所謂的王家衛(wèi)體是一些王家衛(wèi)導(dǎo)演迷，模仿他的電影臺詞風(fēng)格，寫出來的一些隨類的文章。

1.總是要找一些話題。

公司里的誰誰誰怎么了，公司的政策怎么怎么樣，我們共同的朋友都在干些什么來著。

沒有一件事是跟我們相干的。

可我們說的就是這些。

本來，兩個人坐在一起吃頓飯，就不錯了。但誰能夠僅僅止于坐在一起吃一頓飯呢？

2.最近還好嗎？

還不是那樣，日子都不知道怎么過的。你呢？

都一樣的。

聽說Alex在廣州？老板來了你會不會很緊張？

還不都一樣，反正事情也是要照做的。

那是。又能怎么樣？。。。

今年要到什么地方玩嗎？

小朋友那么小，能跑到什么地方去？

也是，麻煩啊。

只能夠找一些近一點的地方，住下來就不會四處跑那種，這樣就不會那么累。。。

所以我去了海南島。那邊還不錯的。。。

記得那天陽光很好。在降溫之前，紫荊花開得滿樹都是，燦若云霞。

3.再看王家衛(wèi)的花樣年華。

里面的那一種張力讓人窒息。

兩個人走著鋼絲，總有一天，就掉下去了。

感情就是在一種不知不覺中偷偷進來。

然后揮之不去。

那象不象一種致命的病毒，那些癌細胞？

人的本質(zhì)就是這樣？一個血肉之軀，每天都是熱血奔流，情感的動物？那些繁文縟節(jié)，世俗禮儀，統(tǒng)統(tǒng)都是表象。為的是包裹和美化這一些無法抗拒無可躲藏的感情？

我越來越覺得是。

4.生命本來或許是一張白紙。

來到這個世界上，一層層的，在上面加了許許多多的感情。一張白紙，就這樣，成為了類似于畫家手里調(diào)色板。

永遠不可能再清洗掉了。

這些感情，附著在很多的人身上，很多的物件上，附著在很多的時刻上，于是，這些人，這些物件，這些時刻，就進入了記憶，成為了永恒。

感情會過去的，但成為記憶了的東西，不會過去。

生命就是因為有了這些斑駁的色彩而豐富。

生命因此不會虛度。

5.那些關(guān)于你的一切，如果我的記憶是一個巨大的儲物柜子，它們都會永遠放在你名字標(biāo)示的那一格抽屜。

等等這些的文章，就像電影臺詞所表達出來的一樣，絮絮叨叨，沒完沒了，神經(jīng)質(zhì)，孤獨無奈，行尸走肉，對數(shù)字的特別偏好等等，建議樓主去看看王家衛(wèi)的電影，不過很多人不大喜歡他的風(fēng)格，貌似看不懂，不過我很喜歡。

2011年11月，網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)王家衛(wèi)體。所謂的王家衛(wèi)體，就是一些王家衛(wèi)導(dǎo)演的影迷，模仿他的電影臺詞風(fēng)格，寫出來的一些隨感之類的文章，甚至寫成完整的圖書，如《青春語錄·年方二八》1。

@布：看完《失戀33有感看完電影《失戀33天》后的十三小時二十二分秒，我又去上了廁所，不過這次，我沒帶手紙�！�

@魚干囡囡：喝完藥之后的六分之一個鐘頭零五十八秒，我又發(fā)了一會呆，不過這次，我沒有想你。 黑崎密：認(rèn)識到現(xiàn)在八年差七天二十二小時零十分鐘，我剛喝了咖啡，考慮要不要再喝點茶葉，我想今年你不會記得。

暗藏溫暖逃亡至此：看到你更新了說說后的二十分鐘，我又開始想念你，不過這次，我沒有難過，沒有哭。

雷喜劇：當(dāng)我評論她的微博的時候，我和她之間的距離只有0.01公分，可我沒有關(guān)注她，57個小時之后，她成了別人的粉絲……

@漢波FPA：在別離南京的三年零十個月，我又再次喜歡上了一個美麗、聰慧、樂觀、大方、性感的女生。不過這次，我又表白失敗。 @dream_ing_：舉起高腳杯的半小時前，宴會開始不過0.38秒，我看見了一個女孩，灑了一身酒腥艷紅。

@醉星吟：就在四分之一炷香前，我還開心地喝著精品皖酒，可突然就想到了為什么我會在這個地方呆了二十八天零五個小時三分零四秒，就在打字的時候時間又走過了一些，看來，我永遠也追不上時間。

