貓王簡(jiǎn)介：“貓王”是埃爾·普雷斯利的，他與鮑勃·迪倫，士并稱搖滾樂史上最偉大的不朽象征，他的音樂超越了種族以及文化的疆界，將鄉(xiāng)村音樂、布魯斯音樂以及山地?fù)u滾樂融會(huì)貫通，形成了具有鮮明個(gè)性的獨(dú)特曲風(fēng)，強(qiáng)烈的震撼了當(dāng)時(shí)的流行樂壇，并讓搖滾樂如同旋風(fēng)一般橫掃了世界樂壇。
他從小就沉迷于福音音樂。同時(shí)，貧民窟里流行的節(jié)奏強(qiáng)烈的黑人音樂，以及藍(lán)調(diào)、民謠亦深深打動(dòng)了年幼的貓王。教堂的唱詩(shī)班演唱給予了貓王音樂啟蒙，教堂里教徒們充滿激情的歌舞對(duì)貓王影響至深，他那著名的富有爭(zhēng)議的扭胯動(dòng)作就脫胎于此。
1948年，貓王舉家遷到了孟菲斯。在這里，貓王開始接觸了職業(yè)樂手，偶然中他參加了四人福音歌曲演唱組“黑森林兄弟”(BlackwoodBrothers)的演出�？梢哉f(shuō)這次的搬家開啟了貓王音樂生涯之路，曼菲斯的黑人靈魂樂及R&B，再結(jié)合白人鄉(xiāng)村音樂成為了貓王特有音樂與演唱風(fēng)格的形成根源。
一次很偶然的機(jī)會(huì)開始了貓王輝煌的音樂生涯。1953年的一天，他在Sun唱片公司老板薩姆-菲利普斯(SamPhillips)名下的一家錄音棚錄制送給母親的歌曲時(shí)，邂逅了菲利普斯的助手馬里恩-凱斯克(MarionKeisker)，并深得凱斯克的賞識(shí)。1954年6月，菲利普斯讓貓王去SUN公司錄制一首來(lái)自納什維爾的歌曲，同時(shí)受邀請(qǐng)的還有本地樂手斯科蒂-穆爾(ScottyMoore，吉他)和比爾-布萊克(BillBlack，貝司)，由他們?yōu)樨埻醢樽�。這一組合的效果開始并不理想，直到貓王演唱了阿瑟-克魯杜皮茨(ArthurCrudupiz)的節(jié)奏與布魯斯歌曲“好極了”(That'sAllRight)，他們才找到了感覺。這首歌曲最終成為貓王在Sun唱片公司的首張單曲唱片，并征服了當(dāng)?shù)氐母杳�。此后貓王順�?shì)推出了幾張唱片，并開始進(jìn)行了巡回演出。他那種體現(xiàn)了鄉(xiāng)村音樂和節(jié)奏與布魯斯結(jié)合的音樂以及狂野不羈的姿態(tài)引爆搖滾樂前所未有的風(fēng)暴。貓王從此走上成功之路，一顆超級(jí)巨星開始冉冉上升。
薩姆-菲利普斯預(yù)見到貓王這樣一位具有黑人風(fēng)格的白人歌星必定會(huì)引起轟動(dòng)，因?yàn)樗蛉藗冋故玖艘环N極富個(gè)性和創(chuàng)新的意味的白人音樂和黑人音樂風(fēng)格的融合。于是菲利普斯在給貓王制作唱片時(shí)也是獨(dú)具匠心，利用公司原始的錄音設(shè)施以及菲利普斯對(duì)回聲技術(shù)的不斷運(yùn)用制造出所謂的“Sun公司聲響”，再結(jié)合帶有明顯黑人節(jié)奏的一鄉(xiāng)村音樂為基礎(chǔ)的器樂部，形成了貓王獨(dú)特的風(fēng)格。在Sun公司錄音的作品中，貓王顯示出對(duì)黑人音樂家風(fēng)格的深刻理解。他從來(lái)不是簡(jiǎn)單地照搬別人的歌曲，在電臺(tái)音樂節(jié)目主持人方塔納(Fontana，鼓手)以及比爾-布萊克和斯科蒂-穆爾的協(xié)助下，他總是以一種新的方式來(lái)處理這些作品，而不會(huì)像其他白人歌手一樣在處理歌曲時(shí)沖淡原有的力量。
