衣不敝體、食不果腹的經(jīng)濟(jì)上的窮困,而是無家可歸、無夫可嫁的精神上的恐慌。 3.張愛玲作品既大雅又大俗,既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的特點(diǎn),以及極為鮮明的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和本身的缺陷。

  張愛玲作品既大雅又大俗的特點(diǎn),主要表現(xiàn)為"古典小說的根底"和"市井小說的色彩"。

  張愛玲小說中的"古典小說的根底"最為鮮明的表現(xiàn)又在于她作品中的"《紅樓夢》風(fēng)",教材中以《金鎖記》為例,說明作品中隨處可見《紅樓夢》的影子,而她的《花凋》則被看作是"現(xiàn)代《葬花詞》",不僅作品的名字《花凋》直接來源于《紅樓夢》中的《葬花詞》,而且作品的主人公鄭川嫦也被她直言不諱地稱作"現(xiàn)代林黛玉"。我們還知道,她14歲時(shí),就曾以現(xiàn)代社會為背景寫過小說《摩登紅樓夢》。在她的第一篇小說《沉香屑 第一爐香》中就有許多人物和細(xì)節(jié)都有著明顯的《紅樓夢》的影響:"她(睨兒)穿著一件雪青緊身襖子,翠藍(lán)窄腳褲,兩手抄在白地平金馬甲里面,還是《紅樓夢》時(shí)代的丫環(huán)的打扮。惟有那一張扁扁的臉兒,卻是粉黛不施,單抹了一層清油,紫銅皮色,自有嫵媚處。一見了薇龍,便搶步上前,接過皮箱,說道:'少奶成日惦念著呢,說您怎么還不來。今兒不巧有一大群客,'又附耳道……"

  張愛玲小說中的"市井小說的色彩",則主要指她作品中的"通俗傾向"。在對張愛玲有影響的現(xiàn)代作家中,既有鴛鴦蝴蝶派的代表人物張恨水,又有新文學(xué)作家中的實(shí)力派代表老舍,而這些作家的創(chuàng)作都是以"通俗化"為主要特征的。市俗化或通俗化既是張愛玲作品中表現(xiàn)出來的創(chuàng)作特點(diǎn),也是作者自己的創(chuàng)作理想,在她的散文中,這種傾向和理想也許表現(xiàn)得更為鮮明。因此,也有人說:"張愛玲的散文要和她的小說在一起讀,方才有味。"反之亦然,她的小說也要和她的散文對照著讀,才能有更多的趣味。張愛玲作品中的通俗化特點(diǎn),也與她生活的環(huán)境和她自己生活習(xí)慣有較大的關(guān)系,她不僅像所有的上海小女人一樣愛逛街愛吃零食,而且還酷愛看社會上流行的小報(bào)。對她一生影響最多的兩個(gè)城市一是上海二是香港,而上海是當(dāng)時(shí)中國最商業(yè)化最市民化的城市,當(dāng)時(shí)的香港則是跟在上海后面亦步亦趨的上海的翻版。在生活中,張愛玲始終沒有成為她母親所希望的淑女,但卻按照自己的理想成為了一個(gè)大都市里自食其力的小市民。

  張愛玲作品中既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的特點(diǎn),與她作品中"既大雅又大俗"的特點(diǎn),既有重疊又不完全等同。她的傳統(tǒng)的特點(diǎn)當(dāng)然與"古典小說的根底"有關(guān),與她從《紅樓夢》等舊小說中那里得到的文化素養(yǎng)和審美品味有關(guān),但又不僅僅如此。前面我們曾說到,張愛玲筆下的女性(包括那些受過洋教育的"新女性")實(shí)際上或者說在本質(zhì)上都是些"舊女性",而最為典型的還在于她的"女人觀"和她小說中創(chuàng)造的意象,都有許多傳統(tǒng)的因素。她筆下的女性,幾乎沒有一個(gè)走出了婚姻的城堡,而她創(chuàng)造的給人印象最深的意象,則全都是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的。她的現(xiàn)代的特點(diǎn),則主要在通俗的情調(diào)中加入了西方的文化因素。在教材中談到了她作為職業(yè)作家的寫作是從英文起步的情況,也談到了她最初的寫作生涯開始于為上海的西文報(bào)紙撰寫劇評影評,后來自己也曾編寫電影劇本等情況,這里還可以補(bǔ)充的是,她在現(xiàn)代都市與都市人的問題上與當(dāng)時(shí)其他作家的不同看法。中國的傳統(tǒng)文化是以農(nóng)業(yè)文化為背景的,當(dāng)時(shí)的作家也大多是以傳統(tǒng)的審美思想為藝術(shù)追求的,因此,現(xiàn)代都市的出現(xiàn)不但沒有引起他們的歡呼,反而遭到了他們的抵御和批判,無論是以"鄉(xiāng)下人"的眼光看城市的京派作家,還是以"現(xiàn)代人"的身份看城市的海派作家,以及以"革命者"的角色看城市的左翼作家,現(xiàn)代都市在他們的眼里都是一頭"怪獸",然而,在張愛玲眼里卻截然不同。前面我們曾說到,張愛玲是沒有農(nóng)業(yè)文化的背景的,她生城市長在城市,是一個(gè)地地道道的城市人,而且又把當(dāng)一個(gè)城市人作為自己的理想,因此,在她的作品中,不僅寫的是城市和城市人,而且到處都流露著她對城市文明的喜愛和贊美。雖然,作品中的人物大多以悲劇收場,但這并不是城市的過錯(cuò),相反,正是傳統(tǒng)的封建思想和封建文化的罪惡。

