歐楷的青字是故意為之的！

青字中間的兩個短橫有幾種寫法，最為常見的是貼緊左邊，右邊就出空白！還有把兩個短橫處理成不同角度的，也有兩邊都留白的。這種左邊留白，右邊貼緊的最為少見！

為什么寫成這么多樣呢？因為變化的需要，越是大的書法家越是注重變化，而越是變化豐富的越能體現(xiàn)書法家的能力，所以有王羲之寫一篇《蘭亭序》，二十幾個之字沒有相同的！

歐陽詢的這個青字就是這個道理！

要回答這個問題，首先我們要了解歐體楷書的特點。

歐體楷書歷來被評書者認為是古今楷法第一。這是說它點畫精確、結(jié)構(gòu)謹嚴，長短、位置不能增減、移動一分，毫微處見規(guī)矩，細小處見匠心�？瑫�最容易失去生動，最難于具有神韻，而歐書以險勁的結(jié)構(gòu)在端正中寫出奇麗的面貌，以潤澤的筆法在瘦硬中寫出生動的豐神。端正與奇險這一對矛盾，在歐體中又達到了高度和諧的統(tǒng)一。秦篆的頎長，漢隸的穩(wěn)健放逸，魏碑的方整險勁，歐體兼而有之。

而歐書結(jié)構(gòu)上最大的特點則是在向背顧盼中而生險絕之勢，在透視中產(chǎn)生變化之勢。筆畫上則鋒利秀美，挺拔勁峭，棱角分明配合結(jié)構(gòu)上的參差向背更顯字體險絕勁健。

如此看來這個“青”字的結(jié)構(gòu)安排必是有意為之，而絕非筆誤。其實我們還可以在歐陽詢其他字的寫法中找到答案，因為類似這種結(jié)構(gòu)安排還有很多，比如勝字的“月”部等等，如果確是筆誤，不可能同種筆誤不斷重復(fù)出現(xiàn)。由此可知，此“青”字的結(jié)構(gòu)安排斷然是有意為之，而正式這種結(jié)構(gòu)上的巧妙變化，讓歐楷在變化中生奇麗，在險絕中顯平衡。這正是歐體楷書的精妙絕倫之處，怎么會是“筆誤”呢？

下面整理一些歐楷中類似“青”字的結(jié)構(gòu)安排實例，供大家參考。

這個“青”字是歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的一個字，打眼一看的確感到不太舒服，造成這個字的這種獨特結(jié)構(gòu)，我覺得有三種可能性。

一，是歐陽詢對字的結(jié)構(gòu)的一種補救性調(diào)整

歐陽詢是初唐最高水平的楷書大家，其書法以結(jié)字險峻、排列嚴謹而著稱。

這個“青”字長橫左邊顯然有些長，如果將“月”字底中間的兩個小橫還寫在左邊，整個字的重心有可能偏在左邊，所以歐陽公就刻意做了調(diào)整，故意將其寫在了右邊，但看起來就不太舒服了。

我曾經(jīng)摹過這個字，故意將兩個小橫寫在右邊，也嘗試過在同樣的外形組合下將兩個小橫貫通左右，兩種寫法都不影響整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，但看起來都比放在左邊舒服。

二，是刻碑的工匠人為造成的結(jié)果

《九成宮醴泉銘》是魏征撰文，為唐太宗李世民歌功頌德的重要文章，歐陽詢自然會拿出最好水平來寫這篇銘文，即使出現(xiàn)敗筆，也一定會廢了重寫，絕不會出現(xiàn)在正式文稿上。所以，說這個字是歐陽詢寫出的敗筆，我不太贊同。那么，唯一的可能就是刻碑的工匠自作主張，在發(fā)現(xiàn)“月”字底左豎位置不合適以后，將兩個小橫做了調(diào)整。

當然，這也說明這個刻碑的工匠也不是一般的普通石匠，而是一位很懂書法的內(nèi)行。

三，后人翻刻碑文誤傷了這個字的結(jié)構(gòu)

《九成宮醴泉銘》拓本目前見到的最早版本是宋代本，因碑石自然風化和不斷的拓印對碑文損壞很重。

這個“青”字極有可能因上述原因出現(xiàn)毀損，后人在原字上進行了補救性翻刻，甚至是原來兩小橫的位置已經(jīng)沒法下刀刻畫，只能放在右邊。

結(jié)語

對于《九成宮醴泉銘》的這個字，我們無法還原當時刻碑時的場景了，只能做出這樣的猜測。我們現(xiàn)在臨習(xí)這個字時應(yīng)當予以糾正，不必機械的照碑拓原樣學(xué)習(xí)。