Sun公司在英國(guó)由HMV公司發(fā)行的貓王的一些單曲唱片總在一面收集一首布魯斯歌曲，而在另一面收集一首鄉(xiāng)村歌曲，并且在表演上都采取了激進(jìn)的、與眾不同的方式。這些唱片包括了“好極了”(That'sAllRight)和比爾-蒙羅(BillMonroe)的“肯塔基的藍(lán)月亮”(BlueMoonofKentucky）BabyLet'sPlayHouse)/“我在左，你在右，她走了”(I'mLeft，You'reRight，She'sGone)以及“神秘列車”(MysteryTrain)/“我忘了是否記得”(IForgottoRemembertoForget)。那些由Sun公司錄制但是在發(fā)行之前就被RCA公司買走的作品包括了“我愛你，因?yàn)椤?ILoveYouBecause)的兩個(gè)版本(其中于1954年7月錄制的版本直到1974年才收入專輯《埃爾維斯，傳奇歌手：第1集》(ElvisALegendaryPerformer：Vol-1))以及“藍(lán)月亮”(BlueMoon)、“我永遠(yuǎn)不叫你走，小寶貝”(I'llNeverLetYouGo(LittleDarlin')、“正因?yàn)椤?JustBecause)和那首出色的“試圖靠近你”(TryingtoGettoYou)。其它未發(fā)行的這個(gè)時(shí)期的歌曲被收入到一張非法發(fā)行的專輯《今夜好好搖擺》之中。
在1955年11月的一次由電臺(tái)音樂節(jié)目主持人參加的民意評(píng)選中，他被認(rèn)為是一位最有前途的“鄉(xiāng)村與西部”風(fēng)格的歌手。這時(shí)帕克“上�！背闪素埻醯慕�(jīng)理人，菲利普斯則以35，000美元的價(jià)格把他與貓王簽訂的合同轉(zhuǎn)讓給了擁有在全國(guó)范圍內(nèi)推銷和發(fā)行唱片實(shí)力的RCA公司的分公司Victor。再加上帕克成功地安排了貓王在電視上有選擇地露面，貓王馬上成為了全國(guó)性的明星，他此后的每一張唱片都在排行榜上名列前茅。加盟RCA的首支單曲“HeartbreakHotel/IWasTheOne ”為貓王締創(chuàng)首支冠軍曲，并于同年3月推出加盟RCA首張專輯ElvisPresley，蟬連了Billboard專輯榜10周冠軍。接著第2張專輯Elvis發(fā)行后，單曲LoveMeTender就占據(jù)了全美4項(xiàng)排行冠軍。與此同時(shí)，襯衫、圍巾、牛仔褲、口紅在內(nèi)的二十多種貓王商品接連問世，在貓王入主RCA第一年就賺進(jìn)2000萬(wàn)美金。
貓王在RCA公司最初的錄音是于1956年1月在納什維爾進(jìn)行的，他的伴奏陣容包括了切特-阿特金斯(ChetAtkins)和”約旦人“(Jordanaires)樂隊(duì)等。而其后的一些唱片幾乎都是在公司位于紐約的主要錄音棚里錄制的。評(píng)論界認(rèn)為貓王加盟RCA公司預(yù)示著他作品的質(zhì)量迅速下降，而這一趨勢(shì)一直繼續(xù)了下去。盡管這一期間(至1958年貓王參軍之前)錄制的唱片顯示出貓王在音樂的風(fēng)格和內(nèi)容上的相當(dāng)大的變化，但是從歷史角度來(lái)看，這些作品所形成的流派其實(shí)是50年代主流搖滾樂的精華。”不要太冷酷“(Don'tBeCruel)和”單方面風(fēng)流韻事“(OneSidedLoveAffair)之類的歌曲體現(xiàn)了貓王從輕快、瘋狂的Sun公司風(fēng)格到以后的壓抑、陰暗、沉重的風(fēng)格的過渡。后者更傾向于商業(yè)化，但是依舊保持了令人興奮和性感的特點(diǎn)。