  張愛玲小說極為鮮明的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性,主要表現(xiàn)為"舊小說情調(diào)與現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一"。在教材中我們說,張愛玲小說中的許多主題、意象和象征都是古典小說和通俗小說所無法"拘限"的,因?yàn)樗膭?chuàng)作中增加了外來的小說技巧或現(xiàn)代派的手法,在中國現(xiàn)代小說和西方現(xiàn)代小說這對似乎"相克"的藝術(shù)形式中找到了最適合于自己的調(diào)子。但是,也可以說,張愛玲的成功在很大程度上在于她的"創(chuàng)新"與"襲舊",而她自身的缺陷在很大程度上也在于她的"創(chuàng)新"與"襲舊"。在創(chuàng)新方面,主要表現(xiàn)為"創(chuàng)新成果"的堆積,造成"文勝質(zhì)",在襲舊方面,則主要表現(xiàn)為被《紅樓夢》等傳統(tǒng)小說的光環(huán)和陰影所籠罩,使作品的真實(shí)性和結(jié)構(gòu)平衡受到了影響。除此之外,限制張愛玲藝術(shù)上更大發(fā)展主要因素還有"題材的狹窄"等。

  建議你參考:

  http://www.cnool.net/tianyige/present/zal/zhang3.txt 本回答被網(wǎng)友采納

6
張愛玲主要作品:

  1.《半生緣》:半生緣》愛玲第一部完整的長篇小說,原名《十八春》,平凡的眾生男女,把那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛怨情,纏來絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么多年……

  2.《怨女》:張愛玲這部作品被譽(yù)為“文壇最美的收獲之一”!奥橛臀魇便y娣在麻木、壓抑的生活中,女人的變態(tài)心理被張愛玲描繪得入木三分。

  3.《傾城之戀》:張愛玲的成名作與代表作。白流蘇和范柳原這一對現(xiàn)實(shí)庸俗的男女,在戰(zhàn)爭的兵荒馬亂之中被命運(yùn)擲骰子般地?cái)S到了一起……

  4.《紅玫瑰與白玫瑰》:“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人,至少兩個(gè)……”因?yàn)椤都t玫瑰與白玫瑰》,這句話成了膾炙人口的名言……

  5.《留情》:本書收錄了張愛玲1945年以后創(chuàng)作的中短篇小說。

  6.《情場如戰(zhàn)場》:本書收錄了張愛玲劇作《情場如戰(zhàn)場》、《小兒女》、《魂歸離恨天》等三種及小說增補(bǔ)。

  7.《紅樓夢魘》:本書是張愛玲十余年間對《紅樓夢》的考據(jù)與研究。

  8.《老照片:對照記》:搬家的次數(shù)太多,平時(shí)也就“丟三落四”的,一累了精神渙散,越是怕丟的東西越是要丟。幸存的老照片就都收入全集內(nèi),借此保存。 本回答被網(wǎng)友采納

7
其一,出奇制勝,第一錄像的名字奇詭萬分,不覺引起讀者好奇。

其二,點(diǎn)出了貴族的靡靡的氣氛。

其三,第一爐香也更加冷色古老,象征著張愛玲在香港的孤獨(dú)的心境。
8
燃起一爐香,香味氤氳著,牽引著你走進(jìn)故事。燃盡了,香灰都冷了,故事也就講完了。 追答
個(gè)人想法
本回答被提問者和網(wǎng)友采納

你的回答

單擊“發(fā)布您的答案”,即表示您同意我們的服務(wù)條款