@楠楠楠仔：在貝盧斯科尼辭職后的三天六小時八分十四秒后，我又為自己調(diào)了杯酒，只是這次的瑪格麗特沒有鹽邊。

@徒徒戶外：在油麻地分手后的33天33分鐘3秒，我又去看了一次失戀33天的電影，不過這次，望著那個熟悉的位置，他已經(jīng)不在…… @肥羅君：春光乍泄之后的2046年，我又去旺角買了鳳梨罐頭，不過這次，我沒有問阿飛要藍莓味的。

@不睡熊：我喜歡彷徨又麻木時看老電影，在第三千八百四十六次看完一小時四十六分零八秒的《少林足球》后，我決定加入國足。

@Lady小A：在接受了一下午專業(yè)英語的轟炸之后我決定好好吃一頓，但是在一分鐘五十九秒之后我轉(zhuǎn)身進了小賣店買了沒有營養(yǎng)的小零食，并在二分鐘四十八秒之后成功發(fā)現(xiàn)這家小賣店不如對面那家好！

@爆笑糗事集中營：發(fā)生車禍之后的三天零五小時八分鐘，我又去吃了甜筒，不過這次，我沒要香芋味。　　@矮子高：被說頭大之后的5分21秒，我又去看了電視，不過這次，我沒看魯豫有約�！　�@Wei__施威：和朋友吃完火鍋后的一天兩小時零五分，我拿起了杯子把剩余的水喝下，不過這一次，我是用左手拿的杯子。

繼王家衛(wèi)，2011年11月，一典詩詞配一句趙本山的名句的文體被網(wǎng)友瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)網(wǎng)友稱為“趙本山體”。經(jīng)典例句是“問君能有幾多愁，樹上騎個猴，地下一個猴。眾里尋他千百度，沒病你就走兩步。天蒼蒼，野茫茫，我十分想見趙忠祥�！�

王家衛(wèi)電影美學(xué)

一、王家衛(wèi)電影整體創(chuàng)格

）不隨波逐流的””創(chuàng)作

1.王家衛(wèi)的愛之孤獨

王家衛(wèi)的愛情文藝片都是關(guān)于年輕人的愛，王家衛(wèi)電影關(guān)注的是成年人，其電影總是關(guān)于成人的內(nèi)心世界，關(guān)于城市里各自迷茫的人，各自受傷的人，人性的脆弱與陰暗使得他們害怕受傷而習(xí)慣拒絕，在愛面前他們渴望愛、無視愛又毀滅愛，他的電影愛采用一些漂移不定的職業(yè)，如殺手、警察、空姐這樣更加劇了愛的不安全感，他的電影愛采用暗黃或者灰暗的影像，會有深沉的濃霧覆蓋在人物周身，會有凜冽的沙風(fēng)，會有昏黃的燈光和樓道，正如隔了積著灰塵的玻璃，懷念著那些早已消失的歲月，這則更加加劇了愛的孤獨與無奈。而這種孤獨與無奈來自于現(xiàn)代都市人的自我防備意識產(chǎn)生的人與人之間的疏離與隔閡，表現(xiàn)出來的就是各自在面對愛、尋找愛途中深深的孤獨。當(dāng)孤獨到了深處，孤獨變成了盔甲，這個盔甲不傷人則傷己�！栋�飛正傳》里面頹廢的旭仔拒絕給養(yǎng)母愛、無視傷害蘇麗珍、露露的愛，使得身邊愛著她的女人個個孤獨，而得不到真愛，渴望得到生母的愛他卻死也未能得到生母的人認(rèn)可，成了真正的孤獨到死�！痘�樣年華》里面的蘇麗珍與周慕云即使相愛也不能走到一起，最終周慕云孤單的對著一棵樹訴說他的秘密�！稏|邪西毒》里面西毒歐陽鋒與桃花相愛，桃花卻因為等不到歐陽鋒愛的表達而成為其嫂子，就因為歐陽鋒拒絕一句“我愛你”而錯失了兩人的一輩子，最后，桃花在受盡愛情的煎熬后孤獨地死去，歐陽鋒則在不能忘卻的記憶中孤獨地度過余生。東邪黃藥師暗戀桃花，同樣始終沒有開口，最后則隱居桃花島，獨自面對著大片的桃花睹物思人，終日用一種叫“醉生夢死”酒來療其孤獨。男扮女裝的慕容燕因為黃藥師酒醉中的一句約定而固執(zhí)地喜愛上了他，而還原女兒身卻得不到他的愛，被愛情傷得遍體鱗傷并而人格分裂的她從此愛上了自己的影子，終日對著自己的影子練劍，在劍中剖析出自己的心聲：“我像狼一樣孤獨的號叫，在空曠的沙地上，愛使我變得軟弱而不堪一擊，而恨使我變得如同鋼鐵一樣不可征服。”，多年以，嘗盡孤獨的慕容燕在江湖中有了一個綽號——“獨孤求敗”。事實上，很少拍古裝片的王家衛(wèi)可以說只是借古裝片的形式直指現(xiàn)代都市人的內(nèi)心:大片看不到盡頭的黃沙就是都市森林中人心孤獨凄涼的象征，都市人每天面色冷漠行色匆匆就如同沙漠中面無表情的劍客，只是劍客用劍防身而現(xiàn)代人用冷漠防身，所造成的則是同樣的孤獨。當(dāng)然王家衛(wèi)的電影里面也有多種面對孤獨、化解孤獨的方式，如《重慶森林》里面失戀的 663 靠與毛巾談話來消解孤獨，失戀的阿武一個晚上吃掉30桶菠蘿罐頭，創(chuàng)造了自己的記錄，然后又在大雨中一圈又一圈的奔跑，說是要蒸發(fā)掉體內(nèi)多余的水分。而同樣失戀的 663 則在另一個城市的另一個地方面對著一條破爛的毛巾而邊哭邊宣泄……這種喜劇的表達方式加劇的是悲劇的效果，喚醒的是觀看影片的現(xiàn)代人深深的孤獨。