這就是書法藝術(shù)。

不是筆誤。

題主說的“青”字下部分的“月”字中的兩短橫靠右側(cè)豎鉤粘連的問題。記得孟繁禧曾經(jīng)談到過這個問題，認為是自沒有寫好，重心不穩(wěn)，于是采取了一反常態(tài)處理方法。（大意）實際上我們想，一位爐火純青的一流書法家中，在近八十歲左右，而還是奉敕，皇帝的命令創(chuàng)作的這件《九成宮醴泉銘》作品，會犯如此大的錯誤嗎？而且是楷書。歐陽詢的楷書本身就以法度森嚴著稱。顯然是不可想象的。

單從這個字的結(jié)構(gòu)特點分析，這樣處理也是正確的，上部兩短橫左放右縮，中豎偏右，顯得左疏右密，重心偏右，下部如果不按照上部分的結(jié)字方法處理，勢必造成秩序與節(jié)奏的不統(tǒng)一不和諧 。如此處理才能使得其偏旁部首的結(jié)構(gòu)處理特點統(tǒng)一起來。這個字的結(jié)構(gòu)處理本身就采取了側(cè)面形象示人的辦法，也打破了字形的絕對對稱的容易呆板的問題。反而使得字形別開生面更加生動，非高手所不能為之。

在《九成宮》中只有兩個“青”字，另一個寫的相對而言比較傳統(tǒng)，但仍然處理的非常巧妙到位，這里就不展開談了。

從行氣的上下關(guān)系看，或者說布勢方面，仍然是處理的非常到位的，我們看一下具體環(huán)境中中的情況。

上字“越”和下字“丘”的筆勢看，同樣是顯得是匠心獨具，煞費心思�！霸健弊终�體取勢向右�！扒稹弊值娜�勢同樣是偏右。“青”字如果按照傳統(tǒng)的寫法，就無法貫氣，而采取了左豎右密的處理方式，恰好和上下字的關(guān)系具有了一下避就關(guān)系 ，使得行氣暢達，一氣呵成，而且和諧統(tǒng)一為一個具有緊密聯(lián)系的整體，具有行草書的連帶處理關(guān)系。

但從這個字的處理看，足見歐陽詢的高明和大膽超群，敢于別開生面。這個字的結(jié)構(gòu)布勢也凸現(xiàn)了歐陽詢楷書的險絕過人，峭壁雙清的書法風格特點。

所以說，不是筆誤，而是匠心獨運，別開生面對絕妙佳構(gòu)。

個人認為是筆誤，理由是“月”字外面的半包圍結(jié)構(gòu)寫的靠左了，使整個字重心不穩(wěn)，通過兩橫靠右找正。有的人可能說歐陽詢特點就是險中求奇求正，但我認為向他這樣的結(jié)構(gòu)大師不會拿這樣一個比較平整的字造勢。

大家好，我是景行書苑。謝謝問答的邀請，堅持每日認真回答一個書法相關(guān)的問題，與朋友們交流，歡迎關(guān)注我一起探討。

題目“歐陽詢的這個“青”字，是筆誤，還是故意為之？”初看附圖，真的沒發(fā)現(xiàn)問題。結(jié)合大家答題中的分析，才弄明白指的是下部兩個小橫畫偏右的問題。

再來了解一下題目中的兩個關(guān)鍵詞“筆誤”“刻意為之”。

“筆誤”詞典給出的解釋是“因疏忽而寫錯了字，也指因疏忽而寫錯的字�！�

“刻意為之”的解釋則是“用盡心思做某件事�！�

根據(jù)以上分析，題目的意思就是歐陽詢寫的這個“青”字，下部兩個橫畫偏右是疏忽寫錯了，還是為了某種目的去用心處理成這樣。

弄明白題目的意思，可以肯定的說，歐陽詢沒有筆誤�！扒唷弊窒虏坎�沒有規(guī)定一定要靠左，這個字的書寫沒有問題，就是正確的，自然不存在筆誤。

通過對朋友們回答的品讀，了解到大多數(shù)朋友認為是歐陽詢故意為之，是他在作品中尋求變化的一種刻意安排。我比較認同這個觀點，但個人覺得說刻意為之并不恰當。

為此，在這里就我的一點不同見解做簡單說明，與朋友們交流探討。

我認為書法家在進行書法創(chuàng)作時，是會自然的避免雷同的，這是書寫水平的自然流露，并非刻意為之。

像王羲之《蘭亭序》是在蘭亭雅集時醉酒狀態(tài)下寫成的，其中20多個“之”字的變化，不可能是作者刻意安排。

同樣，歐陽詢的這個字是在他的書法藝術(shù)水平達到高峰時所寫，自然不會為這樣一個簡單的變化刻意為之，只能是正常狀態(tài)下的自然表達。

當然，我們初學(xué)書法在遇到雷同處理時，可能需要刻意為之。但只有能夠得心應(yīng)手的自然處理，才是高水平藝術(shù)家應(yīng)有的能力。

當然，這僅僅是我的一點思考，歡迎批評指正。

景行書苑旨在建立一個傳承專業(yè)學(xué)習(xí)理念，展示景堂書法日課，分享文化藝術(shù)感悟的交流平臺。我將始終秉持這一宗旨，努力把更多更好的臨帖和創(chuàng)作作品展示給朋友們，堅持每日更新。歡迎關(guān)注景行書苑，歡迎點贊、評論、收藏、分享、轉(zhuǎn)發(fā)，謝謝支持！

