故宮博物院曾換過一次牌匾，我們知道現(xiàn)在的牌匾是由著名文學家、考古學家、書法家郭沫若先生題寫的。

它的第一塊牌匾卻是經(jīng)過時期由李煜瀛題的，李煜瀛是民 國時期著名的學者，他出身官宦世家，自幼熟讀經(jīng)史，后又出國留學，還曾擔任過當時的北平大學、師范大學的校長，他的父親是清代的名臣李鴻藻。

據(jù)說，在故宮博物院成立前幾日，李煜瀛在故宮文書科內(nèi)粘連丈余黃毛邊紙鋪于地上，半跪以大抓筆所書，字體為顏體，氣勢恢宏磅礴，每字足有普通圓桌大小。

這塊牌匾掛出去以后，在當時還引起了不小的轟動，很多人以為這字不是現(xiàn)代人寫的，而是集的唐代顏真卿的書法。可見當時的人對于這塊匾的評價也是很高的。

李煜瀛題寫的這塊牌匾，以顏真卿的《顏家廟碑》風格寫成，厚重端莊，大氣磅礴，與故宮的古樸氣息相符合。相對于郭沫若用行書題寫的牌匾，我更喜歡李煜瀛的。

這兩塊牌匾你喜歡哪一個呢？

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故宮博物院在國人（尤其是文化人）心目中的位置無需多言，給這么重要的場所題字，絕非一般人敢動筆的。憑借郭沫若先生在新中國的地位，尤其是在文化圈的影響力，由他來題寫“故宮博物院”牌匾還是合適的。但是，很少有人知道，其實解放前也有一塊老匾。對大多數(shù)人來說，李煜瀛這個名字已經(jīng)相當陌生了，但是他何以能在大師云集的民國時代被推舉出來題寫這塊牌匾？我們還是應(yīng)該先了解一下李煜瀛這個人。

1925年，為把此宮殿改造成博物院，當時組成了一個臨時董事會。成員無不是文化教育界舉足輕重的人物，包括蔡元培，熊希齡，于右任等21位名人。其中，李煜瀛為臨時董事兼理事長！李煜瀛這個名字現(xiàn)在已經(jīng)鮮有人提及了，但是在蔡元培這樣的文化界大佬和于右任這樣的書壇翹楚簇擁之下，竟然一致推舉李煜瀛書寫“故宮博物院”第一個牌匾。可見他當時不僅僅是公認的飽學之士，在文化界的地位和影響力也很難有人出其右。

其實李煜瀛并不以書法名世，但是作為當時的國學大家，書法功底無疑是必備之技能。李煜瀛在長約丈余的黃毛邊紙上，以半跪身姿，抓大毛筆，奮力書寫，每一個字足足有普通圓桌那么大。真可謂是力透紙背�？v觀當今書壇，能有此把控能力之人已是鳳毛麟角。就連公認的書法大家啟功先生，每次題字基本都是寫小字然后放大處理，直接書寫如此大的顏體書法，其功底令人嘆為觀止。

李煜瀛寫的“故宮博物院”牌匾亮相后，以其雄渾大氣，厚重沉穩(wěn)的顏體書法在當時引起了不小的震動。算起來，當時能把顏體寫到這個地步的人，除了譚延闿估計很難找到第二人了。因為顏體書風太過明顯，很多人甚至以為是集顏真卿字體而成�？陀^地說，這樣的牌匾配故宮博物院還是合適的，不失端莊大氣的風范。

新中國成立后，眾人推選郭沫若先生重新書寫“故宮博物院”牌匾。盡管郭沫若先生的書法一直存在諸多爭議，我覺得“故宮博物院”和“中國銀行”是其書寫最成功的兩塊牌匾。郭沫若先生的書法也是取法于顏體，但是摻雜了太多個性化的東西進去，顯得少了幾分雄渾，倒多了幾分文人氣。不過，“故宮博物院”這塊牌匾是難得的佳作，字體古拙又不失靈動，雄渾中顯出些俊逸，堪稱郭沫若先生諸多題字中的代表作之一。