而且，正是這類歌曲，通過在電視臺(tái)黃金時(shí)間播出，尤其是通過貓王那憂郁的形象，把無(wú)數(shù)白人青少年引向了搖滾音樂，例如”傷心旅店“(HeartbreakHotel)和”獵犬“(HoundDog)。一些錄制較早，但直到貓王去德國(guó)服兵股期間才發(fā)行的作品也具有這一風(fēng)格：“一夜”(OneNight)、“我心靈受創(chuàng)”(IGotStung)�！拔疫@個(gè)笨蛋”(AFoolSuchAsI)以及“太多的愛”(BigHunkO'Love)。
到了50年代后期，貓王已具有了極高的身價(jià)，他的歌曲也處理得越來(lái)越精致和得心應(yīng)手。1956年9月，RCA公司作了一次史無(wú)前例的嘗試：將貓王的7首單曲同時(shí)發(fā)行，結(jié)果從8月到12月，貓王每周都高居排行榜首。
與此同時(shí)，帕克“上�！闭诿τ谶M(jìn)一步樹立貓王的形象--拍攝貓王的首部電影《溫柔地愛我》(LoveMeTender)并同意制造商們制作從鑰匙環(huán)到枕套的各種貓王紀(jì)念品。同樣，在唱片的錄制中也體現(xiàn)了一種商業(yè)上的精明，貓王于1957年出版的專輯《埃爾維斯的圣誕集錦》(Elvis'ChristmasAlbum)是一張民歌和搖滾歌曲巧妙的混合體，其中還不失機(jī)地加入了一些宗教、合唱及流行的節(jié)目歌曲。1957年的圣誕節(jié)前十天，美國(guó)三軍極力爭(zhēng)取貓王以歌手身份入伍，貓王婉拒好意，以平民身份接受征召。在為家鄉(xiāng)父老唱完兩場(chǎng)后，1958年3月24日，穿著英挺軍服，前往位在德州Killeen郊區(qū)的第二裝甲師營(yíng)區(qū)報(bào)到，正式開始他的軍旅生涯。1959年11月，空軍上尉JosephBeaulieu的14歲女兒Priscilla開啟貓王的愛情心扉。1960年，貓王開拍退伍后的首部電影“G.I.Blues從軍樂”，其電影原聲帶10月發(fā)行后迅速再攀冠軍王座，停留榜中達(dá)111周之久，排行停留周數(shù)傲視貓王一生的所有專輯。此時(shí)，Priscilla搬進(jìn)Graceland與貓王同居。
1960年3月，貓王從德州服兵役歸來(lái)，1958年時(shí)那種狂野粗暴和“我行我素”的風(fēng)格仍一成不變地保持著。但是專輯《埃爾維斯回來(lái)了》(ElvisisBack)卻似乎在重新嘗試節(jié)奏與布魯斯和鄉(xiāng)村音樂與開始一種新的溫柔的演唱方法之間猶豫不定。
1961年2月25日田納西州州長(zhǎng)宣布此日為“貓王日”，往后每年圣誕節(jié)，貓王都會(huì)在家鄉(xiāng)作慈善演唱。
60年代早期，貓王開始一年接拍三部電影，雖然這些典型的好萊塢影片一部比一部粗制濫造令人失望，然后而貓王自己演唱了其中的全部歌曲，這些只是用來(lái)填補(bǔ)空洞的電影情節(jié)的歌曲往往都是第三流的，與他早期影片：《溫柔地愛我》(1956)、《愛你》(LovingYou)(1957)、《監(jiān)獄搖滾》(JailhouseRock)(1958)中所采用的歌曲以及詞曲作者的標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)。此后專門為貓王拍攝的電影，如《燃燒的星》(FlamingStar)(1960)和《鄉(xiāng)間野趣》(1961)則令人興趣寥寥，這些影片前后有20多部。而這期間的唱片包括了從“迷人的好運(yùn)”(GoodLuckCharm)開始的一系列單曲“她與你無(wú)緣”(She'sNotforYou)、“回到發(fā)送器”(ReturntoSender)和“出售一顆破碎的心”(OneBrokenHeartforSale)。