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一個看似簡單的“青”字，在書法中其實包含豐富的結(jié)體原則。

細心的朋友會發(fā)現(xiàn)，在《九成宮》中，歐陽老師給出了兩種不同的寫法，一是“東越青丘”，一是“貫穿青瑣”，二者寫法不同。

以這兩個“青”來說一說其中涉及的一些原則吧：

1、如“月”“具”等結(jié)構(gòu)的字，框內(nèi)的短橫的兩端不宜同時連接兩邊的筆畫，而應(yīng)只接觸一側(cè)，空出另一側(cè)以透氣。

2、對于上下結(jié)構(gòu)的字帖，可通過撥轉(zhuǎn)的方式，改變上下兩部分的角度，以使其產(chǎn)生變化。

也就是說，同一個字，在書法中是可以有不同寫法的。

“東越青丘”中，“青”的“月”部略瘦且位置偏左；而“貫穿青瑣”中，“青”的“月”部略寬且位置偏右。

3、“月”中短橫與哪一側(cè)接觸，要考慮字的重心。

“東越青丘”中，“月”瘦且偏左，整字向右傾，故短橫放在右邊以穩(wěn)定重心。

而“貫通青瑣”中，整字略左傾，故短橫放在左邊以穩(wěn)定重心。

試看下面王羲之在《孝女曹娥碑》中的“青”字：

4、“東越青丘”與“貫穿青瑣”，前者的“青”更險，更具歐字特點。

歐楷以“險”著稱。何謂險，即一個字看似不穩(wěn)，但最后總有關(guān)鍵一筆，將重心穩(wěn)住。就如“飛來峰”一樣，看起來隨時會倒下，但卻屹立千萬年。

《九成宮》乃歐陽老先生嘔心瀝血之名作，每一字都精心琢磨后所書，絕非筆誤。

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歐陽詢的這個“青”字，應(yīng)該不是筆誤，而是化險為夷的有意為之

此“青”字是歐陽詢的代表作《九成宮醴泉銘》中的一個很有特點的字。

題主之所以有此一問，是因為此字寫法貌似不同常規(guī)。

上圖二字，都出于《九成宮》，左圖即為題主所言之字。按現(xiàn)時的審美眼光看，右圖的字好像是“正�！钡�。而左圖的字，有兩個可探討之“問題”，一是下半部分的“月”，整體寫得明顯偏左了，沒有與上部的“豎”對正，顯得“重心不穩(wěn)”；二是“月”的框內(nèi)兩個短橫，是靠右寫的，這也不符合常規(guī)。這兩個“問題”是作者筆誤還是故意為之？這是個值得商榷的問題。

1.《九成宮醴泉銘》的成碑背景

唐貞觀五年（631年），唐太宗李世民命修復(fù)隋文帝之仁壽宮，后改名九成宮。第二年，李世民來此避暑，發(fā)現(xiàn)一泉，遂命魏征撰文，歐陽詢書丹，記錄此事，刻成此碑。因唐太宗是名滿華夏的千古一帝，魏征是輔佐唐太宗開創(chuàng)“貞觀之治”的一代名相，歐陽詢是書法史上開宗立派的一代大師，有此三者，此碑被后世譽為“三絕碑”，《九成宮醴泉銘》被譽為“天下第一銘”，對后世學(xué)書人有著非常大的影響。

歐陽詢（557~641）藝高壽長，以84歲高齡辭世。宋代朱長文《續(xù)書斷》：“（歐陽詢）年少時，筆勢尚弱，及晚益壯，體力完備，奇巧間發(fā)，蓋由學(xué)而致之”。歐陽詢作《九成宮》時已然76歲。76歲雖已是高齡，但就歐陽詢一生的藝術(shù)生涯而言，其時正是其書風最成熟穩(wěn)健的階段�？纯此�81歲高齡而作的虞恭公碑的水平就可見一斑。（如下圖）

創(chuàng)作《九成宮》時，歐陽詢的書法藝術(shù)已爐火純青，至臻完美，而且又是奉敕而作，故而筆筆精妙，神定氣足，猶有余力，不大可能出現(xiàn)敗筆。