（二）獨特的畫面美感

二、影片畫面特征

（一）人物造型特色

王家衛(wèi)電影的人物方面的特征為數(shù)字化、及“失名”、符號化、平面性、無根性等。王家衛(wèi)在作品中擯棄了宏大的敘事，而將視角伸向了生活在城市“邊緣”的群體；無論是《阿飛正傳》中的旭仔、舞女，《重慶森林》中的女毒梟，《墮落天使》中的殺手，《春光乍泄》中的同性戀，他們始終與城市保持著一定的距離，而正是在他們與城市的疏離和矛盾中，城市的輪廓得以彰顯。由于情節(jié)敘述的支離破碎，相應(yīng)人物的塑造也無法像傳統(tǒng)影片那樣完整，他們的形象塑造常常帶有平面化、符號化的特征。由于王家衛(wèi)描寫的人物身份圍繞著阿飛、警察、殺手、舞女展開，每一個孤獨脆弱的人物總給人似曾相識的感覺。我們可以把《東邪西毒》中的歐陽鋒想象成《阿飛正傳》中的旭仔，也可以把《2046》中的周慕云的放浪形骸看做《花樣年華》中周慕云劇情的延續(xù)。他們無法掌握生活狀態(tài)中的流離失所，親情和愛情的缺失，使他們有更強烈的感情需要，但殘酷的現(xiàn)實又使他們不得不用冷漠的態(tài)度自我療傷。王家衛(wèi)通過對邊緣人物的重復(fù)續(xù)寫，將他們的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。

1.符號化的名字

在全球化、國際化的生活模式中，不論是東京、紐約還是香港，不同地域的

人都穿著一樣的衣服、喝可樂、聽流行音樂�！霸诮裉斓纳唐废�費時代中，只要

你消費，那么你有什么樣的意識形態(tài)也就無關(guān)重要了”�？梢�，正是高度發(fā)達的商品意識消解了意識形態(tài)，平面化的、無深度的后現(xiàn)代主義文化才得以產(chǎn)生。王家衛(wèi)電影可以體現(xiàn)這一點的，是他作品中人物的符號化。在王家衛(wèi)的電影當(dāng)中很多人物的名字由數(shù)字來代替，有的人物甚至沒有名字或有名無姓。如在《阿飛正傳》中，“旭仔”、“阿超”都是有名無姓的。

《重慶森林》中人物的名字由數(shù)字來代替，警員233與警員633；而《墮落天使》中所有的人物都由符號代替：N0.1，NO.2，NO.3，NO.4，NO.5。人物姓名的符號化強調(diào)了人物的邊緣性特征，表征著人物生存的漂浮和無根狀態(tài)。同時，導(dǎo)演使人物盡可能地處在抽象化的同時，強調(diào)了人物的相似性和共同性遭遇。在《重慶森林》中傳呼機的留言是“你702房間的朋友跟你講，生日快樂”。重復(fù)出現(xiàn)的數(shù)字符號讓人聯(lián)想到奧斯威辛，在那里，受害者們不過是一些刺在前臂上的記號，這樣的符號幾乎不透露任何人物的情況，他們只不過是一些“正在人群中迷路的個體”。面對高樓大廈的現(xiàn)代化都市，人物渺d,N連自己的姓名都忽略，僅僅留下一個代碼，一個不具意義的符號，展現(xiàn)了人物的渺小感和邊緣化。

