人不可能永遠(yuǎn)站在巔峰，古今中外晚節(jié)不保的大作家大導(dǎo)演比比皆是。

張藝謀的優(yōu)秀影片實(shí)在是太多了，隨口就能說(shuō)出《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《我的父親母親》等等眾多優(yōu)秀故事片，加上執(zhí)導(dǎo)了08年奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)閉幕式，更是讓長(zhǎng)期保持在神壇上。

在中國(guó)很長(zhǎng)一段時(shí)間，只需要說(shuō)“導(dǎo)演”二字，大家都知道它稱(chēng)呼的是張藝謀。

張導(dǎo)的《英雄》開(kāi)創(chuàng)了大陸商業(yè)片的先河，2億票房現(xiàn)在看來(lái)不多，在2000年左右，堪比現(xiàn)在四十五億票房的震撼，也正是這些商業(yè)片，把張導(dǎo)打下了神壇。

不知道為什么張藝謀的商業(yè)片非常執(zhí)著于濃烈的色彩和背景的絢爛，至于一部?jī)?yōu)秀電影應(yīng)當(dāng)講好故事這個(gè)先決條件，張藝謀忘得一干二凈。

盡管后來(lái)有人提醒，張藝謀依舊我行我素，《十面埋伏》、《金陵十三釵》、《影》、《長(zhǎng)城》這些影片給人的感覺(jué)就是形式大于內(nèi)容，像極了空有一張俊俏臉孔的美少年，美則美矣，少了靈魂。

奇怪的是，張藝謀一旦回歸文藝片，仿佛靈魂附體一半，又是一個(gè)可以講述完整故事的大導(dǎo)演，真真是一件讓人匪夷所思的事情。

陳凱歌導(dǎo)演，典型的出道即巔峰，一部電影吃一輩子的人。

陳導(dǎo)是幸運(yùn)的，人生第一部作品就是《霸王別姬》，至今還是中國(guó)唯一拿到戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的華語(yǔ)影片，其現(xiàn)實(shí)意義已經(jīng)作品影響力，都無(wú)可替代。

貌似，《霸王別姬》消耗了陳導(dǎo)所有的運(yùn)氣，往后的作品中，陳凱歌有意無(wú)意加入自己的人文思考，反而顯得極其刻意，作品流暢性大大降低，那部備受詬病的《無(wú)極》就是很好的例子。

許多年過(guò)去了，陳導(dǎo)還活在《霸王別姬》的影子里，是幸運(yùn)，也是不幸。

馮小剛，個(gè)人覺(jué)得是這幾位導(dǎo)演中，唯一一個(gè)長(zhǎng)久保持水準(zhǔn)的導(dǎo)演。

當(dāng)然，這一水準(zhǔn)并不是很高，不過(guò)，大多數(shù)作品中都保持了馮導(dǎo)的味道，偶爾變味也是《一九四二》、《唐山大地震》、《集結(jié)號(hào)》這樣的主流影片，故事性藝術(shù)性也非常不錯(cuò)。

個(gè)人覺(jué)得馮小剛是唯一一個(gè)沒(méi)有走下坡路的導(dǎo)演，甚至有越來(lái)越好的感覺(jué)。

姜文，和陳凱歌導(dǎo)演有些類(lèi)似。

首部作品《陽(yáng)光燦爛的日子》太過(guò)于經(jīng)典，后期始終沒(méi)有拍出超越的作品。

加上姜文性格倔強(qiáng)，對(duì)自己追求的東西太過(guò)于自戀，最近幾部作品都給人濃濃的姜文式裝逼感，看他的電影，可能只有他感覺(jué)很爽，別人往往不知所謂，《太陽(yáng)照常升起》、《一步之遙》、《邪不壓正》皆是如此。

馮小寧是以上導(dǎo)演中，存在感最低的。

《紅河谷》、《黃河絕戀》...這些影片拍的不錯(cuò)，可是真被問(wèn)起導(dǎo)演是誰(shuí)，反而措手不及。

以上是我對(duì)幾位大導(dǎo)演的一點(diǎn)拙見(jiàn)，希望他們還能繼續(xù)拍出經(jīng)典電影，為華語(yǔ)電影爭(zhēng)光。

馮一直在走低，只是靠以前的一點(diǎn)名氣維持著，其他人都還好！

無(wú)論什么行業(yè)，都需要不斷有新人，有新想法加入�？恳粋�(gè)人幾個(gè)人，想法是有窮盡的時(shí)候的。不止國(guó)內(nèi)，香港影視圈也是一樣的。

水平并不一定有變低，但沒(méi)有新東西也等于沒(méi)有繼續(xù)發(fā)展的可能性。

還好吧，這幾年作品也很少，比較不出來(lái)