2.歐陽詢《九成宮醴泉銘》單字結(jié)體的特點之一，是字態(tài)多變，不拘一格。

《九成宮醴泉銘》中很多相同的字，大都處理成了不同的形態(tài)，很少有雷同。這好比是王羲之蘭亭序里21個“之”字，個個不同。如下圖。

暑字的撇，一直一彎，形態(tài)各異。

德字的橫折，也是用了不同的處理方式。

赫字的左點，形態(tài)也明顯不同。

歐字工整而不顯呆板，瘦硬而又不失靈動。在結(jié)體和筆畫上，歐字是靈活多變的。故而，九成宮中的兩個“青”字，構(gòu)形上明顯不同，這應(yīng)該是有意而為。

3.歐陽詢《九成宮醴泉銘》單字結(jié)體的另一個特點，是平正中見險絕。

《九成宮》中大多數(shù)字的結(jié)構(gòu)是平正的。

如“書”字，就是典型的平正之字，橫平豎直，四平八穩(wěn)。

唐代孫過庭的《書譜》中有言：\"初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕；既能險絕，復(fù)歸平正。\"歐陽詢的“平正”，當然不是初學(xué)者的平正，而是得心應(yīng)手、氣定神閑的平正。平正的字看起來安穩(wěn)，但如果通篇全是安穩(wěn)平正，似乎缺少波瀾起伏，沒有意趣。

清代梁巘《評書帖》評價歐書說：“人不能到而我到之，其力險；人不敢放而我放之，其筆險。歐書凡險筆必力破余地，而又通體嚴重，安頓照應(yīng)，不偏不支，故其險也勁而穩(wěn)�！�

現(xiàn)代劉正成的《書法藝術(shù)概論》中說：”中國漢字數(shù)萬單字，最難在結(jié)構(gòu)各異，其視覺造型的魅力亦在此，而又施以筆法，得其“險勁”，尤難�？v觀古往今來書法，其結(jié)字準確無誤而得“險勁”之美者，歐陽詢堪稱冠絕。”

鄧散木說，“險勁”二字最能代表歐字的風格面貌。

4.歐陽詢在處理字的結(jié)體時，是“先立險，再破險”的高手。

如瑞字，右上方的山，形體是歪的，（因此處的“山”實則不是通常所說的那個“山”，可參見此字篆書的形態(tài)）這是先立了一個“險”，怎么破？右下方的“而”，寫得端端正正，在右下方這么一“定”，就“破”了先前“立”的“險”，整個字仍然顯得不偏不倚，安穩(wěn)平正。

“深”字，右上方第三筆的點的位置，寫在了第一個點的下方，這也是歐字的很典型的一個個性化處理方式。這也是先立一個“險”，隨之用下方的“木”的姿態(tài)，來“破”此險。豎畫對準了上方禿寶蓋的中部，豎畫寫得很直，這樣處理之后，整體字看起來仍然安穩(wěn)如山。

“功”字，單看左半部分，形體歪斜比較厲害，但是右邊的“力”，姿態(tài)卻很正，這立馬就穩(wěn)住了整個字的重心，看起來字態(tài)是平穩(wěn)的。歐字經(jīng)常將左半部分寫得較“斜”，而將右半部分寫得較“正”。這也是典型的先“立險”，后“破險”的處理方式。

5.再具體看這個“青”字。

上下結(jié)構(gòu)的字，原則上大致要上下對正，這樣字看起來才顯得重心平穩(wěn)。

題目中的青”字（如上圖左邊的字），上半部分的視覺重心，是落在豎畫上的。下半部分的月，其視覺重心在框的中間。月寫得明顯偏左了，這樣，上下兩部分的重心沒有對正，字形看起來是歪倒的。這，是歐陽詢?nèi)藶榈亓⒘艘粋�“險”。那，怎么“破”此險？歐陽詢打破常規(guī)，將月字里邊的兩個短橫，從左邊移到右邊，貼著右豎來寫。這樣，“月”的視覺重心右移，以求與上部的重心對正。這，就“破”了先前設(shè)立的這個“險”了。

通常，當框里邊只有橫畫時，要貼著左邊寫，右邊要留空，這是典型的左緊右松的處理方式。歐陽詢對這種情況，大多數(shù)情況下也是按照常規(guī)，將橫畫靠左處理。如下圖。

也有少數(shù)情況是將橫寫在框的中部，或者完全將框?qū)憹M。如下圖。

但是將框內(nèi)的橫畫靠右處理的很少，九成宮通篇約1200字，當中只有四、五個字是這樣的。

6.綜合以上分析，可以判斷，這個“青”字，不是筆誤，是歐陽詢的有意為之。有兩個因素。

一是求變。目的是不與另一個“青”字雷同。結(jié)體富于變化，是歐字的一個特點。

二是求穩(wěn)。打破常規(guī)，先立險，再破險。有立有破，歸于平正。這是歐字的精妙之處。

個人判斷，應(yīng)該是復(fù)筆，有可能其他原因造成。