對比這新舊兩塊牌匾，應(yīng)該說各有千秋。從正式莊嚴的角度來看，李煜瀛的顏楷無疑更勝一籌；若是從開放包容的角度來看，郭沫若的題字似乎更為靈動而有生氣。

當然，這也只是驚龍軒一家之言，希望與大家一起交流探討，謝謝！

故宮博物院成立于1925年10月10日，迄今93載。在這期間，“故宮博物院”五個字的匾額一共有過兩版，如今我們可以看到的是1971年7月5日才起用的郭沫若題寫的新版，而在此之前一直使用的是李煜瀛題寫的。

1925年9月29日，蔡元培，熊希齡，于右任等21位名人組成了一個臨時董事會，著手將這座恢弘的前朝皇宮改造為博物院，而臨時董事兼理事長就是李煜瀛。李煜瀛是國民黨四大元老之一，曾創(chuàng)辦北京中法大學和里昂中法大學，后來擔任過私立南通大學首席校董，早年還發(fā)起和組織過赴法勤工儉學運動，是著名的教育家。其父李鴻藻在清同治年間曾任軍機大臣，因此李煜瀛也算是名門之后，自幼接受優(yōu)質(zhì)教育，有很深的舊學根底，后又赴法留學接受新學。

籌備故宮博物院時，眾人建議李煜瀛來題寫匾額，據(jù)回憶，當時李煜瀛是在一張粘連在一起、長約丈余的黃毛邊紙上書寫的，紙上鋪在地面，人是半跪之姿，寫出來的字原尺寸制作便可掛于神武門之上，不需放大，足見書法功力之深。李煜瀛題寫時采用的是顏體正楷，端正典雅，在當時甚至被誤傳為是集顏真卿字而成的。

“文革”期間，為保護故宮及所藏文物，周恩來下令關(guān)閉了故宮博物院，期間，李煜瀛書寫的匾額被用紙包起來，上面寫著“血淚宮”。1970年，故宮恢復(fù)開放，相關(guān)負責人一致要求郭沫若題匾，郭未推辭，拿起筆就在打印材料的背面寫起來。所以新匾是經(jīng)過放大之后再雕刻的，而且就刻在老匾的背面。

從字的大小上看，李或許比郭要技高一籌，因為寫大字的難度比寫小字要高，對于腕力、間架結(jié)構(gòu)的控制都要求極高。但也沒法成為定論，因為郭只是就地取材地寫了一下，如果也給他預(yù)備好大紙，也未必就寫不了大字。

從字體來看，李寫的是顏體正楷，郭寫的是行書，固然李的顏體可以亂真，但兩種不同的字體間沒有絕對的高下，郭的行書也很蒼勁有力，功底扎實。只是按照傳統(tǒng)，匾額一般多使用正楷，李的更符合規(guī)范，郭用行書其實是匾額新風，這股風氣最大的代表人物是毛澤東，他的題寫很多都是草書。不過，規(guī)范也不是絕對的，比如民國時期設(shè)置在文華殿和武英殿的古物陳列所就是行書的匾額。

如果從書法水準看，郭沫若題字水平顯然更高一籌。

當然，老匾的書法是很好的，地道的顏體字，是麻姑仙壇記的風格，古樸大方，黑白照片里，顏體的厚重與青磚白墻很是匹配。

不過，老匾字雖然不錯，但基本上沿襲了顏真卿的風格，這是當時書法理念所限導致的。

而郭沫若的新匾，具有強烈的個人風格，而且靈動不失莊重，非常大氣。盡管現(xiàn)在的人因為討厭郭沫若的人品，進而質(zhì)疑其書法，這是不科學的。

郭沫若的新匾掛在粉刷后的故宮門口，與紅墻碧瓦十分搭配，顯得很和諧。而且他的字風格鮮明，識別度較高，是無愧于新故宮的。

老郭無疑在文學方面還是有點成績，不得不佩服，暫且不提他的為人，就事論事，就書論書！

鄙人以為，作為古建筑或商業(yè)用途的匾額，其一種巨大的功用就是莊嚴端方，說白了就是讓普羅大眾，讓蕓蕓眾生都能體驗到字的美感，更要連老百姓看得懂，可以接受。

這樣的字體，不求什么個人風格，不需要發(fā)揮獨特性，大字難寫，能把普通的顏體寫到那么大，那么端嚴，已然是難上加難了！

各位可以回顧下故宮各大殿的匾額，各地的名樓，牌坊，或者北京老字號，哪個不是或端莊或厚重，站在美學的制高點？

再來拼一下“榮寶齋”這仨字，沒有對比就沒有傷害！第二個榮寶齋是徐悲鴻先生所寫，第三個是陸潤庠的。哦，還有老郭草書的“商務(wù)印書館”，一并發(fā)上來。

還記得那些所謂“山東情婦坡”的題字嗎？(我百度了下，果然無出意外，也是老郭寫的)

