這是其中一個因作者而異的東西。有些人會在開始寫作前用拍子把每個情節(jié)都記下來。我認(rèn)識一位作家，她慢慢地思考了整個情節(jié)，并在帖子上對每一個場景做了一個簡短的總結(jié)，她注意到，她貼在廚房的墻上，在寫作空間的對面，一邊寫一邊把它們記下來。一想到這個就讓我頭疼，但這正是她所需要的。對我來說，我的角色總是我故事的驅(qū)動力，他們決定我們?nèi)ツ睦�，發(fā)生什么。我在對開始、中間和結(jié)束有了一些概念之前就贏了，但僅此而已，隨著我的前進(jìn)，情節(jié)和情節(jié)都變得充實(shí)起來。這通常意味著在我的第二次選秀結(jié)束之前，這件事的勝負(fù)不會完全到位。而這種方法讓我比較有條不紊的作者朋友頭疼。；）

據(jù)我所知，斯蒂芬·金是一個純粹的內(nèi)褲設(shè)計師，根本不做任何計劃。

所以這一切都取決于什么對你有效，而不是每個故事都必須相同。

象棋。仔細(xì)描述和他的電子象棋機(jī)對弈的角色，按部就班。然后讓他輸，然后決定玩'；最好的三個'；.

我寫得很長，所以添加材料不是我所需要的。

但如果這是我的問題，我會看兩件事。

1，我是不是在告訴他一些重要的事情，我應(yīng)該表現(xiàn)出來？展示需要更多的文字。當(dāng)然，有些時候講得對。

2，情節(jié)夠復(fù)雜嗎？如果它不是，我可以給它更多的深度，或者在里面和外面編織子塊嗎？

有時候你的故事無論從哪方面講出來都很好。并不是每一個故事都是戰(zhàn)爭與和平，或是一首冰火之歌。

通常我的初稿太長，所以我通常希望刪減而不是添加。有時我添加場景是因?yàn)槲蚁氲搅艘粋�很酷的轉(zhuǎn)折點(diǎn)或一個很酷的解決問題的方法，并且意識到我需要為它做鋪墊，或者為角色做某事建立動機(jī)。

如果只是認(rèn)為故事需要更長，我會尋找角色做某事或獲得某事的地方，這似乎太容易了，或者我已經(jīng)隱藏了他們是怎么做到的。然后我給他們設(shè)置了一個障礙，或者詳細(xì)說明他們是如何解決這個問題的。

寫一個較短的故事。

為什么要為一個30頁的短篇故事寫一本300頁的小說？并不是所有的想法都值得用18章來充實(shí)。

有很多不同的方法。有時一個好的故事來自于一個隨機(jī)的，模糊的前提概念。。。其他時候，它可能來自于投入的大量思考。有些故事在簡單明了的情況下效果會更好，有些則過于復(fù)雜復(fù)雜，無法直白地講述。問一個作曲家，他或她從哪里得到新音樂的靈感，你'；我會發(fā)現(xiàn)，有時候一些無關(guān)緊要的事情，比如汽車輪胎從街道維修孔的蓋子上碾過的聲音，會導(dǎo)致一些事情的發(fā)生。

從寫散文到詩歌，再到故事，幾乎每種寫作形式都有一定的經(jīng)驗(yàn)法則，如果遵循這些法則的話，能夠真正讓一個作家通過執(zhí)行一個想法來保持目標(biāo)。業(yè)余作家很常見的一個問題是注意力不集中——他們傾向于用一個模板寫故事，在模板上他們的故事基本上只是一個盒子的滴答聲——這里有一個主角和一個對手，一個愛情愛好和一個最好的朋友等等。。。當(dāng)然，每個人都需要一個缺點(diǎn)，當(dāng)然，惡棍需要一個人性化的特質(zhì)，才能讓人有點(diǎn)討人喜歡，這樣讀者就不會完全鄙視這個人……這不是一個好的寫作方式。構(gòu)思一個情節(jié)的最好方法是考慮一個開始、一個中間和一個結(jié)束，然后把這些點(diǎn)連接起來。一旦一個作者決定從哪里開始，它就變成了一段旅程，到達(dá)故事的最重要的部分，或者轉(zhuǎn)折點(diǎn)，然后從那里開始，一直走到最后。但是因?yàn)槊總�故事都是不同的，試圖想出一個可以在任何情況下應(yīng)用的僵化的公式來計劃一個故事是浪費(fèi)時間的。我的意思是遵循行動的自然結(jié)果。他們還會碰誰？選擇一個次要的人物，想象他們會如何從自己的角度來看待事物，他們會怎么想，他們的行為會有什么樣的色彩？在這個人的生活中還有什么其他的事情，主要人物會怎么看待他們有限的觀點(diǎn)？對幾個角色這樣做。想象一下另一個角色完全講述了故事情節(jié)。這會改變什么？很多想法突然冒出來。有些想法會很好，但卻很成功。你可能想把它們存起來做其他的事情。有時你的整個音調(diào)會改變，你可能希望把敘述的聲音給另一個角色，因?yàn)樗麄兊慕嵌茸兊酶�有趣�?/p>

下面是更多關(guān)于你發(fā)現(xiàn)什么是充實(shí)故事情節(jié)的最有效方法？的問答