先說結(jié)論：不可能

常寶堃要是不成烈士，在某個特殊時期，他未必能夠像侯寶林馬三立一樣熬得過來，因為常寶堃的歷史遺留問題，比相聲界所有大師加起來都多。

解放前的天津相聲圈，繞不過一個人名——袁文會。

這人是天津當(dāng)?shù)氐那鄮皖^子，抗戰(zhàn)時期是漢奸部隊司令，解放后被斃了。

但袁文會活著的時候，把天津那幫相聲大師們欺負(fù)的夠慘，就連趙佩茹也被袁文會的手下打過。

當(dāng)時袁文會在天津開設(shè)了慶云戲院和兄弟劇團，籠絡(luò)了一大幫藝人給他掙錢，兄弟劇團的負(fù)責(zé)人就是常寶堃，據(jù)說小蘑菇還拜了袁文會當(dāng)干爹。

是不是真的那么親密不知道，但常寶堃當(dāng)時絕對是黑白兩道左右逢源，相比馬三立侯寶林這些到處受夾板氣來說，常寶堃絕對是過著人上人的生活。

根據(jù)馬三立老爺子自己回憶，后來汪洋拍攝的電視劇《馬三立》也有展示，當(dāng)時袁文會手下王十二讓馬三立去慶云演反串戲，當(dāng)時常連安也勸馬三立不要拒絕，以免惹禍上身，結(jié)果馬三立演了幾場反響不錯，之后就成了慶云的演員，不但相當(dāng)于簽下了賣身契被呼來喝去，還經(jīng)常被借給其他社團，讓袁文會團伙吃提成。

當(dāng)時天津五檔相聲名角之一的戴少甫（張壽臣侯一塵，馬三立劉寶瑞，常寶堃趙佩茹，戴少甫于俊波，侯寶林郭啟儒），這位能耐是真大，相聲基本功之一數(shù)來寶就是他改編來的，原來就是乞丐訛人的一種手段，但在戴先生的改編下，成了紅遍天津的招財絕活。

當(dāng)時報紙都如此評價：一段數(shù)來寶紅遍沽上，蘑菇也要退避三舍。

而戴少甫離奇死亡，在相聲界至今也是一件懸案。比較普遍的說法是戴少甫因為當(dāng)時太火，將袁文會的慶云戲院的生意給搶了，而戴少甫又不愿意向袁文會交保護費，或者說保護費的數(shù)額一直沒談攏。所以袁文會安排手下打了戴少甫，結(jié)果戴少甫又怕又恨，最終撒手人寰。

其實這件事情背后還有常寶堃的干系，戴少甫剛到天津走紅的時候，就被袁文會收拾過，于是戴少甫不得不拜入張壽臣門下，跟常寶堃成了師兄弟。之后戴少甫名氣越來越大，而且一直壓著常寶堃，袁文會看到自己慶云的臺柱子競爭不過燕樂的臺柱子，于是三番五次找茬，最后終于逼死了戴少甫。

戴少甫死了之后連下葬的錢都沒有，后來侯寶林先生借著演出機會跪地痛哭，在觀眾的眾籌下才安葬了戴少甫。

這事情雖然跟常寶堃先生沒有直接關(guān)系，但袁文會間接幫助他除掉競爭對手，他也算是實際受益者。而且他當(dāng)時明哲保身的態(tài)度，以及長袖善舞左右逢源的經(jīng)歷，在遭遇某個特殊時期翻舊賬的時候，很難全身而退，就連馬三立侯寶林劉寶瑞這些態(tài)度如此端正積極投身新世界的，也照樣被斗得死去活來，而常寶堃直接就是漢奸手下的高管兼親信，估計下場只會更慘。

所以說一代傳奇在朝鮮戰(zhàn)場上英年早逝，有了一個萬世通行的烈士身份，常家也避免了跟馬家侯家那樣被迫害的下場。

但即使小蘑菇?jīng)]有犧牲，常家也加入了批斗套餐，經(jīng)歷了特殊時期的磨練，或許小蘑菇能夠迸發(fā)更大的才華，能夠一口氣超越侯寶林馬三立，也未可知。

題主的這個問題建立在假設(shè)的基礎(chǔ)上。既然如此，就沒有唯一而又正確的答案，怎么說都可以。

常寶堃比侯寶林小5歲，但他說相聲比侯寶林早。常寶堃5歲就跟隨父親常連安學(xué)習(xí)相聲，8歲拜張壽臣為師。相聲發(fā)源于北京，但發(fā)祥于天津。只有在天津紅了的相聲藝人才算相聲名家。

