全詩如下：

點絳唇·胡

宋代：蘇軾

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風(fēng)我。 

別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個。風(fēng)月平分破。

翻譯：

閑著無事就靠坐著胡床，從庾的窗子朝外望去，只見諸峰如千朵鮮花開放。和哪個一同倚坐？明月、、我（或他）。別駕通判一來，有唱自然有和，酬唱贈答。你還了解嗎?深悉嗎?自從你的到來，那江上清風(fēng)、山間明月的享受，自然是你我各一半了。

擴展資料：

點絳唇：詞牌名。

閑倚胡床：閑著無事坐于胡床。閑：指辦公之余。倚：坐靠。

此詞作于宋哲宗元祐五年（1090年）秋。是時，詞人正在龍圖閣學(xué)士充兩浙西路兵馬鈐轄知杭州軍州事任上。

袁轂（公濟）春夏間來為杭悴，詞人與他、劉季孫（景文）登山玩水，賦詩唱和。此詞亦是詞人和袁公濟詞作之一，概括為“風(fēng)月平分”詞。

參考資料來源：百度百科-點絳唇·閑倚胡床

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《點絳唇·閑倚胡床》

年代: 宋 作者: 蘇軾

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風(fēng)我。

別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個。風(fēng)月平分破。

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《點絳唇·閑倚胡床》

宋蘇軾

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月我。 

別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個。風(fēng)月平分破。

創(chuàng)作背景：

此詞作于宋哲宗元祐五年（1090年）秋。是時，詞人正在龍圖閣學(xué)士充兩浙西路兵馬鈐轄知杭州軍州事任上。袁轂（公濟）春夏間來為杭悴，詞人與他、劉季孫（景文）登山玩水，賦詩唱和。此詞亦是詞人和袁公濟詞作之一，概括為“風(fēng)月平分”詞。

賞析：

詞的上片，詞人自述游山玩水的寂靜心態(tài)�！伴e倚胡床，庾公樓外峰”，從室內(nèi)視角攝起的兩個鏡頭，一為詞人自己的閑適倚床的風(fēng)姿。“閑”字突出了東坡的寂靜舒坦的心態(tài)；“倚”字描繪了坐靠“胡床”的美姿。二為朝窗外望，只見“庾公樓外”的山峰重疊美景。

山外青山樓外樓，宛如花開萬朵，全部微縮在“窗含”的鏡頭中，美麗極了。這是杭州的典型山光�！芭c誰同坐，明月清風(fēng)我”，鏡頭轉(zhuǎn)到室外。開句用設(shè)問的方式，強調(diào)無有同玩、同坐的生活空間。

整個上片人格化、自然化和諧統(tǒng)一，突現(xiàn)了東坡那種身心幽閑、曠然天真、瀟灑自然，與大自然為伍的綽綽風(fēng)姿。而且為下片的“吾與子之所共食”風(fēng)月的意境作了對襯性的鋪墊。

詞的下片，特寫與袁公濟暢游湖山的獨特享受。“別乘一來，有唱應(yīng)須和”，敘述賓主唱和贈答。是時詞人知杭州，袁公濟悴杭州。正當(dāng)詞人獨自“閑倚胡床”時，這位副使駕著車子來了，打破了詞人孤寂的沉悶世界，同游杭州湖山，“相得甚歡”，唱和詩詞。

“還知么，自從添個，風(fēng)月平分破”，進深一層，與上片對應(yīng)，道出湖山之樂就在于袁公濟的到來，打破了東坡的沉寂感，獲得了情感上和語言上的共鳴。整個下片，詞人與袁公濟的游山玩水、唱和贈答，濃縮了人生之精華，大地之靈氣。游玩之樂，其樂無窮。

全詞，運用了敘述與描寫、寫實與用典、對襯與渲染之筆，盡情抒發(fā)了東坡知杭州時與友暢游湖山之樂。那“樓外峰千朵”，“明月清風(fēng)我”，“風(fēng)月平分破”，如畫一般，沁人心脾。凡是與大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然將賦予他藝術(shù)的美妙的人生。

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《點絳唇·閑倚胡床》

宋蘇軾

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同明月清風(fēng)我。

別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個。風(fēng)月平分破。

創(chuàng)作背景：

此詞作于宋哲宗元祐五年（1090年）秋。是時，詞人正在龍圖閣學(xué)士充兩浙西路兵馬鈐轄知杭州軍州事任上。袁轂（公濟）春夏間來為杭悴，詞人與他、劉季孫（景文）登山玩水，賦詩唱和。此詞亦是詞人和袁公濟詞作之一，概括為“風(fēng)月平分”詞。

發(fā)揮你的思路寫就可以了，這沒有什么難點，自己想寫什么寫什么就行了。你平常愿意和誰說話，

和哪個一同倚坐？明月、清風(fēng)、我（或他）。

出自蘇軾的文學(xué)作品，原文如下：

點絳唇

我輩情鍾，古來誰似宴。而今。戲馬馀飛觀。

顧謂佳人，不覺秋強半。箏聲遠(yuǎn)。鬢云吹亂。愁入?yún)⒉钛恪?p>

不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸。總作空花觀。

尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂�？沼心昴暄�。

月轉(zhuǎn)烏啼，畫堂宮徵生離恨。美人愁悶。不管羅衣褪。

清淚斑斑，揮斷柔腸寸。嗔人問。背燈偷搵。拭盡殘妝粉。

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風(fēng)我。

別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知麼。自從添個。風(fēng)月平分破。

紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。

燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

上片為詞者想象或是記的，為虛，美麗而溫婉，伊人相思一片。下詞者本人正身處的境況，是實際的事情，為實，凄風(fēng)苦雨。上片的虛寫更襯托出下片實景中的詞者凄苦的處境，烘托出詞者的思念之情。上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥對風(fēng)燭，遂以虛摹與寫實，造成共時之奇境。虛實共相思。

春天雨水細(xì)而纏綿，盡，完，全之意，此字生動的描述了伊人長時間的站在窗前對著黃昏的雨相思。

從蘇軾的生平和此詞的寫作背景中，不難看出蘇軾也是一個感情豐富的人，只表達對女子的深情也在情理中。（私以為第三問沒有價值，前途迷茫之人難道不能思念心愛之人嗎，非得只擔(dān)心自己的前途嗎）