由此看來，老郭不過是名頭大，利用他的名人效應(yīng)罷了，他的字鄙人不敢茍同。至少對比其他書法家，他屬于行外人，就像康生諷刺郭沫若那句話。

名人題寫匾額確實能增光不少，但要看他認不認真，夠不夠資格。偉人毛澤東給不少大學題過字(包括北大，清華)，但他老人家很認真，打好幾遍草稿，拿出最漂亮，最滿意的來，雖然他的字平時看起來很潦草，但大學題名卻賞心悅目，我覺得“北京大學”四個大字是最有功力的。而反觀老郭，怎么看怎么像現(xiàn)場一筆揮就，一氣呵成，丑不丑就這樣了！

再多說一句，有人因人廢字，評字看臉。就因為郭沫若名氣大，就故意抬高他的字，寫得好還則罷了，寫得不好，卻依然有人吹捧他，不知何故。假設(shè)郭沫若就是一普通人，我相信誰都會對他的字棄之如敝屣，不是嗎？不然的話，我們的大學，博物館，老商號都換成趙本山，趙忠祥，林志玲等明星的字如何？筆者覺得即便是莫言也不配。

覺得說得有道理的親人們給個贊！手工碼字不易????????????

“故宮博物院”原為李煜瀛1925年題寫，1971年郭沫若重新題寫。

老匾用顏體，原作每個字都有普通圓桌大小。新匾用郭沫若特有的行書書寫，所說幾個字是寫在一張打印過的紙的背面。

從書寫難度上看，老匾無疑難度更大。字越大越難寫，結(jié)體越難把握，更何況一米見方的字，寫起來也是個體力活。

但李煜瀛畢竟不是書法家，相比較，還是郭沫若的字更好。不過，我們不得不佩服以前會的文人，隨便找個人題個字就可以很好。以前南京“總統(tǒng)府”幾個字，也是出自當時的一位小青年、后來湖北的老書法家陳義經(jīng)之手。而新中國成立后，鈔票上的“中國人民銀行”幾個字也出自一位小職員之手。

很想知道，讓郭沫若每個字也寫得有圓桌大小，他是否能寫得出來？

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謝邀請！我水平有限，只能就現(xiàn)有水平來淺談一下。通過圖片來看，我覺得新匾和舊匾書法題字都可說是上乘佳作。先說舊匾書體，為顏體榜書，整體看去，是古樸風茂、莊重大方、結(jié)體嚴整、古色古香。細看其用筆點畫，俱篆隸筆意、韻味，顏體書法功夫的確了得。盡管顏體字不甚好寫，但這五個顏體字的點橫豎撇捺及結(jié)構(gòu)結(jié)體都堪稱一流功夫，挑不出沒有任何毛病，可看出書者是功勝點畫的書法大家。

再看郭老寫的新匾，“故宮”二字屬行書書體，頗俱書圣羲之精致筆法、云龍神韻，并有米芾之瀟灑自如、飄逸超邁；黃庭堅之縱橫跌宕，穩(wěn)健雄放；其中鋒用筆兼具側(cè)鋒，點畫功深，枯濕濃淡和枯筆、飛白盡皆表現(xiàn)，僅就此二字功夫觀之，可以想見五字成匾之風采神韻絕非一般，它和顏書舊匾相比，有了些許時代氣息，也昭告了紫禁城的新身份和名稱，也有些政治意義。總之，新舊兩塊匾額可說是各具風貌，特色、韻味，難分伯仲，都是國寶文物，不可多得。