1966貓王和Priscilla的感情結(jié)果，他正式向Priscilla求婚，隔年兩人在拉斯維加斯的Aladdin飯店結(jié)婚。1968年，兩人的愛情結(jié)晶女兒LisaMariePresley出生，讓貓王開始享受輕松愉快的居家生活。然而好景不長(zhǎng)，1972年時(shí)，貓王與Priscilla分手，Priscilla帶著女兒LisaMarie離開，并選擇在隔年貓王生日當(dāng)天提出了離婚訴請(qǐng)，法院判定Priscilla擁有女兒監(jiān)護(hù)權(quán)。雖然貓王的多情浪漫并且緋聞不斷，但是Priscilla是貓王一生中唯一的摯愛，也是他一生中唯一有合法婚姻的妻子。
1968年之后，貓王被看作流行音樂界憤世嫉俗、軟弱以及倒退現(xiàn)象的縮影。此外，他的電影利潤(rùn)連連下滑，并且質(zhì)量也越來(lái)越糟糕，甚至貓王本人也明顯地表露出他對(duì)這些電影同觀眾一樣的討厭和生氣。
隨后，他自1960年以來(lái)首次嘗試在電視上拓展事業(yè)，這一次，他有了自己的電視特別節(jié)目，并且穿上了一套黑色皮裝，在一個(gè)觀眾包圍著的小舞臺(tái)上表演。他給人一種貓王再生的感覺：具有領(lǐng)袖式的超凡魅力、輕松自如并帶有一種預(yù)示兇兆的意味，這讓全世界的樂迷們激動(dòng)不已。
這次節(jié)目的成功將貓王逼到了一條令他頭疼的分岔路上：要不以此為起點(diǎn)開始一次全新的、但非常冒險(xiǎn)的音樂嘗試，要不仍舊回到他以前老的制作程序中去，只需略微改變一下細(xì)節(jié)。開始，他的唱片似乎保持了這兩者之間的平衡。從他的電視節(jié)目中選出的單曲“假如我會(huì)做夢(mèng)”(IfICanDream)非常的有力強(qiáng)勁，好像試圖一下子擺脫他60年代的軟弱，隨后他于1969年初回到孟菲斯去錄制專輯《埃爾維斯在孟菲斯》(ElvisinMemphis)，他使用了奇普斯-莫曼(ChipsMoman)的“美國(guó)錄音棚”，并由當(dāng)?shù)氐囊恍┙艹鲆魳芳医M成他的伴奏團(tuán)體，這張專輯再次激動(dòng)了他的歌迷，成為他一段時(shí)期內(nèi)最鼓舞人心的作品。
ElvisPresley Comeback Special
貓王隨后在拉斯維加斯進(jìn)行了自1961年以來(lái)的首次現(xiàn)場(chǎng)演出。盡管他的樂隊(duì)陣容強(qiáng)大，他的作品也很出色，人們卻沒有看到期望中的貓王，這種期望是由貓王的電視特別節(jié)目所萌生的。很快貓王又使他的音樂回到了過去的風(fēng)格中去，同他的電影一樣安全，這可以從他一系列來(lái)自紐約、夏威夷和拉斯維加斯的“現(xiàn)場(chǎng)錄音”專輯中得到證明。這些作品只是收錄了一些隨意的翻唱的老歌，并且沒有一首歌曲可以同它的原有版本相媲美。盡管如此，當(dāng)那張具有15億人現(xiàn)場(chǎng)觀看的夏威夷演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)錄音專輯于1973年登上美國(guó)排行榜首位時(shí)，它--以及其它70年代的熱門歌曲向人們證明了一個(gè)快要被懷疑的事實(shí)：貓王仍然是銷量最大的音樂家，他的藝術(shù)生涯并未結(jié)束，雖然已經(jīng)今非昔比，但貓王的影響和支持者依然可以令他驕傲。