1935年，常寶堃從南京回天津，在中華電臺演播，從此“小蘑菇”的名字在天津家喻戶曉。那時侯寶林在北京剛說相聲兩年。1937年，趙佩茹（郭德綱的親師爺）給常寶堃量活，使其如虎添翼。1939年，常寶堃與趙佩茹在天津小梨園演出，位列倒數(shù)第四。當(dāng)時，說相聲的，只有張壽臣排在常寶堃之后。

侯寶林過去是唱京劇的。16歲，他才改說相聲，后拜相聲藝人朱闊泉為師。朱闊泉的名氣自然無法跟張壽臣相提并論。1940年，侯寶林跟郭啟儒從北京去天津演出，沒想到在天津一炮打響，而且一呆就是五年。那時的侯寶林對于相聲最大的貢獻(xiàn)就是爭取到攢底，而且得到了應(yīng)有的報酬。過去戲園子演出，攢底的鐵定是唱京韻大鼓的，侯寶林打破了這一傳統(tǒng)，提高了相聲的地位。

新中國成立后，侯寶林的進(jìn)步明顯要更快一點。他立志相聲改革，與孫玉奎等人共同發(fā)起成立北京相聲改進(jìn)小組，研究相聲的革新問題。常寶堃人在天津，沒有參加北京相聲改進(jìn)小組，但委派三弟常寶霆加入該小組。

1951年3月，上級組織藝人赴朝慰問演出，侯寶林是曲藝服務(wù)大隊副大隊長兼第一中隊隊長。第一批里原本沒有常寶堃，常寶堃積極請戰(zhàn)，才爭取到去朝鮮慰問演出的機會，并擔(dān)任第四中隊隊長。然后天有不測風(fēng)云，4月23日，常寶堃犧牲在朝鮮戰(zhàn)場。

如果常寶堃沒有犧牲，他會不會超越侯寶林，我只能說，我也不知道。

我是蕭陶。寫相聲故事，說相聲人物，回答相聲問題，評論相聲熱點話題。關(guān)注不迷路。

聽過一個相聲界的段子，在哪十年，相聲界的很多人也都被斗過，侯寶林馬三立都被下放干過農(nóng)活，甚至劉寶瑞的死，都有點不明不白。

有一次一幫小將沖到常家，要把常家人抓去游街，但是很快被人制止了，說這是常家人，烈士家人，不能斗。

常家因之躲過了很多劫難。

常家之前在相聲界算不得很大的咖，常連安早早的讓孩子跟著自己走江湖賣藝，生活之苦可見一斑。

常家一大家子人，要吃飯，要生活只靠常連安一個人無法養(yǎng)活，所以常寶堃早早的就扛起了養(yǎng)家糊口的大任。

九歲就開始下場說相聲了，小蘑菇的名頭很快打響，十三歲已經(jīng)走紅，如果按照正常的發(fā)展軌跡，常家會和其他相聲世家一樣開枝散葉，但是不會發(fā)展的太大，至于和侯家門并肩幾乎沒可能。

原因之一就是機遇。

常寶堃當(dāng)時的地位和侯寶林還是有點差距的，當(dāng)時侯寶林已經(jīng)有了全國性的聲譽，常寶堃還只是在京津張家口等地演出火爆。

假以時日，常寶堃如果活到現(xiàn)在，大約能取得不俗的地位，但名聲應(yīng)該不如侯寶林，畢竟侯寶林算是說學(xué)逗唱的全能型演員，常寶堃很少唱。

1951年4月小蘑菇在前線被敵人炸死，為國捐軀，這事兒直接讓常家人有了和侯家并駕齊驅(qū)的資本，在前線，為國捐軀的藝術(shù)家本不多，相聲演員更是獨此一份，這就讓常寶堃的地位空前高漲。

常家在此基礎(chǔ)上發(fā)展成舉足輕重的相聲世家，聲名和侯家，馬家不相上下。這是小蘑菇用血給常家掙來的榮譽。

看看那些年的故事，也挺好玩。

常香玉捐贈了一架飛機，后來成了舉足輕重的豫劇大師，馬連良追著要演出費，也只是得到了演出費。

國家生死存亡之際，那些幫助國家共度時艱的人國家沒有忘記他們，又把各種榮譽數(shù)倍還給了他們，比如常家。

文：薛白袍

本來就在侯寶林之前，談何超越

常寶堃水平己經(jīng)很高了，不是誰超越誰的事，是相聲界被新中國肯定的藝術(shù)家。51年去朝鮮戰(zhàn)場慰問志愿軍，被美國飛機炸死，天不憐英杰，否則真是相聲界的領(lǐng)軍人。老一代人懷念誰，小磨姑。