人物的名字被符號化之后，電影中的人物更像是導(dǎo)演手中的一顆棋子，他們之間可以隨意地切換。在《重慶森林》中出現(xiàn)的自我介紹“我叫何志武，是個警

察，編號223。”另一句相似的旁白“我叫何志武，在獄中坐牢的編號是223”出現(xiàn)在《墮落天使》中，似乎是同樣一個人，卻有著截然相反的身份(警察和罪犯)。警察的身份在社會中扮演維護安定的角色，但卻有著流動、不安定的特征，穿上制服之后如同編好編號的巡邏機器一樣流動在大街小巷，流露出身份的荒誕感。王家衛(wèi)似乎在用電影告訴我們，沒有什么是不可能的，警察和罪犯的差距只是一個符號、代碼的不同，一切都有可能變化，這也是后現(xiàn)代主義最樂于消解的權(quán)威關(guān)系。

（二）影片基調(diào)的特色設(shè)定

在電影畫面語言的眾多造型元素中，畫面色彩的表意功能無疑是非常強大的�！吧�彩好比琴鍵，眼睛好比音褪，心靈仿佛是繃滿弦的鋼琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，他有目的地彈奏各個琴鍵，來使人的精神產(chǎn)生各種波瀾和反響�！�

每個城市都有屬于自己的特有的色彩。北京的色彩是城墻古磚的青灰色和宮墻的朱紅色;青島的色彩是教堂內(nèi)凝重的黑色和大海的蔚藍色;拉斯維加斯的賭場里是厚厚窗簾布慢的紅色，通宵達旦燈火通明，令賭徒忘掉晝夜差別一直保持亢奮。那么香港的色彩又是什么?香港人的生活壓力無疑是很大的，相應(yīng)的也需要一些夸張的色彩來刺激人們麻木疲憊的神經(jīng)，于是王家衛(wèi)影片中的顏色呈現(xiàn)出超一種飽和到夸張的狀態(tài)。在王家衛(wèi)電影中，以濃郁的畫面色彩和基調(diào)為觀眾呈現(xiàn)了一種獨特的香港色彩，五光十色、光怪陸離，卻又炫目奪人，扣人心弦。

在影片《春光乍泄》中，王家衛(wèi)將彩色基調(diào)與黑白基調(diào)相結(jié)合。雖然很多影片都采用過這種帶有強烈主觀色彩的表現(xiàn)形式，但其中大多數(shù)是通過不同的色彩來標(biāo)示不同的時間和空空。例如《陽光燦爛的日子》中，以彩色片表現(xiàn)少年時代的繽紛和珍貴，用黑白片表現(xiàn)成人世界的蒼白與世故。然而在《春光乍泄》中，王家衛(wèi)卻是將彩色和黑白各自對應(yīng)了偏重人物的不同情緒。影片中色彩的轉(zhuǎn)換不僅代表時空的轉(zhuǎn)換，更特別的是反映了人物的主觀情緒變化。在影片的前半部分，除了開頭一段大瀑布是藍色的，其余鏡像都以黑白色調(diào)呈現(xiàn)。黎耀輝與何寶榮希望看到大瀑布后返回香港，因此大瀑布的藍色代表了二人的共同愿望;后二人分手，黑白的色調(diào)傳達了人物的孤獨與寂寞。而當(dāng)二人重新開始，畫面重回多彩，人物溫暖的內(nèi)心世界昭然若視。