具有諷刺意味的是從貓王自1960年開始的下降趨勢(shì)中可以看出他在作品選擇中傾向于商業(yè)化程度較低的音樂，而不是他以前的歌曲。他早期錄制黑人音樂的做法一直持續(xù)到70年代。他分別于1958年和1973年錄制了艾弗里-喬-亨特(IvoryJoeHunter)的歌曲，而他服役之后的唱片中包括了選自諸如查克-杰克遜(ChuckJackson)、利特爾-沃爾特(LittleWalter)、O-C-史密斯(O-C-Smith)、“航海者”(Coasters)、杰里-巴特勒(JerryButler)、凱蒂-萊斯特(KettyLester)、查克-貝里(ChuckBerry)、“車軸草”(Clovers)、“流浪者”(Drifters)、魯弗斯-托馬斯(RufusThomas)、威利-狄克遜(WillieDixon)等音樂家的作品，此外，貓王還演唱了新一代南部作家的作品，例如杰里-里德(JerryReed)的“吉他手”(GuitarMan)、麥克-戴維斯(MacDavis)的“在貧民區(qū)”(IntheGhetto)、托尼-喬-懷特(TonyJoeWhite)的“PolkSaladAnnie”和丹尼斯-林德(DennisLinde)的“熾烈的愛”(BurningLove)。
在挑選歌曲上所作出的這一系列努力和冒險(xiǎn)使得貓王所推出的唱片效果一直不好這一現(xiàn)象變得更加無(wú)法解釋。實(shí)際上，自1960年以來(lái)他象50年代那樣顯赫的作品非常少。1960年的宗教風(fēng)格專輯《他引領(lǐng)我的手》(HisHandinMine)在嗓音處理上十分精致和純正，而唱片“親吻老朋友”(Kissin'Cousins)的B面“傷害了我”(ItHurtsMe)(1965)中，人們又突然看到了貓王50年代那種激動(dòng)人心和冒險(xiǎn)精神的光芒在閃爍。值得一提的是專輯《埃爾維斯在孟菲斯》(FromElvisinMemphis)和《埃爾維斯鄉(xiāng)村》(ElvisCountry)(1971)以及現(xiàn)場(chǎng)錄音的“美國(guó)三部曲”專輯《Elvis：AlohafromHawaiiviaSatellite》(1973)。
到了70年代中期，貓王再次似乎絕望的放棄了任何為爭(zhēng)取作為一名藝術(shù)家而受人尊敬的努力而完全棲身于他最后的那些陳規(guī)之中。他的嗓音比任何時(shí)候都要來(lái)得松散慵懶和漫不盡心，在音量高的時(shí)候顯得粗糙刺耳，音量低的時(shí)候則搖擺不定，并且完全喪失了原有的生命力和細(xì)致。他的精神似乎變得迷離起來(lái)。更糟糕的是，大量服用藥物、暴飲暴食，放蕩不羈私生活也擊垮了他的身體。
1973年10月貓王因肺炎與胸膜炎復(fù)發(fā)、結(jié)腸擴(kuò)張及肝炎住院，經(jīng)紀(jì)人Parker圖利自己的壓榨式經(jīng)紀(jì)策略，將健康狀況惡劣的貓王推向財(cái)務(wù)危機(jī)。有指證指出，Parker在1973年之前有故意不支付版稅酬勞給貓王的惡劣行為，貓王為了紓解經(jīng)濟(jì)慘況，只得疲于奔命的巡回演唱，身心勞累的他只能仰賴鎮(zhèn)靜劑等藥物，健康問題日益嚴(yán)重。
即便如此，1976年整年都是緊湊的巡回演唱行程。11月底，貓王認(rèn)識(shí)新女友GingerAlden，Ginger成了貓王生前最后一位女友。1977年4月初，貓王再度病發(fā)入院，出院后強(qiáng)撐著繼續(xù)演唱行程到6月。6月26日在印第安納州的印第安納波里的演唱會(huì)竟成為貓王生前最后一場(chǎng)演唱。（參考資料：百度百科）
貓王圖片：