應(yīng)該不會，小蘑菇欠缺在嗓子上，而侯寶林的柳活是他的長處。但是現(xiàn)在可以說郭德綱超越了侯寶林的。

我不談小蘑菇（常寶堃）能不能超過侯寶林先生，只談解放后的抗美援朝，中國的第一個代表團去朝鮮慰問演出第一批人員名單中相聲演員就是小蘑菇。后來由于飛機??轟炸小蘑菇犧牲。

因為還沒有我呢？那個時候我父母和小蘑菇是一塊兒去朝鮮慰問演出的團隊成員。文革后期聽父親講過小蘑菇的故事和死因，所以在我幼小的心靈里就知道了小蘑菇（常寶堃）這位相聲藝術(shù)家。

回到話題中來看：如果小蘑菇當(dāng)時沒有去逝？可能會和侯寶林先生同樣，都是大師級人物，超越不敢說，因為小蘑菇走的早，后人們對小蘑菇（常寶堃）了解并不透徹，對侯先生了解的更多些。

提到建國之后最著名的相聲演員，很多人第一時間想到的也許就是侯寶林。侯寶林當(dāng)時在相聲界的輩分盡管不是最高，至少還有德高望重的馬三立在世，但如果說起對相聲行業(yè)的影響，開宗立說的作為，以及提升相聲的文化品味方面，當(dāng)時的很多年里侯寶林都是一面旗幟，被稱為相聲大師和語言大師。

有人提出這樣的問題，如果常派相聲的真正奠基人常寶堃沒有英年早逝，憑他當(dāng)時的能力和影響力，有沒有可能在各方面超越侯寶林？

恐怕是很難的。

如日中天英年早逝

說起常派相聲，很多人可能會首先想到常連安，也就是常寶堃的父親。常連安當(dāng)年確實受到歡迎，但如果說自成一派形成穩(wěn)定的表演風(fēng)格，起到開宗立派的作用，其實常派相聲的創(chuàng)始人和奠基者是常寶堃，而不是常連安。

常寶堃藝名小蘑菇，5歲就跟著父親學(xué)相聲，隨后跟隨大人們在全國各地演出，十幾歲就在天津打響名號，和趙佩茹搭檔之后更是如虎添翼，成為當(dāng)年最受歡迎的相聲演員之一�？上У氖�，1951年常寶堃參加中國人民赴朝慰問團，犧牲在朝鮮戰(zhàn)場，年僅29歲。

常寶堃嗓音不及侯寶林

其實可以把常寶堃和侯寶林各方面做一個比較。

侯寶林比常寶堃年長5歲，他們同屬于寶字輩相聲演員。侯寶林說學(xué)逗唱四門功課中，是沒有短板的，可以說門門過硬。侯寶林的嗓子尤其清亮，學(xué)唱起京劇等唱段幾乎可以以假亂真，讓人嘆服。

常寶堃也經(jīng)常表演學(xué)唱類的作品，包括《汾河灣》、《洪洋洞》等，也受到觀眾的歡迎，然而常寶堃的先天嗓音條件不及侯寶林，他的聲音是比較沙啞的。不過觀眾還是很喜歡常寶堃的演唱，那是因為他雖然嗓音不濟但吐字清晰，演唱還是充滿韻味。

但不管怎么說，如果論學(xué)唱常寶堃的水平是在侯寶林之下的。

侯寶林緊跟時代

如果說相聲之外的表現(xiàn)，常寶堃當(dāng)年赴朝鮮慰問，侯寶林也是參加了慰問團的，因此在這方面侯寶林的表現(xiàn)一直比較積極。

不僅是行動上，在作品創(chuàng)作上侯寶林也緊跟時代，創(chuàng)作和表演出很多與時代貼近的相聲作品。從文藝界到全社會當(dāng)年能給侯寶林那么高的評價，與他的藝術(shù)表現(xiàn)有關(guān)，也與他舞臺之外的表現(xiàn)直接相關(guān)。

另外從作品風(fēng)格來看，常寶堃的相聲多表現(xiàn)市井生活，而侯寶林的相聲題材更為大氣，這可能也有助于其擴大社會影響力。

兩人很難并駕齊驅(qū)

可以這樣說，以常寶堃的業(yè)務(wù)能力和積極表現(xiàn)，他如果沒有犧牲在戰(zhàn)場上，幾十年后應(yīng)該也會獲得一定的藝術(shù)地位和社會地位，成為另一名相聲大師。

然而與侯寶林相比，常寶堃在相聲業(yè)務(wù)上也許稍顯遜色，很難得到與侯寶林并駕齊驅(qū)的位置。

娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關(guān)注。

不能說超越問題，兩個人各有千秋，小蘑菇成名較早，候?qū)毩质切轮袊�新相聲的改革領(lǐng)軍人物，超不超越?jīng)]有可比性，這種問題最好別問，幼稚！

談不上誰超越誰，兩人屬于兩種表演風(fēng)格