又如影片《東西西毒》中，慕容以女性身份出現(xiàn)時多穿桃紅、淺藍、淡紫色系服裝，而以男性身份出現(xiàn)時多為藏青色或灰白色，這種通過服裝顏色來區(qū)分的，不僅僅一個角色的外在形象，更是人物內(nèi)心分裂的狀態(tài)。再如影片《旺角卡門》中以黑白色象征黑道社會的冷酷無情，以及人物對生活的厭倦和無望;以藍色和紅色彰顯華仔與表妹之間熱烈真摯的愛情。冷暖兩種色調(diào)在視覺上給予觀眾不同的感受，更凸顯了內(nèi)心世界與現(xiàn)實世界中不可調(diào)和的矛盾，影片因此而被抒寫的傷感而富有詩意。影片《墮落天使》以陰冷的色調(diào)傳達出人物內(nèi)心的孤獨寂寞以及現(xiàn)代都市人與人之間的疏離和淡漠;影片《2046》中，畫面常被一種莫名的有色光源籠罩，藍、紅、黃色調(diào)隨人物情緒、影片氣氛的變化而變化，在色彩的處理上追求大塊色和主觀色，使得影片帶有一種迷夢般的詭秘與紛亂，而這這是影片人物內(nèi)心情感的真實寫照。影片《藍毒之夜》中大部分情節(jié)都是在晚上，深色的背景上透著各種朦朧的燈光，如咖啡廳中藍色的燈光和紅色的座椅、門窗的對比而凸顯的強烈的視覺效果，酒吧中艷紅的裝飾在昏暗的燈光下顯得混沌不清又冷漠疏離，這種感覺和故事主人公的感情交相輝映，更描繪出人物內(nèi)心的孤獨和脆弱�！痘�樣年華》中，無論是墻紙、旗袍、窗簾都己濃郁的色彩而極富視覺沖擊力，這種激情的紅色隱喻了片中主人公“發(fā)乎情、止乎禮”的情感處理方式，也彰顯了劇中人物內(nèi)心濃郁的情懷和掙扎。影片對于濃艷紅色的運用，既增加了視覺效果，也刺激了觀眾的欣賞欲望，更昭示了影片人物濃烈的內(nèi)心情感。

通過對王家衛(wèi)電影中色彩運用的探析可知，王家衛(wèi)影片中的色彩也是有“情緒”的，它與影片人物的情感變化息息相關(guān)，直接昭示了人物的內(nèi)心世界與情感去向。這種運用色彩的方式是主觀化的，更是極具特點的。這種為了追求一定的視覺效果而夸張使用的畫面色彩與影片基調(diào)構(gòu)筑了王家衛(wèi)電影極具特色的個人風(fēng)格。

（三）構(gòu)圖的特殊美感以及強烈的視覺沖擊

（四）王家衛(wèi)電影中臺詞的特殊運用

《旺角卡門》：廚房里有煮好的飯，另外我還買了幾個杯子，我知道，用不了多久就都會被打破，所以我偷偷藏起了一個，到有一天你需要那個杯子的時候，就打一個電話給我，我會告訴你放在什么地方。我想告訴你，我找到那只杯子了�！吨貞c森林》：我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個小時之后，我愛上了這個女人。我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期。如果一定要加一個日子的話，我希望她是一萬年。

《東邪西毒》：很多年之后，我有個綽號叫做“西毒”。其實任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過甚么叫“忌妒”。我不會介意他人怎樣看我，我只不過不想別人比我更開心。雖然我很喜歡她，但是我不想讓她知道，因為我明白得不到的東西永遠是最好的。每次她凝望著那小孩子，我知道她心里其實在想另一個人。我很妒忌歐陽峰，我很想知道被人喜歡的感覺是怎樣的，結(jié)果我傷害了很多人。

其實“醉生夢死”只不過是她跟我開的一個玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時候，你反而記得更清楚。我曾經(jīng)聽人說過，當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記�！痘�樣年華》：如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？櫻花只開一季，真愛只有一次。如果只是寂寞，請不要愛我。我從來沒有想到原來婚姻是這么復(fù)雜，還以為一個人做的好就行了，可是兩個人在一起，單是自己做的好是不夠的。

《春光乍泄》：何寶榮將“不如，我們重頭來過”掛在口邊，這話對我很有殺傷力，我和他一起很久了，中間也分開過，可每次聽見他這么說，我總會跟他再走在一起。有時候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好，一個人假裝開心，但聲音就裝不了。細心一聽就知道了�！秹櫬涮焓埂罚汉枚嗳艘詾樽鑫覀冞@行沒什么朋友，其實殺手都會有小學(xué)同學(xué)。我聽人講過，任何東西都會過期的。我不知她和JOHNNY的感情什么時候過期，不過我想，應(yīng)該很快吧�！�2046》：其實愛情是有時間性的，認(rèn)識得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個時間或空間認(rèn)識她，這個結(jié)局也許會不一樣。細細讀來，句句觸動心弦，發(fā)人深思。

三、王家衛(wèi)式電影美學(xué)的借鑒意義

（一）王家衛(wèi)電影風(fēng)格對觀眾審美的刷新

（二）獨特電影美學(xué)對青年導(dǎo)演的創(chuàng)作影響

結(jié)論

參考文獻

很難選，王家衛(wèi)的個人風(fēng)格太強了，難以歸入哪一類

寫意性美學(xué)