”故宮博物院“的牌匾，不是老郭心情好，跑去大筆一揮，換掉換掉。也不是故宮里的幾個老學究，看著老牌匾不順眼而請老郭重新寫這么隨便的事。

水平的高低，不是換匾的原因。換匾是經(jīng)過國務(wù)院總理周恩來同意批準的。為什么要換掉？因為它的主人已經(jīng)屬于人民。

原先的“故宮博物院”牌匾，是李煜瀛所寫。雄渾的顏體楷書，彰顯出皇家的威儀。后來此人去了臺灣。深層次的原因，就不要去討論了。

據(jù)說是李煜瀛先生在故宮建院時任“故宮善后委員會”主任委員,對故宮博物院做出了巨大的歷史貢獻,他題寫的“故宮博物院”五個字得顏體神韻。

大家可以瀏覽一下歷史，1925年，當時為把此宮殿改造成博物院，就組成了一個臨時董事會。其中成員包括蔡元培，熊希齡，于右任，李煜瀛等人，都是當時響當當?shù)娜宋�。當時蔡元培和于右任等人一致推舉李煜瀛書寫“故宮博物院”第一個牌匾。

據(jù)記載在故宮博物院成立之前，李煜瀛在故宮文書科內(nèi)粘連丈余黃毛邊紙鋪于地上，半跪以大抓筆所書寫的，氣勢恢宏磅礴，每字足有普通圓桌大小，當這塊牌匾掛出去以后，厚重端莊的顏體還轟動一時，還以為不是他所寫的，只是集字而已，可見他的功底深厚。

我們學習書法的都知道，顏真卿書法特點：厚重端莊，大氣磅礴，剛好與故宮的古樸氣息相吻合。

在新中國成立后，牌匾又由著名書法家郭沫若先生重新書寫的。郭沫若的書法也取法于顏體，有更多的自己個性元素加入，形成自己的特色，總得來說也是相當不錯的佳作了。兩個相對比較的話我還是更傾向于李煜瀛所書寫的“故宮博物院”。

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【故宮博物院】之前的匾額是由當時的清室善委會委員長、故宮博物院理事長李煜瀛以顏體大字題寫。

今日故宮博物院的匾匾額由郭沫若1971年7月題寫，后經(jīng)周總理特意批示后，匾額由此改用郭沫若的題寫的匾額，從1971年開始一直懸掛至今。

從圖片看，郭沫若題寫的匾額要好一點。

故宮博物院理事長李煜瀛題寫的“故宮博物院”寫的也不錯，大氣，也能和建筑的風格相融，但從字法方面存在不少問題，點畫用筆方面沒有問題，非常精到。問題存在結(jié)體方面，五個字的重心處理不和諧，“院”的“完”部重心沒有處理好，使得整個字不夠端莊，和其他字不能構(gòu)成一個和諧的整體。還有就是四個字之間的關(guān)系處理過于古拙。而不是拙中見巧。五個字的重心沒有在橫向黃金分割視覺線上下浮動，而是相鄰的字的重心的上下浮動度太大，在氣息格調(diào)上，五個字不能和諧統(tǒng)一在作品整體內(nèi)。

我們再看看郭沫若題寫的匾額就沒有上面所說的毛病。雖然并沒有在現(xiàn)場看過郭沫若的題寫的匾額是否能和建筑的整體風格氣韻和諧統(tǒng)一。從照片上看應(yīng)該沒什么大問題。就是說字的端正和諧方面是和建筑的風格能和諧統(tǒng)一的，五個字之間的處理也比較和諧，包括筆畫的走勢和建筑物的相容融程度。

（新補充的圖片，這張圖片上的匾額較正，可看到整體情況，感覺是不錯的。??）

不過由于是看圖片的原因，圖片多有細微的鏡頭畸變，在進一步的分析，無法進行。但總體上看，郭沫若題寫的匾額水平高，是毋庸置疑的。

這里面還有一個字的結(jié)構(gòu)、重心與建筑物的結(jié)構(gòu)、重心的相融問題，包括匾額書法和所處的環(huán)境的相融問題，在往更深處說，這里還有傳統(tǒng)文化與哲學理念的問題；歷史的現(xiàn)代的人文景觀與傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代文化的大問題。